哈默手稿（簡體書）

達．芬奇一生勤於記錄，寫下了數以萬計頁的手稿，而現存的手稿則有5000多頁。在他那卷帙浩繁但疏於整理的手稿裡，達．芬奇就像一個被神秘的欲望激動得左沖右突而最終無所斬獲的孩子。這些經過諸多波折分散於世界各地的草稿很少注明日期，事實上人們已經習慣于將達．芬奇手稿稱作“含義模糊的紙片”。它不僅包括未寄出的信件、各式表格、不同語言的讀書筆記、機械和工程草圖等，而且即使同一張紙上也往往會有其不同研究領域的痕跡，一篇關於光學的文章旁邊可能是一幅人臉素描、一種關於特別顏料的配製方法或者是關於某篇醫藥配方的論文。鑒於此，他的米蘭時書寫的連續72頁的《哈默手稿》則更見得彌足珍貴。手稿當中包含大量對水力學、天文學、建築學、岩石和化石的闡述文字和手稿草圖。當1994年微軟總裁比爾．蓋茨以3080萬美元的價格購買了《哈默手稿》時，傳記作家麥克爾．懷特問他為什麼要這樣做，蓋茨苦笑道：“因為我需要它。”並說“《哈默手稿》屬�全世界”。蓋茨的這個舉動，被認為是這個患有輕度自閉症的科學狂人通過購買行為來向那位生於500年前，第一個真正思考人和世界運轉機理的科學巨匠致。

列奧納多•達•芬奇（Leonardo daVinci，1452-1519），意大利文藝復興時期最負盛名的美術家、雕塑家、建築家、工程師、機械師、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家和發明家。與米開朗基羅和拉斐爾並稱“文藝復興三傑”。達•芬奇一生創作頗豐，《蒙娜麗莎》、《最後的晚餐》是他的曠世名畫；他為史佛沙家族雕刻的騎馬像被公認為神品；他制定許多引水灌溉計劃，設計過飛行器、橋樑，也畫了建築圖，遺留下無數繪圖手記稿本，創造出藝術最完全的表現方式，達到人類精神的最高境界。

《哈默手稿》編輯推薦：迄今為止不超過5個人有幸讀過的達?芬奇手稿；全世界最昂貴的有圖書，比爾?蓋茨以3080萬美元天價購買；大英圖書館權威解讀，全球首次公開發行；繪畫、天文、地理、水利、機械、軍事……舍此之外，達?芬奇別無密碼。
《哈默手稿》建造微軟帝國的最大智慧源泉。

手稿一 月球自身並不能發光
手稿二 歐洲的地理和地質
手稿三 紀念拉蒙緹娜，關於月球
手稿四 關於沼澤排水
手稿五 關於溶洞中的水
手稿六 水是如何升上山頂的
手稿七 大氣層的顏色
手稿八 波浪的形狀
手稿九 河流交匯形成的情況
手稿十 河水對河岸的沖刷
手稿十一 關於水流波浪的多樣性
手稿十二 潮汐的形成
手稿十三 關於月球上的水
手稿十四 水流的連通器原理
手稿十五 衝擊力的傳遞
手稿十六 關於大洪水及海生貝類化石
手稿十七 大洪水的搬遷力量
手稿十八 貝類的遷移真相
手稿十九 對於反面觀點的駁斥
手稿二十 如何在河中安置基樁
手稿二十一 水的壓縮與噴發
手稿二十二 地下的暗流
手稿二十三 關於水及水底的657項觀察
手稿二十四 波紋的形狀
手稿二十五 測量水速和風速的方法
手稿二十六 更為精確的水速測量辦法以及對河流的控制
手稿二十七 流體力學的真命題
手稿二十八 令人著迷的水波環形反射
手稿二十九 水流之間的相互作用
手稿三十 關於水的十五種研究
手稿三十一 水流的交匯點
手稿三十二 關於潮汐、渦流及水
手稿三十三 河水的沉澱物
手稿三十四 關於水的內容整理
手稿三十五 水流的降落和反彈運動
手稿三十六 小河和大河交匯的結果
手稿三十七 空氣對水的作用
手稿三十八 雨水最輕
手稿三十九 對於水的無窮疑問
手稿四十 如何測量水的深度
手稿四十一 水流的水平運動
手稿四十二 水流是地球的血脈
手稿四十三 最完美的水壩形狀
手稿四十四 在水下停留更長時間的大膽設想
手稿四十五 波浪不會相互穿透
手稿四十六 降雨的形成
手稿四十七 在水流當中設置障礙物
手稿四十八 河流對河岸的破壞
手稿四十九 氣泡的完美球形
手稿五十 水的運動比風的運動慢得多
手稿五十一 水壓理論的實際應用
手稿五十二 同熱那亞人談大海
手稿五十三 水的黏結性決定了水滴的形狀
手稿五十四 用少許石頭便可使河流改道
手稿五十五 水蒸氣、風的運動以及電火的形成
手稿五十六 進行打樁的最好辦法
手稿五十七 物體的衝擊運動
手稿五十八 空氣不能推動物體的運動
手稿五十九 關於月球
手稿六十 牽扯到風的盤旋和水的漩渦
手稿六十一 地球表面呈弧形，海水不可能比高山更高
手稿六十二 地下河流的來源
手稿六十三 在河岸上修建房子
手稿六十四 熱能將水蒸發到山上
手稿六十五 水在落點四周散開
手稿六十六 關於河流源頭
手稿六十七 沒有合理的生活，任何東西都無法生存
手稿六十八 水的球形中心
手稿六十九 潮汐及相互對沖的水流影響
手稿七十 在地球上是陸地占的面積大還是水所占的面積大
手稿七十一 關於地球本身的特徵
手稿七十二 關於月球：反方認為月球上沒有水的所有矛盾

在人類的歷史上，總有一些天才讓後人為之仰望。但達 ?芬奇不是，達 ?芬奇只是讓人為之絕望。
你永遠不能夠想到更全面、更準確的詞匯來形容達?芬奇的成就。用“百科全書式的天才”嗎？這是用來形容亞裡士多德的。但是和亞裡士多德的區別是，亞裡士多德是千古一帝亞歷山大的老師，他的身邊永遠不乏一支為數幾百人的團隊為他服務、收集材料。但是達?芬奇憑藉的幾乎完全是一人之力。
文藝復興時期的著名傳記作家瓦薩裡這樣形容達?芬奇：“上天有時將美麗、優雅、才能賦予一人之身，令他的所作所為無不超群絕倫，顯出他的天才來自于上蒼而非人間之力。列奧納多正是如此。他的優雅與優美無與倫比，他的才智之高可使一切難題迎刃而解。”
對於沒有經歷過文藝復興的人來說，要理解文藝復興和達?芬奇是困難的。僅僅從歷史教科書上，片面地接觸到“文藝復興就是衝破中世紀的禁錮，重新喚醒人性的光輝”，這肯定是不夠的。事實上，文藝復興遠遠要比這些偉大，它不但試圖喚醒“人性的光輝”，而且還要試圖喚醒“神性的光輝”。這一點我們甚至在達?芬奇的額頭上就能看到。文藝復興時期的眾傑就是復活了的奧林匹斯山上的眾神，達?芬奇則是文藝復興“三傑”之首。
毫無疑問，達?芬奇首先是一位畫家，是所有的畫家當中最傑出的那一位。他的傑作《蒙娜麗莎》《抱銀鼠的女子》《美麗的費隆妮葉夫人》和《最後的晚餐》，體現了精湛的藝術造詣，他被譽為是人類歷史上唯一一位人物肖像畫作能跟照相機拍的照片匹敵的畫家。
但是我們卻不能照此理解。繪畫並非是達?芬奇的終極藝術，而只是達?芬奇的最基本的工具，他無比嫺熟地運用著這個工具描摹天地，洞察萬物之理。
他的個人研究在覆蓋面上是如此之廣博，在窮究方面上是如此之細微，我們甚至沒有辦法一一列舉：他是偉大的雕刻家，這一點只有米開朗琪羅能夠和他媲美，而米蘭人當時寧可將他們的雕塑交給達?芬奇，也沒有交給米開朗琪羅；他是偉大的數學家，他的手稿上甚至聲明“非數學家莫進”；他是偉大的生理學家，解剖學第一人；他是偉大的天文學家，提出“太陽不動”和“月球的反射光線更多地來自于地球的海洋”；他是偉大的物理學家，有跡可查最早確立“慣性原理”和“連通器原理”；他是偉大的地理學家，遺跡學的創始人；他是偉大的水利學家，設計了佛羅倫薩運河水系並奠定了現代城市雛形；他是偉大的發明家，被明確追認為第一發明人的就有飛行器、坦克車、潛艇、動力紡織機、起重器、計程器、打樁機……
還有密碼筒。幾百年後，美國作家丹?布朗從達?芬奇的密碼筒和鏡像文字當中獲取了靈感，寫了一部《達?芬奇密碼》，就使全世界的人為之瘋狂。但是那本書太卑微了，僅僅是一本暢銷的懸疑小說，于達?芬奇的天才有何加哉？而事實上，達?芬奇沒有密碼，他不過是在觀察一切、懷疑一切、推理一切、判斷一切、定義一切，並且試著創造一切。
除了上帝，創造最多的，並非莎士比亞，而是達?芬奇。
從世間萬物當中可以領略造化的鬼斧神工，從達?芬奇的手稿當中也能一窺他的天才創造。達?芬奇一生勤於記錄，寫下了數以萬計頁的手稿，而現存的手稿僅有5000多頁。在他那卷帙浩繁但疏於整理的手稿裡，達?芬奇就像一個為神秘的欲望激動得左沖右突而最終無所斬獲的孩子。這些經過諸多波折分散於世界各地的手稿很少注明日期，事實上人們已經習慣于將達?芬奇手稿稱作“含義模糊的紙片”。它不僅包括未寄出的信件、各式表格、不同語言的讀書筆記、機械和工程草圖等，而且即使同一張紙上也往往會有不同研究領域的痕跡。一篇關於光學的文章旁邊可能是一幅人臉素描、一種關於特別顏料的配製方法或者是關於某篇醫藥配方的論文。
鑒於此，他在米蘭時期書寫的連續72頁的《哈默手稿》則更顯得彌足珍貴。手稿當中包含大量對水力學、天文學、建築學、岩石和化石的闡述文字和手稿草圖。當1994年微軟總裁比爾 ?蓋茨以 3080萬美元的價格購買《哈默手稿》時，傳記作家麥克爾?懷特問他為什麼要這樣做，蓋茨苦笑道：“因為我需要它。”並說：“《哈默手稿》屬�全世界。”蓋茨的這個舉動，被認為是這個患有輕度自閉症的科學狂人通過購買行為來向那位生於500年前的第一個真正思考者和研究世界運轉機理的科學巨匠致敬。
蓋茨在購買了《哈默手稿》之後，委託大英圖書館的專家進行破解，並每年將原稿在世界各著名博物館進行展覽。但是儘管如此，能夠得見《哈默手稿》原貌的世人還是少之又少。
現在的中文版本《哈默手稿》，則不僅是中文的，也是世界上的第一個圖書版本。
“當周圍一片黑暗、人人沉睡之時，他卻過早地醒來。”達?芬奇死後，他最鍾愛的學生弗朗西斯科?梅爾茲（達?芬奇臨終前將所有繪畫作品和大量手稿都託付給了他）說：“達?芬奇的死，對每一個人都是損失，造物主無力再造出一個像他這樣的天才了。”
儘管如此，儘管連造物主的創造在達?芬奇的面前都顯得蒼白無力，但是如果後人能夠吸收達?芬奇的智慧啟迪，並自我砥礪，是否會再度出現一個達?芬奇式的人物，也未可知。