商品簡介
從貴州桐梓的小鎮青年到年青一代的杰出電影導演/
從1500萬票房的《你好，瘋子》/
到超過7億票房的《無名之輩》和《人潮洶涌》/
做著演員夢的邊城少年怎樣成為受歡迎的電影導演？怎樣完成從戲劇到電影的跨領域轉換？又是怎樣憑借口碑完成電影票房的逆襲？
一個看似沒有天分的普通人，怎樣不斷突破困境，日漸從容？
資深媒體人、得到App編輯李翔，將饒曉志的失誤與經驗，一一問給你聽。
《詳談》：一部以人為單位的價值創造史/與我們時代的優秀同路者對話
《詳談》叢書，是一個長期的知識工程。作者李翔會努力找到這個時代優秀的商業實踐者和價值創造者，請他們分享種種實踐經驗、做事方法，以及經歷過的挫敗和收獲。這套書，獻給始終保持開放與好奇的你。
作者簡介
李翔
資深媒體人，得到App總編輯，《李翔商業內參》《李翔知識內參》《巨富之路》等系列課程主理人。曾任《經濟觀察報》主筆、《彭博商業周刊》中文版副主編、《財經天下》出版人、《時尚先生》主編。著有圖書《趨勢》。
饒曉志（訪談物件）
電影《你好，瘋子》《無名之輩》《人潮洶涌》導演。
名人/編輯推薦
貴州桐梓，有李白流放的“夜郎”，有魔鬼路段“七十二拐”，有“真如鐵”的婁山關。
今天，走最近的京昆高速，它到北京的距離是1975公裡。而在2001年，從桐梓到北京，要搭上綠皮火車，在黔北渝東的崇山峻嶺間輾轉。
從桐梓的小鎮到中央戲劇學院導演系，從無名之輩到執導8億票房的《無名之輩》，這條路，饒曉志走了三十年。
饒曉志說自己運氣不好，每一次拿到手的都是爛牌。他記得自己少年時的自卑，北漂時的眼淚，第一部話劇的挫敗和第一部電影的沮喪。
他說自己就是個普通人，資質平平，沒有天分，然而他用他的執著與他的方式往前走，卻讓《人潮洶涌》復制了《無名之輩》的成功，讓別人甚至以為他靠的只是運氣。
拍劉德華的第一場戲時，饒曉志有些恍惚：華哥怎麼從小城錄像廳的屏幕上，跳到了眼前的監視器裡？
而回望來路，他始終是那個小鎮青年，不斷地打破、打破、打破，然後自信、自信、自信——“在繁華的城市裡謹小慎微，又在洶涌的人潮裡絕不服氣。”
一杯咖啡的價格，
遇到鏈家左暉/瓜子二手車楊浩涌/水滴沈鵬/《無名之輩》饒曉志/BOSS直聘趙鵬……
與我們時代的價值創造者詳談。
序
饒曉志是誰
饒曉志是一名電影導演和戲劇導演，以及，用他喜歡的話說，一名從貴州遵義走到北京的小鎮青年。
作為電影導演，他已經有三部作品上映，分別是2016年的《你好，瘋子》、2018年的《無名之輩》，以及 2021年年初春節檔的《人潮洶涌》。
這三部電影上映之後命運各異。
《你好，瘋子》僅有1500萬左右的票房，豆瓣評分6.8分。票房代表著這部電影的商業成績，豆瓣評分則代表著它某種意義上的口碑。這是他的第一部電影，像是一串不那麼響的炮仗。
然後，《無名之輩》成了2018年中國電影最大的黑馬之一。這部電複印件來並不被看好，因此院線排片很少。但是最終，在觀眾口碑的推動下，它收獲了接近8個億的票房，豆瓣評分也達到 8.1分。對一個新導演而言，這是一個夢寐以求的勝利，可能都超過了他自己的預期。
在這之後，第三部電影《人潮洶涌》被投資方和他自己寄予厚望，應該並不出人意料。這部電影的演員包括劉德華，以及 2020年因為一檔綜藝節目人氣暴漲的女演員萬茜。電影的排期也在一向受人關注的春節檔。不過，一開始這部電影的排片率在春節檔幾部電影中卻是倒數第一，直到後來才慢慢爬升。《人潮洶涌》最終票房 7.6億多，豆瓣評分 7.1分 。沒有太多驚喜，但也不至於太令人失望。他似乎已經進入一個電影導演的穩定狀態，從中能看出他自己的節奏、風格和敘事方式。
在開始拍電影之前，饒曉志更為人所知的身份是一名戲劇導演。他接受的也是戲劇導演的訓練。他畢業於中央戲劇學院導演專業，喜歡如薩繆爾·貝克特和路易吉 ·皮蘭德婁這樣的劇作家——他把貝克特的頭像作為文身文到了自己的手臂上，他公開演出的第一部話劇則是根據皮蘭德婁的名作《六個尋找劇作家的劇中人》改編的。
他曾經作為演員和副導演為先鋒派話劇導演孟京輝工作過一段時間。在那之後，他和當時爆紅的藝人李亞鵬合作成立了春天戲劇工作室。然後，他推出了一系列自己的戲劇作品，包括《你好，打劫》《咸蛋》《蠢蛋》，以及後來改編成電影的《你好，瘋子》。憑借自己的戲劇作品，他獲得了有中國話劇最高獎項之稱的金獅獎的最佳導演獎。而且，他的一些戲直到今天還在被排練和上演。
只看這些文字，你可能會認為他在演藝圈的經歷合乎邏輯且順理成章：畢業於最為專業的戲劇和電影學校之一，然後借用他電影中的臺詞，從話劇到電影，“一步一個腳印，做大做強”。但是這種對經歷的簡單抽象，會讓人看不到過程中具體的困境。而這些具體的困境，被他掩藏在“小鎮青年”這個標簽下面。
1980年，饒曉志出生在貴州省遵義市桐梓縣的一個小鎮，父母分別是中學老師和小學老師。後來他的父親成為一名公務員，他們家也從小鎮搬遷到了桐梓縣城。從一個西南小鎮跋涉到看似光鮮的演藝名利場，過程當然不會太順利。即使在今天互聯網已經如此發達，提供給普通人更多被人看到的渠道和機會的情況下，想要擠進電影這道窄門也很困難，更何況在當時。因此，其中必然伴隨著不斷的受挫、窘迫和失落，有看似無望的堅持、積累和準備，也有某種夢想成真時的不可思議。
他曾經在接受采訪時說，劉德華拍《人潮洶涌》的第一場戲時，他作為導演突然有些恍惚：劉德華怎麼一下子就從小城錄像廳的屏幕上，跳到了眼前的監視器裡？
我一直想要選擇一些非CEO的人物進入《詳談》的名單。原因非常簡單，世界並不是單純由 CEO和創業者構成的。在商業領域之外，同樣存在著大量的價值創造者。他們通過自己的努力，創造出了飽含價值的作品、產品、服務、體驗、場景、模式，等等。
羅素有句俏皮話：“迄今為止，世界仍然不偏不倚地懸在希望與恐懼之間。”我相信，正是很多價值創造者，在不斷把世界向希望那一邊拉扯，往天平上希望那一側增加砝碼。
與商業上的實踐者和價值創造者一樣，其他領域的創造者們，無論是講述了一個好故事，設計出一棟好建筑，還是創造出了其他好的場景和體驗，他們的作品和他們創造出作品的方法，都同樣迷人。他們創造價值的過程、嘗試，以及隨之產生的知識，當然也非常值得被記錄下來。這是更大的知識積累的一部分。
而且，誰能想到喬布斯的精神資源有很大一部分來自鮑勃·迪倫的音樂？誰又能想到貝佐斯會從石黑一雄的小說《長日將盡》中找到創業的勇氣？
你可能會好奇，為什麼我選擇饒曉志作為《詳談》的第一個非商業人物。在中國，有的是比他名氣更大、作品更多、票房成績更好、世俗意義上更成功的電影導演。
我的理由非常簡單，這也是《詳談》選擇人物時還不那麼成熟的標準。
首先是我自己要喜歡或者欣賞他本人和他做的事情。我喜歡饒曉志的電影。我喜歡他想要講一個好故事的決心和姿態。我喜歡他的作品裡表現出的對人的同理心，對人在現實世界中遭遇的困境的溫柔——哪怕這種困境是因為自身的弱點所致。
其次，我喜歡新鮮的面孔，我希望能夠找到一些在這個十年受到訓練，嶄露頭角，而在下個十年仍然會非常活躍的人，而不是去找十年前就已被媒體和公眾熟知的人物——能夠上雜志封面的人物。就電影而言，我們今天其實已經看到一批新鮮的力量正在崛起。饒曉志無疑是其中之一。
我希望能夠找到他們與前輩們的不同之處。而且，我相信，因為他們與我們的經歷和成長環境更為相似，我們也更有可能從他們身上找到共情。
閱讀這本小冊子，你會看到什麼呢？我覺得至少有下面兩點：
第一，你會看到一個 1980年出生的新一代導演，是如何理解戲劇和電影這兩種表達形式的。他怎麼去找到自己的聲音，怎麼去表達。
以及，尤其重要的是，你能看到他的學習曲線。畢竟，沒有人生下來就會拍電影。更何況饒曉志是從戲劇導演起步，然後才開始拍電影。這中間有一個自我教育和自我訓練的過程。
第二，我覺得饒曉志身上有一種普通又典型的特質。他和絕大多數人一樣，出生於一個小城，卻抱有一種想要創造些什麼不同的心態。是這種心態，以及堅持，讓他從貴州到北京，一直留在這個行業。用他的話說，他正是一個典型的小鎮青年，隨著經歷的豐富，眼界被不斷打開，想要做的事情的高度和他能夠達到的高度，也在不斷抬升。
這也是我了解到的今天很多做事情的人的共同經歷。它不是一條精心規劃的路徑，而是一個不斷學習、不斷自我訓練、不斷對自己提出更高的要求，並且不斷抓住拋給自己的新機會的過程，是一個調整、試錯和漸進的過程。
當然，我相信你會從中看到更多。
目次
第一部分 早年：小鎮子弟
饒曉志是誰 001
婁山關、夜郎古國和李白 010
電影院和錄像廳 013
《英雄本色》和周潤發 016
金庸、古龍、岑凱倫 022
想當演員 024
第二部分 教育和北漂：被道路裹挾
在省藝專 037
考到中戲 042
貝克特、皮蘭德婁和王朔 047
開餐館倒閉，劇本賣不出去 049
孟京輝和戲劇美學 051
歸屬感和邊緣感 056
一次失敗的電影嘗試 058
“就很窮” 060
不成功的第一部話劇 062
被道路裹挾 070
第三部分 從戲劇到電視到電影
春天戲劇工作室 078
標簽和更高級的幽默 084
“戲劇是哲學、藝術和文學的私生子” 086
導演電視劇集 090
為了糊口演電視劇 092
從戲劇導演到電影導演 095
“我們只是在做事情” 100
第四部分 第一部電影《你好，瘋子》
“我的價值就僅止於此嗎？” 106
更勇敢一些 110
自我懷疑 114
監制郭帆 117
契合者的支持 121
邊拍邊學 125
預設一個最差的局面 131
錯誤清單 135
第五部分 第二部電影《無名之輩》
跟演員過招 140
不得志的人的鄉愁 145
把尊嚴拿回來 149
提醒自己冷靜 151
每一次長一點點 154
“皮兒很厚” 158
第六部分 第三部電影《人潮洶涌》
翻拍的挑戰 165
“翻譯”好故事 168
對於電影的種種約束 171
打一場“逆風仗” 176
劉德華和群眾演員 180
看上去很普通，但是又很自信 183
貝克特 188
韌勁和自尊 193
逆襲的方法“就是死磕”196
如何做一部高票房電影 198
共情點和立規矩 200
第七部分 在洶涌的人潮裡絕不服氣
伴隨著焦慮的從容 206
工作習慣 209
“幽默是我的調味劑” 215
真正要面對的是自己 219
影響和朋友 222
短視、順勢而為和路徑設計 229
沒有攻略，還是作品 235
“犧牲”和改變 240
短板、風格和下一部電影 243
不將就地活下去就已經很牛了 246
書摘/試閱
被道路裹挾
李翔：當時去做話劇導演和去做電影導演，對於你而言是一個並行的選擇，還是說有更傾向的？
饒曉志：按內心來說，當然更願意去做一個電影導演了。我覺得這個也不用違心地去說。
李翔：就是（不用）表態要為藝術獻身，是嗎？
饒曉志：對。我覺得戲劇是能夠滋養你的，是能成癮的，但是在生存上是不太能讓你（滿意的）。開始時你說我在寫劇本，（其實）我寫得更多的還是跟影視有關係的，雖然沒有成，但是一直在做的都是那些事。
你要說並行，（其實）只是一種無奈之舉。我兩頭都得走，兩條腿都得走路，哪個方向走得順，就往哪個方向去。
所以我才說“小鎮青年”。說這個話不是為了顯得我文藝或者顯得我出身有什麼（特別），它還有一種裹挾（的意味）。這種裹挾並不是你自願的，因為你沒有什麼主動性，只有被動性，所以你對未來是不可預見的，不可預見的時候就會短視，沒有什麼特別大的設計。連生存、溫飽都成問題的時候，你只能短視。就像我剛才說交房租還得借，我27歲生日那天還跟我爸媽哭，因為我跟他們要錢了——我記不起來是當天要的還是頭幾天要過。你的短視就是哪邊能成先來哪邊，所以造就了現在我做項目也這樣，有時候也會兩條腿走路，不會一根筋地只砸一個項目。這是性格，或者出身，是這一路走來給我的這個東西。
李翔：就是沒有資格主動。
饒曉志：對，我們現在越來越有主動的資格，但當時沒有。
李翔：意識到這點了，但是也改不了？或者說沒有辦法？
饒曉志：對。我覺得可以在這裡面挖出它的優勢。我是喜歡因勢利導或者說順勢而為的，我經常那樣做。你要說我多堅定，我一直覺得70年代生人比我堅定。我老羨慕那些人，亞鵬、學兵他們那一代人，對我來說，三觀比我堅定。我就覺得我自己沒有那麼堅定，或者我這一代人都沒有那麼堅定。
李翔：把其他人也捎上了。（笑）
饒曉志：我覺得大部分是，或者說我只是大多數（人中的一個），說白了我沒覺得自己特別，（沒覺得自己）是一個異類。
我是真的回過頭來看他們那代人的。當然他們趕上的時候比較好，買房子也比較早，他們還有哥哥姐姐，我總覺得有這些東西在，他們的世界觀形成好像（就）更堅定。
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