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作者通過對現藏臺北故宮博物院《西興暮雪》創作背景的細緻考察，發現了董其昌畫法變革有著不可忽視的政治性因素，並依此考察了這位長期被學界誤解的士大夫身份的晚明畫家，在仕宦第一階段的十年（1589―1599）中，是如何借助傳統雪景山水畫法及畫意建立起一套新的視覺語言體系，並以此來隱喻自己的仕宦境遇及對晚明政治文化的獨特理解。這些作品，不僅展現了一位文人畫家“集其大成”的藝術世界，而且在其“取勢”強烈的“幹冬景”風格當中，折射出一位有著“得君行道”內在理想的士大夫焦慮的精神世界。學術史評述與問題反思是此書的一個特色。
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