中國古代書畫名家袖珍手卷(第七輯)蘭亭序、蘭亭俢禊圖、百鳥朝鳳圖、溪山漁隱圖、桃源問津圖（簡體書）

《中國古代書畫名家袖珍手卷(第7輯):蘭亭序、蘭亭俢禊圖、百鳥朝鳳圖、溪山漁隱圖、桃源問津圖(套裝共4冊)》包括了：《蘭亭序、蘭亭俢禊圖》、《百鳥朝鳳圖》、《溪山漁隱圖》和《桃源問津圖》。
《蘭亭序、蘭亭俢禊圖》表現的是廣為流傳的文壇佳話蘭亭修楔。《蘭亭修禊圖》是文征明七十三歲時用擅長的青綠山水技法繪出，設色明麗豐富，濃而不失雅致，艷而獨具秀潤，一幅氣勢爽朗，水秀山明的晚春佳景躍然紙上。《蘭亭修楔圖》現藏于北京故宮博物院。
《百鳥朝鳳圖》為工筆重彩，以鳳凰為中心，畫鳥近三百，幾乎將當時人所認識的鳥全部繪于卷上。所繪植物也幾乎囊括當時國人所愛之全部花卉樹木。整卷構圖疏密有致，筆力張弛有度。畫家以百鳥在鳳凰周圍的自然祥和來比喻盛世百姓的安居樂業、國泰民安。卷后有鑒定人家徐邦達光生題跋，給予此圖卷極高而肯定的評估。《百鳥朝鳳圖》國內私人收藏。
《溪山漁隱圖》內容簡介：唐寅畫風形式多樣，既有同時代吳派文入畫風格，又有仿宋代晝院李唐樣式韻味，本幅作品屬后種形式。巖山用李唐斧劈皴，給人一種堅實感，色調十分洗練，有一種不同于李唐畫之典雅風韻。本卷與《山路松聲圓》合為雙壁。《溪山漁隱圖》現藏于臺北故宮博物院。
《桃源問津圖》景物繁多，氣勢宏大，設色典雅瑰麗。筆法蒼勁，構圖嚴謹，為其精意之作。文征明畫路極廣，造詣全面。人物、山水、花鳥、梅竹石菊等無所不精。文征明一生做學問，兢兢業業，窮極畫理，故而得以盛名于世，與其師沈周并稱于吳門，是“吳門四大家”之一。《桃源問津圖》現藏于遼寧省博物館。

作者：楊東勝 合著者：（明代）文徵明 （明代）唐寅 （清代）沈銓 等

其他責任者簡介：
文徵明（一四七〇－一五五九），初名壁，字征明。后以字行，更字征仲，號衡山居士。詩文書畫，無不精妙，尤工山水，山水師沈周，更出其上。其作品往往以工致勝，為明四家之一。生徒頗多，影響很大，有吳門派之稱。
沈銓（公元一六八二-一七六○），字衡之，號南蘋，浙江吳興（今湖州）人。據《清史稿》記載，沈銓才藝驚人，擅花鳥、山水、人物，集工筆重彩、水墨寫意、沒骨、白描、鉤填、皴染、瀝粉、飾金諸中國畫技法之大成，畫工出神人化，驚天地泣鬼神。雍正九年《一七三一年》，日本天皇羨沈銓的才藝，譴使聘沈銓赴日三載，備受日本國朝野推崇，在日本形成南頻晝派，被日本國譽為“舶來畫家第一人”。
唐寅（四七〇-五三二）明代畫家，字伯虎，又字子畏，號六如居士、桃花庵主，吳縣（今江蘇蘇州）人。擅畫山水，畫工人物、花鳥，他筆下的山水花卉人物多種體裁均有出色的成就，工筆線條細勁，設色艷麗，他的畫既有南宋院體的畫法，但用筆含蓄儒雅體現了明代文人的情趣和心態，故被后來許多文人畫家所推崇，與沈周、文征明、仇英并“明四家”等。

《蘭亭序、蘭亭俢禊圖》
《百鳥朝鳳圖》
《溪山漁隱圖》
《桃源問津圖》