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作者簡介

目次

書摘/試閱

唐宋詞最佳入門,三十餘年經典
名家導讀,傾囊相授
最全面、最專業的詩詞素養
超厲害【別冊】輕鬆掌握、檢索唐宋詞精華

第五卷【問世間,情是何物】,收錄南宋、遼、金詞人
包括──吳文英、周密、王沂孫、劉辰翁、文天祥、蔣捷、張炎、元好問等六十餘位詞人,三百餘首詞。

清朱彝尊:「詞至南宋,始極其工,至宋季而始極其變。」亡國之音哀以思,在金國與蒙古前後交逼下,看宋末詞人如何迸發最後的奇思壯采,令無數麗字一一生動飛舞。另外,南人得江山之秀,北人以冰霜為清,金人詞伉爽清疏,自成格調,「問世間、情是何物,直教生死相許?」纏綿而清勁至極。

【吳文英】用字用句,千錘百鍊,文詞能使萬花為春,如兼寫楊貴妃與連理海棠的「東風睡足交枝,正夢枕、瑤釵燕股。障灩蠟、滿照歡叢,嫠蟾冷落羞度。」以及「黃蜂頻撲秋千索,有當時、纖手香凝」、「何處合成愁?離人心上秋」等名句,可見其為宋末一大家。

【周密】盡洗靡曼,詞如敲金戛玉,如「覓梅花信息,擁吟袖,暮鞭寒」、「孤棹晚,載詩還」、「雪霽空城,燕歸何處人家?夢魂欲渡蒼茫去,怕夢輕、還被愁遮」等,嚼雪盥花,新妙無與為匹。

【王沂孫】品最高,味最厚。詞中之曹植、杜甫。如「殘虹收盡過雨,晚來頻斷續,都是秋意」、「一室秋燈,一庭秋雨,更一聲秋雁」、「顛倒絳英滿徑,想無車馬到山中」等,感時傷世之言,而出以纏綿忠愛。

【張炎】本是承平貴公子,酒酣浩歌,不改王孫公子醞藉。宋亡之後,無家可歸,詞風淒愴纏綿。「無心再續笙歌夢,掩重門、淺醉閒眠。莫開簾,怕見飛花,怕聽啼鵑」、「向尋常野橋流水,待招來,不是舊沙鷗」、「寫不成書,只寄得、相思一點」。

【蔣捷】宋亡不仕,其一生於戰亂年代中顛沛流離、飽經憂患。「笑綠鬟鄰女,倚窗猶唱,夕陽西下」、「流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉」、「悲歡離合總無情,一任階前點滴到天明」其作多追昔傷今之詞,詞語尖新,詞風麗密,風格多樣。

【元好問】博通經傳,工詩文,在金、元之際頗負重望。金亡不仕,詞近蘇、辛,風格沉鬱雄傑,「浩歌一曲酒千鍾。男兒行處是,未要論窮通」、「只近浮名不近情,且看不飲更何成。三杯漸覺紛華遠,一斗都澆塊磊平」、「澗壑風來號萬竅,盡入長松悲嘯」。情詞不多,但一經涉筆,便臻絕唱:「問世間、情是何物,直教生死相許?」、「鴛鴦隻影江南岸,腸斷枯荷夜雨聲」。

除了元好問,本卷亦收入眾多金國詞人,可見其「清勁能樹骨」的風格。如仕金官至尚書右丞相的蔡松年「五畝蒼煙,一丘寒碧,歲晚憂風雪。西州扶病,至今悲感前傑」王渥著名獵詞「萬里天河,更須一洗,中原兵馬」號閒閒居士的趙秉文「一葉扁舟波萬頃,四顧粘天無壁」金國宗室完顏璹「襄陽古道灞陵橋,詩興與秋高」皆是宋末難得一見的壯闊氣象,而更有金主完顏亮「一揮截斷紫雲腰,仔細看、嫦娥體態」的霸氣橫出。

【每日讀詩詞】唐宋詞鑑賞辭典【別冊】
★唐宋詞人與史事的對照年表:
你知道晏殊曾經掌軍政大權,位同宰相嗎?而歐陽脩除了詩詞創作外,也曾奉命撰修《新唐書》。王安石與歐陽脩及蘇軾各相差十餘歲,卻同時在官場上各自分派、站邊對打。
聯金滅遼導致北宋南渡、聯蒙古滅金招致南宋滅亡……
一次看懂溫庭筠、韋莊、李煜、柳永、晏殊、蘇軾、歐陽脩、王安石、周邦彥、李清照、陸游、岳飛、朱熹、辛棄疾、吳文英、文天祥、元好問……等詞人的生存年代,以及同時間社會上發生哪些重要事件。

★唐宋詞名句索引:
好耳熟,到底是誰寫的句子?
「剪不斷,理還亂,是離愁」、「新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣」、「風乍起,吹皺一池春水」、「明月幾時有,把酒問青天」、「兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮」、「多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節」「少年不識愁滋味」……一千多則宋詞名句,讓你快速檢索。

★詞學名詞解釋:詩詞相關名詞解釋,輕鬆進入詩詞世界。
★詞牌簡介:介紹詞牌起源,看盡詞牌的前世今生。
★唐宋詞書目:參考書目一字排開,資料查找不求人。


【本書特色】
★最全面的唐宋詞選集。讀唐宋詞,這一套就夠了。
全套五卷共收錄三百三十位詞人、一千五百餘首詞作。
★葉嘉瑩、唐圭璋、繆鉞、周汝昌、俞平伯、施蟄存、夏承燾、宛敏灝等二百二十餘位學者專家共襄盛舉。
★每首詞皆有詳盡專業的鑑賞解析文章,並廣採歷代詩詞評家的精闢見解。
★臺灣版全新校訂增修。包括詞人最愛引用的各種典故,皆列出詳細出處及原文。
★每位詞人附有小傳,下列一首至百餘首的詞。

第一卷【春花秋月何時了】 唐、五代十國至北宋詞
包括──李白、白居易、溫庭筠、韋莊、柳永、張先、晏殊、馮延巳、李煜、柳永、張先、晏殊等七十餘位詞人。

第二卷【大江東去,浪淘盡】 北宋詞
包括──蘇軾、歐陽脩、王安石、晏幾道、黃庭堅、秦觀、賀鑄、晁補之、葉夢得等四十五位詞人。

第三卷【一種相思,兩處閒愁】 北宋至南宋詞
包括──李清照、周邦彥、朱敦儒、岳飛、陸游、范成大、楊萬里、朱熹、張孝祥、朱淑真、陳亮等八十二位詞人。

第四卷【那人卻在,燈火闌珊處】 南宋詞
包括──辛棄疾、劉過、姜夔、史達祖、劉克莊、黃昇等七十位詞人。

第五卷【問世間,情是何物】 南宋、遼、金詞
包括──吳文英、周密、王沂孫、劉辰翁、文天祥、蔣捷、張炎、元好問等六十餘位詞人。

★ 26位 臺灣作家、高中老師、大學教授 【詩心推薦】
張曼娟(教授、作家)
陳安儀(閱讀寫作老師)
陳茻(國文教師)

曹淑娟(臺灣大學中文系教授)
謝佩芬(臺灣大學中文系教授)
歐陽宜璋(臺灣大學中文系兼任助理教授)
王基倫(臺灣師範大學國文學系優聘教授)
林佳蓉(臺灣師範大學國文學系教授)
徐國能(臺灣師範大學國文學系教授)
許俊雅(臺灣師範大學國文學系特聘教授)
王力堅(中央大學中文系教授)
王偉勇(成功大學名譽教授)
林淑貞(中興大學中文系教授)
祁立峰(中興大學中文系副教授)
馬寶蓮(臺北大學中文系教授)

鄭元傑(北一女中國文科教師)
吳玉如(北一女中國文科教師)
區桂芝(北一女中國文科教師)
陳幼君(蘭陽女中國文科教師)
陳曜裕(蘭陽女中國文科教師)
張馨云(臺南女中國文科教師)
王依文(高雄女中國文科教師)
陳秋燕(高雄女中國文科教師)
陳雋弘(高雄女中國文科教師)
楊子霈(高雄女中國文教師╱作家)
宋怡慧(丹鳳高中圖書館主任╱作家)

(以上推薦者按學校及姓氏筆畫排列)
本套書由二百二十餘位專家學者合著,茲介紹數位如下:

夏承燾(1900~1986)
詞人,曾任杭州大學教授、《詞學》主編,著有《唐宋詞人年譜》、《唐宋詞論叢》等詞學重要作品。

俞平伯(1900~1990)
於北京大學就學時投入新文化運動,並與同學傅斯年、羅家倫等人成立新潮社,後任教於清華大學及北京大學。與胡適同為新紅學專家。

唐圭璋(1901~1990)
詞人,曾任中央大學中文系教授,編著《全宋詞》、《全金元詞》等重要作品。

繆鉞(1904-1995)
曾任河南大學、四川大學教授,專精於魏晉南北朝史學與唐宋文學。

施蟄存(1905~2003)
曾任華東師範大學中文系教授,「新感覺派」的重要作家。

宛敏灝(1906~1994)
詞人,曾任合肥師範學院、安徽師範大學教授,著有《詞學概論》。

周汝昌(1918~2012)
曾任教於四川大學外文系,後任人民文學出版社古典文學編輯,中國藝術研究院研究員。著作《紅樓夢新證》為胡適之後最重要的紅學研究。

葉嘉瑩(1924~)
曾任教於臺灣大學、哈佛大學,並獲加拿大不列顛哥倫比亞大學終身教授、加拿大皇家學會院士。
【唐宋詞鑑賞辭典(第五卷)】
◎吳文英╱霜葉飛(斷煙離緒)╱瑞鶴仙(晴絲牽緒亂)╱解連環(暮檐涼薄)╱宴清都(繡幄鴛鴦柱)╱齊天樂(三千年事殘鴉外)╱(煙波桃葉西陵路)╱過秦樓(藻國淒迷)╱浣溪沙(門隔花深夢舊遊)╱玉樓春(茸茸狸帽遮梅額)╱點絳脣(卷盡愁雲)╱定風波(密約偷香□踏青)╱祝英臺近(採幽香)╱(剪紅情)╱澡蘭香(盤絲繫腕)╱風入松(聽風聽雨過清明)╱鶯啼序(殘寒正欺病酒)╱(橫塘棹穿豔錦)╱絳都春(南樓墜燕)╱惜黃花慢(送客吳皋)╱醜奴兒慢(空濛乍斂)╱木蘭花慢(紫騮嘶凍草)╱高陽臺(修竹凝妝)╱(宮粉雕痕)╱(帆落回潮)╱三姝媚(湖山經醉慣)╱八聲甘州(渺空煙、四遠是何年)╱新雁過妝樓(夢醒芙蓉)╱夜合花(柳暝河橋)╱點絳脣(春未來時)╱踏莎行(潤玉籠綃)╱思佳客(釵燕攏雲睡起時)╱望江南(三月暮)╱鷓鴣天(池上紅衣伴倚欄)╱唐多令(何處合成愁)╱賀新郎(喬木生雲氣)╱思佳客(迷蝶無蹤曉夢沉)╱古香慢(怨娥墜柳)
◎陳人傑╱沁園春(為問杜鵑)╱(詩不窮人)╱(記上層樓)╱(誰使神州)╱(撫劍悲歌)
◎文及翁╱賀新涼(一勺西湖水)
◎謝枋得╱沁園春(十五年來)
◎趙聞禮╱賀新郎(池館收新雨)
◎曹邍╱玲瓏四犯(一架幽芳)
◎趙汝茪╱漢宮春(著破荷衣)
◎江開╱菩薩蠻(春時江上廉纖雨)
◎李好古╱謁金門(花過雨)
◎劉辰翁╱憶秦娥(燒燈節)╱西江月(天上低昂似舊)╱浣溪沙(遠遠遊蜂不記家)╱(點點疏林欲雪天)╱山花子(此處情懷欲問天)╱柳梢青(鐵馬蒙氈)╱鵲橋仙(輕風淡月)╱踏莎行(命薄佳人)╱蘭陵王(送春去)╱寶鼎現(紅妝春騎)╱永遇樂(璧月初晴)╱虞美人(梅梢臘盡春歸了)╱六州歌頭(向來人道)╱沁園春(春汝歸歟)╱金縷曲(少日都門路)╱摸魚兒(怎知他、春歸何處)
◎張林╱柳梢青(白玉枝頭)
◎蜀中妓╱市橋柳(欲寄意、渾無所有)
◎周密╱木蘭花慢(覓梅花信息)╱瑤花慢(朱鈿寶玦)╱玉京秋(煙水闊)╱曲遊春(禁苑東風外)╱齊天樂(清溪數點芙蓉雨)╱清平樂(晚鶯嬌咽)╱乳燕飛(波影搖漣甃)╱聞鵲喜(天水碧)╱疏影(冰條凍葉)╱齊天樂(槐薰忽送清商怨)╱玉漏遲(老來歡意少)╱一萼紅 (步深幽)╱掃花遊(江蘺怨碧)╱獻仙音(松雪飄寒)╱高陽臺(照野旌旗)╱(小雨分江)╱花犯(楚江湄)
◎朱嗣發╱摸魚兒(對西風、鬢搖煙碧)
◎文天祥╱酹江月(乾坤能大)╱滿江紅(燕子樓中)╱(試問琵琶)╱沁園春(為子死孝)
◎鄧剡╱酹江月(水天空闊)╱浪淘沙(疏雨洗天清)╱唐多令(雨過水明霞)
◎楊僉判╱一剪梅(襄樊四載弄干戈)
◎汪元量╱傳言玉女(一片風流)╱洞仙歌(西園春暮)╱鶯啼序(金陵故都最好)╱水龍吟(鼓鼙驚破霓裳)╱滿江紅(天上人家)
◎王清惠╱滿江紅(太液芙蓉)
◎袁正真╱長相思(南高峰,北高峰)
◎金德淑╱望江南(春睡起)
◎詹玉╱齊天樂(相逢喚醒京華夢)
◎王沂孫╱天香(孤嶠蟠煙)╱花犯(古嬋娟)╱南浦(柳下碧粼粼)╱眉嫵(漸新痕懸柳)╱水龍吟(曉霜初著青林)╱綺羅香(玉杵餘丹)╱齊天樂(碧痕初化池塘草)╱(綠槐千樹西窗悄)╱(一襟餘恨宮魂斷)╱慶清朝(玉局歌殘)╱慶春宮(明玉擎金)╱高陽臺(殘萼梅酸)╱(殘雪庭陰)╱掃花遊(商飆乍發)╱醉蓬萊(掃西風門徑)╱長亭怨慢(泛孤艇、東皋過遍)
◎仇遠╱齊天樂(夕陽門巷荒城曲)
◎醴陵士人╱一剪梅(宰相巍巍坐廟堂)
◎褚生╱百字令(半堤花雨)
◎徐君寶妻╱滿庭芳(漢上繁華)
◎王易簡╱齊天樂(宮煙曉散春如霧)
◎唐?╱水龍吟(淡妝人更嬋娟)
◎蔣捷╱賀新郎(渺渺啼鴉了)╱(浪湧孤亭起)╱(夢冷黃金屋)╱(深閣簾垂繡)╱女冠子(蕙花香也)╱聲聲慢(黃花深巷)╱尾犯(夜倚讀書床)╱梅花引(白鷗問我泊孤舟)╱一剪梅(一片春愁待酒澆)╱虞美人(絲絲楊柳絲絲雨)╱(少年聽雨歌樓上)╱燕歸梁(我夢唐宮春晝遲)╱賀新郎(甚矣君狂矣)╱少年遊(楓林紅透晚煙青)╱霜天曉角(人影窗紗)
◎陳德武╱水龍吟(東南第一名州)
◎張炎╱南浦(波暖綠粼粼)╱高陽臺(接葉巢鶯)╱壺中天(揚舲萬里)╱八聲甘州 (記玉關踏雪事清遊)╱水龍吟(仙人掌上芙蓉)╱摸魚子(愛吾廬、傍湖千頃)╱解連環(楚江空晚)╱滿庭芳(晴皎霜花)╱憶舊遊(問蓬萊何處)╱臺城路(薛濤箋上相思字)╱月下笛(萬里孤雲)╱綺羅香(萬里飛霜)╱疏影(黃昏片月)╱湘月(行行且止)╱聲聲慢(山風古道)╱長亭怨(望花外、小橋流水)╱甘州(望涓涓一水隱芙蓉)╱清平樂(候蛩淒斷)╱朝中措(清明時節雨聲嘩)╱阮郎歸(鈿車驕馬錦相連)╱清平樂(採芳人杳)╱思佳客 (夢裡懵騰說夢華)
◎王炎午╱沁園春(又是年時)
◎劉將孫╱踏莎行(水際輕煙)╱沁園春(流水斷橋)
◎徐一初╱摸魚兒(對茱萸、一年一度)
◎鄭文妻╱憶秦娥(花深深)
◎無名氏╱九張機(一張機,採桑陌上試春衣)╱魚游春水(秦樓東風裡)╱阮郎歸(春風吹雨繞殘枝)╱浣溪沙(剪碎香羅浥淚痕)╱雨中花(我有五重深深願)╱眉峰碧(蹙破眉峰碧)╱青玉案(釘鞋踏破祥符路)╱水調歌頭(平生太湖上)╱眼兒媚(蕭蕭江上荻花秋)╱青玉案(年年社日停針線)╱踏莎行(殢酒情懷)╱一剪梅(漠漠春陰酒半酣)╱采桑子(年年纔到花時候)╱浣溪沙(水漲魚天拍柳橋)╱如夢令(鶯嘴啄花紅溜)╱金明池(瓊苑金池)╱眼兒媚(楊柳絲絲弄輕柔)╱鷓鴣天(枝上流鶯和淚聞)╱滿江紅(斗帳高眠)╱千秋歲令(想風流態)╱長相思(去年秋,今年秋)╱御街行(霜風漸緊寒侵被)╱簷前鐵(悄無人)
◎吳城小龍女╱清平樂令(簾捲曲闌獨倚)
◎蕭觀音╱回心院(掃深殿)
◎吳激╱人月圓(南朝千古傷心事)╱春從天上來(海角飄零)
◎張中孚╱驀山溪(山河百二)
◎蔡松年╱念奴嬌(離騷痛飲)╱相見歡(雲閒晚溜琅琅)╱鷓鴣天(秀樾橫塘十里香)
◎完顏亮╱鵲橋仙(停杯不舉)
◎蔡珪╱江城子(鵲聲迎客到庭除)
◎劉著╱鷓鴣天(雪照山城玉指寒)
◎趙可╱雨中花慢(雲朔南陲)╱浣溪沙(抬轉爐熏自換香)
◎王寂╱采桑子(十年塵土湖州夢)
◎鄧千江╱望海潮(雲雷天塹)
◎劉迎╱烏夜啼(離恨遠縈楊柳)
◎党懷英╱青玉案(紅莎綠蒻春風餅)╱鷓鴣天(雲步凌波小鳳鉤)╱月上海棠(傲霜枝裊團珠蕾)
◎王庭筠╱謁金門(雙喜鵲)╱鳳棲梧(衰柳疏疏苔滿地)
◎完顏璹╱朝中措(襄陽古道灞陵橋)╱春草碧(幾番風雨西城陌)
◎王磵╱浣溪沙(林樾人家急暮砧)
◎趙秉文╱水調歌頭(四明有狂客)╱青杏兒(風雨替花愁)╱大江東去(秋光一片)
◎許古╱行香子(秋入鳴皋)
◎完顏璟╱蝶戀花(幾股湘江龍骨瘦)
◎辛愿╱臨江仙(誰識虎頭峰下客)
◎王渥╱水龍吟(短衣匹馬清秋)
◎李俊民╱感皇恩(忍淚出門來)
◎元好問╱水調歌頭(灘聲蕩高壁)╱(黃河九天上)╱摸魚兒(問世間、情是何物)╱(問蓮根、有絲多少)╱水龍吟(素丸何處飛來)╱沁園春(再見新正)╱青玉案(落紅吹滿沙頭路)╱臨江仙(今古北邙山下路)╱(荷葉荷花何處好)╱小重山(酒冷燈青夜不眠)╱鷓鴣天(候館燈昏雨送涼)╱(只近浮名不近情)╱(顏色如花畫不成)╱人月圓(玄都觀裡桃千樹)╱清平樂(江山殘照)╱(離腸宛轉)╱點絳脣(沙際春歸)╱摸魚兒(問樓桑、故居無處)╱玉樓春(驚沙獵獵風成陣)╱木蘭花慢(擁岧岧雙闕)
◎段克己╱滿江紅(雨後荒園)
◎段成己╱江城子(階前流水玉鳴渠)

【每日讀詩詞】唐宋詞鑑賞辭典【別冊】目錄
詞人年表
詞學名詞解釋
詞牌簡介
唐宋詞書目
名句索引
【內文一】

〈摸魚兒〉 元好問
問世間、情是何物,直教生死相許?天南地北雙飛客,老翅幾回寒暑。歡樂趣,離別苦,就中更有痴兒女。君應有語,渺萬里層雲,千山暮雪,隻影向誰去?
橫汾路,寂寞當年簫鼓,荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及,山鬼暗啼風雨。天也妒,未信與,鶯兒燕子俱黃土。千秋萬古,為留待騷人,狂歌痛飲,來訪雁丘處。

這是一首詠物詞。作者用擬人等手法,緊緊圍繞「情」字,對大雁殉情的故事展開了深入細緻的描繪,塑造了一個忠於愛情的大雁的形象,譜寫了一曲悽惻動人的戀情悲歌,寄託了作者對殉情者的哀思。

情因景而生,詞為情而作。作者在詞前小序中說:「(泰和五年,一二○五)乙丑歲,赴試并州,道逢捕雁者云:『今旦獲一雁,殺之矣。其脫網者悲鳴不能去,竟自投於地而死。』予因買得之,葬之汾水之上,累石為識,號曰『雁丘』。時同行者多為賦詩,予亦有〈雁丘詞〉。」這就是說,雁殉情而死的事,強烈地撥動了作者心靈的琴絃,使其揮筆寫下了這首充滿激情的詞。

這首詞的主旨是讚美雁情堅貞專一。詞的開頭三句,陡然發問,奇思妙想,破空而來。作者本要詠雁,卻從「世間」落筆,以人擬雁,賦予雁情以超越自然的意義,想像極為新奇。「情是何物」,這似乎是一個人盡皆知的問題,事實上許多人只是從形骸上看待男女之愛,並不懂得什麼是「至情」,作者劈頭提出這個問題,顯然是要喚起世人對「至情」的關注,為下文寫雁的殉情預作張本;同時也是為了點出「情」字,並用它貫穿全詞。古人認為,情至極處,「生者可以死,死可以生」(明湯顯祖《牡丹亭》)。「生死相許」,是互愛著的雙方可以生死與共。情是何物而至於以生死相許!這是因大雁殉情一事引起的普遍的感嘆,同時也是對「至情」的力量的謳歌。在「生死相許」之前加上「直教」二字,便補足了「情」這個「物」的魔力之大。這樣開篇,中心凸出,氣健神旺,猶如盤馬彎弓,為下文寫雁之殉情蓄足了筆勢。

接著,作者便憑藉著豐富的聯想和想像,對雁的生活、雁的心理活動和鴻雁殉情的原因,層層深入地展開描寫。「天南地北」二句寫雁的生活。大雁秋天南下越冬而春天北歸,雙宿雙飛,這本來是一種自然現象,而作者卻稱牠們為「雙飛客」,賦予牠們的生活以人格化理想化的色彩。「天南地北」,從空間落筆,「幾回寒暑」,從時間著墨,用高度的概括,寫出了大雁的相依為命,一往情深。其實,雁的殉情絕不是簡單的「深情」二字所能概括得了的,故作者接下去又用抒情的筆調描繪雁的痴情,指出牠們在長期的共同生活中,既有團聚的歡樂,也有離別的酸辛,但沒有任何力量能把牠們分開。「痴兒女」三字,使用擬人的手法,表現了這對「雙飛客」的心心相印與感情的深摯專一。然後寫孤雁的心理活動。君,指殉情的大雁。當「網羅驚破雙棲夢」(楊果〈摸魚兒.同遺山賦雁丘〉)之後,作者認為孤雁心中必然會產生生與死、殉情與偷生的矛盾。而且牠肯定是想自己雖然獲得了一線生機,但情侶業已亡逝,自己形孤影單,前途渺茫,即便能苟活下去,還有什麼意義呢?於是痛下決心,追舊侶於九泉之下,「自投於地而死」了。「萬里」、「千山」,寫征途之遙遠,「層雲」、「暮雪」,渲染征途之艱險,用烘托的手法,揭示了大雁心靈的軌跡,交代了牠殉情的原因,動人心弦。在這裡,作者調動了形象描寫、心理刻畫和抒情議論多種手段,塑造了大雁的形象,再現了一個完整的內心世界,一條奔湧的思想和感情的流程,用具體事實坐實了「情」字。

過片以後,作者又借助對自然景物的描繪,襯托出大雁殉情之後的淒苦。在孤雁長眠的地方,當年漢武帝渡汾河祀汾陰的時候,簫鼓喧天,棹歌四起,是何等熱鬧;而今平林漠漠,荒煙如織,簫鼓聲絕,一派蕭條冷落的景色。古與今,人與雁,形成了鮮明對比,更加使人感到鴻雁殉情後的淒苦與孤寂。但是,雁死不能復生,招魂無濟於事,山鬼也枉自悲啼,死者已矣,而人也就無可奈何了。說景即是說情。在這裡,作者把寫景同抒情融為一體,用淒涼的景物襯托孤雁的悲苦生活,增強了作品的悲劇氣氛,表達了作者對殉情大雁的強烈而真摯的哀悼與惋惜。

詞的最後,寫對殉情大雁的禮讚。作者認為,孤雁之死,其感情價值之高,上天也應生妒;雖不能說「重於泰山」,但也不會與鶯兒、燕子之死一樣同歸黃土而了事。牠的美名將永世長存,萬古長青。「千秋萬古」,從正面歌頌;「鶯燕黃土」,從反面襯托。相反相成,從不同方面共同闡明了大雁殉情的不朽。

心有靈犀一點通。雁之殉情事實上就是無數青年男女為追求幸福美滿的愛情、婚姻和家庭生活而不惜獻出青春甚至生命的投影,而作者對雁之殉情的讚美,就是他對無數青年男女堅貞專一愛情的歌頌,也是對他們愛情遭受梗阻、破壞的嘆息。

總之,這首詞圍繞開頭兩句發問,一層一層地寫出了一段動人的情事,用事實回答了什麼是「至情」。全詞情節雖然並不複雜,而行文卻騰挪多變,有大雁生前的歡樂,也有死後的淒苦,前後照應,上下勾連,寓纏綿之情於豪宕之中,寄人生哲理於淡語之外,清麗淳樸,溫婉蘊藉。(薛祥生)


【內文二】

〈一剪梅〉 蔣捷
舟過吳江
一片春愁待酒澆。江上舟搖,樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒。流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。

這首詞寫作者乘船漂泊途中倦遊思歸的心情。詞題「舟過吳江」表明,他當時正乘船經過瀕臨太湖東岸的吳江縣。首句「一片春愁待酒澆」,揭出了「春愁」這個主題,並點出了時序。「一片」,形容他愁悶連綿不斷。「待酒澆」,又從急需寬解表現了他愁緒之濃。唐韋莊〈買酒不得〉詩「滿面春愁消不得」,不就是由於無酒澆愁以至春愁難消麼!那麼,詞人的愁緒究竟在什麼樣的景況下產生的?產生了哪些愁緒?往下的描寫就回答了這兩個問題。

「江上舟搖,樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭」,上片這五句,用跳動的白描筆墨,具體描繪了「舟過吳江」的情景。這「江」,就是流經吳江縣的吳淞江,即吳江。一個「搖」字,刻畫出他的船正逐浪起伏地向前划動,帶出了乘舟的主人公的動蕩飄泊之感。一個「招」字,描寫出江岸邊酒樓上懸掛的酒招子(酒簾)正在迎風飄擺、招徠顧客,也透露了他的視線為酒樓所吸引並希望借酒澆愁的心理。這兩句都著筆於景物的動態。句中特別點出了吳江的兩個引人注目的地名,表現他的船已經駛過了秋娘渡和泰娘橋,以凸出一個「過」字。這個渡口和橋都是用唐代著名歌女的名字命名的,船經此處,很容易使人產生聯想。作者偏偏挑出這兩個地名,這裡難道沒有透露出他觸景生情,亟欲思歸和閨中人團聚嗎?飄泊思歸,偏偏又逢上惱人的天氣。作者用「飄飄」、「蕭蕭」描繪了風吹雨急,並連用兩個「又」字,表示出他對這「不解人意」的風雨的惱意。

上片以白描寫景,景中帶情;下片正面寫情,情中有景。「何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒」,三句想像歸家後的溫暖生活,表現了他思歸的急切。「何日歸家」四字,一直管著後面的三件事:洗客袍、調笙和燒香。「客袍」是旅途穿的衣服。「洗客袍」意味著至少暫時結束了客遊的勞頓生活;調笙,調弄起鑲有銀字的笙,燒香,點燃起熏爐裡心字形的香。不用說,這三件事都是他的閨中人做的。這意味著他有美眷的陪伴,可以享受舒適的家庭生活的溫暖。「銀字」和「心字」這兩個裝飾性的用語,又給他所嚮往的家庭生活,增添了美好、和諧的意味。

倦遊思歸,是他的「春愁」的第一層含義,與此相關連,還有第二層含義,那就是對年華流逝的感嘆。後者表現在結尾三句。句中捨棄了陳舊的套語,採用了擬人而又形象的語句「流光容易把人拋」,凸出時光流逝之快。特別是,作者還創造性地利用櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化,更具體地顯示出時光的奔馳。李煜雖曾用「櫻桃落盡春歸去」(〈臨江仙〉)揭示春去夏來的時令變化,而蔣捷則是從不同的角度,抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅,芭蕉葉子由淺綠變為深綠這一特徵,從視覺上對「流光容易把人拋」加以補充,把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。「紅」和「綠」在這裡都作使動詞用,再各加一個「了」字,從動態中展示了顏色的變化。當然,這裡作者並不光是在寫景,而且是在抒情,抒發對年華消逝的慨嘆。這第二層春愁,實際上是第一層春愁的深化。這種「轉眼間又春去夏來」的感嘆,包含了他對久客的嘆息,包含了他思歸的急迫心情,也包含著光陰似水的人生感喟。

〈一剪梅〉這個詞牌,有?六平韻和逐句?韻兩種寫法。作者採用了逐句?韻的格式,讀起來更加鏗鏘悅耳。他還充分發揮了這種格式中四組排比句式的特點,加強了作品的表現力和節奏感。這都使它更像一支悠揚動聽的思歸曲,增添了它的餘音繞梁之美。(范之麟)

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