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作者簡介
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序
目次
書摘/試閱
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《科學解析古瓷鑒定（口訣）》介紹胎料、釉料、燒制制度。解析不同釉料在不同配比、不同溫度下的色度變化，對釉的暈釉、混釉也作出說明。對礦料的熔融流變、開片、氣泡的產生、浮光與寶光的產生進行解析。通過圖表、對比、曲線、坐標等數理方法進行形象描述，用簡單的數字推理解析古瓷鑒定中的某項內容，為標準化、數字化鑒定奠定了基礎理論。
作者簡介
名人/編輯推薦
本書更多的介紹胎料、釉料、燒制程度。解析不同釉料在不同配比、不同溫度下的色度變化，對釉的暈釉、混釉也做出說明。，利用各種數化坐標對基礎理論鑒定進行有效的數字化歸納，為將來應用數字技術和儀器表等鑒定形式研發奠定了理論基礎。
序
古陶的制作和技術傳播歷史悠久，可追溯到遠古年代。原始社會氏族間的學習是相互的，從考古角度看，這是當時民間制陶技術的輸送和互學，由此就出現了相互模仿。仿制是人類及一切動物的模仿本能的體現，這是優點不是缺點。在模仿過程中必然會出現多種技術的結合和創新，為學習和模仿提供了進步的動力。沒有模仿就沒有進步，這是人類發展的思維與動作表達上不可或缺的一個生產力發展形式
目次
瓷器史篇
第一章 高古瓷器鑒定
一、東漢、三國、兩晉的越窯青色釉辨析
二、古老的越窯與青色瓷
第二章 唐宋古瓷器鑒定
一、宋代的十大窯口
1. 汝窯
2. 官窯
3. 哥窯
4. 定窯
5. 鈞瓷
6. 磁州窯
7. 吉州窯
8. 遼瓷
9. 龍泉窯 瓷器史篇第一章 高古瓷器鑒定一、東漢、三國、兩晉的越窯青色釉辨析二、古老的越窯與青色瓷第二章 唐宋古瓷器鑒定一、宋代的十大窯口1. 汝窯2. 官窯3. 哥窯4. 定窯5. 鈞瓷6. 磁州窯7. 吉州窯8. 遼瓷9. 龍泉窯10. 影青二、吉州窯、磁州窯、遼瓷的快速區別法三、科學分析龍泉青瓷的時代色四、唐—元青花瓷第三章 元代瓷器鑒定一、高嶺土的由來及化學成分對鑒定的應用1.高嶺土化學成分2.世界與我國的高嶺土資源情況二、青花料的應用時代三、青花瓷的十一種常用料歌訣四、青料斷代口訣五、青花瓷用鉆料的鑒定原理與釉面的反應解析六、青花瓷鐵銹斑的原理論述七、高嶺土摻入量曲線解釋景德鎮瓷器胎土各時代的量化判斷和數字解析鑒定八、鈷料煅燒后曲線應用數字法則與鑒定1.古代瓷器應用鈷料數字解析2.“蘇料”與其他料勾兌后的例證3.通過曲線識別鈷料4.非“蘇料”特征因素排除法九、高嶺土摻入量對瓷器可塑率成功率的數據工作曲線——高嶺土與燒成率的影響十、青料斷代口訣及解釋十一、元代人物畫法及料色第四章 明清瓷器鑒定一、明代瓷器人物畫法的特征與鑒定二、釉色的來歷三、彩色釉用料及五彩粉彩的制作四、五彩的認知與鑒定五、對粉彩制作的認知是鑒定年代的依據六、十種礦物質在瓷器中的發色作用1. 鐵2. 銅3. 鉻4. 鈷礦料5. 錳6. 鎳7. 鈾8. 鈦9. 銻10. 金七、古代斗彩鑒別解析八、明清瓷器的主要特征古代瓷器燒制篇一、溫度控制是燒色釉最有效的手段二、恒定溫度下時間起到消除雜質的作用三、燒制不同色的溫度及升降溫度的技法四、古瓷中鉛是不可缺少的添加劑，也是鑒定古色釉的證明點五、影響色度的因素古代瓷器鑒定方法篇一、關于用放大鏡看泡的認識二、解析古瓷鑒定中的看泡，判斷古瓷窯口與年代三、古瓷鑒定中的蛤蜊光判斷法四、“窯汗”與鉛暈的分類細化有利于古瓷鑒定五、古瓷鑒定中“寶光”與“浮光”的判斷法六、加強視覺神經系統的反應準確度，以防誤斷青花瓷七、用對比練眼法進行分辨料色的訓練八、觸覺神經與提重感在鑒定中的應用九、眼學訓練的要求十、鑒瓷器底足看什么、摸什么十一、解析古瓷鑒定中的看底足、摸底足的判斷法十二、古瓷底足滑潤之謎解析十三、古瓷鑒定中的開片斷代法十四、科學解析古瓷鑒定中的形變、開裂、薄厚與收縮釉十五、科學解析古瓷的變化與老化十六、鑒識瓷器的作偽十七、熱釋光十八、儀器測量瓷器成分難以測全胎土及釉中的各種成分十九、儀器測量鑒定的今后發展二十、流變學與瓷器鑒定的關系古代瓷器鑒定實踐篇一、瓷器鑒定表面六十二看二、怎樣對待學習中的精品與普品三、學瓷片還是學完整器四、了解南北方習俗的不同，會在鑒定中產生作用五、愛瓷藏瓷基本常識六、望、聞、問、切鑒賞七、器型和價位八、各種紋飾的價位九、立臥件的價值評估十一、海外的中國瓷與外銷瓷的存續原由附錄后記
第一章 高古瓷器鑒定
一、東漢、三國、兩晉的越窯青色釉辨析
二、古老的越窯與青色瓷
第二章 唐宋古瓷器鑒定
一、宋代的十大窯口
1. 汝窯
2. 官窯
3. 哥窯
4. 定窯
5. 鈞瓷
6. 磁州窯
7. 吉州窯
8. 遼瓷
9. 龍泉窯 瓷器史篇第一章 高古瓷器鑒定一、東漢、三國、兩晉的越窯青色釉辨析二、古老的越窯與青色瓷第二章 唐宋古瓷器鑒定一、宋代的十大窯口1. 汝窯2. 官窯3. 哥窯4. 定窯5. 鈞瓷6. 磁州窯7. 吉州窯8. 遼瓷9. 龍泉窯10. 影青二、吉州窯、磁州窯、遼瓷的快速區別法三、科學分析龍泉青瓷的時代色四、唐—元青花瓷第三章 元代瓷器鑒定一、高嶺土的由來及化學成分對鑒定的應用1.高嶺土化學成分2.世界與我國的高嶺土資源情況二、青花料的應用時代三、青花瓷的十一種常用料歌訣四、青料斷代口訣五、青花瓷用鉆料的鑒定原理與釉面的反應解析六、青花瓷鐵銹斑的原理論述七、高嶺土摻入量曲線解釋景德鎮瓷器胎土各時代的量化判斷和數字解析鑒定八、鈷料煅燒后曲線應用數字法則與鑒定1.古代瓷器應用鈷料數字解析2.“蘇料”與其他料勾兌后的例證3.通過曲線識別鈷料4.非“蘇料”特征因素排除法九、高嶺土摻入量對瓷器可塑率成功率的數據工作曲線——高嶺土與燒成率的影響十、青料斷代口訣及解釋十一、元代人物畫法及料色第四章 明清瓷器鑒定一、明代瓷器人物畫法的特征與鑒定二、釉色的來歷三、彩色釉用料及五彩粉彩的制作四、五彩的認知與鑒定五、對粉彩制作的認知是鑒定年代的依據六、十種礦物質在瓷器中的發色作用1. 鐵2. 銅3. 鉻4. 鈷礦料5. 錳6. 鎳7. 鈾8. 鈦9. 銻10. 金七、古代斗彩鑒別解析八、明清瓷器的主要特征古代瓷器燒制篇一、溫度控制是燒色釉最有效的手段二、恒定溫度下時間起到消除雜質的作用三、燒制不同色的溫度及升降溫度的技法四、古瓷中鉛是不可缺少的添加劑，也是鑒定古色釉的證明點五、影響色度的因素古代瓷器鑒定方法篇一、關于用放大鏡看泡的認識二、解析古瓷鑒定中的看泡，判斷古瓷窯口與年代三、古瓷鑒定中的蛤蜊光判斷法四、“窯汗”與鉛暈的分類細化有利于古瓷鑒定五、古瓷鑒定中“寶光”與“浮光”的判斷法六、加強視覺神經系統的反應準確度，以防誤斷青花瓷七、用對比練眼法進行分辨料色的訓練八、觸覺神經與提重感在鑒定中的應用九、眼學訓練的要求十、鑒瓷器底足看什么、摸什么十一、解析古瓷鑒定中的看底足、摸底足的判斷法十二、古瓷底足滑潤之謎解析十三、古瓷鑒定中的開片斷代法十四、科學解析古瓷鑒定中的形變、開裂、薄厚與收縮釉十五、科學解析古瓷的變化與老化十六、鑒識瓷器的作偽十七、熱釋光十八、儀器測量瓷器成分難以測全胎土及釉中的各種成分十九、儀器測量鑒定的今后發展二十、流變學與瓷器鑒定的關系古代瓷器鑒定實踐篇一、瓷器鑒定表面六十二看二、怎樣對待學習中的精品與普品三、學瓷片還是學完整器四、了解南北方習俗的不同，會在鑒定中產生作用五、愛瓷藏瓷基本常識六、望、聞、問、切鑒賞七、器型和價位八、各種紋飾的價位九、立臥件的價值評估十一、海外的中國瓷與外銷瓷的存續原由附錄后記
書摘/試閱
有些也有燈草邊，釉也到底不流動，但沒有牛毛紋。郎窯瓷不但釉面是鮮紅的，器里和底又是開片的，胎是滑潤的，幾百年來一直受到追捧，但至今未能有人燒出一樣的郎窯器件。這都是加工制作后在窯爐內白釉和胎的軟化流變產生的自然奇異后果，是給產品特殊性留下的流變特征，也是鑒定依據。
流變學不但可以解析釉在高溫下的狀態，也可解析釉在高溫下熔融效果。如，用鉛白（鉛）和金燒成的胭脂紅有鉛暈現象，而化學釉制的胭脂紅就沒有，這證明了化學制胭脂紅的年代晚，因為化學配方的胭脂紅沒有鉛暈現象，在清末和民國時有一部分這類瓷器，可以說流變現象又能在鑒定中起到斷其年代的作用。
在青花瓷器中“蘇料”的凝聚斑、暈散、流淌、濃艷是特色。浙料色泛紫紅，有蚯蚓走泥紋式的走釉現象。回青是散而不收、當加入石子青后就使回青不暈不散、不流淌，紫中泛藍，紫而不泛紅。這些色度差異、釉的流變狀態都可以對應流蠻學，將其利用起來。利用這些流變狀態去鑒別釉料的種類，也可以鑒別古代瓷器的年代，因為每個時期用料不同，料的成分不同。如，元代和明代早期多用“蘇料”，顯濃艷有鐵斑，明代成化時期多用平等青，而平等青淡雅，有時有斑但不流不散。明代正德時期還有一部分瓷器用少量“蘇料”，也有一些用了浙料，這時勾兌料增加等等。
在釉料的淘制方面也在熔融的狀態上反映出來，也可利用流變學的觀點去認識去解析。如，元代的青花瓷多用“蘇料”，而明代早期洪武、永樂、宣德也用“蘇料”，但是其熔融狀態是有區別的。元代的“蘇料”青花因含鐵量大，多顯斑痕大、痕跡顯重，其流散、暈散、流淌比較重。而明代洪武時期因燒制溫度有較低的變化，透明釉面薄，青花色度多有泛黑灰之色，有褐色斑。明永樂、宣德時期多顯斑痕小一些，有些好的永、宣瓷器就是在青花部位有小斑及小坑點，這些坑點如同鬃眼，元代時的大斑減少或沒有當透明釉肥亮時暈流散不明顯，其色度更顯濃艷，深淺層次也顯格調明朗。在一條線繪的線條上會出現深藍色的小坑點，常說成是小串珠坑，很少見大的斑痕，褐色斑更少，這說明青料淘制得干凈， “蘇料”中的鐵顆粒因含量少而小，在高溫下不能很快的發揮鐵分子的快速集聚特性，在還原降溫時這些游離的小的鐵顆粒（或分子）聚抱得也慢，所以就會出現有距離的分散在線繪或涂繪的畫面上，顯現出小坑點散布在筆路中，而元代的“蘇料”因淘制相對比明代的淘制較粗。
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