三民網路書店 / 搜尋結果

《中國風雅文化．君子的風範：松竹梅蘭》第一章“世以神為本，草木皆有靈”是從社會民俗學的角度看松竹梅蘭；第二章“清賞貴神韻，高潔在比德”是從社會倫理學的角度看松竹梅蘭；第三章“風雪增異彩，人情添物趣”是從審美娛情的角度看松竹梅蘭；第四章“畫筆寫風雅，遺韻留丹青”是從繪畫藝術中看松竹梅蘭；第五章“山水毓靈秀，擇地仰物華”則是從旅遊文化的角度來看松竹梅蘭。

《中國古典詩詞曲賦鑒賞系列工具書:明清散曲鑒賞辭典》收錄明清兩代190位散曲作家和無名氏的作品910

描述某一文體的發展流變史，免不了要進行劃段分期，對明清散曲發展史的論述也是這樣，這不僅是為了敘述的方便，它實際上呈現的是一種綜合性的認知結論，表明的是研究者對于明清散曲發展歷史脈絡和與之緊密相關的社會文化、時代思潮、作家群體、風格流派、體式變化等多方面情況的綜合把握，它是研究者關于明清散曲發展史各項研究成果的最集中、最直觀的呈現形態。本書分五期論述明散曲史和分三期論述清散曲史。

《中國古典詩詞曲賦鑒賞系列工具書：元曲鑒賞辭典》收錄元代136位曲作者及無名氏的散曲和戲曲作品700篇。選曲范圍廣泛，精選了各階段有代表性的、體現不同風格流派的曲作，包括《全元散曲》等總集沒有載入的作品，既充分反映了元曲的整體風貌，也體現了近幾年學術研究的新成果。為了幫助曲學愛好者充分地領略原作的情韻之趣和藝術之美，增加曲學知識，我們邀請120余位專家學者對所選作品從思想內容、情感意趣、曲式特征、

元曲，顧名思義，即元人所作所唱之曲。元人立國時間不長，但曲之一體卻空前發達，以至取代傳統詩詞的寶座，成為有元一代文學成就最高的體式，儼然與前之唐詩、宋鼎足而三，共同構成中國古代文學寶庫中的絢麗奇景。 本書選錄元代散曲與劇曲中的名作、佳作，包括關漢卿、馬致遠等九十余位作者，小令、套數等各種體式的三百余篇作品。選目以“趣”字為原則，較為全面、精當，既能體現元曲的藝術成就，又能反映元代社會情況。書

本書首次在全面輯錄明代小說中寄生詞曲資料的基礎上進行研究，特別注意從小說與詞曲文體各自流變與交叉融合的角度切入研究，並從文體互動的嶄新層面，深入探討明代小說和寄生詞曲各自的發展演變軌跡。主要由四部分內容構成：1.明代小說散韻共生的文體結構形式與明代文化背景研究；2.明代小說寄生詞曲的體式特徵及文學特性研究；3.寄生詞曲的文化意蘊與文學功能研究；4.寄生詞曲與小說文體變遷研究。本書對明代小說寄生詞曲

本書論述元散曲的形成，宮調的理論和實踐，小令、帶過曲和套數，元散曲的用韻和襯字，散曲與雜劇的關係。另外梳理了元散曲的作家群體，元散曲的演化、始盛、鼎盛和衰落四個時段。最後還綜論了元人的曲論與歷代散曲研究的基本文獻。作者潛心研讀詞曲，對散曲的宮調和用韻、務頭等歷史上成說眾多、繁雜不清的問題都給出了自己的平允之見。對散曲大家、小家的藝術成就，結合具體作品分析鑒賞，準確把握了豪放、清麗兩派的曲風。堪稱一部最系統和全面的論述元散曲的專著。

《史學研究法》為華東師範大學王東、李孝遷教授主編的“中國近代史學文獻叢刊”第二輯之一，由華師大青年教師賈菁菁編譯。本書由兩部分組成：一是翻譯坪井九馬三《史學研究法》一書內容，該書分《原序》《序論》《史料編》《考證編》《史論編》，主要是對史學理論及方法論的紹介；二是另附錄三篇短文，選錄坪井九馬三的兩篇譯作《關於史學》《歷史地理是什麼》，及介紹坪井九馬三生平及學術著述的村川堅固《坪井九馬三先生的故去》一文。另，譯者對書中的部分詞匯做了專業注釋，以便讀者的閱讀。

本書系《中國分體文學史》中的《小說卷》，內容包括古代小說的各種本裁，分上（文言小說）、中（話本小說）、下（章回小說）三編。分別由石育良、王立言、劉烈茂等人撰寫。作者對小說源流條分縷析，廣征博引、深入探討，尤其注重通過史實和文化背景闡釋小說的內容，視野開闊，角度新穎。全書力求對小說在各個歷史時期的狀況作出客觀的評價，清晰地揭示了中國小說的形成、發展和演進的歷史軌跡，不僅可供高等院校文科教學之用，也是

本書分為：「雜劇」、「南戲與傳奇」、「清代『亂彈』」三編。介紹了中國戲曲的萌生、形成與元雜劇的繁榮，元雜劇的分期與發展，宋元南戲，亂彈的種類，亂彈的作品等內容。

本書內容包括戲曲的產生、形成與發展，各種戲曲劇種、表演形式的傳承演變，戲曲理論的評析，名家名劇的介紹等。特別是分析了戲劇史上元雜劇勃興、明清傳奇繁榮的特殊歷史人文背景，給讀者以有益的啟迪。本書條理清晰，文字順暢，使學生易記易懂，便於把握中國戲曲發展得脈絡軌跡，十分適合其高校教材的定位。

本書內容包括古代小說的各種本裁，分上（文言小說）、中（話本小說）、下（章回小說）三編。分別由石育良、王立言、劉烈茂等人撰寫。作者對小說源流條分縷析，廣征博引、深入探討，尤其注重通過史實和文化背景闡釋小說的內容，視野開闊，角度新穎。全書力求對小說在各個歷史時期的狀況作出客觀的評價，清晰地揭示了中國小說的形成、發展和演進的歷史軌跡，不僅可供高等院校文科教學之用，也是普通文學愛好者掌握豐富而準確的小說史

本書是一部很有特色的文學史，其年代自先秦至晚清，其編纂方法則依文學體裁及其發展歷史為板塊結構，共分詩歌、散文、戲曲、小說四卷，構架具有創新性。包括散文、賦、駢文三編，作者就這些文體的起源、體式特點和歷史發展作了追本尋源、索微鉤玄的探討。其資料搜集、選擇均頗見功力，分析深入淺出，十分適合其高校教材的定位。

《中國分體文學史：詩歌卷（第3版）》是在跨人新世紀的一年（2001年）初版的。2011年，《中國分體文學史：詩歌卷（第3版）》又被列入四川省高等教育“十二五規劃重點教材”。在過去的十多年中，《中國分體文學史：詩歌卷（第3版）》共印行十多萬冊，除了被一些社會讀者使用之外，主要被用作高校教材。在不同的學校，其使用情況也各不相同，但大體不出以下幾種情況：一、用為高校中文本、專科教材；二、用為中文成人教育專升本教材；三、用為中文專業研究生教材；四、在以上幾個層次中，有的用《中國分體文學史：詩歌卷（第3版）》全套作為必修課教材，也有的用《中國分體文學史：詩歌卷（第3版）》中的一冊或幾冊作為選修課教材。 總之，《中國分體文學史：詩歌卷（第3版）》幾乎適應了高校中文專業各個層次、各種類型的教學需要，得到了學界的關注。 《中國分體文學史：詩歌卷（第3版）》的編撰，當年是有很強的針對性的，那就是在文學史研究和教學中，文學性被泛化甚而懸置的問題越來越突出，因此，《中國分體文學史：詩歌卷（第3版）》的出發點是立足文學本位，目標是回歸文學本體；同時，力圖尋繹中國文學發展的獨特路徑，保存自身民族傳統特質。但這不是短期可以實現的，是在文化建設中，學界長期的目標。 《中國分體文學史：詩歌卷（第3版）》具體的操作策略是分體敘述，增加一般文學史著作所缺少的各體文學體式結構和基本特徵方面的內容，注重各體文學演變的歷史脈絡和文體批評，於是，在林林總總的文學史著作中，它便有了自己的一些特色，這也是它能贏得讀者，從而頑強生存十多年的根本原因。