音樂的闡釋（簡體書）
- 系列名：音樂生活
- ISBN13：9787108072085
- 出版社：北京三聯
- 作者：(美)愛德華‧W.薩義德
- 裝訂／頁數：平裝／197頁
- 規格：21cm*14.5cm (高/寬)
- 版次：一版
- 出版日：2022/01/01
- 促銷優惠：簡體曬書節-單79五70
商品簡介
知名文化評論家薩義德在本書中，變成了“一位音樂思考者”，將古典音樂視作一種文化現象，並置於社會和文化語境之中，重點闡釋了古典音樂在公共空間與私人領域的交集。
這一系列文章包含了音樂的各種面向，從普魯斯特到托斯卡尼尼，從貝多芬到古爾德，從梅西安到勃拉姆斯，內容豐厚龐雜、用典繁多，處處燭照出薩義德作為音樂思考者和文學評論家的洞見。
作者簡介
愛德華·W. 薩義德 （Edward W. Said, 1935-2003）
當今世界極具影響力的文學和文化批評家之一。曾任哥倫比亞大學英語與比較文學首席教
授。同時也是一位寫作高產和涉獵極廣的作家， 其著作包括了文學、文化批評和巴勒斯坦問題。 代表作有《開端 ：意圖與方法》 《東方學》《文化與帝國主義》《知識分子論》《世界·文本·批評家》等。薩義德還是著名樂評家，自 1986年開始為《國家》（The Nation）雜志撰寫音樂專欄。
譯者簡介
高遠致，電影從業者。譯有《音樂的闡釋》、《〈教父〉電影全劇本》、《晚期帝制中國的科舉文化史》（合譯，即出）。
名人/編輯推薦
大眾的古典樂聽力為何退化了？
古典音樂為何會演化成儀式化的極限表演情境？
古典音樂是否像很多人所宣稱的那樣是純粹和唯美的追求，無關乎政治、金錢與社會環境？音樂記憶是怎樣的一種私人體驗？
目次
致謝
導言
第一章 作為極限情境的音樂演奏
第二章 論音樂中的越軌元素
第三章 旋律、孤獨與體認 119
譯者跋
索引
書摘/試閱
還有一種影響更為深遠的專業化傾向值得注意，那就是聚集一堂的聽眾和觀者構成了音樂演繹活動的觀眾。數年前，阿多諾提出過一個非常有名，而且我認為也非常準確的論斷——“聆聽的退化”，他強調聽眾們缺乏連貫性、注意力和專業知識，這使得對音樂那種真正的專注變得幾乎不可能了。阿多諾指責像電臺和唱片這樣的事物侵蝕了，事實上剝奪了普通的音樂會迷演奏樂器或是讀譜的可能性。除了這些缺陷，他們更無法勝任如今完全職業化的演奏。這些都拉開了身著晚禮服或燕尾服的藝術家與聽眾之間的距離，後者身處地位更低的次級空間裡，平日裡購買唱片、經常出入音樂廳 , 並已經對職業演奏者那全面、精湛技藝的不可企及安之若素。無論我們關心的是 CD、磁帶或是錄像這些機械復制的演奏，還是音樂會那令人疏遠的社交儀式本身——一票難求和演奏者令人震驚的精湛技藝都產生了幾乎相同的疏遠效果——聽眾都處在一個相對弱勢和完全不受尊重的位置。
在這裡，普利亞對粗魯、野蠻和力量的非常戲劇化的論斷被聽眾深深的失語所調和。這種失語來源於他們所面對的演奏是那麼完美、精確、技法高超，整個過程近乎一次受虐體驗。以技藝嫻熟、才華橫溢的義大利鋼琴家莫裡奇奧·波利尼（Maurizio Pollini）所演奏的肖邦練習曲為例，我們可以思考一下。波利尼經常在獨奏會上演奏肖邦練習曲，他十八歲時就已成為肖邦國際鋼琴大賽的首獎得主，他所演奏的肖邦練習曲作品第 10 號和第 25 號的錄音，將其精湛的琴藝展現得淋漓盡致，我們可以在唱片上聽到他對肖邦的詮釋。肖邦創作這些練習曲的初衷，本是以此來解釋種類繁多的鍵盤技巧（ 如八度音階、三度音程、左手技巧與快速經過句、連奏、琶音等 ），以輔助其鋼琴教學。而在波利尼的演奏中，他從作品第 10 號第 1 首開始處就是大開大合的 C 大調低音八度和弦，緊接其後的如閃電破空般迅捷的琶音經過句，絲毫沒有遲疑、錯音或拖沓，其音樂的力量和他令人訝異的極度自信，一下就將他與那些業余鋼琴演奏者所演繹的肖邦區別開來。此外，波利尼演奏中的那種輝煌瑰麗的技巧，他的音階，他那統御全局、完全到位的音樂呈現，完全背離了肖邦的創作初衷，那就是給鋼琴演奏者們——任何意義上的鋼琴演奏者——提供一個可以閉關練習、反思其技巧問題的入口。
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