短篇小說

我們約定，別讓這一切過去，不要忘記──金典獎得主陳慧，最新短篇小說集本書收錄短篇小說三十三篇，分為五輯，從昔日尖沙咀的黑道恩怨與流金歲月、荃灣女工的青春與失落起筆；走過社會運動中催淚煙霧瀰漫的街頭與無數個令人失眠的長夜；再寫到瘟疫蔓延時戴著口罩的疏離與無人之境；最終，視角來到遠走異鄉的臺北六條通，寫下那些帶著創傷的靈魂如何在他方尋找新的安頓與救贖。書中的木棉樹與細葉榕化身為城市的見證者，靜靜俯瞰著市井小民的悲喜與志氣。而那些微小的日常物件，如備用的鈕扣、承載記憶的雨傘、分享溫暖的餅乾罐，則成為了人們在抗爭與離散中相認的信物。陳慧以深情而遼遠的筆觸，透過不同人物的視角與相互交織的命運，刻畫出香港這座城市的時間與空間變遷，願我們牢記對這片土地的愛與最美好的記憶，抵禦恐懼，不畏分離。「世間最堅硬的，莫過於人心與時間。至於我們所愛的，終必常存在心內，無堅可摧，不會被奪去。」◎各界好評陳慧的文字，是一把天闊遼遠的菸嗓，能捲起羈旅之人心底的風。……《木棉情書》是陳慧戀戀不捨地一再回眸。她刻骨銘心地記得。她企盼我們記得。──陳蕙慧（陳慧）小說精細之處在於「氣」，而《木棉情書》是一部由「骨氣」貫穿的短篇小說集，由一個接一個重生的骨痂接成，強壯字句間皆是隱形的疼痛。──劉梓潔深情到不堪負荷的人怎樣停止回憶？迷惘不知歸於何處的人要從哪裡借光？陳慧短篇小說合集《木棉情書》，我認為是一冊「回家」之書。──楊佳嫻在今時今日的香港讀陳慧的小說，就是讀最有情的家書，她的小江湖裡的人物都在彼時彼地給我們寫信，烽火連三月的日子過去了，她們繼續寫，不停寫，彷彿一停，我們便倆忘煙水。──廖偉棠

為香港而創作的飲食小說，以香港美食為主角，從街頭小店到星級餐廳， 那些年的日常與人情，都藏在一口一味之間。 這不只是跟「香港味道」談戀愛，也是與「回憶中的香港」，再次相遇。 十個故事、百道香港特色美食，寫盡香港的滋味與人情。 香港作家何故為香港而寫的飲食小說，以不同類型的道地香港美食為引，匯聚數百萬香港人的集體回憶，呈現這些年香港人的日常生活與時代記憶。 有人透過有趣的美食文化導賞團，成功找到令自己開心的一千零一種理由；有人在移民前計畫重新吃遍記憶中的最後100餐，本來完美的計畫，卻突然跟前女友重遇而被打亂了；代吃服務員為客戶代吃代喝代打卡，還提供各式增值服務，為未能親身品嚐「香港味道」的客戶完成不同心願；城市記錄員在老店結業前努力留住城市的味道。 菠蘿油、雞蛋仔、西多士、叉燒、乳豬、灌湯餃、車仔麵、爵士湯、盆菜和蛇酒……街頭小吃與老店宴席等滋味，不只是味覺記憶，更成為理解香港這座城市與這群人的線索。書中既有影視片場與粉絲應援的熱鬧場景，也有茶餐廳裡的人情往來與生活態度；既描寫舊社區與老店文化在時代變遷中的消逝，也呈現移民離散後對家鄉味道的牽掛，勾勒出一幅鮮活的香港城市風景，保留和傳承香港飲食文化。 ▍專文推薦── 謝佩霓（藝評家、策展人）： 學霸出身的理工男何故，身兼教師、作家、影評人、劇作家於一身，跨界的幅度和豐沛產量令人咋舌。想必正是未嘗自我設限的多角發展，使他尤其擅長以虛御實，順利將歷史文脈訴諸常民味覺，用以爬梳變動時代、駁雜空間的集體記憶，並共構出共好的共生想望。 ▍好評推薦── 田啟文（演員） 林韋地（季風帶文化創辦人） 許文光（粵菜名廚） 許耀光（粵菜名廚） 黃修平（導演） 喬靖夫（小說家） 雷啟裕（粵菜名廚） 謝君豪（金馬影帝） 譚劍（小說家） （依姓名筆劃排序）

本書以〈城市〉、〈女性〉、〈身體〉、〈寫作之道〉、〈詩酒趁年華〉、〈AI與寫作〉為題，寫下作者周潔茹的生活瑣碎與文學思考。 從常州到香港生活，從停筆數載到重新執筆，她談城市裏的故事、女性的心事，訴說寫作時的心血與掙扎。 沒有鋪陳辭藻、堆疊文采，只有對日常的洞察和體悟，記錄自己走過的路、見過的人，也藏著一個作家對生活、對文字的執著與熱愛。

為香港而創作的飲食小說，以香港美食為主角，從街頭小店到星級餐廳，那些年的日常與人情，都藏在一口一味之間。這不只是跟「香港味道」談戀愛，也是與「回憶中的香港」，再次相遇。十個故事、百道香港特色美食，寫盡香港的滋味與人情。香港作家何故為香港而寫的飲食小說，以不同類型的道地香港美食為引，匯聚數百萬香港人的集體回憶，呈現這些年香港人的日常生活與時代記憶。有人透過有趣的美食文化導賞團，成功找到令自己開心的一千零一種理由；有人在移民前計畫重新吃遍記憶中的最後100餐，本來完美的計畫，卻突然跟前女友重遇而被打亂了；代吃服務員為客戶代吃代喝代打卡，還提供各式增值服務，為未能親身品嚐「香港味道」的客戶完成不同心願；城市記錄員在老店結業前努力留住城市的味道。菠蘿油、雞蛋仔、西多士、叉燒、乳豬、灌湯餃、車仔麵、爵士湯、盆菜和蛇酒……街頭小吃與老店宴席等滋味，不只是味覺記憶，更成為理解香港這座城市與這群人的線索。書中既有影視片場與粉絲應援的熱鬧場景，也有茶餐廳裡的人情往來與生活態度；既描寫舊社區與老店文化在時代變遷中的消逝，也呈現移民離散後對家鄉味道的牽掛，勾勒出一幅鮮活的香港城市風景，保留和傳承香港飲食文化。▍專文推薦──謝佩霓（藝評家、策展人）：學霸出身的理工男何故，身兼教師、作家、影評人、劇作家於一身，跨界的幅度和豐沛產量令人咋舌。想必正是未嘗自我設限的多角發展，使他尤其擅長以虛御實，順利將歷史文脈訴諸常民味覺，用以爬梳變動時代、駁雜空間的集體記憶，並共構出共好的共生想望。▍好評推薦──田啟文（演員） 林韋地（季風帶文化創辦人）許文光（粵菜名廚）許耀光（粵菜名廚）黃修平（導演）喬靖夫（小說家）雷啟裕（粵菜名廚）謝君豪（金馬影帝）譚劍（小說家）（依姓名筆劃排序）

我記錄她們，直面事實，偶爾添枝加葉 只為把小說裡的女人打扮成她們並不認識的樣子 再讓她們去感動，去歡笑，去沉思 我要讓她們永遠都不知道 她們為之動容的女人，其實正是她們自己 【每個人都有苦難史，誰又有權利嘲笑誰？】 ◎母親出錢替兒子娶了一名對嬰兒有殺意的瘋女人，而他卻在愛中逐漸走向毀滅。 ◎病房中的兩名女子，在生命將盡之際彼此相知相惜，在有限時光裡看透人世，也看清自己。 ◎女子變賣家產返鄉重建祖屋，卻陷入鄉里人情、親族算計與拆屋危機。 ◎心智不全的女孩遭親舅設局懷孕生子，只為爭奪產權…… ▎必須學會唱歌 我看到了襁褓中哥的兒子，小抱被是淡藍色的，娃兒的帽子是淡黃色的，小衣服是淡紫色的，一樣一樣，新鮮明亮，只有娃兒的小臉，是青灰色的，不用摸也知道，他的小身體已經冰凉，他正渾身冰凉一動不動地躺在花朵般的襁褓裡，躺在新晉媽媽亞婷的懷抱裡。亞婷呢，就像這車還在開著，她還在深深地凝視風中迅速變幻的景物。 哥肯定也看到了，他機械地拉開車門，沒有像以往那樣，奴僕般迎接他美麗的妻子，也沒打算去抱他的孩子。 我不想讓司機看到娃兒的臉色，假裝若無其事地跟他結了帳，去抱娃兒的時候，我還故意跟他說了句話：你可真能睡啊，都快到家了，還不醒。 亞婷誰都不看，木杵杵地下了車。 司機掉頭走了，馬路上乾乾淨淨，只有我們三個人靜靜地站在那裡。襁褓很輕，我卻感到有千斤重，又重又冷，像一塊鐵坨。 我走到哥面前，哥在哭，眼淚不斷線，就是沒有聲音。 ▎兩棵花椒樹 我想我應該去報警，但我說不出她是怎麼丟的，也不確定她是不是丟了。而且我拿不出任何證物證明她來過，她沒帶任何行李，除了那個帆布環保袋，那天我們不小心把它掉在計程車上了。 想起她兩手空空，突然一下出現在我面前的情景，不禁打了個冷噤。 在馬家臺又守了兩天，希望她能猛地出現在我面前，就像她來的時候一樣。 兩天過後，又守了兩天，日出日落，平安無事。 一直守到休假期滿前一天，望著兩盆花椒樹，我突然明白過來，我等不到她了，她再也不會出現了，瞧她那天怎麼說的：就讓這花椒樹來紀念我們的相識吧。 ▎四十八歲告老還鄉 為了逼走她，他們真敢做啊，思維真新潮啊，真與時俱進啊，居然知道拿小男孩做文章。不過，怎麼就沒想到……如果他們知道她離了婚，他們遲早會知道的，一個單身女人，鬼鬼崇崇跑到鄉下，無端端把一個小男孩拖進家裡……她不敢想下去了，那天可是有人拍下了李迎奧在她床上的照片的

本書是作者在新冠疫情期間，於風景綺麗的舟山小島上完成的一部小說，共有十一篇，講述著貼近生活的小故事，並藉此與讀者分享他的人生感悟。作者出身書香世家，家學淵源，又對歐美文學情有獨鍾，因此作品頗有法國新浪漫主義的味道。敘事善用情景的交融與對照，多象徵筆法，抒情兼有哲理，蘊含悲天憫人的思想。

《隔壁的男人》是一部短篇小說集，收錄多則描寫家庭、親密關係與人生轉折的故事。書中人物包括父親與女兒、婚姻中的伴侶、曾經相愛卻逐漸疏離的戀人，以及在旅途中短暫交會、卻留下深刻印象的人與生命。他們多半身處看似平凡的生活場景――一間住了多年卻逐漸安靜下來的房子、一次未竟的告別、一段難以被說出口、卻無法忽視的情感。這些故事並不以劇烈的情節推動，而是描寫人在關係之中的遲疑、受傷與修復，以及在失去之後，仍然選擇靠近他人的過程。以節制而穩定的敘事，書寫情感如何在日常中悄悄偏移，又如何在時間與理解之中，逐漸找回位置。故事不急著給出答案，卻讓人看見――即使經歷創傷，人仍然會以各種方式，繼續走向愛。《隔壁的男人》是一組關於感情、生命與選擇的小說，也是對那些容易被忽略、卻深刻影響人生的瞬間的凝視。

在這座小鎮的裂縫裡，人性說出了最昂貴的諺語。 每一句，都以命運為代價。 而那些悄悄破碎的瞬間，正是故事得以長出的地方。 鎮上有著看似平靜的日常風景：牌局、廢品場、未開業的銀行、無處可逃的婚姻、遲疑地亮著燈的家。而每一道生活的縫隙底下，都藏著比風雪更深的陰影，以及比風暴更固執的溫度。 《一則龐大而昂貴的諺語》由十五篇故事組成，它們像散落於小鎮的碎片，揭露那些不願說出口的真相：有人挖了一間舒適得過分的墓室，只為與老伴再過一個百歲；有人在泥濘間與前妻重逢，恩怨在豪華汽車墜河時終於決堤；有人靠著弔唁意外死者換取工程標案；有人用龍血紅色的汽車帶著奶奶逃離微小卻窒息的命運；有人開了咖啡館等待著那場跨越國界的愛情結局；還有人扮成托爾斯泰走入風雪，最後倒在空無一人的月台，彷彿將所有未被理解的理想與孤獨，一併交還給時間。 這些故事直視荒唐並詰問生命與時間，寫盡家庭與婚姻的熬煉、金錢的誘惑、權力的迷霧、愛與不愛的殘酷；亦寫下人們為生存所做的最後一點祈求，或最後的反抗。閱讀這部冷冽卻深情的小說集，不只走進小鎮，也走進閻連科的信念深處：小說之所以存在，是為了讓我們感受那些不曾被言說、卻無比真切的生命震動。 「我是能從沉默中聽到聲音的人。當你開始一種無欲無求的『不為什麼』和『什麼都不為』的寫作時，你的寫作其實除了你自己，已與他人無關了。」 ──閻連科

在這座小鎮的裂縫裡，人性說出了最昂貴的諺語。每一句，都以命運為代價。而那些悄悄破碎的瞬間，正是故事得以長出的地方。鎮上有著看似平靜的日常風景：牌局、廢品場、未開業的銀行、無處可逃的婚姻、遲疑地亮著燈的家。而每一道生活的縫隙底下，都藏著比風雪更深的陰影，以及比風暴更固執的溫度。《一則龐大而昂貴的諺語》由十五篇故事組成，它們像散落於小鎮的碎片，揭露那些不願說出口的真相：有人挖了一間舒適得過分的墓室，只為與老伴再過一個百歲；有人在泥濘間與前妻重逢，恩怨在豪華汽車墜河時終於決堤；有人靠著弔唁意外死者換取工程標案；有人用龍血紅色的汽車帶著奶奶逃離微小卻窒息的命運；有人開了咖啡館等待著那場跨越國界的愛情結局；還有人扮成托爾斯泰走入風雪，最後倒在空無一人的月台，彷彿將所有未被理解的理想與孤獨，一併交還給時間。這些故事直視荒唐並詰問生命與時間，寫盡家庭與婚姻的熬煉、金錢的誘惑、權力的迷霧、愛與不愛的殘酷；亦寫下人們為生存所做的最後一點祈求，或最後的反抗。閱讀這部冷冽卻深情的小說集，不只走進小鎮，也走進閻連科的信念深處：小說之所以存在，是為了讓我們感受那些不曾被言說、卻無比真切的生命震動。

《新十日談》談一百個故事，談歷史、社會和情感。有句話是這麼說的：願你出走半生，歸來仍是少年。當自己已經是年過半百的時候，心裡依舊咀嚼著從前的時光，血脈裡流淌的血液印記著故土的烙印，自然就會孜孜不倦地寫著中國的故事。

《新十日談》談一百個故事，談歷史、社會和情感。有句話是這麼說的：願你出走半生，歸來仍是少年。當自己已經是年過半百的時候，心裡依舊咀嚼著從前的時光，血脈裡流淌的血液印記著故土的烙印，自然就會孜孜不倦地寫著中國的故事。

卡夫卡式的冷眼旁觀╳絕對真實的人性暗面澳大利亞懸念句子文學獎得主──余華五篇精采中短篇小說力作集結，建構既真實又幽微的文學世界★ 余華：本書所收錄的作品「是我文學經歷中異想天開的旅程，或者說我的敘述是在想像的催眠裡前行，奇花異草歷歷在目，霞光和雲彩轉瞬即逝。」「余華的小說最令人可怖之處不是人吃人的獸行，而是不論血淚創痕如何深切，人生的苦難難以引起任何『倫理』反應與結局。暴力與死亡相衍相生，最終變成一種定律，反讓我們見怪不怪。」──王德威（文學評論家，美國哈佛大學東亞語言與文明系暨比較文學系Edward C. Henderson講座教授）「我的寫作喚醒了我記憶中無數的欲望，這樣的欲望在我過去生活難裡曾經有過或者根本沒有，曾經實現過或者根本無法實現。我的寫作使它們匯集到了一起，在虛構的現實裡成為合法。十多年之後，我發現自己的寫作已經建立了現實經歷之外的一條人生道路，它和我現實的人生之路同時出發，並肩而行，有時交叉到了一起，有時又天各一方。這些中短篇小說所記錄下來的，就是我的另一條人生之路。與現實的人生之路不同的是，它有著還原的可能，而且準確無誤。雖然歲月的流逝會使它紙張泛黃字跡不清，然而每一次的重新出版都讓它煥然一新，重獲鮮明的形象。這就是我為什麼如此熱愛寫作的理由。」──余華想像與殘酷共存的原始世界本書收入余華的五篇中短篇小說，整體折射現代主義的多個面向，既展現了深刻的人文關懷，也將關乎人類生存狀態的關注，回歸到最基本、最樸實的自然秩序之中。〈鮮血梅花〉以後現代視角，描寫一代宗師阮進武之子阮海闊，在母親的囑託下尋找殺父仇人的漫漫歷程。是余華極為罕見以「武俠」為題材的作品，充分展示冥冥之中的命運安排，以及對人生茫然與意義的深層探討。〈古典愛情〉透過符號化的人物描摹、陌生化的語言運用，以及戲仿化的情節設置，講述進京趕考的柳生與小姐惠之間的唯美愛情。而食物短缺下的「以人為食」現象，也為兩人之間的愛情增添淒美與血腥的色彩。〈往事與刑罰〉以疏離、荒誕的筆觸，呈現翻找往事的陌生人與實施刑罰的「刑罰專家」之間的對話與各自的追尋，並形塑出刑罰專家與陌生人所尋找的往事間絲絲入扣的關係。而故事終於刑罰專家的自我了結，他的死亡不僅令陌生人對往事的追索戛然而止，也促使一場人性的自殘，陷於永劫之中。〈此文獻給少女楊柳〉以少女楊柳為核心，故事背景中小城煙的特殊往事、外鄉人眼睛移植，以及與少女楊柳

因為他的微小，因為他的枯槁，他終於能夠棄時間如遺。他會驕傲地說：他知道各處遠方確切的名稱，他於是與世上第一個行使農耕的人類，有著小小的不同。小小的不同，一代一代，歷史想必就是這樣不斷前進，或者倒退的。亙古以來，時間想必就是這樣顢頇了小小幾步的。《無傷時代》──童偉格的首部長篇小說在她初識世界的那一天，世界已經蒼老。十六七歲的他安慰自己，如果一切都是時間的問題，他滿樂意順著時間，將自己理好，讓自己長成一個與現時的自己不一樣的人。無論代價是什麼。當他站在後來的後來，旁觀那一切，他發現，在他唯一一次的少年時代裡，他所僅知的只是：曾經有那麼多的人，他們窮途一生，無罪無惡；當他們離開時，人們早已沒有任何情緒了。那些如日影一般的老人們，從各自的隱匿處一一遊出，他們聚到樹蔭下，有的坐著輪椅，有的手上拿著假牙，有的卸下掛在膝頭的義肢，在漸次暗沉的金黃光影裡，溫吞吞說話。你看，時間過盡，他如今一無所有，站在一片廢墟上。

卡夫卡式的冷眼旁觀╳絕對真實的人性暗面 澳大利亞懸念句子文學獎得主──余華 五篇精采中短篇小說力作集結，建構既真實又幽微的文學世界 ★ 余華：本書所收錄的作品「是我文學經歷中異想天開的旅程，或者說我的敘述是在想像的催眠裡前行，奇花異草歷歷在目，霞光和雲彩轉瞬即逝。」 「余華的小說最令人可怖之處不是人吃人的獸行，而是不論血淚創痕如何深切，人生的苦難難以引起任何『倫理』反應與結局。暴力與死亡相衍相生，最終變成一種定律，反讓我們見怪不怪。」──王德威（文學評論家，美國哈佛大學東亞語言與文明系暨比較文學系Edward C. Henderson講座教授） 「我的寫作喚醒了我記憶中無數的欲望，這樣的欲望在我過去生活難裡曾經有過或者根本沒有，曾經實現過或者根本無法實現。我的寫作使它們匯集到了一起，在虛構的現實裡成為合法。十多年之後，我發現自己的寫作已經建立了現實經歷之外的一條人生道路，它和我現實的人生之路同時出發，並肩而行，有時交叉到了一起，有時又天各一方。 這些中短篇小說所記錄下來的，就是我的另一條人生之路。與現實的人生之路不同的是，它有著還原的可能，而且準確無誤。雖然歲月的流逝會使它紙張泛黃字跡不清，然而每一次的重新出版都讓它煥然一新，重獲鮮明的形象。這就是我為什麼如此熱愛寫作的理由。」──余華 想像與殘酷共存的原始世界 本書收入余華的五篇中短篇小說，整體折射現代主義的多個面向，既展現了深刻的人文關懷，也將關乎人類生存狀態的關注，回歸到最基本、最樸實的自然秩序之中。 〈鮮血梅花〉以後現代視角，描寫一代宗師阮進武之子阮海闊，在母親的囑託下尋找殺父仇人的漫漫歷程。是余華極為罕見以「武俠」為題材的作品，充分展示冥冥之中的命運安排，以及對人生茫然與意義的深層探討。 〈古典愛情〉透過符號化的人物描摹、陌生化的語言運用，以及戲仿化的情節設置，講述進京趕考的柳生與小姐惠之間的唯美愛情。而食物短缺下的「以人為食」現象，也為兩人之間的愛情增添淒美與血腥的色彩。 〈往事與刑罰〉以疏離、荒誕的筆觸，呈現翻找往事的陌生人與實施刑罰的「刑罰專家」之間的對話與各自的追尋，並形塑出刑罰專家與陌生人所尋找的往事間絲絲入扣的關係。而故事終於刑罰專家的自我了結，他的死亡不僅令陌生人對往事的追索戛然而止，也促使一場人性的自殘，陷於永劫之中。 〈此文

★中國一級作家曾紀鑫，描繪中國社會底層人物，如何在苦樂參半的生活中找尋人生的希望！「鄉村，既是我人生的開端，也是我觀照、思索生命的意義與本質的『起點』。」曾紀鑫從基層教育現場的困境、鄉鎮人情與權力結構，寫到青年在理想與現實之間的徘徊，描繪中國農村與小城中既荒誕又真實的日常悲喜：畢翔為了讓愛吃狗肉的書記舉薦，只好向自己養大的老狗小沙下手；尋求生活刺激的教師偷了公事包，沒想到包裡竟裝著一把手槍；老厚在打黃狗時意外走火，倒下之處正是當年炸狗、吃狗的林場小屋；貧困的年輕情侶甲狗與晶晶意外懷孕，甲狗的父親與晶晶的母親，為了減輕年輕人的負擔，兩人決意走向生命的終點……小說中的人物來自不同地方，也各自登場又退場――鄉村民辦教師、基層教研員、大學生、縣城文學青年、農民、村幹部、城鎮市民……他們未必彼此相識，卻共用同一套持續運作的現實。透過帶著距離感的敘述方式，曾紀鑫將日常裡的矛盾、荒誕與焦慮層層鋪展；在看似平實、卻暗藏反諷的書寫中，這些片段彼此映照，拼湊出一幅屬於當代農村與小城的生活側影。

三篇以命運為題的代表作品，建構余華早期文學的冷峻底色與荒誕不羈澳大利亞懸念句子文學獎得主──余華★ 本書所收錄的作品表達了余華對命運的關心：「無論是在動盪的年代裡，還是在寧靜的生活中，這些人的命運都在隨波逐流，反抗也好，掙扎也好，或者逆來順受，最後都一樣。」「我的經驗是寫作可以不斷地去喚醒記憶，我相信這樣的記憶不僅僅屬於我個人，這可能是一個時代的形象，或者說是一個世界在某一個人心靈深處的烙印，那是無法癒合的疤痕。我的寫作喚醒了我記憶中無數的欲望，這樣的欲望在我過去生活難裡曾經有過或者根本沒有，曾經實現過或者根本無法實現。我的寫作使它們匯集到了一起，在虛構的現實裡成為合法。這些中短篇小說所記錄下來的，就是我的另一條人生之路。與現實的人生之路不同的是，它有著還原的可能，而且準確無誤。雖然歲月的流逝會使它紙張泛黃字跡不清，然而每一次的重新出版都讓它煥然一新，重獲鮮明的形象。這就是我為什麼如此熱愛寫作的理由。」──余華命運的邊界：所有的偶然，都有必然的前提在這本書創作時期，余華開始重新思考世界中人與人、人與現實的關係，他感到世界出現的一切偶然因素，都有著必然的前提，而本書所收錄的三篇中篇小說，不僅為中國先鋒小說的代表作品，也呈現了余華對世界的思考和對命運的關心，並確立了其「命運」的寫作主題。〈一個地主的死〉以抗戰時期為背景，藉由一名非傳統英雄式的抗日者，其隱微卻犧牲生命的對抗行為，展示「走向不歸途」的命運；〈戰慄〉轉向內在世界，書寫一位被命運捉弄的荒涼詩人，透過其與一名曾有糾纏的女子之對話，與現實交織、對比，直擊人性的矛盾；〈偶然事件〉則以一起凶殺案為起點，透過多信件與多重敘事的交錯呈現，揭示命運的重複性、悲劇性與不可抗拒性。本書所收錄的三個故事彼此獨立，卻圍繞同一核心主題：命運的荒謬與存在的必然。三篇小說中的偶然與必然、真實與虛構，交織成為余華筆下獨有的冷峻現實，這些作品也讓「命運」成為余華文學世界中最持續、最深沉的主題。

三篇以命運為題的代表作品，建構余華早期文學的冷峻底色與荒誕不羈 澳大利亞懸念句子文學獎得主──余華 ★ 本書所收錄的作品表達了余華對命運的關心：「無論是在動盪的年代裡，還是在寧靜的生活中，這些人的命運都在隨波逐流，反抗也好，掙扎也好，或者逆來順受，最後都一樣。」 「我的經驗是寫作可以不斷地去喚醒記憶，我相信這樣的記憶不僅僅屬於我個人，這可能是一個時代的形象，或者說是一個世界在某一個人心靈深處的烙印，那是無法癒合的疤痕。我的寫作喚醒了我記憶中無數的欲望，這樣的欲望在我過去生活難裡曾經有過或者根本沒有，曾經實現過或者根本無法實現。我的寫作使它們匯集到了一起，在虛構的現實裡成為合法。 這些中短篇小說所記錄下來的，就是我的另一條人生之路。與現實的人生之路不同的是，它有著還原的可能，而且準確無誤。雖然歲月的流逝會使它紙張泛黃字跡不清，然而每一次的重新出版都讓它煥然一新，重獲鮮明的形象。這就是我為什麼如此熱愛寫作的理由。」──余華 命運的邊界：所有的偶然，都有必然的前提 在這本書創作時期，余華開始重新思考世界中人與人、人與現實的關係，他感到世界出現的一切偶然因素，都有著必然的前提，而本書所收錄的三篇中篇小說，不僅為中國先鋒小說的代表作品，也呈現了余華對世界的思考和對命運的關心，並確立了其「命運」的寫作主題。 〈一個地主的死〉以抗戰時期為背景，藉由一名非傳統英雄式的抗日者，其隱微卻犧牲生命的對抗行為，展示「走向不歸途」的命運；〈戰慄〉轉向內在世界，書寫一位被命運捉弄的荒涼詩人，透過其與一名曾有糾纏的女子之對話，與現實交織、對比，直擊人性的矛盾；〈偶然事件〉則以一起凶殺案為起點，透過多信件與多重敘事的交錯呈現，揭示命運的重複性、悲劇性與不可抗拒性。 本書所收錄的三個故事彼此獨立，卻圍繞同一核心主題：命運的荒謬與存在的必然。三篇小說中的偶然與必然、真實與虛構，交織成為余華筆下獨有的冷峻現實，這些作品也奠定了其後來創作的基礎，讓「命運」成為余華文學世界中最持續、最深沉的主題。

＊＊＊收錄各大名家評析＊＊＊ 甘耀明、朱天心、范文芳、東年、馮季眉、楊照、劉克襄、駱以軍、鍾文音 〈黑洞〉　第二屆新北市文學獎　＊八八風災系列 莫拉克關掉所有的洞，就是把所有的女人推開了，想到被他遺忘在山上的那個，老天爺還在暴風雨，他太太在外面敲門，他眼淚就掉下來。這篇用一個很真切的感情去描述災難，土石流的外面，事實上真切的情感土石流。（鍾文音） 〈田尾之花〉　第十五屆磺溪文學獎 文學的詼諧、喜劇表現，正是用以突出特別的性格，造成悲劇當然也可能是必然的結果。在臺北念師範大學和教學多年的老師，一旦返鄉任教，還帶著鄉音也有鄉土性格，卻自覺高人一等；教學固然優秀認真，但對同儕過分嚴苛，就不近人情了，因此遭排擠。這小說同時寫出了城鄉待人處事的文化差異。（東年） 〈洞〉　第十七屆桃園文藝創作獎　＊八八風災系列 這篇我很喜歡，很像是哥兒們寫的，因為我們那個世代會有個這樣的情感，看這篇一開頭「挖坑」的設定，想到昆德拉的〈玩笑〉集中營當中的哥兒們。這篇是個現代主義為核心的，有處理到「我」的孤獨感，寫實能力強。有力量，很多地方有臨場感，如寫颱風的地方，很像黑澤明的〈夢〉。書寫技術讓我有牡羊座「哥兒們」相惜感，覺得寫得真好。（駱以軍） 〈月光迴旋曲〉　第一屆新北市文學獎 入選「九歌一百年度小說選」，是七段受命運（土石流）欺弄的故事，是當家人全走光只剩自己獨活的「恐慌」，當這些多年纏繞的情感被切斷，一個人，也就沒了責任與認同，那是身而為人的重量，當一個人沒了重量，要如何在世界上穩當行走而不隨風翻飛、隨波逐流……所以，上天垂憐，也垂繩，藉由繩索的拉扯與彼此糾纏，重新感知重量。 〈廣告人〉　第二十四屆聯合文學小說新人獎 這是一篇很生猛的小說，極為有趣，包括開頭場景鋪陳。剛開始還搞不清楚，恍然大悟後會發現小說的精采。正是我說的人與鬼的混雜，生活中被忽略的特殊經驗，作者準確地捕捉確實難得。（楊照） 它很老練成熟，幾乎是一應俱全的標準短篇小說。裡頭原來「家」是會殺人的觀點非常棒……儘管這篇已是人鬼混雜、生猛火爆，我喜歡「它」許多地方仍充滿「節制」。（朱天心） 〈女洞〉　第四屆枋橋藝文獎 「洞」是一個多重隱喻；它是棲身的洞穴，是使生命陷落的陷阱、困局，是靈魂的缺口，是心靈的破洞。作者書寫受困於「洞裡歲月」的女性的一生掙扎，母親的密友「她」，雖然試圖透過女性情誼彌補人生的

不是每筆錢，都能洗乾淨。藝術品炒作案、爭家產連環命案、財神身分疑雲、加密貨幣勒索案、陪葬品盜竊案、金融騙局、裸屍案陳浩基、文善、莫理斯、冒業、柏菲思、騎士丕特二世、馬丹尼七偵探聚首「偵探冰室」，追查七樁推理疑案讀者最愛！推理故事集「偵探冰室」系列屢創佳績——★Readmoo「這本超好推！」年度推理選書人氣票選★Readmoo臺灣大眾小說人氣票選★第43屆文化部中小學生優良課外讀物★香港出版雙年獎文學及小說出版獎〈畫〉陳浩基阿立原先只是個幫忙打雜，偶爾協助棄屍的黑社會小嘍囉。某天卻被第二號人物相中，指示他西裝革履，到中環的高級畫廊買賣昂貴油畫⋯⋯〈横頭磡家產糾紛連環命案〉莫理斯橫頭磡發生了離奇的滅門慘案。在媒體口中，這是家產糾紛的連環命案；在警方報告中，這是一連串不幸的意外事故；而受邀出席的專家證人，卻在法庭上提出不同想法⋯⋯〈財神的候補〉騎士丕特二世欠下高利貸的落魄青年真虛，向神明「借庫」，又遇上財神候補，期待能因此發達，改變命運。然而，真虛不僅沒發財，還殺死了對方，盜用他的身分⋯⋯〈Payback〉冒業加密貨幣找換店老闆阿Jo，發現自己正在接待的客戶，似乎就是三年前綁架自己家人的嫌犯。甚至對方要兌換的，正是當時他被勒索的贖金？〈死人財〉馬丹尼村中大戶陶勝離世，負責處理喪事的長子大牛，卻在墓地守夜時驚現父親屍變成殭屍。同時，他也想起村中有關苗族法師，從殭屍身上竊取陪葬品的傳言。〈散水餅發達記〉文善差點就血本無歸的餅店老闆，竟在遇見神祕的中環金融精英後，靠著原本被棄單的「散水餅」西點一舉翻身。但事情真有那麼順利嗎？〈Boneless〉柏菲思長生店的棺木裡，赫然驚現一具詭異的裸屍——屍身表面看似無損，多處骨頭被精準抽走。且這副棺木，本該是展示用的樣板空棺⋯⋯

《偵探冰室・貓》 你的祕密，貓都知道。 居家意外、獨居者死亡案、失蹤嬰兒、連續殺人案件、日記之謎、無差別殺人事件、全市撲殺街貓 有人說，貓無時無刻都在想著要如何殺死人類。 ★陳浩基、譚劍、莫理斯、黑貓C、夜透紫、柏菲思、望日 七偵探聚首「偵探冰室」，追查七樁日常推理迷案 ★以香港本土元素為主體，無常理可推的推理故事集 望日〈老虎家族〉 朋友的一席話讓男孩想起外婆跌倒過世前後，家裡的種種異狀，尤其是總跟外婆爭執不斷的媽媽⋯⋯如果，這不是單純的居家意外，那該怎麼辦？ 譚劍〈西營盤的金被銀床〉 因為一起獨居老人死亡事件，通曉貓語的「貓語人」巫真被重金禮聘到香港查案，為的就是找出案件唯一目擊者——一隻白貓⋯⋯ 夜透紫〈嬰兒與貓〉 先是飼養多年的愛貓墜樓身亡，接著是嬰兒床上的嬰兒無聲無息消失。這一切，難道都和那句要求——「有小孩絕對不能再養貓」有關？ 黑貓C〈貓知曉一切〉 一週內兩樁命案，其中一位死者生前上傳了一段影片——「如何利用貓來統治世界」。這支不知為何被隱藏的影片，會是案情的關鍵？ 莫理斯〈貓咪在夜裡的奇怪事件〉 小女孩的日記中，有家人平淡溫馨的生活點滴，也有鄰居家橘貓的觀察紀錄。但誰又能想到，這個十歲不到的小女孩筆下，居然隱藏著驚人的祕密⋯⋯ 柏菲思〈Faceless〉 地鐵上發生駭人聽聞的無差別殺人事件，凶手在被捕前引火自焚！警方追查凶手背景，竟又發現一具失去臉部的遺體，以及一隻被困在現場的貓⋯⋯ 陳浩基〈貓狩〉 群鼠橫行，當局引入大量街貓以解決鼠患，但貓隻大量繁殖，又造成嚴重的貓災。「撲殺街貓」政策隨即下達，但支持者卻接連遇害⋯⋯ 《偵探冰室・食》 食是必需的，死是必然的！ 名店存續危機、肉醬義粉藏屍、餐館不明肉類、海龜湯直播、 冰鎮男屍、加料食物、吃人狂魔、老甜點、外送平台殺人 陳浩基、文善、譚劍、夜透紫、莫理斯、柏菲思、黑貓Ｃ、望日、冒業 九偵探聚首「偵探冰室」，追查九樁推理疑案 以香港為背景，無常理可推的推理故事集 讀者最愛！「偵探冰室」系列屢創佳績—— ★臺灣大眾小說人氣票選 ★第43屆文化部中小學生優良課外讀物 ★香港出版雙年獎文學及小說出版獎 〈手足〉陳浩基 知名老字號德國餐館「茜茜餐廳」老闆意外身死，兩名繼承人兄弟內鬨。為了各自的目標，他們都下定了決心—— 〈唐人街肉醬義粉藏屍案〉黑貓Ｃ 美食家口中的傳說級義粉，廚師竟是轟動一時的「肉醬義粉藏屍案」

沒有人看見的地方，留下最深刻的痕跡。曾以為，只要一起長大，就能看見彼此的未來；然而有人離開了，有人消失了，有些事再無人提起。《無人知曉的故事》――關於失語、缺席與重述。失去不是終點，而是迴響的開始。小說以校園為起點，以城市為座標，記錄成長與離散如何悄然發生――花圃在暴風後化為瓦礫，再被拆除，換成展示科技的亮光；少年自以為會發生的未來，變成另一個人生命中的悼詞；說好的同行，在奔忙的日子裡斷裂，再無交集。李賈餘首本小說集《無人知曉的故事》，並非挽留，而是敘述。嘗試在無人見證的片刻，重建彼此曾存在的可能。倘若生命並非直線前行，而是被時間斷開的段落，那麼，誰來補寫其間空白？全書收錄八篇短篇小說，像一面多棱鏡，折射出香港城市中無聲卻深切的情緒。從銅鑼灣霓虹燈下的舊愛重逢，到天橋之下球王的孤影；從外賣電單車疾馳的背影，到屋邨榕樹下未竟的童年記憶――這些場景既是地理坐標，也是記憶與身份的容器。小說的主角並非舞台中央的英雄，而是無業青年、漂泊工薪族、無家者、失戀戀人、在餐敘間隱忍的中年人。他們在失業、失語、失落中掙扎，卻仍在城市縫隙裡頑強尋找出口。每個故事都在訴說一種失去，也在追索某種或清晰或模糊的「尋回」。李賈餘以冷靜、抽離的筆觸，細細捕捉人物心境與都市氛圍。這不是呼號式的史詩，而是靜水流深的日常書寫。讀者將感受到熟悉卻陌生的香港――一座城市的暗潮與記憶，被細膩地安放在字裡行間。如果「存在」從未獲得見證，消失便不會被看見。──「若無人知曉，就由我們記住。」專文推介李敬恒 Roger、Sabrina Yeung、劉易士 「城的夜是一半的，因而日也是一半的。往東南西北走的距離是一半的，因而文化是一半及一半的。城內的東西例如，語言是一半的，選的巿花是一半的，信念是一半的，好吃的東西因為是一半的，而難吃的東西也是因為一半的，習慣舉的例也是一半的⋯⋯我自中學時起就常常都覺得言不由衷，因為我怎樣難以說出另外一半的話。或許你不同意，但無人知曉的故事難道意思不是一半嗎，故事中的闌珊不就是它的一半嗎，闌珊處的洋紫荊花開不及從前一半、不就是花落之前的連串一半的最後嗎？」――劉易士〈半〉「在分享我的閱後感之前，或者先說說我跟筆名李賈餘，也就是此書的作者的相識過程。我們是在一個叫火苗讀書會的場合上認識的，不過到現在我還是不知道李賈餘的真名，而看完他第一本短篇小說結集後，我會說，作為新仔創作者，我希望自己

「純真只是一種概念。它像植入腦裡的晶片，持續地反覆辯證。純真就像是一種程式，在演算的過程中，會不斷更換設定條件，每一次拆解或移除、加減，都會更改程式的演繹，也就改變了定義。」──李維菁「你感到被遺棄，或是你感到孤獨仍然不要我進入你的人生，我不知道哪一種感覺比較讓我痛苦。」愈自苦，愈美麗。愈美麗，愈自苦。一段跨越年齡、距離，卻跨不過孤獨自矜少女魂的姊弟戀一段純潔如獻祭物羅麗塔與她中年戀人以愛封印時間之跋涉一串如珠鍊般晶瑩的資深少女新世紀城市漫遊踏查歡愉哀豔小品殊途同遇，探向異形青春最精密複雜也最脆弱惑人的風景◎聯合推薦詩人　楊澤／專序推薦小說家　駱以軍／專跋推薦王健壯、吳天章、朱亞君、周芬伶、胡淑雯、紀蔚然、姚瑞中、張惠菁、張鐵志、陳芳明、陳浩、陳雪、陳慧嶠、薛保瑕、黃光男、楊茂林、蔡國強、蘇偉貞 驚豔推薦（依筆劃序）

縱觀香港文學發展的歷程，上世紀五○年代，既是早期本土作家小 說創作的收成期，也是香港文學因了大批南來作家湧來而出現百花齊 放的開展期。不同流派，多面的藝術創作手法，以及互相排斥和敵對的 政治立場，使得香港小說在這個時期出現了繁花似錦的局面。《人人文 學》、《文藝新潮》、《海瀾》、《文藝世紀》等這些為當代香港文學奠基的 文學刊物就是這個時期出現。這些刊物的小說珍品雖然有些已出現在不 同選本中，但仍有不少遺珠可供發掘。同時，香港作為東西方冷戰戰場 一隅的歷史偶然性，也使得五十年代香港小說創作成了華文文學創作一 道獨特的風景。因此，作為「香港文學大系」所包含的一個時期，其豐 富和精采的小說創作風貌，更是最能展現香港文學成就驕人的一面。本 卷收入四十五位作家共四十七部長篇及中短篇小說，除了部分為該時期 的重要代表作，也有不少被遺忘和忽視的佳作。

本書的小說，無論長短，都關涉一段又一段故事――書的故事。〈晦書房〉直接就是講述主人公作為顧客在書店檢拾、瀏覽舊書，在這篇小說，書就像自助餐那樣，堆叠成山成海。小說裏詳細鋪敘幾本書的内容：托爾斯泰的《克萊采奏鳴曲》、波豈士的《迷宮》、加繆的《鼠疫》和卡爾維諾的《樹上的男爵》，篇幅甚至與主人公的故事相當，則無疑是有深意所在。〈罩鳴曲〉「我」因盛怒衝出家門之後，入住酒店，與姐姐陷入冷戰，内心交戰、衝突，恰巧呼應文本所引莫扎特的《C小調第四首幻想曲》。〈疫天行道〉更直接虛擬小說裏那位寫作的奶奶一系列作品，内容不是鄉愁，就是青少年時期的豆芽愛情夢，這當然和〈疫天行道〉華人移民第二代與第三代之間的代溝，以及女兒刹那即逝的朦朧愛情故事，一一相關。〈心居繭出〉題目這四個字，是「深居簡出」的粵語諧音。對照故事，主人公又確實「深居簡出」，更刻畫了今時今日的社會，人與人之間的「心居繭出」。即使是親人，甚至是父子、兄弟，也不了解對方，關係就如同一屋簷下的陌生人。

《傳說》收錄二十篇寫於一九七○年至八○年代初的中短篇小說，早年分為《喬太守新記》及《傳說》二冊出版，前者為朱天文首部出版作品。書中多篇作品為浪漫的男女愛情故事，然而深受胡蘭成的價值觀影響的朱天文志不僅於此，她更是想為這些凡塵俗世中的男女立傳，《傳說》中寫：「我想起也是看櫻花的時候蘭師說的，賈寶玉的戀愛的境界高極，真極，是一個完全、極至，但是我們有跟他相似與不相似。今天我們是要打開一個新的天下，讓天下人都可以戀愛，有情人皆成眷屬，因為在今天竹旳塑膠時代裏，賈寶玉是不能夠存在的。袁寶騏與李婕，我多麼想給他

★ 香港前期新文藝主要開拓者之一★ 百年前文藝刊物《伴侶》主編★ 戰後外界不知其所蹤的香港文學引路人本書收錄張氏現存所見大部分短篇小說篇章，第一輯鈎沉自香港的文藝刊物，如他參與編輯的《伴侶》；以及國內期刊如：《北新》、《東方文藝（廣州）》等。第二輯選錄自作者生前出版的小說集《獻醜之夜》，排列跟從原書次序。讀者仔細翻看，自會發現作者的小說經常使用諸如「女學生與教書先生」、「動物寓言」、「婚嫁」等主題。而部分文章，亦可見故事內容重複，像同一劇本，出現不同改寫的版本，例如輯一〈鴿的故事〉與輯二〈鴿子〉、輯一〈夜雨〉與輯二〈臭茉莉〉，當中文字的異同，造成了與故事之間主旨的差異，值得讀者仔細推敲。

「本書獲多位知名華文作家　韓秀╳顧艷╳吳鈞堯╳蘇飛雅　大力推薦」 一九六六年開始持續十年之久的「文化大革命」，造成中國幾代人肉體上與精神上的痛苦與傷害，對於中國文化和中國社會的毀滅性破壞，其深刻的影響迄今仍活躍在當今人們的思想觀念與日常行為裏，嚴重地撕裂著中國社會。時值大學生的作者，作為「文化大革命」全過程的成人親歷者，那驚心動魄的十年，刻骨銘心地影響了作者這一代人後來的人生。一個幽靈──文革的幽靈，迄今仍在中國廣袤的大地上徘徊、遊蕩。

人生的麻煩事，千端萬緒；可是回心一想，也就釋然。人間盡是風風雨雨，沿路多是跌跌撞撞。何必著眼於眼前紛亂，庸人自擾？在梁實秋的眼光裏，一生乘興而來，興盡而返，痛快地看生活煙火氣築成的風景，洞察人類千年仍不易的習性。全書共三章，精選31篇散文，且看梁實秋如何以黑色幽默，展現對人與事的睿智與氣度：談人性：第一章　窗外世界，人間百態；看世態：第二章　人生貴適意，何妨放肆點；得灑脫：第三章　悠悠歲月，細語人生。人的思維很寬，感受到世界多大，卻往往只側重它的壞；人的視野很淺，看不見過去年華，卻足以細賞眼前的花。

這麼好看的小說，只有劉梓潔寫得出來！收錄《失明》電影原著小說金鐘影后林依晨首度擔任監製兼主演新銳導演周美豫執導 電影書衣珍藏版  隨書附贈｜電影早場票價優惠券 一個不被愛的女人，有著刮刮樂一般沒輸沒贏的性生活。在愛情裡遭遇無數難堪和挫敗後終於發現，那個親愛的小孩，將是絕望中的小小希望……她23歲時跑到美國當「代理孕母」，33歲時在婦產科大哭，42歲時拿掉一個小孩。一個悽慘的女人，到底有沒有幸福的可能？葉書留下一籃葡萄柚後就離開了老K，此後，老K開始找各種女人回家過夜，但她們最後還是離開了他，為什麼？因為「搞不定」……馬修說克萊兒是那種所有男人都會喜歡的女人。但細緻美麗又帶點悲傷的克萊兒，為什麼卻總是敗給了愛情？本書是才女作家劉梓潔耗費十年心血創作的第一本短篇小說集，十個故事充分展現了她得天獨厚的說故事功力，犀利地直搗我們內心深處的情感核心。每一個故事都有如一齣高潮迭起、令人沉陷其中的電影，深深地引起我們的共鳴。讀到最後，我們才終於明白，這不是小說，而是我們藐小而偉大，難堪而坦蕩，荒謬而美麗的愛情！

本書是作者在新冠疫情期間，於風景綺麗的舟山小島上完成的一部小說，共有十一篇，講述著貼近生活的小故事，並藉此與讀者分享他的人生感悟。作者出身書香世家，家學淵源，又對歐美文學情有獨鍾，因此作品頗有法國新浪漫主義的味道。敘事善用情景的交融與對照，多象徵筆法，抒情兼有哲理，蘊含悲天憫人的思想。 1.本書是作者在風景綺麗的浙江舟山小島上完成的一部短篇小說，故事時序背景跨度大，自清末至二戰迄今均有動人的書寫，包含古意沁人的童年見聞、田螺化身報恩，更有跨國戀情所譜的時代悲歌。 2.作品頗有法國新浪漫主義的味道，敘事善用情景交融與對照，且多象徵筆法，抒情兼具哲理，文中不僅蘊含悲天憫人的思想，且有自信、勇氣以至冒險等勸勉篇章，無不閃爍人性的光芒。

本書匯集了作者曾出版的短篇小說《留院記》和中篇小說《暑期工》，以及多篇發表於報章的隨筆，這些美好的文字見證著作者的成長之路。「人為什麼出生？人為什麼會老死？」第一篇《留院記》中的少年病中惶恐的疑問與吶喊，不止書中面對他傾訴的老伯訥訥，書外的讀者亦不免遲疑，答案究竟是什麼呢？作者以少年人的眼光描述了少時盲腸炎住院的經歷，為讀者帶來了關於生命的思考與感悟。第二篇《暑期工》記敘會考結束後，初出茅廬的年輕人做暑期工的經歷。在這段初踏社會的青澀歲月中，他在找工作時屢遭碰壁，體驗到工廠打工時的辛苦與汗水；他遭遇同事不露硝煙的衝突。如此種種，衝突與成長、溫馨與趣味交織，為他的青春歲月添加了繽紛的色彩。第三篇《少年的香港情懷》收錄了一些小故事和短文，各篇的本地色彩非常濃厚，體現出作者書寫香港故事的努力不懈。著名作家東瑞評說：「這是一本家長、少年人都不妨一讀的好書！」本書特色：‧本書文字風格樸實，對白流暢，似有故事又似無故事，將散文和小說兩種技巧揉為一體，有一定特色。‧本書各篇的香港本地色彩非常濃厚，體現出作者書寫香港故事的努力不懈。

◎以中國測字文化為背景的偵探推理小說。 ◎三宗不同的凶殺案件卻在無意中經由一個測字攤的歐吉桑產生連結！ ◎心理的、推理的、神怪的......都在這本小說中激盪。 生活平淡安穩的上班族歐吉桑海森堡，在50歲面臨失業重創，背負著貸款，養家壓力，他暪著家人，苦思尋找出路。有一天，電視上「算命」的大字給他帶來靈感，「不管什麼年代，人都會對自己的未來感到惶恐。也許這真是自己賺錢的大好機會！只要嘴巴甜一點，將事情說得煞有其事，裝成高深莫測的樣子，還不讓人乖乖吐出錢來？」 歐吉桑在臺北市重慶南路的一處騎樓下展開事業第二春——測字攤。在那裡，遇上形形色色的人事物：垂頭喪氣的男客人、北上投靠親戚的開朗女孩、為尋找兒子遠道而來的母親……甚至凶殺案、意圖縱火自焚的青年、釘在地上的女屍、失竊的家傳塔羅牌與密室屍體胸口上的紙牌……。原只想做個無本生意餬口的他，卻沒想到一連串刺激、懸疑的事件，陸續精采上門。 他會給這些迷途中的人帶來怎樣的影響？是否，會被捲入這些凶殺案之中呢？

這些雜物，不只是舊書舊物，而是靈界留下的線索！從日本邪教、香港詭案、斯里蘭卡飛碟、鳳凰城艷女鬼現身、神秘UFO目擊事件⋯⋯一段段不可解、卻真實發生的迷離事件，就藏在你我擦身而過的日常角落。作者雲海用半生蒐藏與親身經歷，拼湊出橫跨宗教、靈異、都市傳說的怪談合集。當雜物變成了通靈之門，你，敢不敢翻開第一頁？

【妖行於市，神墜入夢】在繁華盛唐的背後，有多少故事不為史書所記載？人與神、愛與恨、英雄與妖魅、詩人與仙人……華麗絕美又詭譎神祕，像極了夢境，又如真實如影隨形▎遠方奔騰的山影──若想將人留下，除非我的血流乾我辭別了趙大郎和阿吐爾，向湖西遁去。當我看見那棵松樹時，沒看到馬，反而遭遇了一群埋伏的兵士。我心中一陣懊惱，想不到阿吐爾和趙大郎會出賣我。我被捆在馬背上，押到了湖東的中軍大帳，帳篷前的旗杆上掛著三顆人頭，我仔細看了一眼，認出了何三、顏無忌，還有阿吐爾那顆巨大的黑色頭顱，他怒氣沖天，猶如他故鄉草原上憤怒的獅王。我瞬間明白，我的兄弟並未出賣我，是我們都落入了吳進的圈套。▎仁義館老虎殺人事件──人若非人，不如野獸；獸雖為獸，也能復仇杜驛丞年老歸鄉後，仁義館就徹底荒廢了，只有那些錯過了住宿的外地客商，還會偶爾在其中過夜。人們相互告誡，隨便那間房都可以住，千萬不要住在東舍，那裡有個老虎變成的美麗女子，據說是復仇女神。假使有人有冤無處訴，就在東舍前禱告，冤情立刻就得到了昭雪。人們從未見過她，但不少人聽過屋內傳出的歌聲。▎城堡──手握帶血之刀的人，不要拜神小翠將我帶到了天堂，但我最後一個人又回到了地獄。生而為人，原來如此辛苦，我還是缺乏對人間的足夠清醒。我對每一種殺人技都了熟於心，但對救人卻一竅不通。小翠死後，我意識到，當我們與這個世界對抗時，我們無知、無能、無明，我們必將陷入混亂與懷疑。一切認知，包括用半生建構起來的信念，都將被打碎。小翠是最後一個，最後一次讓我對人世的溫情產生幻想的人。▎荒原上的少女──百戰餘生，他將在飛翔中活著出長安城東行，蕭無忌想起露娜的話，向西回首，路右的小山上一大一小兩隻鳥翹首相望，大鳥如車輪，小鳥如烏鵲，不停地鳴叫著。見他回頭，一起展翅飛向了高空，很快消失在了天際。不一會兒，又飛了回來，似是不捨，盤旋飛翔，久久不去，如是達半個時辰才飛走。蕭無忌想起了什麼，命車隊停下，獨自騎著馬朝鳥兒停駐過的小山上奔去，山丘頂上光禿禿的，他一眼就看到裸露的黃土上有東西在閃光，辟邪鈴靜靜的躺在那裡。當日，欽天監向高宗上奏，長安出現了重明鳥。高宗視為祥瑞，下詔給朝官全都加一級。原來露娜說的都是真的，她有兩翼可以飛渡大海，回到故鄉。本書特色：本書為一部融合歷史、志怪、愛情與科幻的奇幻小說集，十篇故事橫跨邊塞戰爭、宮廷鬥爭、人神之戀與異星科技，描繪唐代盛世之下的幽暗異聞。書中

「就是因為作者有這些經歷，才會構成這本書的特質與魅力。」——推理作家陳浩基 專文推薦望日 全新推理之作流行、影視張力、多層翻轉趣味，出版人一看就懂的謎題與懸念。五篇精選推理短篇小說，五種反轉不斷的刺激體驗——收錄｜〈作家不在場的謀殺〉、〈致命的誤會〉、〈少女未來的未來〉、〈永恆的愛〉、〈版權爭奪戰〉★Readmoo「這本超好推！」年度推理選書人氣推薦得主★BOOK☆WALKER年度海外華文小說人氣獎得主★文策院「出版轉影視：推理故事 IP 推薦」精選潛力IP 作家在雜誌連載推理小說的熱門作家，在無存稿的狀況下意外昏迷，醒來後卻發現自己小說中的女主角竟被雜誌社找來的代筆作家寫死，男主角甚至被當作嫌疑犯而被捕入獄。小說還得繼續連載，但女主角已經死了、男主成為階下囚，作家該怎麼辦？本書是獨立出版人望日集結五篇精選推理短篇小說〈作家不在場的謀殺〉、〈致命的誤會〉、〈少女未來的未來〉、〈永恆的愛〉、〈版權爭奪戰〉，匯聚成具流行、影視張力、多層翻轉趣味的魅力之作。望日同時也是「偵探冰室」系列的策劃者與作者，並曾以《小說殺人》獲選為Readmoo「這本超好推！」年度人氣推理選書。他對書籍產業的深刻理解，加之身兼編輯、出版社老闆和創作者等多重身分，也因此能寫出出版人一看就懂的謎題與懸念。相關消息:http://www.gaeabooks.com.tw

本書是幾個單篇小說的結集，這幾個單篇或長或短，或為內容體裁上的兒童文學、或為風格藝術上的現代主義文學。這些小說皆為一不太成熟的習作，作者力圖超越傳統意義上的現實主義文學，嘗試尋求一條立足於堅實大地而又超越一般現實主義的文學創作路數。

風箏升空，只為逃離自己的影子 韓麗珠令人震顫的存在寓言《風箏家族》 絕版多年，再次歸來 在《風箏家族》裡，韓麗珠構築了一個怪異卻熟悉的都市寓言：身體是監牢，也是容器；家庭既是依靠，也是囚禁。本書收錄六篇作品，遊走於現實與寓言、冷酷與詩意之間，共同構築一個被置換、被填補、被窺視的荒謬世界。 〈風箏家族〉於2006年獲得聯合文學中篇小說首獎。文中的母親、姨母、祖母與「我」，一代又一代的女性，在肥瘦變形、空間被侵占、角色被替補的輪迴中尋找自身的位置。肥胖像遺傳病一樣悄然擴散，女性的身體在時光中膨脹成無法容納的形體，直到像氫氣球般接近破裂，或解脫。 〈壞腦袋〉中，一名偷渡客成為被觀看與展示的「家具」；〈林木椅子〉講述一名男子蛻變成椅子的奇幻過程；〈門牙〉裡，女子不斷暴增的牙齒，落入牙醫的收藏中；〈悲傷旅館〉描繪失去家園的女性，購入一位「陪伴者」充填情感空洞；〈感冒誌〉敘述康復者被迫模擬家庭生活，進行角色扮演。在這些故事裡，人物可以被購買、身分可以替代，空缺總有對應物遞補，挑戰我們對家庭、身分與自由的理解。 韓麗珠：「當一本書重新出版，代表著它經歷過自己的死亡，而重新出現在書店裡。它再也不年輕青澀，然而，有到過一些地方，有經過一點難堪的或新奇的事，在它身上又長出了新的故事。」

風箏升空，只為逃離自己的影子韓麗珠令人震顫的存在寓言《風箏家族》絕版多年，再次歸來在《風箏家族》裡，韓麗珠構築了一個怪異卻熟悉的都市寓言：身體是監牢，也是容器；家庭既是依靠，也是囚禁。本書收錄六篇作品，遊走於現實與寓言、冷酷與詩意之間，共同構築一個被置換、被填補、被窺視的荒謬世界。〈風箏家族〉於2006年獲得聯合文學中篇小說首獎。文中的母親、姨母、祖母與「我」，一代又一代的女性，在肥瘦變形、空間被侵占、角色被替補的輪迴中尋找自身的位置。肥胖像遺傳病一樣悄然擴散，女性的身體在時光中膨脹成無法容納的形體，直到像氫氣球般接近破裂，或解脫。〈壞腦袋〉中，一名偷渡客成為被觀看與展示的「家具」；〈林木椅子〉講述一名男子蛻變成椅子的奇幻過程；〈門牙〉裡，女子不斷暴增的牙齒，落入牙醫的收藏中；〈悲傷旅館〉描繪失去家園的女性，購入一位「陪伴者」充填情感空洞；〈感冒誌〉敘述康復者被迫模擬家庭生活，進行角色扮演。在這些故事裡，人物可以被購買、身分可以替代，空缺總有對應物遞補，挑戰我們對家庭、身分與自由的理解。韓麗珠：「當一本書重新出版，代表著它經歷過自己的死亡，而重新出現在書店裡。它再也不年輕青澀，然而，有到過一些地方，有經過一點難堪的或新奇的事，在它身上又長出了新的故事。」

吳本末一家雖窮，生活卻未曾真正困頓過。直到他為了旁人眼中可有可無的自尊，拒絕被列為貧困戶而展開抗爭後，他們家竟越發地「窮」，而吳本末也越發地「瘋」；老年痴呆就像有一個陌生人拿著橡皮擦將趙大秀全部的記憶擦去了，擦去了她的過去、她的歲月，只留下一角關於女兒的殘片。於是，她開始反覆說起──自家姑娘被男人甩了；趙小蘭在牆上兒子塗鴉的向日葵旁寫下：「一九九七年五月十八日下午四點半，兒子在幼兒園門口被人偷走」，那是牆上的日記伊始。三年，一千多個日子，寫就九百多篇日記，她仍擁有等待兒子回家的希望，先行到來的卻是房子拆遷通知……生活悄然令他們成了群體中的異類，瘋了、病了、忘了、傻了──但他們原來並不是這樣的。

一九三九年，沈從文在西南聯大開創作課，汪曾祺是「各體文習作」的學生，其課堂寫作習作經沈從文的修改和推薦，於一九四○年發表首篇小說，其後，寫作生活時斷時續，一九七九年以後，汪曾祺重新出發，〈黃油烙餅〉揭露陰黯面，筆法含蓄，卻引起極大回響。一九八○年寫作的〈受戒〉，逸離現實，回到另一時空，其題材、文字與格調，對當前大陸年輕一代的作家，影響深遠，被視為「尋根派」之始祖。汪曾祺的小說充滿抒情筆調，具有散文之美，但蘊涵的小說氣氛沛然豐富，汪曾祺自述其小說創作有云：「我以為氣氛即人物，一篇小說要在字裡行間都浸透了人物作品的風格，就是人物性格」 本書為作者親自為台灣讀者編選的短篇小說精華，依序編年，具有多樣的情節結構，及其散文之抒情筆調，允為汪曾祺小說創作之定本。黃錦樹教授之導讀則鞭辟入裡，期許讀者能夠細細品味到這位「京派」的代表作家，其作品之醍醐味。