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臉部表情是林家弘作品的焦點，那誇大的臉部、圓圓的大眼，演繹著身處現今社會中的各種表情。 同樣善於透過眼神傳達內心的情感思緒，奈良美智(Yoshitomo Nara)畫中的兒童以弱小的姿態對抗傳統與權威，眼神透露超齡的獨立思考力，一副對這個世界很不滿意、我行我素的態度，也是敘述著有自覺但不被外界了解的個人心智。相對於奈良美智回溯童年經驗，以兒童的純真對抗成人世界的陳腔濫調，林家弘的作品除了對現今社

在色彩學裡，色彩包含了色相與光線，色相有冷暖色調，可營造不同的氛圍，製造情境，進而產生空間感，而流動的光線更為這個空間感注入了隱晦的時間概念。色彩其實是「物」的一種特質，它能反射光線，引發觀者不同的視覺反應。在「新色彩觀」本書中，藝術家黃敏俊以他十餘年的創作為脈絡，為讀者抽絲剝繭地探討光線的本質，讓色調微妙的轉換賦予平面創作視覺上的立體與距離感。本書收錄黃敏俊十餘年來百餘幅畫作，及LAB試驗式創作

「光」,是我創作生涯三十年以來主要研究的課題,在創作上逐 漸發現過往的色彩理論,已無法滿足我對光影表現的追求。印象派過 於注重光影而忽略形體輪廓,以致光影與形體間產生「取捨」,而這 成了我欲突破的課題。傳統繪畫長久以來依循光、色分離的概念,兩 者三原色並不一致。然而,既然光帶來色彩,光即是色彩,本出同源, 最終理應相符,為何兩者之三原色竟有所區別?在我以光的原理所出 發的色彩理論中,藍色多為光衰減的結果,因此我進一步調整,統一 了光與色料三原色為全新的光色三原色(洋紅、黃、鮮綠),即所謂 「光色合一」,並提出實例及當代色彩理論予以佐證,縮小繪畫與現 實之間的差距,使畫面更具傳統繪畫所無法達到的真實與立體感。 ‘Light’ has been the main subject I have studied throughout the past 30 years of my creation career, during which I gradually realized that traditional color theories could no longer satisfy what I sought to express about light and color.The Impressionists’ over-attention to light and shadows led to the overlooking of form and contour, and caused an ‘either light or form’ conflict that I have been attempting to resolve. All along, traditional paintings have relied on the theory that light and color were separated, so the primary colors of light and pigment were not consistent. However, light produces colors; in other words, light is colors, both come from the same root and should wou

「第一次在展覽上看到劉欣宜的一件木雕作品是一個滿眼哀怨的小姑娘我停在那個作品前面了很久她靜靜的立在那情緒卻在不停的 散發著 傳遞著甚至讓你想去問她那神緒背後到底發生了什麼？正在想些什麼？」演員 黃渤 專文推薦

「光」,是我創作生涯三十年以來主要研究的課題，在創作上逐漸發現過往的色彩理論，已無法滿足我對光影表現的追求。印象派過於注重光影而忽略形體輪廓，以致光影與形體間產生「取捨」，而這成了我欲突破的課題。傳統繪畫長久以來依循光、色分離的概念,兩者三原色並不一致。然而，既然光帶來色彩，光即是色彩，本出同源，最終理應相符，為何兩者之三原色竟有所區別?在我以光的原理所發的色彩理論中，藍色多為光衰減的結果，因此我