文創達人誌月刊第95期

《寫在前面》
恢復正常作息了嗎？
7月27日是個值得紀念的日子，因為從這一天起，台灣終於掙脫長達二個多月的繭居生活，政府降低三級警戒的緊繃限制措施，逐步做有條件的降級和鬆綁。
但來自全體民眾的「簡法生活」模式卻已隱然成型，昔日高朋滿座、夸夸暢談、杯觥交錯的場面，在一兩年內，恐難再復見，有人戲稱地球上的人類，口鼻將成為「私處」，出外必須用口罩遮掩，非同居的親密家人，絕不輕易褪下。
許多人不禁無奈吶喊：何時才能恢復正常作息？
然而對某些嚮往「繭居作息」的文創工作者而言，反倒是個摒除人情騷擾、專心致志於創作的大好時機，一點也不覺作息異常，不知您是否也有此想法？
本期「文創達人有約」，劉曉頤專訪到作品多元且叫好叫座的文壇巨擘路寒袖，他的生命豐實而精彩，報導他如何重拾台灣歌謠尊嚴的里程碑、承續戰前台語文學傳統，開出台灣雅歌的新希望；林野「亞細亞的孤兒」，描繪「財團法人台北市賽珍珠基金會」工作人員為亞美私生混血兒做導正人生道路甚至越洋尋親的艱鉅任務；陳章定「最美麗的問候語」，帶出祖孫之間最親密的交流；阿嘉首度創作小說「雜貨店」，結局頗為感人。
我們依然期待，更多本土創作人加入我們的陣容，讓「文創」的風貌更多元，更有實驗性和可讀性。（阿魚）

003【寫在前面】恢復正常作息了嗎？
004【文創達人有約】路寒袖 重拾台灣歌謠尊嚴的里程碑 承續戰前台語文學傳統，開出台灣雅歌的新希望 文◎劉曉頤 圖◎路寒袖提供
019【路寒袖詩作大賞】58度的砲彈、五月節、在八卦山遇見賴和、何時，愛戀到天涯、拉不住夕陽、飛頁書餐廳的菜單、陪我，走過波麗路
029【林野屯墾區】亞細亞的孤兒、市場，市聲 文、圖◎林 野
047【散文特區】憶墾丁公園遊、窗語 文◎王建裕
053【散文札記】沒有電腦的日子、二十四小時連播、瘦身經、大媽飲品，鄉下的麵包車、公車記憶 文◎徐夢陽
065【生活雜記】淋雨、防疫 也要吃飽飽、跟家人討抱抱、冰箱什麼都有
文◎喬安
069【散文特區】家有一老，如有一寶 文、圖◎劉京才
072【「陳看」世界】起舞弄清影、最美麗的問候語 文◎陳章定
076【草根筆記】大銃夜行、里嶺大橋 文、圖◎鄭育安
081【地方傳奇】客家青年的創生油飯 文、圖◎瑪麗羊
089【散文特區】遠去的搭方遊戲 文◎李勤安
092【新詩特區】單身動詞（外二首） ◎賴仁淙
096【新詩特區】貝葉詩篇 ◎渡夫
099【新詩特區】三行詩練習十二首 ◎波燕
102【新詩特區】一窗夜色熨平縐褶的時間（外二首） ◎黃士洲
106【新詩特區】牛車（外二首） ◎蔡明裕
117【新詩特區】新禪詩三百首（系列之二） ◎阿土
124【新詩特區】蛋炒飯（組詩） ◎黃其海
133【小說特區】雜貨店 文◎阿嘉
143【小說特區】關愛座 文◎席輝
148【小說特區】老蔡離婚始末 文◎徐河豚
157【小小說特區】螢火蟲的夢、陶俑復活記、瘋狂機器人 文◎圖斯曼
172【小小說特區】宰豬、新變種襲城 文◎東瑞
182【小小說特區】娶個媳婦叫喜風、潑婦是怎樣煉成的 文◎許秀杰
191【隨想集】勇敢打針去？ 文◎阿魚
199【文學的活動告示】2021/8/10-2021/9/10
217【2021年7月文壇事件簿】
223【文創達人誌1~94期總目錄】
270【文創之友．善心芳名錄】

【文創達人有約】
路寒袖 重拾台灣歌謠尊嚴的里程碑
承續戰前台語文學傳統，開出台灣雅歌的新希望
文◎劉曉頤 圖◎路寒袖提供
曾相繼擔任高雄市文化局長、台中市文化局長的路寒袖，本名王志誠，筆名原由來自杜甫詩作〈佳人〉：「天寒翠袖薄，日暮倚修竹」，借賦自況懷才不遇。當時他才值大二，路寒袖回憶說：「被退稿時，不免拿兩大報刊登的作品與自己被退稿的作品比較，自認為並不比他們遜色啊，懷才不遇之感油然而生，就像杜甫筆下的佳人一樣。」於是，他將「路」作為姓，這來自他往昔流浪的意象；取詩中「寒袖」兩個字為名，開始使用「路寒袖」筆名創作與發表作品。
曾自嘆懷才不遇的他，或許從未料到，自己未來會在台灣詩歌史上占有重要地位，開拓出台灣雅歌的新希望，且創下許多之「最」，和「唯一」，包括詩作被譜成歌曲最多的詩人，已超過百首；詩作被譜成歌曲類型最多，涵蓋：流行歌曲、藝術歌曲、社會運動歌曲、校歌、選舉歌曲、歌舞劇、歌劇；選舉歌曲更是世界首創，也是寫最多，最流行者。由於詞作創新多元，影響深遠，因而被譽為「詞神」。以文創概念將詩作與飲品瓶裝結合，銷售量最多者（比菲多產品《純萃。喝》，「咖啡歐蕾」、「重乳拿鐵」兩款，共賣出1200萬罐）；再版最快的詩集，台語詩集《有夢最美》2020年11月遠景出版，只一個月時間，於該年12月即再版二刷……族繁不及備載。
拒絕聯考的小子
路寒袖出身自苗栗苑裡小鎮的山柑村，四歲時搬到台中大甲，寫作才華在那貧寒的小地方早早顯出奇崛，作文比賽一路屢獲佳績，可惜當時小鎮不但無圖書館，一般人甚至連圖書館這概念都沒有，因此他沒能多加獲得文學滋養。然而，到了國中階段，他已出於興趣地涉獵不少課外文學讀物，主要是古典詩詞和章回小說。談起自己的文學啟蒙，路寒袖說，其一是高中就讀台中一中時，在同學介紹下讀了許多王尚義的作品，進而開始涉獵西洋文學和台灣現代文學作品，大大開啟了他的閱讀廣度與對文學的愛好，「當時文學開始對我造成致命的吸引力，記得我讀了遠景出版的台灣文學書籍，大大受到震撼，像黃春明、陳映真、七等生、王禎和…，其他：白先勇、王文興、施叔青、李昂、林懷民……，還有後來陸續『出土』的賴和、楊逵、鍾理和、吳濁流、張文環、呂赫若…等日治時期的台灣作家作品，我能找到、能讀的都讀了，生活費全都省來買書。」路寒袖笑說，自己閱讀胃口太大，可說葷素不挑、生冷無忌、軟硬皆吃。
他熱忱地與同學組織現代文學社團「繆思社」，大量閱讀與和文友交流，而寫詩投稿民聲日報則每投必上，零退稿率，很受到鼓舞。原本一心一意的想成為小說家，後來居然一百八十度大轉向改寫詩，無論現代主義、超現實主義等，他有樣學樣，卻愈寫愈心虛，發現自己的作品連自己都不能感動，說：
「如果作品連自己都感動不了，如何感動他人？如果不能感動人，又何必寫作發表？當然，甚麼樣的作品都可以寫，但可以當作日記，如果要發表出來，就必須要有感動人心的力量。」
這是路寒袖當時的自我惕勵，也是他日後經常告訴學生的觀念。
小說的閱讀經驗，觸發路寒袖對文學創作題材的思索，深受像黃春明小說裡血肉溫熱的小人物所吸引，他發現，寫小說需要豐富的生活經驗，而「感覺」大學是封閉體系，自己如果自台中一中畢業後，循規蹈矩地念大學，豈非平白浪費四年？
為了希望把這四年用來好好地「體驗人生」，他當起拒絕聯考的小子，不惜大鬧家庭革命，和父親鬧到絕裂，甚至不惜承擔各種有形無形的社會壓力，大踏步展開流浪生涯——四處晃遊，到散居中北部各地讀大學的同學和學長家裡，打游擊式地各住幾天。有次他從同學那裡聽到，日治時期作家楊逵就在東海大學對面的東海花園，他大感震驚和興奮，因對楊逵、鍾理和、賴和、吳濁流、呂赫若……等日據時期作家早有耳聞，但書店根本見不到他們的著作，還以為他們都已作古，沒想到赫赫有名的楊逵不僅還活著，且就在台中經營花園。他立即奔赴東海花園尋訪楊逵，更發現花園有間破敗的工寮，住過好幾位文壇前輩，如雷驤、七等生…，路寒袖大為嚮往，問楊逵能不能讓自己住下來，免工資地幫忙種花、勞動？
路寒袖永遠忘不了，楊逵當時正坐在鄧伯藤下的竹躺椅看報紙，淡淡地看了他一眼，就同意了，於是他興奮地住了下來。住在東海花園的四個月裡，他的勞動大概只有每日清晨的澆水、除草，大半時間都在閱讀與閒晃，路寒袖近水樓台完整地讀完楊逵的所有作品。令他驚訝的是，幾乎每天都有人登門拜訪楊逵，學者、作家、記者、政治受難者、各級老師學生……等，來朝聖、採訪、請益、敘舊、聊天，後來才知道還有很多情治人員。路寒袖和楊逵的聊天過程中，很少正經八百地談文學，他發現，楊逵是把文學奠基在生活的土地上，他看著楊逵每天蒔花養樹，原來文學就在其中，「和早已走進台灣文學史這樣的作家住在一起，親眼看他穿著木屐踩踏在土地上勞動、生活，照料小小的花園，給了我很大的刺激。」
這是路寒袖繼高中時期閱讀大量文學作品後，第二次的文學啟蒙，也是影響他一生創作的最大關鍵——從實際生活細節裡，體驗到創作的立基點正在日常生活當中。他近距離地看著楊逵每天為了生活而忙碌，為生活操心與安排，挑市場收市前買較便宜的「菜尾」……這正是透過生活形塑作品的最佳例證。路寒袖總算體悟到自己文學創作的方向了，至於形式、藝術技巧，本就該自己去摸索。抱著滿滿的收穫，路寒袖重回聯考，進入東吳大學中文系。至今忘不了最後步出東海花園的心情：
「我是抱著篤定的心情一步一步的走出東海花園的。」
無意任官，卻成為最有政績的官員
路寒袖自2018年底卸下台中市文化局局長一職之後，仍不得閒，依舊忙於創作、到各地演講、策畫與主持各種文學活動、為大大小小的文學獎評審。職涯經歷豐富，他曾任高中教師，並於大學兼任教授、《台灣日報》副總編輯兼藝文中心主任、文建會《文化視窗》雜誌總編輯、國家文化藝術基金會董事、文化總會副祕書長兼《新活水》總編輯（首任）、高雄市文化局局長、台中市文化局局長等；也曾應邀擔任中興大學、彰化師範大學兩任的駐校作家。任職中國時報期間，1991年，台中縣立文化中心出版了他的第一本詩集《早，寒》，為該系列十本作品集之一，那是全台第一套作家作品集，可惜市面上買不到。他的第二本詩集《夢的攝影機》是在1993年，由麥田出版社總編輯陳雨航邀稿而出版，這才算是他第一本正式在市面上發7行的作品。

2005年7月至2008年8月，他於高雄市文化局長三年一個月；2014年年底至2018年年底則出任台中市文化局長，兩任局長任期逾七年，政績斐然，許多被他帶過的資深公務員都說，路寒袖是他們公職生涯裡見過能力最強、對同仁最照顧的長官（以小見大舉幾個例子：只要進路寒袖局長室的公文，當天那份公文一定會出局長室，除非特別的案子。路寒袖會為每一位同仁親筆寫生日賀卡，並親送至壽星手中…）。難怪他會被稱為「永遠第一名的文化局長」。在他任內，推動了城市閱讀運動、城市書寫（古蹟、文化景點的詩集）、建構地方文學史（高雄文學史、台中文學史、台中文學地圖、台中作家的第一本書三冊）、文學館舍（活化高雄文學館、打造台中文學館與台中作家典藏館），且全國首創「作家身影上公車」與「文學市集」、文學推廣（百師入學）。

本於「文化平權」理念，路寒袖既培植在地表演團隊（例如，規定只要是文化局主辦的活動，需50%以上聘請在地團隊演出），也引進國際級的樂團與各類表演（像每年盛大舉辦的「花都藝術季」），更將藝文活動送到山海屯的偏鄉。他策辦諸多的城市文化活動，屢傳捷報，如「媽祖國際觀光文化節」獲天下雜誌「金牌服務業：節慶活動類組」第一名（2015年）：又如2018年，獲由國際節慶活動組織（IFEA）舉辦的「全球節慶活動城市獎」，讓台中市一躍而上國際舞台，提升了台灣的形象。另外，在文化資產的保存與活化再利用上，扎實而豐碩，最為大家津津樂道的，譬如：台中文學館（創全國同類館舍入館參觀人數最多者），一德洋樓，台中刑務所演武場（道禾六藝文化館），原地保留了台中車站第一代站的機關庫遺構，讓台中車站成為全國唯一一座三代同堂的火車站……。社區營造的成績在文化部的評鑑中，更是連續四年勇奪全國第一名（因而獲得文化部的補助也連續四年全國最高）。
其實，路寒袖原本對擔任公職頗為排斥，凡事追求完美，講究效率的他，自認難以適應公家機關的繁文縟節，因此他和官場向來保持距離，例如他受邀為陳水扁寫過轟動一時的競選歌之後，就與相關人等保持距離，連一通電話都沒打過。即使2005年，陳其邁力邀他出任高雄市文化局長時，他也曾再三的婉拒……。
路寒袖和官場之所以保持距離並非能力不足的畏怯，而是個性與選擇，他不只一次的說過：「我從不主動接近權力，但當權力來時，絕對將權力做最好的應用與發揮。」他做事的態度是「要做就要做一百分，不然也要是最好的」。果然，當路寒袖還是進入公務體系後，兩座直轄市的兩任文化局長下來，從市民、文化界、媒體、同仁的反應都證明路寒袖做到了。除了外顯的政績，身為政務官還必須明白大處著眼小處著手，他花了許多心力在一般人看不見的地方，路寒袖說，很多政務官老喜歡說：「政務官的主要任務就是制定政策，不必管細節。」路寒袖認為：「這句話只說對一半」，他說：「政務官如果不懂得所轄業務的執行人力、流程與細節，如何制定出可行的政策？」因為不懂流程與細節，制定出來的政策往往窒礙難行，徒具漂亮的理想表象而已。路寒袖除了文化扎根、創意無限的政策之外，他其實同步做了許多「比下水道還要下水道」的行政革新。
確實，深諳文化事務的路寒袖無論在行政能力、執行效率、政策創新……等等都傲視群倫，難怪很多人說，「路寒袖不是做什麼像什麼，而是做什麼就超越什麼！」
跨界成績斐然
路寒袖不但創攝影詩，且母語詩與華語詩並重，質量俱佳，並致力於地誌詩書寫，在跨界上也成績卓越，所創下的許多之「最」和「唯一」，除了前文所提，還包括：金曲獎單一獎項，個人入圍最多者（佔80%）；一首歌同時獲得金曲獎與金鼎獎者，（〈畫眉〉一曲1994年同時獲金曲獎「最佳方言作詞人獎」與金鼎獎「最佳作詞獎」）；金鼎獎的最佳作詞獎與最佳作曲獎頒給同一張音樂專輯（《畫眉》）內的作品（1994年金鼎獎，最佳作詞獎〈畫眉〉，路寒袖作詞；最佳作曲獎〈風雲飛過全台灣厝頂〉，詹宏達作曲）；同一作品於流行音樂金曲獎與傳統藝術金曲獎都入圍者，〈寫佇雲頂的名〉、〈花開毋對時〉入圍1993年第五屆流行音樂金曲獎，後來又入圍且獲得2018年第29屆傳統藝術金曲獎最佳創作獎作詞類。
除此之外，他是截至目前為止，流行音樂金曲獎與傳統藝術金曲獎都得過的唯一創作者，獲1994、1995年第6、7屆流行音樂金曲獎最佳方言作詞人獎（〈畫眉〉、〈思念的歌〉），2018年第29屆傳統藝術金曲獎最佳創作獎作詞類（台語國樂歌劇《李天祿的四個女人》第二幕，作品為〈寫佇雲頂的名〉、〈花開毋對時〉）。
路寒袖是詩作跨界最多元的詩人，林林總總涵蓋各種類型：流行歌曲、藝術歌曲、社會運動歌曲、校歌、選舉歌曲、歌舞劇、歌劇；其中各部戲劇皆在台北國家戲劇院、台灣戲曲中心、台中國家歌劇院等國內重要的劇院演出。
在書寫最膾炙人口的《畫眉》十首歌的十天裡，路寒袖平均每天只睡三個鐘頭，其間還特地遠赴梨山的福壽山農場，實地去感受潘麗麗夫婦種果樹的生活與環境。集製作、作曲、編曲於一身的詹宏達，亦同時對潘麗麗夫婦進行長時間的訪談，另外還每天午夜電話與路寒袖討論用字、內容和節奏。路寒袖說：
「1994年的《畫眉》是徹底實踐我對一張流行音樂專輯概念的作品，亦即專輯裡的每一首歌應該是有機的結合，在一個共同的主題之下輻輳而出，再裝組上意象的輪胎，以載著聽眾的情感徜遊音符與文字。那一年我創作力頗為旺盛，《畫眉》十首，十天就交稿了。除了和潘麗麗做了長訪之外，還特地開車上福壽山農場去看他們的果園，我必須親身踩在他們流汗工作的土地，去感受那裡的溫度與濕度，以及白天與夜晚的天空與都市有何不同，這樣，我才能寫出最貼切的作品。」
《畫眉》呈現出潘麗麗傳奇的戀愛過程、婚後的演藝工作、福壽山農場果農的勞動，交揉了神話般的愛情故事與為生活打拚的樸質，不僅專輯銷售長紅，更成功引起話題，《畫眉》也因此締造了一首作品同獲金曲獎與金鼎獎的作詞獎紀錄。那時電視、電台隨處可聞〈畫眉〉，這又為路寒袖打開了一條新的詩路。1994年台灣直轄市長首次開放民選，陳水扁的核心幕僚羅文嘉就是在計程車內聽到〈畫眉〉後，靈機一動而跑來找他寫競選歌的；全世界就只台灣有專為候選人量身訂製的競選歌曲，而台灣的第一首就是那年路寒袖為陳水扁選台北市長所寫的〈台北新故鄉〉與〈春天的花蕊〉。
「當年我在〈台北新故鄉〉裡寫下『歌詩滿街巷』這句，於公是期待台北能打造成弦歌不輟、人文風雅的文化城市；於私是策勵自我，希望自己的歌詩可以像宋代詞人柳永那樣：『凡有井水飲處，即能歌柳詞』，一開始本有點癡人說夢，但果真『有夢最美』，〈台北新故鄉〉、〈春天的花蕊〉這兩首歌隨著宣傳車與一場場政見發表會的強力放送，才一個禮拜左右，就已傳唱大街小巷，實現了『歌詩滿街巷』的想望。」路寒袖說。
使用漢詩文的婉曲手法做台語歌詩
「我始終堅信，雅與俗之間不是涇渭分明的，總能找到一個兼顧的平衡點，也因為這樣，所以多年以來我一直提倡『台灣雅歌』，並自己恪守這信念、持續創作著。」路寒袖說：
「歌是詩的靈魂，詩是歌的血肉，缺乏歌的滋潤的詩猶如行屍走肉的文字空架，呆滯、乾澀、難以下嚥。……無論是流行、藝術或競選歌曲……都極力於兩者之間取得最佳的結合狀態，在掌握語言精髓的同時，進而透過聲韻的變化去演繹律動，這彷彿是我天生的技藝，而其實它就來自媽媽的舌頭。」
路寒袖曾在《春天个花蕊》( 台北：皇冠， 1995)中自述創作台語歌詩的理念：「我企圖以重尋『詩歌一體』的傳統來突破現代詩的困境，進而達到改革台語流行音樂悲情、模式化的俗濫製造惡習，而開始嘗試台語詩歌的創作。」呂焜霖闡釋：「由其創作理念可知，他所提出的『詩歌一體』，是要將新詩與流行歌合拍，從而改變台語流行歌曲的哀苦主調。因此，在創作路線的調整上，路寒袖要以『流行歌的體式』拉回現代詩遠離群眾的走向，然而，台語流行歌的問題卻在於太過媚俗，使其內容調性流於模式化，少有改變，因此，他要以『台語的古雅傳統』進行改造，讓『歌詩』不再媚俗，老調重彈。同時，我們也發現路寒袖的『雅歌』，在語言、主題的變造下，也有了抒情面貌。」

同為台中一中的校友又是好朋友的劉克襄則推薦他的台語歌詩說：
「在路寒袖的『雅歌』中，除了可見重視音韻、化用七言句式的歌詩特徵外，還可歸引出兩個不同以往的形式特徵。首先是在形式上，除了具備音韻外，亦重視文詞的選用，在『動詞』的選擇上，尤為講究。其次則是為了告別台語流行歌的濫情，提升雅歌的主題，在敘事方法上有所改變，在情感表達上，較為含蓄不張揚。」

「他深知有一種文雅婉約、含蓄達情的語境，還未在這波臺語歌展現出色的作品。在歌詞的表達上，應該還有極大的創作空間。若採用新的感情詮釋和遣詞用句，當可為當代歌詞注入不一樣的生命力。……如是捏拿文字的義理和音韻轉折，一邊又保留臺語文的活潑練達，寫久了，自能嫻熟地表達比華語更到位的意象。但他還有一個文化使命，希望歌詩的表現不僅符合既有的格律、平仄和諧韻，還能慢慢地從眾多的作品裡，找出普遍的共通性，藉此建立新的臺語美學系統。」
劉克襄並肯定：
「如是積極參與，滿懷使命。短短的一個年代，在臺詩歌詩的復興上，寒袖的母語書寫具體地繳出了亮麗又可觀的成績，並受到各界廣泛肯定。當年，他能連續獲得好幾屆金曲獎歌詞創作獎項，不只是評審委員給予榮耀，或許也是對臺語歌詩重新開花結果的期許。」
無論各種詩歌創作，路寒袖無論再忙碌，始終筆耕不倦。2020年12月，他於遠景出版社出版的台語詩集《有夢最美》，創下一個月內再版二刷的紀錄，這在詩歌小眾的現代十分罕見。《有夢最美》共辦了三場新書發表會，第一場台北三民書復北店，第二場高雄城市書局中鋼店，第三場在台中中央書局舉辦，總統府資政也是著名詩人吳晟、立法委員黃國書、前台中市政府副市長張光瑤、前台灣文學館館長廖振富、明道大學教授陳憲仁、科博館人類學組主任屈慧麗教授、彰師大前國文系系主任兼台文所所長蘇慧霜教授、中興大學台灣文學與跨國文化研究所高嘉勵教授、修平科技大學金尚浩教授、台語專家周美香博士、名書法家周良敦、台中市議員陳清龍、由鉅建設董事長林嘉琪、比菲多董事長梁家銘、全國飯店副董事長柴俊林、青年高中舞蹈科科主任洪淑玲、作家石德華、林沈默、方秋停、林秀蓉、文史專家郭双富……等多位文化人士、學者、企業界以及眾多粉絲，皆蒞臨現場祝賀。
劉克襄說：
「路寒袖的詩作擅長隱喻雙關技巧，意象優雅含蓄，利用台語音調與詞意的寬廣、細膩、婉約特性，拓展出深邃的情境，」作家劉克襄在推薦序中推崇路寒袖是「台語歌詩的引領者」，稱許他說：「彷彿當代工藝師，面對一個古老破碎的精緻瓷盤，逐一把掉落的碎片撿拾回來，重新黏合，再次上釉塗漆，賦予精彩的舊體新魂。這樣以現代文學的技巧融人台語語法的調性，呈現了或可稱『寒袖風』的歌詩情境。…寒袖的歌詞創作不應僅僅放在台語流行歌曲的歷史裡，更該放在現代詩的脈絡，乃至台灣文學的發展裡評量。」
《有夢最美》一書由具46年悠久歷史的出版社遠景出版，為體貼讀者可能讀不太懂台語字，路寒袖特別進專業錄音室錄音，朗讀全書46首詩作；另外，也將譜成歌的34首曲子收集在一起，分別存在兩個QR code裡，讀者只要用手機掃描，即可聽到作者的獻聲朗讀，或者是曲調優美、振奮的歌曲。是一本紙本書、兩本有聲書的三合一詩集。
談到下個階段的規畫，路寒袖才透露說，其實他原本要出版的是情詩集，之所以會先出版《有夢最美》，是出於遠景出版社發行人葉麗晴的建議，正好，自己的上一本詩集——2014年出版的《那些塵埃落下的地方》，為一本華語地誌詩集，與收錄在《有夢最美》幾佔一半的台語地誌詩可互相呼應，其中精神一如蕭蕭書評所提，「從競選歌謠發展為或局部、或整全的臺灣『地誌詩』，以花、以春來招引大家對未來臺灣的嚮往，善用『七字調』的通俗性召喚大家心底的共同旋律，希望臺灣永遠有著『希望』相隨！」
路寒袖雖然卸任官職已久，但他持續用歌詩、文創跨界、藝文推廣來守護台灣，耕耘、守望台灣文學土壤，宛如燈塔。
路寒袖小檔案
1958年4月14日生於苗栗苑裡鎮，本名王志誠，東吳大學中文系畢。長期從事報紙、雜誌、書籍等相關編輯，於台中科技大學兼任教授多年，曾任中興大學與彰化師範大學駐校作家、高雄市文化局長、台中市文化局長等。
著有詩集《我的父親是火車司機》、《春天个花蕊》、《那些塵埃落下的地方》、《有夢最美》等，散文集、繪本書、報導文學與攝影詩文集《陪我，走在波麗路》、《走在，台灣的路上》等共二十餘部。
歌詞作品有《戲夢人生》電影音樂、潘麗麗《畫眉》《往事如影》、鳳飛飛《驛站》《思念的歌》、蔡琴《點亮霓虹燈》、蔡秋鳳《生活影印機》等與各類歌曲逾百首；作品廣泛參與西洋歌劇、台語國樂歌劇跟各類歌舞劇的演出，其膾炙人口的選舉歌曲更是全世界首創。另外也舉辦過多次攝影個展。
曾連獲兩屆流行音樂金曲獎最佳作詞人獎、金鼎獎最佳作詞獎、賴和文學獎、年度詩獎、台中市文學貢獻獎、傳統藝術金曲獎作詞類最佳創作獎等，乃截至目前為止，唯一一位既獲流行音樂金曲獎又得到傳統藝術金曲獎的創作人。

【路寒袖詩作大賞】
58度的砲彈
高粱擺出盛大的陣容
彷彿整隊完畢的軍團
昂首的，在乾爽的田野
鼓漲著臉頰，銜風禁聲
操演秋日的分列式

它們恣意的吸足陽光
把自己烘熟後
卸下小島多餘的懸念
昇華，凝神，降世
無色而濃烈的
點滴在心頭

每一粒高粱都是
酒精58度的炮彈
喜歡出沒在午夜的碉堡
尤其是黯然的冬夜
東北季風吹趴了殘餘的勇氣
就著昏黃而脆弱的意志
炸爆一堆男人的胸膛

這神奇的液體
透明清澈卻摻雜了許多
盡情掉下的淚水
與南腔北調的過時鄉愁
難怪每一口都
嗆辣無比
──2014.5.6聯合報副刊
五月節
蝦米、蚵乾炒菜脯
阿媽舞甲規半晡
粽葉一拗，秫米做底
五月節這个人客
著共請入去內底坐

一捾一捾的五月
吊佇簾簷的竹篙椏
芳味黏黏，燒燒
圍佇我的身軀邊
勻勻仔惜，勻勻仔惜

榕仔枝插咧門跤口
妖魔鬼怪毋敢來阮兜
阿爸倒一杯酒
神明猶未敬，就啉落喉
兩爿喙䫌紅甲厚厚厚

每一暗咧睏的時
阿媽就用伊消瘦的雙手
共我拄咧大漢的夢攬咧
伊講：人生若親像肉粽
愛有餡，愛會芳，愛燒燒
─選自《有夢最美》，路寒袖／著，遠景出版，2020年

注解：
1.舞bú：引申為忙著做某件事。
2.規半晡kui puànn-poo：整個下午。
3.秫米tsu̍t-bí：糯米。
4.拗áu：摺、折。
5.著共tio̍h kā：就把….。
6.捾kuānn：計算成串的東西。
7.椏ue：樹幹的分支。
8.簾簷nî-tsînn：屋簷。
9.勻勻仔ûn-ûn-á：原意「舒緩」，引伸為「溫柔」。
10.阮兜guán tau：我家。
11.猶未iáu-buē/iáu-bē：尚未。
12.啉lim：喝。
13.喙䫌tshuì-phué：臉頰、面頰。
14.拄咧tú-the/leh/lih：剛要。
15.攬lám：擁抱、摟抱。
在八卦山遇見賴和
當家裡的米缸再也掏不到明天時
父親牽我的手就成了
一列想快卻跑得很慢的普通車
從童年開出，沿著海岸線南下
甲南清水沙鹿龍井大肚追分
每一站，火車都停下來核對
這些最早在我生命設站的文字
我的食指總在車窗背誦它們
並讓它們迅速倒退來製造回憶

我們的火車到了彰化就停了
父親急需的薪水袋羞愧的
在機務段，等他
（一個台灣鐵路局的小小火車司機）
像一張超薄型的魔氈
擠下我家待哺的四口後
勉強的在溫飽與飢餓之間低飛

而大佛在八卦山上，等著父親
跟我炫耀他唯一知曉的風景
童年青少年，一直到了青年
我才遇見父親從來不認識的
和仔先，他住在市仔尾
他的山頂沒有大佛
舉目所見，盡是殖民的低氣壓
和仔先走後十八年
大佛才登臨八卦山
趺坐在那裡等著，我跟父親

或許，我奔跑於彰化
渴望一粒肉圓餵飽的童年
不意間，踩到了和仔先
急急趕去看診的腳印
他來不及摩摸我的頭
就大步的，踏進了歷史

很多年後的今天
和仔先的背影依然奮力的前進
在八卦山、彰化公園、媽祖廟、警察署……
在文學崎嶇躓踣的步道
以及，對抗不公不義的人生沙場
而我始終緊緊的追隨
──2011.2.28聯合報副刊
何時，愛戀到天涯
我奢侈的禱告
世界將我們忘掉
當然，遺棄更好
只須留給我們
一個避世的淨地

或許在
花還未忘記自己之前
我們將相思打包
拉著黑夜的大皮箱出發
那唯一遠行的列車
亢奮的汽笛催促著
逃遁的車輪

在狹窄如暖爐的包廂裡
我攤開愛的神話
彷彿一張古老的地圖
堅定的向妳
指點終站的位置

妳毋需擔心
不論天涯有多貴
我已典當了所有的想念
偷偷，訂了位

當多餘的不安到站後
妳是否察覺
其實，天涯是妳的心
而我是一直在旁邊
守候的海角
──2009.1.17中國時報人間副刊
拉不住夕陽
筆吊在岸邊的樹梢沉思
等感情熟透了
以最安靜的姿勢降落
詩被筆直的寫在水上
這些遇水即溶的詩啊
全都交給大海去朗讀了

海用獨特的嗓音唸著
詩是生命的大悲咒
句句無量光明與大願
對岸的觀音聽得入迷
索性，躺了下來
成為大家觀看的山

我年輕的詩喜歡在老街
追捕十九世紀的貿易風
那一船船包藏著
亞熱帶島嶼雨意的茶香
其實從未散去，它們
閒坐在心情的巷弄裡
低迴於岸邊的榕樹下

寒流一來
淡水常常最低溫
低溫中的我
看黃昏的淡水，好鹹啊
我蒼蒼的白髮
拉不住急速下墜的夕陽
──2014.5.7自由時報副刊
飛頁書餐廳的菜單
你習慣以夢的步伐丈量
大安森林公園早晨的陽光熱度
剛開始發燒的空氣烘焙著
情竇初開的咖啡味蕾
新生南路的斑馬線你如常跨越
那是蟒蛇梭穿落葉病重的叢林
瘴癘之中自有跋扈的孤傲掀開
一絲薄光難以透進的冷肅

二段三十巷巷口那家燒烤店
還殘留著幾盤昨夜烤焦的笑語
宿醉的趴臥巷口，任由晨曦安撫
你總是踅進巷內一家叫
「飛頁」的書餐廳，習慣點一杯
名字很長，長到夏天的，就像：
我是一朵在深夜怒放的相思
其實是純種的美式黑咖啡
它對中和酒精跟平息狼藉的情緒
通常具有神奇的療效

即便如此，你依然
清理不了糾葛的心碎斷腸
連反胃都苦海無邊
一肚子喊著甜甜甜
恍惚之中，陶醉於
妳在我懷裡，我就忘了該怎麼呼吸
其實，你懷裡的空位
大得容不下一個她
只是想借這一杯
焦糖瑪奇朵撐到中午

以為輕食水果生菜優格沙拉
適合懷憂的腸胃
但那久年不癒的思念慢性病
只能用影子深深地擁抱妳
於是決定改燻雞腿飯，慢慢的
剝下一絲絲矜持，我愛妳入骨
飢荒的魂魄打了個飽嗝
迅速的翻至菜單後面的甜點
──2020.6.12聯合報《聯合副刊》

注：
1、飛頁書餐廳位於台北市新生南路二段30巷內，由遠景出版社發行人葉麗晴經營，創辦於2015年4月25日，2020年1月9日熄燈。在短短五年不到的時間內，辦了近千場的講座、展覽，吸引了海內外無數文化界人士造訪，像已逝的馬悅然、洛夫、李錫奇、鄭清文、李敖、鍾肇政、七等生等，資深作家如：向明、管管、張默、林文月、李喬、黃春明、張良澤、劉大任、吳晟、張系國、季季、愛亞……等，而台灣文學館連五任館長李瑞騰、翁誌聰、陳益源、廖振富、蘇碩斌亦皆是座上賓。
2、有三位作家的人生最後一場演講給了飛頁，鄭清文（2016年1月8日）、李敖（2017年1月21日）、洛夫（2018年3月3日）。
3、飛頁最為人樂道的特色是「作家菜單」，以鍾肇政、洛夫、吳晟、廖玉蕙、向陽、路寒袖為六款封面，而內頁的每一道餐飲皆以路寒袖的詩句為名，例如「美式黑咖啡」其名為「我是一朵在深夜怒放的相思」，其餘皆同：焦糖瑪奇朵／妳在我懷裡，我就忘了該怎麼呼吸，水果生菜優格沙拉／只能用影子深深地擁抱妳，燻雞腿飯／剝下一絲絲矜持，我愛妳入骨。
陪我，走過波麗路
戲總按時的開演
當我擦著粉
妳已挽好迷人的髮髻
當我上了台
妳正細數著鑼鼓的節拍

無奈，這齣戲
我們都只能演一個
我唱著編妥的曲調
妳走著預定的台步
想邀妳共舞
但，在何時？

嚐試過許多角色
最最笨拙的是
做不好擁抱妳的姿勢
每次，妳在我懷裡
我就忘了該怎麼呼吸

舞台上的一切
無非都只是象徵
而後台，我卸了妝
妳將假髮歸還戲箱
我們，就安頓好所有的偽裝

天已濛濛的亮
遠方泛著光
來，陪我
走一段
沒有其他演員的波麗路
──2010.01.20自由時報