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作者簡介
目次
書摘/試閱
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我們終此一生都得迎接最后的大限之日、無法回頭、因此當下根本無需介意年齡、只要努力、任性地活著就好、生命的滋味就在于此。我早在許久之前就已破釜沉舟、每天為了應付生活上接踵而來的挑戰而活。反正事情無法盡如人愿、即便日常生活諸事繁雜、只要還有行動力、抱著我小小的相機、其他事情、我一概置之不理。
如果真有一段可以稱之為“青春”的歲月、我想、那指的并非某段期間的一般狀態、而是一段通過青澀內在、在陽光照射下輕飄搖晃、接近透明而無為的時間吧。也是被丟進自我意識泛濫之大海時所遭遇的瞬間陶醉。換句話說、那是一種光榮的貧瘠、偉大的缺席。
——森山大道
這是不僅席卷日本、也征服了全球的森山大道。
這位一代攝影大師在他“從心所欲”之年、沉淀回顧夏威夷及布宜諾艾利斯等地的攝影旅程、與生命中數位女性的曖昧情愫、演繹平交道、橋梁、花器、動物園等日常風景在他心中的意象、以及隨之喚起的深層記憶……這位少年心氣的掃街大叔的影像作品充滿直接、原始而強烈的情緒、而此本最新文集中書寫的是日常與記憶、那些滋養其創作行動力、讀來如存在派小說般的經歷描寫與內心風景、晦暗幽深、卻又真切動人。
如果真有一段可以稱之為“青春”的歲月、我想、那指的并非某段期間的一般狀態、而是一段通過青澀內在、在陽光照射下輕飄搖晃、接近透明而無為的時間吧。也是被丟進自我意識泛濫之大海時所遭遇的瞬間陶醉。換句話說、那是一種光榮的貧瘠、偉大的缺席。
——森山大道
這是不僅席卷日本、也征服了全球的森山大道。
這位一代攝影大師在他“從心所欲”之年、沉淀回顧夏威夷及布宜諾艾利斯等地的攝影旅程、與生命中數位女性的曖昧情愫、演繹平交道、橋梁、花器、動物園等日常風景在他心中的意象、以及隨之喚起的深層記憶……這位少年心氣的掃街大叔的影像作品充滿直接、原始而強烈的情緒、而此本最新文集中書寫的是日常與記憶、那些滋養其創作行動力、讀來如存在派小說般的經歷描寫與內心風景、晦暗幽深、卻又真切動人。
作者簡介
森山大道1938年生于日本大阪。1961年赴東京擔任細江英公的攝影助理、協助細江完成三島由紀夫攝影集《薔薇刑》。1964年獨立發展、以《KAMERA每日》雜志刊登的橫須賀美軍基地攝影作品初露頭角。1968年首次出版攝影集《日本劇場寫真帖》、展現藝術家風格的強烈印記。1969年參與由攝影家中平卓馬、高梨豐、以及岡田隆彥（詩人）、多木浩二（評論家）共同創辦的《挑釁》雜志、以模糊、晃動、高反差、粗粒子為明顯標記、同時開始與作家寺山修司合作。1970年出版《攝影再見》攝影集、為該階段畫上句號。
1970年代森山大道歷經自己生命中的整理期。作品風格轉而呈現失意、?望、抑郁黑色。為擺脫陰霾、森山受日本設計大師橫尾忠則之邀、遠赴紐約、游移在異國城市之中。
1980年代、森山大道逐漸擺脫低迷、《光與影》表現森山昂首直視景物的鮮明意志、使日本評論家驚艷不已。媒體并以斗大標題報導:“森山大道終于回來了！”
1990年代起、森山大道頻繁舉辦主題個展及大型回顧展、1999年舊金山當代藝術館、紐約大都會博物館等美國各城市巡回展;2002年倫敦及紐約個展、2003法國卡地亞基金會大型回顧展;2004至2009年陸續在科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市受邀個展。
1970年代森山大道歷經自己生命中的整理期。作品風格轉而呈現失意、?望、抑郁黑色。為擺脫陰霾、森山受日本設計大師橫尾忠則之邀、遠赴紐約、游移在異國城市之中。
1980年代、森山大道逐漸擺脫低迷、《光與影》表現森山昂首直視景物的鮮明意志、使日本評論家驚艷不已。媒體并以斗大標題報導:“森山大道終于回來了！”
1990年代起、森山大道頻繁舉辦主題個展及大型回顧展、1999年舊金山當代藝術館、紐約大都會博物館等美國各城市巡回展;2002年倫敦及紐約個展、2003法國卡地亞基金會大型回顧展;2004至2009年陸續在科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市受邀個展。
目次
緒論一?雅各其人與朝圣由來 第一節雅各其人 第二節朝圣由來 第三節歷史作用與現實意義 第四節朝圣標志扇貝二中古藝術淺說第一節羅曼藝術 第二節哥特藝術上卷法蘭西 第一章圖爾線? 第一節圖爾與馬丁?圣馬丁教堂—圣朱利安教堂—圣加蒂安大教堂 第二節都蘭地區的中世紀壁畫 蒙圖瓦爾圣吉爾禮拜堂—拉瓦丹圣杰內斯教堂—旺多姆圣三一修院教堂—阿雷納加爾默羅山圣母教堂—閑田圣雅各教堂—塔旺圣尼古拉教堂 第三節普瓦蒂埃與奚拉里大圣奚拉里教堂—大圣母教堂—圣約翰洗禮堂—圣彼得大教堂 第四節肖維尼、圣薩萬與蒙莫里永肖維尼圣彼得教堂—圣薩萬修院教堂—蒙莫里永（圣母教堂、圣洛倫索教堂、骨殖堂） 第五節梅爾與奧爾內梅爾（圣奚拉里教堂、圣薩維尼安教堂、圣彼得教堂）—奧爾內圣彼得教堂 第六節桑特圣優特羅庇烏斯教堂—圣馬利亞女修院教堂—圣彼...
書摘/試閱
抱持著對“攝影”的強烈執著、每日行走于都市街道上拍照、成為我的例行公事。雖然有點困難、但我盡量不走入實際的生活細節。隨機拍照、是我目前攝影的態度。路上的世界、是絕對無法預測的場所、只能提醒自己盡量不拘泥于思維及意義、平實公正地拍下眼前所見、唯有如此才是我的攝影世界、這是我許久前給自己定下的規則。相機不過是部復印機器、而以路上為活動范圍的攝影家、不過是把眼前事態與現象以及從中流逝的短暫時刻、在瞬間用照相機記錄下來的人種罷了。也就是一種工匠之眼。盡管如此、路上的攝影家其實也是獨立的主體、而并非全為客體、按下快門那一刻、個人的經驗、記憶、情感、當然會融入其中。但這只是普通的現象、問題不在此。照相時事事拘泥于主體、主觀、并對此深信不疑的想法、反而更有問題。解決的方式很簡單、對我而言、世界所呈現的風貌并不是那么回事、再反過來看、攝影也并非那么困難。一旦拖著日常生活的牢騷與憂愁走上街頭、我就不得不與周遭的一切相互感應。當我手持相機漫步街上、我便漸漸進入催眠狀態之中。將鏡頭轉向錯綜復雜的視野、心無二志、不斷按下快門。那就像放電一樣、跟充實感、成就感有點不同、但伴隨著一絲微弱的快感...
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