小說創作之理論與實務

本書之以《小說創作之理論與實務》為題，其目的在於讓小說研究者，知曉〝小說創作的理論與格律規範〞；讓小說創作者，明瞭〝小說創作的理論與實務運用〞；更讓小說評論者，有所依從，以便讓小說愛好者，理論與實務兼備，而能更上一層樓，是為筆者所盼。
人生總有許多的困頓，困頓讓人喪氣；人生總有許多的遺憾，遺憾讓人悲痛。困頓與遺憾真不知道盡多少人對生命的無奈！也令人欲哭無淚。唯有小說的天空，是一個可以讓人盡情飛翔、遨遊、揮灑的地方！彼此分享喜悅，也彼此傾聽哀愁！你、我可以是上帝，也可以是魔鬼！我們雖不一定能幸福，然我們一定擁有五彩繽紛的人生，困頓與遺憾，將獲得彌補。
本書之問世，緣於目前並無完整之〝小說創作的理論與格律規範〞，以及〝小說創作的理論與實務運用〞等書籍出版，尤其是各家分歧的主張，沒有一致的看法，真讓小說愛好者，無所適從，尤其是小說評論者的評論，難於得到客觀的認同。基於此，本書集結各家之說，並加以探討，去其糟粕，取其精華，並客觀的統整，期能奠定小說理論的基礎，以使小說的規範得到統一，尤其是小說實務的運用，更能揮灑自如。
本書之內容，除導論單元先介紹：小說之概念與演進、小說之起源與發展，以及小說之分類與要素外，主要以構成小說五要素之：小說標題、小說情節、小說時空、小說人物，以及小說語文等單元加以論述。最後呈現出小說的主題思想，以及小說的藝術風格，並以結論作結。從各單元的含義分析、創作的方向與重點，以至到美詞佳句的運用與欣賞，循序漸進、由淺入深的引導愛好者的寫作技巧，再實務練習小說的書寫。本書說明簡潔易記，是愛好者理解小說的最佳指南，也是教師指導學生小說創作的最佳教材。

作者簡介
蔡輝振（筆名：風、天空、曠野之鴿）
現　職：天空家族企業總部　總裁
國立雲林科技大學漢學所 退休教授
發明家：
德國紐倫堡國際發明競賽 金牌獎
美國紐約國際發明競賽 金杯獎
瑞士日內瓦國際發明競賽 銀牌獎
中山學術技術發明獎 得主
國內外專利十幾件（持續發明中）
文學家：
學術專著《魯迅小說研究》　等６本
文學創作《雛鴿逃命落溝渠》等６本
教材編撰《應用中文卷》 等８本
世界華人徵文比賽 第三名
企業家：
先烽企業(股)公司 創辦人之一
神烽企業(股)公司 創辦人之一
良鍵工業(股)公司 創辦人之一
普而得數位科技(股)公司 創辦人之一
天空家族（數位科技、數位圖書、數位學習、天空知城、天空商城、天空書城、天空會館、美的世界等)企業總部 創辦人
好遨遊天下，走遍世界每一個角落。喜耕讀書寫，做白日夢。
「窮則獨善其身，達則兼善天下」與「給人一個 機會，等於為自已留下一條後路」為一生所堅持的人生哲學。

目 錄
序 言 004
第一章 導 論 007
第一節 小說之概念與演進 008
第二節 小說之起源與發展 012
第三節 小說之分類與要素 016
第二章 小說標題之選擇 045
第一節 直接的反映 046
第二節 間接的反映 048
第三節 特色的運用 051
第三章 小說情節之處理 055
第一節 情節的結構 057
第二節 情節的敘事 060
第三節 情節的描寫 069
第四節 情節的內容 072
第五節 特色的運用 075
第四章 小說時空之安排 081
第一節 時間的設計 083
第二節 空間的佈局 091
第三節 特色的運用 101
第五章 小說人物之塑造 103
第一節 姓名的制定 107
第二節 肖像的刻畫 108
第三節 行動的敘述 120
第四節 心理的描繪 127
第五節 語言的書寫 132
第六節 特色的運用 145
第六章 小說語文之運用 147
第一節 語文的書寫 150
第二節 形象的用語 158
第三節 民俗的描繪 162
第四節 修辭的技巧 171
第五節 特色的運用 190
第七章 小說主題之思想 193
第一節 人道主義的思想 195
第二節 改造國民性思想 197
第三節 人性進化的思想 202
第四節 社會改革的思想 204
第五節 特色的運用 207
第八章 小說藝術之風格 209
第一節 憂憤與沉郁 214
第二節 冷雋與尖刻 216
第三節 幽默與精煉 220
第四節 特色的運用 228
第九章 結 論 231

第九章 結論
綜上所論，總的來說，想寫小說的人很多，但能寫得好的人並不多，成名者更是寥寥無幾。但小說創作，筆者認為並沒有那麼困難，關鍵在於以下幾點〝寫作技巧〞的掌握：
一、在小說標題的選擇方面：
小說標題的選擇，除善用以標題來直接反映內容，或間接反映內容外， 也要具特別與聳動， 才能引起讀者的好奇心，並運用簡潔凝煉的語詞，使其和諧統一，尤其是在簡短的標題中，卻微言義重，意蘊深含，才能引人入勝，進而對人生產生啟示作用。
二、在小說情節的處理方面：
小說情節的處理，不管是其結構、敘事、描寫、內容等，皆要善以交互運用，才能革新傳統模式，開創現代化的處理方法， 尤其在故事真實度的增強與意蘊空間的拓展特別重要，因寫實手法容易讓讀者感同身受，而引起共鳴；而意蘊空間讓讀者有無限遐思，進而引人入勝，使之〝永遠表達不盡〞的另一種故事。
三、在小說時空的安排方面：
小說時空的安排，宜採較能引起讀者共鳴的時段，尤其是以模糊時間概念，來延伸其意蘊。並採多樣化手法，來兼顧明確或隱含的空間，使作品在真實感與讀者的想像空間上能並重，才能引起讀者共鳴與滿足其想像中的理想。
四、在小說人物的塑造方面：
小說物形象的塑造，其姓名之制定，應讓讀者能望文生訓；其角色之特徵，要能突顯其所扮演角色的特徵為原則，以及簡潔有力的描繪，並著重於特性與共性的兼顧並用，才能深化讀者對人物形象的感受，進而渲染讀者的喜怒哀樂。
五、在小說語文的運用方面：
小說語文的運用，要簡潔精練又具立體化的語言文字藝術，適當貼切又抓得住重點的語言文字藝術，且要兼具民族性風格與鄉土性特色的語言文字藝術，以及憂憤深廣與意蘊內涵的語言文字藝術，與詼諧幽默又辛辣濃郁的語言文字藝術等特點，才能更深化人物形象的特徵。
六、在小說主題的思想方面：
小說主題的思想，係作者以作品為媒介，用以傳達其中心思想，以感動來說服讀者。它的種類雖然眾多，但要創作出經典的作品，才能永傳於世。因此，作家要有正確的人生觀， 才能建立正確價值的主題思想， 尤其作家不僅要有主見， 還要有一個自己深刻體會的主題， 才能寫成出色的作品，進而對讀者產生了教育功能。
七、在小說藝術的風格方面：
小說藝術的風格，是由作者本身的主觀因素和環境的客觀因素，這兩方面趨于統一而形成。因此，作家所應該努力的，便是創作出具有自己獨特藝術風格的作品，才能無可替代，進而長遠流傳，尤其是能觸動我們人類的心靈，進而與讀者產生共鳴，以及引發讀者產生好奇心等，才是作家對作品必須掌握的重點。