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商品簡介

作者簡介

目次

本書是木村泰司撰寫的一本以藝術品為主線,通過藝術品講述各個時代的價值觀、歷史文化的藝術通識類書籍。一般人都會認為藝術是感性的產物,但其實從羅馬、宗教美術,到文藝復興歐洲繪畫時代開啟的作品,到新古典主義、浪漫主義,每個藝術品都是那個時代的產物,也體現當時的經濟、政治、宗教、哲學、風俗習慣和價值觀等等。因此在全球化的今天,藝術對於商業人士來說,也成為了一個重要的話題。本書濃縮了2500年的西洋美術史,針對藝術品背後的歷史及背景做介紹,一冊在手,即可對名畫侃侃而談,具備全球化的標配素養。
本書是扎實的藝術史入門書,也是一本與商業經濟相結合,跨學科的藝術普及書目,目前在日本亞馬遜美術類排名第一。作者木村泰司是著名的西方美術史學家,擁有中西結合的學術背景,視角獨特,他將帶領讀者超越淺顯的“觀看”,而去真正“讀懂” 藝術,瞭解藝術蘊含的知性與理性。讀者通過此書不但能習得世界各地精英人士所具備的學識,相信此書還能為讀者在美術鑒賞及社交場合打開一扇更廣闊的“世界”之門。
木村泰司
西方美術史學家,1966年出生。在美國加利福尼亞大學伯克利分校獲得美術史學士號後,又在倫敦的蘇富比通過參加美術教養講座而修完WORKS OF ART的學業,在倫敦一邊接觸歷史性的藝術品、室內裝飾品及餐具等,一邊學習。如今在東京、名古屋和大阪等地每年要舉行將近100回的演講和講座。
序言 “美術史是全世界商界精英們的‘共通語言’。” ------1

第一部 以“神”為中心的世界觀是如何誕生的?
希臘神話和基督教

為何古代雕像都是“裸體”?-----希臘美術
追求“男性美”的古希臘價值觀-----16
古希臘的發展和美術變遷------19
現存的希臘美術作品基本上都是“複製品”-----23
COLUMN 和平盛典“奧林匹克”的發端-----26

羅馬帝國的繁榮和帝國特有的美術發展-----羅馬美術
羅馬美術的另一源頭“伊特魯裡亞”-----28
從追求“美”的時代跨入“寫實性”時代-----30
給後世帶來影響的大規模羅馬建築-----32
羅馬帝國的衰退和基督教美術的萌芽-----36

基督教社會的到來-----宗教美術、羅馬風格
宗教美術作為“用眼來看的聖經”的發展過程-----40
基督教中的最大教派“羅馬教會”是如何發展起來的-----43
由修道院的興起而誕生的羅馬風格-----44
因朝聖熱而形成的城市化和“哥特美術”的萌芽----46
基督教在被公認之前的基督教美術-----48

法蘭克王國的企圖與新的“神之家”-----哥特美術
何謂哥特風格中隱藏著的政治信息?-----50
“光=神”的絕對價值觀-----53
大教堂建造熱的終結和“國際哥特風格”的發展----55

第二部 在繪畫方面上展現出的歐洲城市經濟發展
文藝復興的開端,進入繪畫時代

西方古典繪畫的三巨匠----文藝復興
“重生”的古代之美-----62
列昂納多•達•芬奇是軍事技術家?!-----66
由宗教改革而導致的文藝復興鼎盛時期的終結-----70

由城市經濟發展而帶來的藝術革新
對列奧納多•達•芬奇也產生了影響的革新性繪畫-----74
何謂面向興起的市民階層的“勸誡”之畫?-----80
繪畫中所呈現的尼德蘭的混亂-----82
COLUMN 德國美術史上的瑰寶丟勒和克拉納赫-----86

在自由之都盛開的另一朵文藝復興之花-----威尼斯派
貿易大國威尼斯的發展和衰退-----90
在自由和享樂之都誕生的充滿謎團之畫-----93
威尼斯繪畫的再度輝煌-----97

天主教VS新教下誕生的嶄新宗教美術-----巴洛克
“新教”的誕生-----102
否定宗教美術的新教和肯定宗教美術的天主教----104
卡拉瓦喬的革新之舉-----106
COLUMN 巴洛克的繪畫之王“魯本斯”-----114

荷蘭的獨立和在市民階層中擴大的日常繪畫-----荷蘭繪畫
荷蘭的獨立和市民階層的抬頭----118
多彩多樣的面向市民的荷蘭繪畫-----121
倫勃朗和維米爾----125
COLUMN 17世紀捉弄荷蘭人的“鬱金香泡沫”事件-----129

第三部
法國之所以能成為美術大國的緣由
“偉大的法國”誕生的背後故事

絕對王權和路易十四-----法國古典主義
路易十四創建的“偉大的法國”-----134
在藝術後進國法國,美術家們所面臨的窘境-----136
“不知普桑,就無法談論法國之美”-----140
COLUMN 古典主義之前的法國風格-----145

革命前夜的短暫享樂-----洛可可
從“王的時代”進入“貴族時代”-----148
“理性”對“感性”之戰的爆發-----150
洛可可繪畫的三位巨匠-----152
傳入耳中的“法國革命”的腳步聲-----156

拿破崙皇帝的形象戰略-----新古典主義,浪漫主義
法國革命與“新古典主義”的揭幕-----158
讓現代政治家相形見絀的“拿破崙”的形象戰略-----161
再一次展開的“理性”對“感性”的鬥爭-----165
在兩種畫風中搖擺不定的畫家們----171

第四部
近代社會是如何改變文化的?
產業革命與近代美術的發展

描繪“差距”和“現實”的決定-----寫實主義
如實描繪“現實”的庫爾貝所帶來的革新性-----176
從馬奈解讀19世紀法國社會的黑暗面-----180

產業革命與文化後進國英國的反擊-----英國美術
為何“英國”在美術方面給人的印象如此淡薄?-----190
因為“肖像畫”而熠熠生輝的英國美術-----193
以英國式庭院為靈感源泉的克勞德•洛蘭-----199
通過產業革命獲得更大發展的英國國力與文化----202

在產業革命時代中“鄉村”風景流行起來的緣由-----巴比松派
由近代化產生的“田園風景”的需求----206
掌控沙龍的“學院派”-----211

為何印象派無法被人所接受?-----印象派
從“畫什麼”進入“如何畫”的時代-----214
以馬奈為中心聚集起來的印象派畫家們-----216
印象派的初露頭角---“集體畫展”----220
美國人給印象派點燃了人氣之火----224

由美國金錢打開的“現代藝術”世界大門-----現代藝術
由美國金錢支撐著的歐洲藝術和文化-----228
由女性開拓的現代藝術世界-----232
憑藉Noblesse Oblige精神壯大起來的“企業社會公益活動”-----235

尾聲-----238
人名索引-----249
書中美術品一覽表-----241
主要參考文獻-----252

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