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謝添口述:我的悲喜人生(簡體書)
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謝添口述:我的悲喜人生(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
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商品簡介

本書主體為著名演員和導演謝添的口述自傳,後附他的長子、著名演員謝鋼對父親的回憶,以及電影研究者對謝添生平及其藝術成就的全面介紹,構成了對謝添一生的立體式呈現。它不僅講述了謝添曲折的世紀人生,披露了大量電影幕後的細節和故事,而且展示了百年中國的社會風貌和電影在中國的艱難發展歷程。如北京天橋的眾生相、逃難中的悲喜劇、主角不在時被軍閥逼迫演出戲劇,等等,這些在謝添幽默風趣的講述中,令人感慨萬千。而謝添機智、樂觀、豁達的個性也躍然紙上,可以說在寫實中達到了文學的藝術效果。謝添確實不愧是一代藝術大師。

作者簡介

謝添(1914-2003),著名演員、導演。廣東番禺人,生於天津,早年就讀于天津英文商務專修中學。1933年在天津開始業餘話劇演出,曾參加鸚鵡劇社,演出田漢、曹禺等人的劇作,1936年初登銀幕。從影過程中塑造了《林家鋪子》的林老闆等形象,導演的影視劇有《小鈴鐺》、《錦上添花》、《洪湖赤衛隊》、《七品芝麻官》、《茶館》、《那五》等。作為演員,謝添被稱為“銀幕上的千面人”,也被譽為影視界“四大名醜”之一;而作為導演,他被譽為“中國的卓別林”。
謝鋼,著名演員, 謝添的長子。1953年生, 1988年畢業於中央戲劇學院表演系幹部進修班。曾在廣州軍區話劇團當演員,1985年轉業到北京電影製片廠。在十多部影片中擔任過主角和重要角色。
劉澍,男,20世紀60年代末出生于陝西西安,本科畢業,副高職稱,現從事中國電影專業研究工作。自2005年起,陸續出版了中國著名電影藝術家胡蝶、阮玲玉、周璿、金焰、趙丹、白楊、上官雲珠、秦怡、王丹鳳、祝希娟、于藍、楊麗坤、黃婉秋等的人物傳記,以及回顧中國影壇歷史事件的《中國電影幕後故事》、《舶來盛宴:百年電影譯製經典》、《東方紅:大型音樂舞蹈史詩〈東方紅〉誕生始末》等相關書籍60餘種。

名人/編輯推薦

謝添(1914年6月18日-2003年12月13),中國著名演員、導演。原名謝洪坤,曾名謝俊。原籍廣東番禺,生于天津。中國影協第三至五屆理事,第六、七屆全國政協委員。早年就讀于天津英文商務專修中學。1933年在天津開始業余話劇演出,曾參加鸚鵡劇社,演出田漢、曹禺等人的劇作。1936年謝添初登銀幕。作為演員,謝添被稱為“銀幕上的千面人”,也被譽為影視界“四大名丑”之一;而作為導演,更是被譽為“中國的卓別林”。2003年12月13日,因心臟衰竭在北京去世,享年89歲。由劉澍編撰、謝鋼整理的這本《謝添口述:我的悲喜人生》為我們介紹的就是謝添的藝術人生。

很長時間了,好多熱心人和朋友都跟我說,讓我寫本回憶錄,把我經歷的事兒都寫進去,他們可以給我出版。想來想去,我最後還是一一地回絕了。原因有兩個,一是我這個人懶,事兒也多;二是“回憶錄”這個題目對我來說太大了,因為在我之前還有很多特棒的導演和演員,這些人在中國電影的歷史發展中都有很重要的地位,他們都沒有寫過回憶錄,而我們這些健在的人,在取得一點點成績後就在這兒夸夸其談,真是有些不自信和不敢當。
其實我的好多事兒,在各種報紙、雜志上登了不少,再重復也沒有多大意義,因為重復的東西觀眾是不愛看的。但是,為了要給出版社索取新材料的要求有個交代,我還是想了想。今年我85歲,要說經歷的事兒可太多了,都講出來又太?唆。我曾經跟人說過,我有五十個“小段兒”,我覺得挺好玩兒,干脆就在這些小段子里揀點兒有意思的事兒跟大家說說。可有一點得說清楚,我這個不是“回憶錄”,只能算是“拉雜談”。

目次

謝添藝術小傳/001
謝添拉雜談/001
小序/003
感謝我娘/004
我的“啟蒙老師”/007
“南市”和“天橋”的營養/012
“鮮貨攤”上識沈浮/016
“光明的渴慕者”/020
胡蝶為我打開“明星”之門/027
從上海到重慶/036
霧都明星/039
畫電影海報謀生/047
黔桂路上的磨難/051
“左右為難”的電影/055
體驗生活的感悟/060
“程瘋子”的大褂/068
掉了三回淚的《我們好像見過面》/070
北影導演系年紀最大的考生/073
《林家鋪子》的“靜”與“動”/075
一張和周總理的照片/079
洪湖水,浪打浪/085
《錦上添花》的火候/090
一部喜劇都沒演過的“喜劇大師”/095
給孩子們的“小鈴鐺”/105
“鐵公雞”/110
“金雞”進《茶館》/115
把蒲劇拍成電影是頭一回/120
拍《那五》/122
八十歲的“戀情”/127
漫畫和我/131
養生之道/135
我和我爸——謝鋼如是說/145
沒有告別的分離/150
爸爸在干校/152
“拜師”考文工團/154
業余演出隊的“全能訓練”/157
1976年我家的“神仙會”/160
辦病退的曲折/164
我的喜劇之路/167
我看我爸/172
喜劇藝術大師謝添/179
附錄 謝添電影作品一覽表/191

書摘/試閱

霧都明星
四川是我熟悉的地方,我在那兒生活了九年。尤其是四川的劇場和戲園子,總是讓我覺得特別親切。到現在,一閉眼還能想起那里的好多東西:簡陋的劇場,舞臺的地板上全是木頭縫兒,別人演戲的時候,我在臺板底下,用小棍往上捅人家的腳心;臺口上總是放著一些頭排觀眾的茶杯,有一次戲演到半截,我嗓子發干,趁著燈光轉暗的時候,還偷偷地喝過一次他們的茶,以至于燈光亮了以後,臺下的觀眾為找茶水發出了不小的騷動。我年輕的時候就是愛來點惡作劇,但更多的還是那里的劇場、那里的觀眾,讓我在舞臺上走向成熟。那時候生活很苦,為掙錢糊口我隨著劇社在成都和重慶演了不少話劇,要說演話劇我還是在四川出的名呢!
上海影人旅行劇團在成都的時候,情況非常艱苦,演出經費和場地,都遇到很多困難。當地惡勢力又借用政治高壓的手段,經常騷擾我們。
那時候成都的警備司令叫嚴嘯虎,這人好色成性,先後兩次派人到劇團來,有意邀請白楊和幾位女演員到他的住所參加酒會、舞會,被陳白塵拒絕了。為此警備司令懷恨在心,找茬兒鬧事。在我們演出《流民三千萬》的時候,嚴嘯虎來了。戲演到一場表現戰斗勝利,升起了一輪太陽的時候,他突然從觀眾席里站了起來,指著臺上大叫:“這個劇團是漢奸組織!日本的太陽旗都上臺子了!”一邊喊,一邊叫他的人把劇場的大門封了起來,并威脅說,要下令驅逐劇團,限劇團三天之內離開成都,要不然,被他們抓到格殺勿論。為了避免正面沖突,劇團的人只好從側門撤出劇場。第二天,成都文藝界、新聞界的進步人士在報紙上披露了嚴嘯虎的丑惡行為。可是身為警備司令的嚴嘯虎,哪能善罷甘休,他的人還是不斷地對劇團進行騷擾。我們這些人只好隱姓埋名疏散各處。沈浮改名叫俞子之,白楊改名叫西門櫻,我也改了個怪名字叫西門辣雯。上海影人旅行劇團也改名為成都劇社,演出也一直沒有中斷。
在成都劇社,我扮演了《雷雨》中的周樸園和《日出》里的張喬治。
早在天津的英文商務專修學校念高中的時候,我就在和魯韌、張克幾位好朋友創辦的鸚鵡劇社和喇叭劇社里演過《雷雨》。那時候我把這出戲里的五個男角全演遍了,表演雖然大都是模仿,可是對劇本的內容、人物形象已經有了一些理解。經過這幾年在舞臺、銀幕上的鍛煉和對社會的接觸,我對戲劇的理解和表演的水平已經比當年有許多進步了。這時候再演《雷雨》這個戲,在表演上比原來就放松了許多。這里說放松,指的是在舞臺上不再把夸張的形體動作和聽起來好像挺有節奏的臺詞,放在重要的位置上,而是把心思更多地放到琢磨和理解人物的內心動作上去了。看上去沒了那么多花哨的動作,可感覺和角色更貼近了。這一時期,我在表演上已不再滿足重復一個已被別人演爛了、在觀眾腦子里定了型的形象,開始有意識地在這些大家都熟悉的角色中,去創造、尋找一些新的感覺,在這些角色身上顯現出“我演”的特點。就是追求一種“我”的人物個性。這次演《雷雨》,正好為我提供了這樣一個機會。
就說周樸園這個人物:在反復地讀了幾遍劇本之後,我覺得應先找出周樸園的內心活動。這個人的內心是什么樣的?表面上又是怎么樣表現的?排戲的時候我如果還是照過去別人演周樸園的經驗去演,把這個人物演成內心和外表都一樣壞,那就不好看了,因為那樣人物就沒有個性、沒有起伏了。他雖然表面很惡,但他是一個“人”,心里一定覺得他自己做的一切、安排的一切都是正確的、有道理的。他受過良好的教育,年輕時有抱負和對人生“美”的追求,這些善的方面在這個人物身上都能夠感覺到,這些都應當是周樸園這個人物的生活依據。所以在排戲的時候,我很多地方都表現出周樸園一副慈善的樣子,在劇情發展的最後結局里,讓人們感到周樸園的“善”完全是一種變本加厲的“惡”。我的這種表現得到了導演的肯定,就是和我演對手戲的人,也發現我這樣演反而給他們帶來了更大的刺激。《雷雨》這個戲一公演就叫座,幾乎演了上百場,我的創作得到了觀眾的認可。
之後我又參加排演了《日出》,在戲里演張喬治。《日出》這個戲當時在天津、北京和上海都有很多劇團演過,里面的人物每個劇團演得都有所不同,但張喬治這個人物,所有人演,都有一個共同的地方,就是突出一個“帥”勁,都是二十多歲,而且還都戴著一副西洋眼鏡兒。這次我演就要吸收其他“張喬治”表演上精彩的地方,從人物分析入手,在不改變曹禺原著的前提下,結合我在天津法租界、“廣東音樂會”俱樂部、北京天橋和上海灘見過的這一類人,我以這些生活原型為模特,集眾家之長,捏成了一個“謝添式”的張喬治形象。我把這個假洋鬼子設計成了一個四五十歲,鬢角上還有不少白頭發的老人。當時有不少人勸我說,千萬別把張喬治弄成一個老頭兒,他要是不帥,陳白露怎么能愛他?我把他設計得老一點兒,主要是想表現這個人有更復雜的社會背景,才能一面占有和玩弄陳白露,一面處處顯出“居高臨下”的氣勢,他肯定是在風月場中常混的那種老油子。根據這種依據,張喬治才是陳白露的對手,他們的那種交往才更容易產生出戲劇矛盾,對表現陳白露的悲劇人生才更有利。演出以後,很多看過這個戲的人都比較喜歡我設計的這個形象,都說這種處理手法有新意,而且還有深意。後來,曹禺看了戲,對我創造的人物很滿意,說我能以自己的生活經歷和理解去設計人物的外在形象,豐富人物的內心世界,深化了劇作者的創作,取得了那樣好的效果,是難能可貴的。
演話劇對演員來說是很過癮的事兒,也很受鍛煉,因為每演一場都會有新的感覺。然而有一次,我們又演了一場沒感覺的戲,一場鬧劇!
在成都演《日出》的時候,有一天劇社來了一幫國民黨兵,聽說我們的《日出》演得挺紅,死乞白賴地非讓給他們演一場。恰巧那天演陳白露的白楊病了,沒到劇社來,我們就向這幫大兵解釋,說女主角病了,人不齊,演不成。可這幫人說,不齊也得演,今天是非看不可!
這幫當兵的可不好惹,鬧下去我們就得吃虧,只能答應給他們演。沒有陳白露,《日出》怎么演呀?反正這個戲我們也演熟了,陳白露的好多詞,別人也能記住一點兒,就看我們幾個老爺們兒在臺上折騰開了。
凡是非有陳白露不可的地方,別人就替代著說:“白露剛才說啦,怎么著 怎么著 ”說了一堆陳白露的詞。
電話一響,“喂!找陳白露呀,告訴你,她不在,有事兒你就跟我說吧! ”又講了一段陳白露的事兒。
就這樣,我們演了一場沒有陳白露的《日出》。本來是演三個鐘頭的戲,我們只用了半小時就演完了。這場戲要是讓懂行的人看了,準能把鼻子給氣歪嘍!
話劇《重慶二十四小時》是我在山城演得最紅火的一個戲,可能有的老人還能記得,在這個劇中我演男主人公“康泰”。當時這個戲真可說是家喻戶曉,不管是坐茶館的,還是泡澡堂子的,不管是老人、小孩兒還是年輕男女,都愛看這個戲。走到哪兒,人們總是議論著“康泰”,我就是走在大街上,人們也指著我叫“康泰”。
抗戰時期重慶是大後方,國民政府的陪都,國家的政府機關、大銀行、大公司,全都集中在這里,全國很多文化人也來到這個地方。我是隨沈浮從上海到重慶的,一路上我們看到的是日本人的轟炸、流亡的難民,也有熱情的學生。那時候國難當頭,人們都想方設法為前方抗戰竭盡全力,可是到了重慶,情況全都不一樣了,很多地方都是燈紅酒綠,和前方抗戰氣氛很不搭調,就像是有的電影里說的那樣“前方吃緊,後方緊吃”。對于這種社會現狀,我們這些剛從上海過來的人都感到很氣憤,尤其是沈浮,他把自己關在一個小旅館里,花了二十多天的時間,寫出了三幕大型話劇《重慶二十四小時》。
P39-44

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