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國立中興大學歷史學系助理教授侯嘉星專文導讀 中國近代歷史讀物，時代雖近，卻往往仍予人一股難以親近的距離感。現代讀者大多無法想像，在巨變頻生、戰亂進逼的時空環境，身為一個「人」的個體，究竟是如何去面對、看待，又如何真正生活其中。戰爭的爆發，哪股勢力推進到哪裡，只是一段記載；物價的漲跌，這個月米的價格多少，只是一個統計數據；交通線的推展，哪條鐵路銜接哪個港口，只是地圖上的一條線。這些與那些，是如何伴隨

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國立中興大學歷史學系助理教授侯嘉星專文導讀 中國近代歷史讀物，時代雖近，卻往往仍予人一股難以親近的距離感。現代讀者大多無法想像，在巨變頻生、戰亂進逼的時空環境，身為一個「人」的個體，究竟是如何去面對、看待，又如何真正生活其中。戰爭的爆發，哪股勢力推進到哪裡，只是一段記載；物價的漲跌，這個月米的價格多少，只是一個統計數據；交通線的推展，哪條鐵路銜接哪個港口，只是地圖上的一條線。這些與那些，是如何伴隨我們的曾祖父母輩、祖父母輩，甚或是父母輩的人生？在政府檔案裡找不到的解答，日記則提供了另一種更有「人味」的指引視角。 民國歷史文化學社出版一系列的民國日記，包括本次的吳墉祥戰後日記，就是為了要讓逝去的時代影像鮮活 起來。為家屬留紀念，也為歷史留痕跡。 吳墉祥自1927年赴南京考取中央黨務學校起，便有記載日記的習慣，可惜於戰亂過程中，1944年以前日記亡佚不可得。本次出版雖取名為在台日記，實則起自1951年1月1日。吳墉祥自1949年來台後，除了初期短暫清算齊魯公司業務外，是以擔任會計師維生。在美援進入台灣的背景下，1956年起受聘為美國國際合作總署駐華安全分署高級稽核，主要任務負責美援項目的帳務查核，足跡遍及全台各地。1960年代台灣經濟好轉，美援項目逐漸減少，至1965年美援結束，改到中美合營的台達化學工業公司，擔任會計主任、財務長，直到1976年退休；國大代表的職務則保留至1991年退職。 吳墉祥長期服務於金融界，對銀行、會計及財務工作歷練豐富，這一點在《吳墉祥戰後日記》的價值中已充分顯露無遺。來台以後的《吳墉祥在台日記》，更是他親歷中華民國從美援中站穩腳步、再到出口擴張達成經濟奇蹟的各個階段，尤其遺留下來詳實精采的日記，成為回顧戰後台灣經濟社會發展的寶貴文獻。

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介紹臺灣攝影家劉安明、何慧光、翁庭華、黃季瀛、徐仁修、郭英聲的生平與攝影經歷，並分析其攝影作品的藝術精神與時代特色。

臺灣攝影先驅彭瑞麟的生命歷程多舛多變，出身醫學世家、報考師範學校，卻在修習水彩後投身攝影領域。將日本的「藝術寫真」潮流推向臺灣，鑽研學習如紅外線攝影、X光攝影等新式技法，同時為留下珍貴畫面。創辦「寫真研究所」教育攝影英才，提升了1930年代臺灣職業攝影師整體水準。

專書以「專文論述」、「精選作品」、「口述訪談」、「傳記式年表」四個單元，呈現臺灣攝影家莊靈、關曉榮、游本寬的生平與攝影經歷，分析其攝影作品的藝術精神與時代特色。

國立中興大學歷史學系助理教授侯嘉星專文導讀 中國近代歷史讀物，時代雖近，卻往往仍予人一股難以親近的距離感。現代讀者大多無法想像，在巨變頻生、戰亂進逼的時空環境，身為一個「人」的個體，究竟是如何去面對、看待，又如何真正生活其中。戰爭的爆發，哪股勢力推進到哪裡，只是一段記載；物價的漲跌，這個月米的價格多少，只是一個統計數據；交通線的推展，哪條鐵路銜接哪個港口，只是地圖上的一條線。這些與那些，是如何伴隨

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擅長以文字說故事，雷驤穿梭於文學、繪畫、紀錄片等各種創作形式，也透過影像訴說個人、家族記憶與時代歷史。他的肖像作品展演了藝文界的交遊，工作檔案再現電視節目的幕後風景，多幅影像並陳的再創作，以圖文共構、前後參差的佈局，追索了時間的腳跡，也展現詩性的人文影像空間。

長期關注家鄉臺南的地方景物，張武俊投入數十年光陰，以鏡頭發掘日常的地物風貌之美。臺灣南方的惡地、竹林、古厝、花木，甚至沙丘、峽谷、魚塭等影像，經攝影家之眼，透顯特殊情境與氤氳色調。做為月世界的拍攝前驅，張武俊親身實踐對鄉土的感情，並將臺灣風景攝影，推導出更積極與深刻的意義。

投入新聞攝影多年，何經泰「都市底層」、「白色檔案」、「工殤顯影」三部曲，以具備高度張力的肖像為主體，投射其深刻的社會意識，影像訴說受到忽視的政治迫害記憶以及底層哀歌。晚近更以顯影技術的別樣嘗試，記錄行將消逝的原住民文化。幀幀影像宛若回音盪漾，傳遞溢於人道關懷的超然藝術性。

中國近代歷史讀物，時代雖近，卻往往仍予人一股難以親近的距離感。現代讀者大多無法想像，在巨變頻生、戰亂進逼的時空環境，身為一個「人」的個體，究竟是如何去面對、看待，又如何真正生活其中。戰爭的爆發，哪股勢力推進到哪裡，只是一段記載；物價的漲跌，這個月米的價格多少，只是一個統計數據；交通線的推展，哪條鐵路銜接哪個港口，只是地圖上的一條線。這些與那些，是如何伴隨我們的曾祖父母輩、祖父母輩，甚或是父母輩的人

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