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李長田是在“張口黃賓虹，動筆李可染”的複返傳統、回歸自然的熱潮中，開始思考他的山水畫前途的.也是在水墨山水成為中國畫主流的局勢下，思忖他的山水畫方向的。當他把焦距鎖定在水墨和色彩相結合的潑墨潑彩山水時，正是傳統青綠山水走向式微，水墨山水處於鼎盛之時。在這一時期，具有創造性的畫家幾乎都在山水畫審美客體的表現範圍進行拓展，西北黃土、東北雪原、三山五嶽、江南水鄉、南疆海域、現代都市乃至天體宇宙和夢幻心象，紛紛成了人們探索新的審美空間和確立藝術個性的載體，筆墨的價值雖然被提升到很高位置，無非是“守住中國畫底線”的呼籲，儘管對黃賓虹的“五筆七墨”高度重視以及對李可染“為祖國山河立傳”的寫生式創作十分推崇，但對於色彩的冷淡仍然是不可改變的大勢。當代中國的山水世界，仍然是水墨的世界，仍然是水墨的魅力在左右山水畫壇的流變。 眾人關注水墨，李長田關注色彩，這就是李長田的卓犖之處。他認為，這裡是一片沃土，這裡有曾經創造過輝煌的大家，這裡有令當代人回望的迷人景致：這裡沒有繁茂，期待著繁茂，這裡沒有大樹，卻有大樹成長的廣闊空間。於是，李長田以色彩為線索，在對傳統領域細細地檢索中，在對古法的多角度審視後，他重新揚起色彩的風帆，與張大千、劉海粟兩位前輩大師一起航行，讓令人驚豔的潑墨潑彩的表現形式在現代語境下得以延續，重放光彩，再展雄風。
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