中國古代書畫名家袖珍手卷(第六輯)韓熙載夜宴圖、鵲華秋色圖、溪山清遠圖、富春山居圖（簡體書）

《中國古代書畫名家袖珍手卷(第6輯):韓熙載夜宴圖、鵲華秋色圖、溪山清遠圖、富春山居圖(套裝共4冊)》包括了：《韓熙載夜宴圖》、《鵲華秋色圖》、《溪山清遠圖》和《富春山居圖》。
《韓熙載夜宴圓》現藏于北京故宮博物院。描述的是南唐后主李煜聽說中書侍郎韓熙載生活荒縱，即派畫院顱閎中深夜潛入韓宅，窺看其縱情聲色場面，目識心記，回來后畫成這幅夜宴圖。作品如實地再現了南唐大臣韓熙載夜宴賓客的歷史情景，細致地描繪了宴會上彈絲吹竹、清歌艷舞、主客揉雜、調笑歡樂的熱鬧場面，又深入地刻劃了主人公超脫不羈、沉郁寡歡的復雜性格。
《鵲華秋色圖》現藏于臺故宮物院。趙孟頫曾任職濟南，鵲、華二山就是濟南所在的名山。奉卷畫成于二一九五年回到故鄉浙江，為周密所畫。趟氏既為周密述說濟南風光之美，也作此圓相贈。此幅向為畫史上認定為文人畫風式青綠設色山水。
《溪山清遠圖》繪晴日江南江湖兩岸的景色：群峰、山巖、茂林、樓閣、長橋、村舍、茅亭、漁舟、遠帆，勾筆雖筒，但形象真實。山石用禿筆中鋒勾廓，凝重而爽利，順勢以側鋒皴以大、小斧劈皴，間以刮鐵皴、釘頭鼠尾皴等，再加點，筆雖簡而變化多端。全圖洋洋灑灑近九米之長，堪稱南宋傳世作品中的鴻篇巨制。值得注意的是，當時這類硬派山水都繪于絹上，而此圃為紙奉，頗為少見，《溪山清遠圖》現藏于臺北故宮博物院。
《富春山居圖》以手卷的形式，構織了一幅江山綿邈，峰巒聳秀，林木扶疏，羽客高士徜徉憩息，房舍屋宇錯落其間的優美畫卷。作品構圖以平遠為主，兼及深遠，使得平淡的靜物有了幽深的感覺，聚散有致、高低起伏的山巒與曲折綿延的坡岸遠山，又使畫面充滿了空間的變化，而局部的山石分割與叢林樹木的高低穿插，讓畫面的細節豐富而多樣了起來，具有教科書價值，是學習傳統山水畫的最佳范本。

作者：楊東勝 合著者：（五代）顧閎中 （南宋）夏圭 （元代）黃公望 等

其他責任者簡介：
顧閎中，江南人，南唐后主時任畫院待詔，擅畫人物，與周文矩齊名。工畫人物，用筆圓勁，問以方筆轉折，設色濃麗。善于描摹神情意態。存世作品有《韓熙載夜宴圖》卷。
趙孟頫（一二五四——一三二二），字子昂，號松雪，浙江湖州人，是元代最顯赫的畫家之一，也是最卓著的書法家之一，在中國書畫史上具有廣泛影響。他的繪畫標榜復古，提倡筆墨法趣，刻意摹唐人筆意，而輕視南宋院畫末流；他的書法最佳為楷書、行書，集晉唐書法之大成，興復王羲之、王獻之書風，有“趙”體之稱。
夏圭，南宋畫家。字禹玉，錢塘（今浙江杭州）人。宋寧宗在位（二九四-二三四）生年二六八，時為畫院待詔，與馬遠同時代，都師承李唐，風格相近，構圖簡括深遠，筆墨峻峭爽利，擅用“斧劈皴”，后人并稱“馬夏”。
黃公望，（一二六九——一三五四），江蘇常熟人。字子久，號一烽、大癡道人。畫師董源、巨然，善山水。與吳鎮、王蒙、倪瓚合為元四大家，居其冠首。

《韓熙載夜宴圖》
《鵲華秋色圖》
《溪山清遠圖》
《富春山居圖》