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電影是時空的世界語，是夢想家、局外人、理想主義者、哭泣者和害羞者的語言。這樣的人在千年後依然存在，同樣地，電影的樂趣也會以某種形式存在。這是一個關於創新的故事，它為聰明的普通觀眾而寫，而聰明的觀眾推動了電影的創新。本書之所以有價值，它並不只是以編年史的方式在介紹電影媒體，而是提取的都是一些偉大的電影。世界電影在今天已經發展成最廣為流傳的藝術形式，過去一些晦澀難解的作品，只要稍加詮釋，都會變得晶瑩透徹。本書探討的重點，主要放在最具創發性的電影，不管這些電影是在什麼時代、什麼地方製作的。作者並未對個別影片的情節細加解說，只盼讀者在閱讀之後，能親自走訪，實際去發現電影的繽紛與奧妙。本書探討的並不光只是西方電影，而是世界電影；並不以西方掛帥，而是主張非西方電影也有其獨特的表現。本書也企圖主要聚焦在電影製作的核心創意人物──導演，不只因為我們在銀幕上所看到、聽到的一切都歸功於導演，更因為導演是讓靜態的劇本文字在銀幕上生動起來的主宰。許多電影之所以成功，固然要靠演員、編劇、製片、剪接等人員的通力合作，但導演是把這些創意元素組合在一起的靈魂人物。【本書簡介】頼龬 無聲電影從無聲電影開始談起，不僅囊括好萊塢的主流電影，也針對歐洲、日本、華語世界、印度、伊朗等曾經引領世界風潮的各國電影，進行深入淺出的剖析，讓影迷們有所依循，茅塞頓開。這時期，探討了早期電影令人驚豔稱奇的技術表現，以及西方電影如何將這種技術表現，轉化為敘述性的創作媒介。另外也談到第一次世界大戰之後，電影工業對電影製作的控制。日本電影在這幾年走的是另一種途徑，作者對兩者間的基本差異有所著墨。頼龬 有聲電影 1927年之後，隨著電影歷史下一個偉大時代的開始，世界各地的電影開始發聲。起初，因為設備笨重，有聲電影是呆板的，觀眾會聽到生硬的談話、人們唱歌、關門和狗叫等雜音；然後，電影製作人發現，透過聲音，劇中角色可以表達出他們的想法，來使他們的電影更加親切。有聲電影時期，探討的是東方電影的興起、好萊塢的浪漫電影，以及寫實主義電影的傳承及其影響。此外，也會談到1950～1960年代西方電影的流行與拓張，還有1970～1980年代世界電影的巨大分歧。頼龬 數位電影 1990年代，世界上每一個地方都對電影的復興充滿信心。伊朗導演製作出令人驚訝的原創性電影、澳洲和紐