滿額折
肖像．人生．邱亞才（附DVD）
- 系列名：家庭美術館──美術家傳記叢書
- ISBN13：9789865323967
- 出版社：藝術家
- 作者：陳貺怡
- 裝訂／頁數：平裝／160頁
- 附件：光碟
- 規格：26cm*19cm*1.5cm (高/寬/厚)
- 版次：1
- 出版日：2021/12/14
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商品簡介
作者簡介
序
目次
商品簡介
邱亞才1949年出生於宜蘭，童年的生活坎坷，求學的過程也不順遂。退伍之後透過閱讀莎士比亞與杜斯妥也夫斯基等文學經典培養了藝術家的胸襟，開始忘情於畫畫與寫作，並於1977年到美國新聞處申請個展，獲得展覽機會。從未受過學院訓練的他竟然從此步入畫壇，展覽不斷，並在藝術市場上屢創佳績，成為與洪通、林淵等「素人藝術家」齊名的藝壇傳奇人物。
邱亞才終生創作不輟，卻總是畫肖像畫。在他的作品中，大部分的人物並非確有其人，比較像是從記憶與想像而來。而且總是刻意的抑制手部的描繪與表現，不管是半身或全身像的作品都給人僵直凝立的感覺；最特別的是他幾乎只畫單人像，空蕩的背景與木然獨立的人物，給人一種孤獨、抑鬱和頹廢的感受。雖然邱亞才不追求某特定對象的忠實再現，卻致力於刻劃想像人物的氣質與精神、心理與情緒、身分與社會階層等，使他創作肖象的主要目的似乎是暗示而非再現。他的肖像畫勾勒了人類集體潛意識裡的疏離與焦慮，以及個體無窮自我的內在世界。
邱亞才雖然是以西方媒材創作，但其人物的臉型與五官，卻是來自東方水墨畫的白描勾勒技法，構圖方式也相當接近中國傳統人物畫。其肖像創作看似一成不變，實則透過彩筆，展現了當時代藝術家們的形象，並從而觸及他的自我認同。
此外邱亞才也擅長「風景中的肖像」以借景抒情、表達心境，此外也留下了少量的「靜物畫」。
繪畫之外，邱亞才還透過寫作來訴說人生。從1989年首度投稿於《自立晚報》刊登，到1993年第一本合集《痞子惡德》出版，可以說是左手畫畫，右手寫詩，之後更陸續出版多達十本的文學著作。邱亞才的生命歷經曲折，2013年因中風和阿茲海默症辭世，享年六十五歲，成為台灣美術史上殊異的傳奇人物。
邱亞才終生創作不輟，卻總是畫肖像畫。在他的作品中，大部分的人物並非確有其人，比較像是從記憶與想像而來。而且總是刻意的抑制手部的描繪與表現，不管是半身或全身像的作品都給人僵直凝立的感覺；最特別的是他幾乎只畫單人像，空蕩的背景與木然獨立的人物，給人一種孤獨、抑鬱和頹廢的感受。雖然邱亞才不追求某特定對象的忠實再現，卻致力於刻劃想像人物的氣質與精神、心理與情緒、身分與社會階層等，使他創作肖象的主要目的似乎是暗示而非再現。他的肖像畫勾勒了人類集體潛意識裡的疏離與焦慮，以及個體無窮自我的內在世界。
邱亞才雖然是以西方媒材創作，但其人物的臉型與五官，卻是來自東方水墨畫的白描勾勒技法，構圖方式也相當接近中國傳統人物畫。其肖像創作看似一成不變，實則透過彩筆，展現了當時代藝術家們的形象，並從而觸及他的自我認同。
此外邱亞才也擅長「風景中的肖像」以借景抒情、表達心境，此外也留下了少量的「靜物畫」。
繪畫之外，邱亞才還透過寫作來訴說人生。從1989年首度投稿於《自立晚報》刊登，到1993年第一本合集《痞子惡德》出版，可以說是左手畫畫，右手寫詩，之後更陸續出版多達十本的文學著作。邱亞才的生命歷經曲折，2013年因中風和阿茲海默症辭世，享年六十五歲，成為台灣美術史上殊異的傳奇人物。
作者簡介
陳貺怡
‧藝術史學者、策展人、藝評家
‧畢業於國立臺灣師範大學美術學系，旅居法國十四年，為巴黎第十大學藝術史與考古學系學士、碩士、當代藝術史博士
現任：
‧國立臺灣藝術大學美術學院院長
‧國立臺灣藝術大學美術學系專任教授
經歷：
國立歷史博物館研究人員、國立歷史博物館、臺北市立美術館等館所多項國際展策展顧問、廣達文教基金會顧問、各大美術館審議委員、財團法人國家文化藝術基金會評審委員、國內外多項美術比賽評審委員，曾任《美術學刊》、《史物論壇》、《雕塑研究》等期刊編輯委員。
著作：
著有《「藝術進入生活」―現代主義的意識形態與策略》、《臺灣當代繪畫觀察》等書，其論文、專文與藝評散見各展覽圖錄與期刊雜誌。
策展：
‧「農情楓丹白露―米勒、柯洛與巴比松畫派」（國立歷史博物館）。
‧「藝術家的書―從馬諦斯到當代藝術」（國立歷史博物館）。
‧「時空迴路：臺灣―東南亞當代藝術交流展」（板橋 435 藝文特區）。
‧「人生浣腸―邱亞才回顧展」（宜蘭美術館）等展。
‧藝術史學者、策展人、藝評家
‧畢業於國立臺灣師範大學美術學系，旅居法國十四年，為巴黎第十大學藝術史與考古學系學士、碩士、當代藝術史博士
現任：
‧國立臺灣藝術大學美術學院院長
‧國立臺灣藝術大學美術學系專任教授
經歷：
國立歷史博物館研究人員、國立歷史博物館、臺北市立美術館等館所多項國際展策展顧問、廣達文教基金會顧問、各大美術館審議委員、財團法人國家文化藝術基金會評審委員、國內外多項美術比賽評審委員，曾任《美術學刊》、《史物論壇》、《雕塑研究》等期刊編輯委員。
著作：
著有《「藝術進入生活」―現代主義的意識形態與策略》、《臺灣當代繪畫觀察》等書，其論文、專文與藝評散見各展覽圖錄與期刊雜誌。
策展：
‧「農情楓丹白露―米勒、柯洛與巴比松畫派」（國立歷史博物館）。
‧「藝術家的書―從馬諦斯到當代藝術」（國立歷史博物館）。
‧「時空迴路：臺灣―東南亞當代藝術交流展」（板橋 435 藝文特區）。
‧「人生浣腸―邱亞才回顧展」（宜蘭美術館）等展。
序
照耀歷史的美術家風采
「家庭美術館—美術家傳記叢書」於民國八十一年起陸續策劃編印出版，網羅二十世紀以來活躍於藝術界的前輩美術家，涵蓋面遍及視覺藝術諸領域，累積當代人對前輩美術家成就的認知與肯定，闡述彼等在我國美術史上承先啟後的貢獻，是重要的藝術經典，同時，更是大眾了解臺灣美術、認識臺灣美術家的捷徑，也是學子及社會人士閱讀美術家創作精華的最佳叢書。
美術家的創作結晶，對國家社會以及人生都有很重要的價值。優美的藝術作品能美化國家社會的環境，淨化人類的心靈，更是一國文化的發展指標，而出版「美術家傳記」則是厚實文化基底的重要工作，也讓中華民國美術發展的結晶，成為豐饒的文化資產。
「家庭美術館—美術家傳記叢書」於民國八十一年起陸續策劃編印出版，網羅二十世紀以來活躍於藝術界的前輩美術家，涵蓋面遍及視覺藝術諸領域，累積當代人對前輩美術家成就的認知與肯定，闡述彼等在我國美術史上承先啟後的貢獻，是重要的藝術經典，同時，更是大眾了解臺灣美術、認識臺灣美術家的捷徑，也是學子及社會人士閱讀美術家創作精華的最佳叢書。
美術家的創作結晶，對國家社會以及人生都有很重要的價值。優美的藝術作品能美化國家社會的環境，淨化人類的心靈，更是一國文化的發展指標，而出版「美術家傳記」則是厚實文化基底的重要工作，也讓中華民國美術發展的結晶，成為豐饒的文化資產。
目次
1.黯淡的早年………9
孤單又自卑的蘇澳孩子………10
立志畫漫畫維生………12
2.畫家生涯的起步………21
為藝術拋家別子………22
《藝術家》雜誌社的毛遂自薦與第一次個展………26
結緣紫藤廬主人周渝………34
無師自通的「素人畫家」………39
3.「新繪畫」代表與藝文圈孤狼……47
結緣香港漢雅軒張頌仁………48
臺灣新繪畫的代表人物………52
孤獨卻清醒的「在野」………57
4.肖像人生………71
肖像、肖像、還是肖像！………72
畫中人物確有其人？………84
無手的肖像與肖像的表情………90
「臺灣莫迪利亞尼」還是東方文化下的人性肖像者？………108
5.左手拿筆右手畫畫………119
「詩畫一律」的文學夢………120
誠品書店「書寫人生」的勤奮作家………128
6.藝術市場的奇蹟………137
繪畫市場屢創佳績………138
一位德籍藏家的邱亞才收藏………144
結語：肖像書寫人生．人生彩繪肖像………154
附錄
邱亞才生平年表………157
參考資料………159
孤單又自卑的蘇澳孩子………10
立志畫漫畫維生………12
2.畫家生涯的起步………21
為藝術拋家別子………22
《藝術家》雜誌社的毛遂自薦與第一次個展………26
結緣紫藤廬主人周渝………34
無師自通的「素人畫家」………39
3.「新繪畫」代表與藝文圈孤狼……47
結緣香港漢雅軒張頌仁………48
臺灣新繪畫的代表人物………52
孤獨卻清醒的「在野」………57
4.肖像人生………71
肖像、肖像、還是肖像！………72
畫中人物確有其人？………84
無手的肖像與肖像的表情………90
「臺灣莫迪利亞尼」還是東方文化下的人性肖像者？………108
5.左手拿筆右手畫畫………119
「詩畫一律」的文學夢………120
誠品書店「書寫人生」的勤奮作家………128
6.藝術市場的奇蹟………137
繪畫市場屢創佳績………138
一位德籍藏家的邱亞才收藏………144
結語：肖像書寫人生．人生彩繪肖像………154
附錄
邱亞才生平年表………157
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