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目次
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青銅器在中國文明的流程中，既是一種象征，又是產生這種象征的因素（張光直語）。在數量上，我們非常明顯地注意到中國所發現的古代青銅器，要比任何其它古代文明中的多。甚至，我們可以毫不猶豫地大膽宣稱：就目前已經發現的青銅器來說，中國發現的器物總量，可能大于世界其余各地所發現的青銅器之總和；而中國所發現的青銅器之種類，又可能多于世界其它各地所發現的青銅器的總和。在人類的進化史上，不論從“野蠻”到“文明”的轉化程序或原因上有多么相似，青銅器的重要性像在中國這樣處于中心性的，是少之又少的。那么，相對青銅器在中國古代文明中的重要性而言，在中國古史缺乏可靠的文獻記載的情況下，青銅器也就合乎邏輯地成為解讀中國古文化必經的，或者說是最重要的途徑與手段了。
對青銅器基本形態的研究，主要分為形制與紋飾兩個方面。其中，對紋飾的研究因為紋飾本身的不確定因素較多、變化較復雜而顯得相對困難一些，并且也正是因為這種相對困難的存在，就越發顯得其研究意義之相對重要與有趣。而在整個青銅器發展的歷史中，在它復雜多變的紋飾中，饕餮紋無疑是最為突出的，也是最為重要的和不可回避的話題。對于饕餮紋，西方歷史學者吉緯德（DaVid Keightley）曾經說過：“你如果不懂饕餮，就無法了解商代文化”，它是“一個甲骨卜辭昕無法解答的巨大謎團”。
本書試圖從饕餮紋的名實、源流、類型及內涵等幾個角度來闡述“這一巨大的謎團”，并進而“以圖鑒史”，明確它在商周文化中所扮值的角色與意義。
本論文曾獲江蘇省2002年優秀碩士畢業論文獎。
對青銅器基本形態的研究，主要分為形制與紋飾兩個方面。其中，對紋飾的研究因為紋飾本身的不確定因素較多、變化較復雜而顯得相對困難一些，并且也正是因為這種相對困難的存在，就越發顯得其研究意義之相對重要與有趣。而在整個青銅器發展的歷史中，在它復雜多變的紋飾中，饕餮紋無疑是最為突出的，也是最為重要的和不可回避的話題。對于饕餮紋，西方歷史學者吉緯德（DaVid Keightley）曾經說過：“你如果不懂饕餮，就無法了解商代文化”，它是“一個甲骨卜辭昕無法解答的巨大謎團”。
本書試圖從饕餮紋的名實、源流、類型及內涵等幾個角度來闡述“這一巨大的謎團”，并進而“以圖鑒史”，明確它在商周文化中所扮值的角色與意義。
本論文曾獲江蘇省2002年優秀碩士畢業論文獎。
作者簡介
杭春曉：1976年出生於安徽當涂，2006年畢業于中國藝術研究院，獲美術史博士學位，現任中國藝術研究院研究生院學報編輯部主任。先后于《文藝研究》、《四川文物》、《故宮博物院院刊》、《新美術》、《美術研究》等學術期刊發表《商周青銅器饕餮紋研究述評》、《繪畫資源的開放一 古物陳列所與民初中國畫》、《重讀蔡元培“實物寫生”論》、《認知眼光與二十世紀中國畫》、《文人理想的幻滅與重建——文徵明的出仕、致仕及其心理辨析》等論文數篇；出版《中國美術考古學史綱》、《明代吳門畫派》、《藝術中的女性》；參與編著高校教材《中國美術史》、《中國古代繪畫史》；獨立承擔國家課題“民初美術改良之價值重審”。
目次
前言 作為“美術形態考釋學”的美術考古
第一章 概述及研究現狀之評述
一、饕餮紋概述
二、饕餮紋研究現狀之評述
第二章 功能論及名實考
一、饕餮紋的功能——理想性
二、文獻中的饕餮——貪惡
三、善與惡交織的矛盾
四、饕餮紋是饕餮嗎
第三章 型式分析及其源流推論
一、饕餮紋的型式分析
二、型式分析的幾點結論
三、饕餮紋與其它早期紋飾圖像的比較
四、饕餮紋源于良渚的可行性之論證
第四章 內涵說及其與股商祭祀禮儀
一、饕餮紋有無意義
二、饕餮紋是獸面嗎
三、饕餮紋是什麼
結論
附錄 西方美術考古的歷史、理論與實踐
一、萌發期
二、初創期
三、發展期
四、初步的美術考古成果
參考文獻
第一章 概述及研究現狀之評述
一、饕餮紋概述
二、饕餮紋研究現狀之評述
第二章 功能論及名實考
一、饕餮紋的功能——理想性
二、文獻中的饕餮——貪惡
三、善與惡交織的矛盾
四、饕餮紋是饕餮嗎
第三章 型式分析及其源流推論
一、饕餮紋的型式分析
二、型式分析的幾點結論
三、饕餮紋與其它早期紋飾圖像的比較
四、饕餮紋源于良渚的可行性之論證
第四章 內涵說及其與股商祭祀禮儀
一、饕餮紋有無意義
二、饕餮紋是獸面嗎
三、饕餮紋是什麼
結論
附錄 西方美術考古的歷史、理論與實踐
一、萌發期
二、初創期
三、發展期
四、初步的美術考古成果
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