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你是否曾為小說中的人物設定而苦惱？那麼，本書將是你的得力助手，為你提供了豐富的人物設定素材，從職業、天賦到性格和目的，應有盡有。書中包含職業詞庫、天賦與技能詞庫、性格特徵詞庫，以及目標與動機詞庫，幫助你塑造獨特且立體的人物形象。無論你是尋求正義的英雄還是描繪邪惡的反派，都能在此找到靈感。通過詳細解析不同職業的特性和成長歷程，以及天賦技能、性格特徵和目標動機，本書將指導你如何創造出鮮活、真實的人物角色。本書適合所有熱愛創作、渴望提升寫作技能的朋友。無論你是在創作小說、遊戲腳本還是影視劇本，它都將成為你的寶貴資源，助你打造引人入勝的故事世界。

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本書是精神分析小說大師丹尼爾·凱斯的回憶錄，圍繞其經典作品《獻給阿爾吉儂的花束》的起源、構思、寫作與出版的曲折歷程，回顧了他從坎坷童年到作品成功的人生故事，也談到了他的小說創作技巧和對於寫作動機的倫理思考。 特別收錄獲雨果獎中篇小說《獻給阿爾吉儂的花束》，後擴展為暢銷全球的長篇版本。

本書是一本電影編劇通用教程，它將故事的結構分解為八大要素，用這八個要素之間的緊密配合來描述劇情的基本結構。本書給出了一種故事結構的技術規範，取名“果殼編劇技巧”。關於故事結構的書籍一般有兩種，一種側重情節，另一種側重角色性格成長弧。本書作者認為，在最出色的劇本中，這兩種結構應完美地融合在一起。本書主要通過案例解讀提出一套系統的方法，讓你領悟為何有些劇本可以扣人心弦，而有些大片卻遭遇票房慘敗。本書分為四大部分，第一部分用案例分析的方式指出了99%的業餘編劇的問題所在，比如對角色性格、故事驅動等問題的理解缺失，並給出了解決方案；第二部分是“果殼編劇技巧”以及“果殼技巧圖”的使用說明，同樣用案例展示了如何設置困難、推動故事，逐步介紹了八個要素是如何分別在故事的各個階段發揮作用的；第三部分展示了果殼技巧的高級應用，包括非線性劇本等非常規故事的寫作；第四部分使用果殼技巧的圖形化方法分析了30部電影案例。

你是否曾想進行小說創作而不知如何著手？是否為小說情節的發展而絞盡腦汁，難尋頭緒？又是否為小說中人物的塑造是否合理、豐滿而猶豫不決？本書將通過合理、詳盡的框架，助你理清小說寫作的思路，為你的創作之路提供堅實支持。這本小說設定本，專為廣大創作者量身打造，提供一套設定框架。從小說類型、基調、核心主旨的明確，到整體背景的設定，再到故事發展脈絡的規劃，以及主要人物的精細刻畫，一應俱全。它將指導你一步步構建出引人入勝的世界觀背景，錯綜複雜的故事線，以及鮮活生動的人物形象，使你的創作之路更加順暢無阻。本書適合所有熱愛小說創作的人士。不論你是初涉寫作的新手，還是尋求靈感的作家，都能在這裡找到寶貴的指引和啟發。

本書是一部文藝學論著。力圖從多維度多學科認識文學，在新語境下打開疆界閱讀與討論當前文學問題。包括從經濟學批評丶人文地理學丶空間理論丶醫療人文學丶後人類主義丶數字人文學丶生態詩學與批評丶敘事社會學、批判性動物研究、南方認識論、敘事倫理學、感性分配理論等等，

《文學理論前沿》(半年刊)創刊於2004年，是中國社會科學引文索引(CSSCI)來源集刊、中國人文社會科學AMI核心集刊和社會科學文獻出版社優秀集刊，是中國中外文藝理論學會的會刊和國際文學理論學會的唯一中文刊物，也是中國比較文學學會“世界文學與文藝理論專業委員會”會刊，由國際文學理論學會秘書長、中國中外文藝學會副會長、中國比較文學學會前會長、上海交通大學人文社會科學資深教授王寧主編。本輯設立“前沿理論思潮探討”“世界文學大家研究”“世界文論研究”三個欄目，共十篇文章。這些文章站在國際文論和文化研究的前沿，對當今學術界普遍關注的熱點話題如“毛澤東文藝思想的英譯與接受”“福柯研究的轉向”“小說敘事中的儀式思維”等議題進行了深入研究，做出了發人深省的闡釋。

無論是新人作者還是資深作家，都會遭遇寫作瓶頸期。對此，暢銷書作家、資深寫作導師詹姆斯•斯科特•貝爾給出的解決方法是：放手寫吧，直面自己心中的恐懼、疑慮和眼前的挫折，憑借對寫出佳作的熱切渴望，讓自己深深沉浸在寫作這門手藝中。 在本書中，作者結合自身的寫作經歷，介紹了寫出令人難忘的故事並度過有意義的寫作生涯的方法。他為想要有所成就的寫作者指明了方向，那就是探明讀者真正想要的東西，並堅持不懈地學習寫作技巧，滿懷熱情地投身到創作中，直至寫出成功的作品。

本書將幫助你使用忙裡偷閒的10分鐘時間，讓你的電影劇本或電視劇劇本的創作取得真正的進展。書中的每一章聚焦寫作過程的不同階段：故事、結構、大綱、人物、初稿、對白、改寫、打磨、定稿、提案，以及用你的劇本去尋找機遇。每一章都有幫助你完成對應階段的專項內容，即“10分鐘”寫作工具和練習，幫你完成寫作，每次10分鐘。不是任何一個工具都適用于所有編劇，但你應該可以找到至少一個幫助你進行頭腦風暴、 提綱挈領、 擴展或打磨劇本的新東西。“10分鐘”練習之後，是“恭喜你”，總結你在這一步取得的進展。你也會不時看到“10分鐘課程”，這是快速地提煉和闡明電影劇本理論或常見的劇作語言。如果你正好想開始一個新項目，我建議你緊跟本書學習從概念到劇本的內容。即使你已經寫好了劇本或試播集，你也能從中找到幫助你梳理劇本大綱的工具和編劇技巧。如果你只需尋求特定的解決方案，那就自由地選擇性閱讀。即使是略讀，你應該也能找到適合自己的寫作工具。

二十世紀三四十年代，吳宓曾在清華大學、北平大學女子文理學院、西南聯合大學、成都燕京大學、武漢大學等多所高校開設“文學與人生”課程。這門課是其智慧和人生經驗的結晶，涉及文、史、哲等人文學科，開中西比較文化和比較文學研究的先河。本書雖是授課提綱,卻熔鑄了吳宓十餘年的心血，以中、英、法、拉丁等多種文字寫成，不僅展現了他的哲學與文藝思想核心，也反映出他的人生觀和道德理想。作者才識淵博，匯通古今中外詩人與哲人的智慧，對人生的意義、文人的道德、文學的本質和藝術創作的規律都做出了獨特而新穎的闡釋。本書由吳宓門生、當代著名外國文學專家李賦甯教授校讀、王岷源教授翻譯。

不管你是剛開始寫故事還是已經有了一些劇本或小說的創作經歷，本書都將為你提供一個創建強有力的電影故事的全新方法，這將使讀者、代理人、製片人和觀眾都為之入迷。美國資 深編劇和大學教授埃裡克·埃德森（Eric Edson）揭示了在任何一個成功的電影劇本中都會用到的23個環環相扣的段落，以此創建動態且真實的主人公和吸引人的、注入情感的故事情節。歸根結底，電影成功的原因就是它們基於相同的故事結構。不管是《盜夢空間》《阿凡達》《黑暗騎士》《朱諾》《黑衣人》《無間行者》《假結婚》《鋼鐵俠》《風月俏佳人》《靈魂歌王》《宿醉》《永 不妥協》《搏擊俱樂部》《與歌同行》《穿普拉達的女王》還是《飛屋環遊記》都沒有關係，無論什麼類型，如果電影票房成功，如果它們能吸引人們走進電影院，這些電影都包含同樣的23個漸進的故事段落，就像每一部成功的電影一樣。如果你的劇本缺少了這必需的23個段落，那麼它可能會永遠埋沒在經紀人或製片廠的廢稿堆裡。本書分為四個部分。第 一篇主要闡述核心概念，即為什麼講故事的儀式對我們來說是如此重要、衝突扮演的基本角色，以及資 深編劇和小說作者可以採用英雄目標序列(r)在創建故事時更好地用這些永恆的人類真理來贏得經紀人和製片人的喝彩。第 二篇探討創建人物的方法和研究為故事創作服務的各種人物類型。這部分還包括通過23個故事段落塑造人物的工具，以及你為人物所寫的對白聽起來應該是怎樣的。第三篇揭示了“人物即情節”和“情節即人物”的理念，闡述了電影故事結構的基本元素。這將是更為詳細的23個段落模板的基礎，以及一個有力的人物成長弧是如何地貼合23個英雄目標行動的，這將賦予你的劇本深刻的主題並引人關注。第四篇逐步地詳細分解票房成功的電影的23個銜接的故事段落，提供了你前所未見的、有力的情節概述的方法。本書作者埃裡克·埃德森（Eric Edson）已經為索尼、華納兄弟、迪士尼、20世紀福斯、ABC影業公司（ABC Motion Pictures）、Lifetime電視網、Showtime電視網、美國全國廣播公司（NBC）和特納電視網（TNT）寫了17個故事片劇本。他也創作電視劇劇本。他是美國加州州立大學北嶺分校（California State University，Northridge）的劇作教授、劇本創作研究生項目的主任。埃裡克擁有美國電影學院（AFI）劇作與電影導演專業和美國加州大學

當下，文字變現最大的風口無疑是付費短篇。短短幾年，付費短篇以其篇幅精煉、元素新潮、情緒濃烈的特性，吸引了一大批讀者。各大平臺迅速跟進，也為創作者提供了更自由、更穩定、更高回報的創作空間。這本書用通俗風趣的筆法，為大家剖析了付費短篇的定義及其運作原理。作者以自己的爆款案例、公司的內訓經驗為基礎，手把手帶領讀者從頭開始，寫出一篇可以變現的付費短篇。通過這本書，讀者可以快速瞭解付費短篇的創作技巧、市場分析、目標受眾以及如何選擇合適的平臺進行創作。如果你是初學者，你可以看這本書，它將為你打開一扇全新的大門。如果你是從業者，你更應該看這本書，它將為你提供一套價值百萬的創作方法論。

中西戲劇各自經歷了漫長的發生與演進的歷史過程，積澱出較為穩定的敘事形態，產生了習慣性的敘事方式，形成了同中有異，各具面目的敘事傳統，本書稿主要對中西戲劇敘事傳統進行了專題比較研究。內容包括：其一，採用了中西對讀的方式，分五章專題比較了中西戲劇人物扮演敘事、舞臺空間敘事、敘述者、敘事結構、故事編創傳統等方面，力求推源溯流，闡幽發微，揭示中西戲劇在敘事諸方面的傳統習慣特徵，彰顯出中西戲劇各自的敘事傳統特質，中國戲劇重舞臺表演、重外向交流、重虛擬自由的演事傳統特色，西方戲劇重舞臺內在真實、重情節內聚結構、重多元主題表達的敘事傳統。其二，為了深化對中國戲劇本土敘事傳統的認識，本書稿在以西映中的視域下，專門設置一章，抽繹出曲白相生的敘事傳統、聽覺敘事傳統、博藝敘事穿鷗汀、三複敘事傳統、宴樂演劇與敘事傳統形成等五個專題，分析了獨具特色的中國戲劇敘事傳統。該章與前面五章相互呼應，更加具體細緻地揭示出中國戲劇以表演中心的敘事傳統、民間敘事傳統等鮮明特質，考察了這種敘事傳統形成的歷史文化原因。其三，中西戲劇並非只是遠隔重洋，互不交接，彼此之間也會相互影響，相互交融。中國戲劇經典滲入西方戲劇劇壇，西方戲劇經典也常常搬上中國舞臺，在相互改編中吸納、互融與碰撞。本書稿專門設置一章，以中西經典劇作改編為例，探討了這種中西跨文化改編，對於戲劇人物、情節、主題、表演等相關敘事要素產生的影響。最後本書稿在比較中西戲劇敘事傳統的基礎上，提出了建設中國戲劇敘事學的理論構想，期待裨益於中國敘事學的本土建設。

中西小說敘事均有著深厚傳統。在比較文學視域下，以綜合融通的視角來進行中西小說敘事傳統比較研究，對於全面而客觀地把握中西小說敘事傳統的異同、對於理性而平實地看待中西文化之間的諸種差異，有著重要的學術價值。在全面考察中西小說敘事差異的視野下，本書選取中西小說史上頻頻顯現而又少有探討的五種敘事模式與現象，即博物敘事、功能性敘事、評論性敘事、敘事空白、戲擬敘事等，加以了橫向比較與專題梳理，意在管中窺豹式折現中西小說敘事傳統之各自特徵。同時，本書亦以缺類比較視角，對中西小說各自敘事傳統中四種突出的敘事現象加以了相應探究，中西小說敘事傳統的差異性得以進一步彰顯。