契訶夫

這世界上沒有比我們的櫻桃園更美好之地──當時代趨於前行，過往該以哪種姿態被收留？橫跨文學與戲劇影響世界的傳世經典●俄國文豪 契訶夫 生前最後一部劇本創作●距《櫻桃園》首演110年 全新中文繁體譯本「噢我的櫻桃園！度過灰暗陰雨的秋季跟寒冷的冬季，你又新生了，滿溢著幸福，天堂裡那些天使沒有遺棄你……」你會害怕被這個世界拋棄嗎？或者，不在乎世事遷移，自顧自保持自我驕傲的信念，就有機會恆常而毫髮無傷地繼續安穩存活？故事由眼見自己貴族身分逐漸無實、錢銀難繼的地主柳菠芙一家人展開。面臨自家房產、土地等一切即將被拍賣的她們，困坐於家族逐漸破落的莊園裡，無力償還債務，卻礙於力圖維持過往貴族階級的傲慢，選擇無視一切，天真度日；即便如此，也阻止不了，曾經作為家族核心之地、名聞遐邇的那座櫻桃園，即將出售的命運。《櫻桃園》描繪階級層次的變化、寫保守社會下生存現實的個人猶疑；卻也透過契訶夫慣有冷調、沉著的敘事，在人情世事的混亂動盪裡，交互折射出劇中人彼此生命所渴求，彷彿寓言式的發展。1904年1月，四幕喜劇《櫻桃園》於莫斯科藝術劇院首演。時隔不到六個月，契訶夫病死於結核病；《櫻桃園》就此成為契訶夫生前最後一部劇本創作。作為這部作品的舞臺劇首演導演，舉世知名的戲劇導演史坦尼斯拉夫斯基（Константин Сергеевич Станиславский），將結局導向悲劇，異於契訶夫原定調之喜劇。「究竟是喜是悲？」自此成為《櫻桃園》長年不斷被持續討論的特點之一。而終幕預示的，不僅是這一家族，世界乃至於整個時代，終究即將截然不同。

「昨天晚上我讀完了這篇小說，覺得簡直可怕極了……我有這麼一種感覺，好像我自己也被關在第六病房似的。」──列寧讀後感這部曾被稱為「整個俄國文學中最可怕的小說」的〈第六病房〉，故事十分簡單，發生在某一城鎮的某一小醫院裏，其中「第六病房」是監禁精神病患者的特別病房，遺世但不獨立，由一位粗暴、動不動打人的退伍老兵看守（或說統治），受監禁的病患共五名，其中一個關鍵性的病人伊凡‧德米特利奇‧格羅莫夫患有被迫害妄想症，出身良好，之前是法院傳達員和地方上的書記，三十三歲（和彼時的作家同齡）。此人脾氣暴躁，言論尖利，他患病的起因係某個憂鬱的秋天早晨目睹兩名戴鐐銬的犯人被四名兵士押送，忽然神經質的想到自由喪失的可怖，自己不也極可能被捕被關監獄裏？「他知道他沒犯過任何罪，而且可以保證將來也不會殺人、放火、偷竊，可是偶然間無意犯罪不是很容易嗎？是啊，無怪乎人民歷代的經驗教導我們，誰也不能保證免於乞討和牢獄之災……」陷於如此思維泥淖的格羅莫夫，最終因為又一樁找不到凶手的雙屍命案，擔心自己被認為凶手而正式發瘋，送進第六病房。另一面，則是醫院的負責醫生安德烈‧葉菲梅奇。這是個好脾氣、待人溫和、有處世不爭哲學的醫生，他偶爾心血來潮巡視了這個被人遺棄的第六病房，被激憤的格羅莫夫所吸引，醫生一方面同情他的處境，一方面也以為格羅莫夫是個可談話的有意思對象，遂經常到第六病房找他聊天，這個不尋常的舉動馬上在醫院、在整個城鎮引發議論和猜疑，並很快傳出葉菲梅奇醫生也瘋了的流言。最終，葉菲梅奇醫生被誘騙進入第六病房，當個精神病患禁錮起來，他憤怒抗議，卻遭到老兵一陣毒打，不知道幸與不幸，葉菲梅奇醫生很快的就此死去。從形式上來說，他的小說篇幅短小，最多只到中篇小說的長度，捕捉的通常是漫漫人生的一瞬一截，頭尾兩端則依然浸泡在廣漠深厚的生命大海之中水波不興，也就不會有日暮途窮的絕望感；從書寫本質來看，契訶夫又太謙遜、太不自戀、太──該怎麼說好──太自由而且該講歡快還是頑皮，他的小說，即使在最悲慘無光的段落裏，都還是有笑聲傳出來（永遠有人「稍微認真的在笑」），或者戲謔、或者自嘲、或者就只是單純的覺得有趣會心，伴隨著契訶夫本人耐心且寬容（他一輩子如此）的溫柔目光，所有非戲劇性不可的莊嚴偉大或悲壯總是這麼被他笑掉，應聲瓦解，因此凝聚不成某種雕像般剛硬的、截然的、和尋常世界劃清界線的封閉性作品來。契訶夫絕不嚇唬我們，我們也不怕他

你和我都只剩下唯一的希望──希望將來我們長眠於棺墓之後，能夠造訪一些夢境，搞不好還是非常美好的夢呢◆俄羅斯國立莫斯科大學高等翻譯學院院長 加爾勃夫斯基（Н . К . Г а р б о в с к и й）‧專文導讀◆第94屆奧斯卡最佳國際影片《在車上》劇中劇‧原著劇本◆《凡尼亞舅舅》初版125年‧全新繁體譯文《凡尼亞舅舅》之於契訶夫作品的特別處在於，小說家契訶夫1896年在彼得堡皇家劇院公演其第一齣四幕喜劇《海鷗》，遭受輿論猛烈批評，一度讓他誓言不再創作劇本。隔年，他竟又再創作出《凡尼亞舅舅》，並成為契訶夫所寫劇作中的知名作品之一，迄今全世界的藝術家仍搬演、引用不斷。近年最受國際矚目的日本電影《在車上》中，導演濱口龍介也以此劇作做為推動劇情的劇中劇。以鄉村生活為場景的四幕劇《凡尼亞舅舅》中，凡尼亞與亡姊的女兒索妮亞共同管理莊園，並藉以提供金援，資助索妮亞的教授父親，與他的續弦妻子在城市過上優渥生活。村夫凡尼亞一向崇敬並信賴前姊夫的學識，但在教授帶著年輕貌美的妻子來到莊園打算久居之後，每個人的平凡日常都有了截然不同的變化。對偶像幻滅的凡尼亞、戀慕之情苦無回應的索妮亞、再也燃不起熱情理想的嗜酒醫生、在情感出軌與理智間擺盪的迷人少婦、歷經退休自我質疑的落魄學者……一點、一點，小小的生活變動之處，天差地別地演變出另一種人生思考、樣態的支點──我們有機會藉由截然不同的選擇因而擺脫宿命，再一次重獲新生嗎？「我們曾經歷經艱辛，我們曾經哭泣，我們曾經飽受痛苦，上帝會憐憫我們……我們會興高采烈並帶著感動，帶著微笑，回頭看我們現在的不幸──然後我們終將安息。」著名的拉美文學作家愛德華多‧加萊亞諾曾這樣形容契訶夫：「他寫東西就像什麼都不說。卻道盡一切。」生活時時刻刻都在盲目選擇，像《凡尼亞舅舅》故事裡每個角色臣服命運卻又難免掙扎，而我們就是那些角色。面對如何預知未來的幸與不幸，凡尼亞的母親說：「我不知道，我也不知道怎麼辦。」一如往常，契訶夫要我們自己尋找答案。

本書甄選了胡適先生傾心翻譯的短篇小說精華，涵蓋了多篇來自不同國家的短篇小說傑作，包括美國作家哈特的《撲克坦趕出的人》與《米格兒》，英國作家莫理孫的《樓梯上》，法國都德的不朽名篇《最後一課》、英國文學巨匠吉卜林的《百愁門》、法國莫泊桑的《梅呂哀》與《二漁夫》，以及俄國文豪契訶夫的傑作《一件美術品》《洛斯奇爾的提琴》等諸多傳世經典。這些出自不同文學大師之手的短篇傑作，各呈異彩，從都德筆下洋溢的愛國熱忱，到契訶夫文中隱含的詼諧諷刺，再到莫泊桑深邃的主題挖掘，這些作品以其獨特的地域色彩、深刻的社會觀察和豐富的文體風

這世界上沒有比我們的櫻桃園更美好之地 ──當時代趨於前行，過往該以哪種姿態被收留？ 橫跨文學與戲劇 影響世界的傳世經典 ● 俄國文豪 契訶夫 生前最後一部劇本創作 ● 距《櫻桃園》首演110年 全新中文繁體譯本 「噢我的櫻桃園！度過灰暗陰雨的秋季跟寒冷的冬季，你又新生了，滿溢著幸福，天堂裡那些天使沒有遺棄你……」 你會害怕被這個世界拋棄嗎？或者，不在乎世事遷移，自顧自保持自我驕傲的信念，就有機會恆常而毫髮無傷地繼續安穩存活？ 故事由眼見自己貴族身分逐漸無實、錢銀難繼的地主柳菠芙一家人展開。面臨自家房產、土地等一切即將被拍賣的她們，困坐於家族逐漸破落的莊園裡，無力償還債務，卻礙於力圖維持過往貴族階級的傲慢，選擇無視一切，天真度日；即便如此，也阻止不了，曾經作為家族核心之地、名聞遐邇的那座櫻桃園，即將出售的命運。 《櫻桃園》描繪階級層次的變化、寫保守社會下生存現實的個人猶疑；卻也透過契訶夫慣有冷調、沉著的敘事，在人情世事的混亂動盪裡，交互折射出劇中人彼此生命所渴求，彷彿寓言式的發展。 1904年1月，四幕喜劇《櫻桃園》於莫斯科藝術劇院首演。時隔不到六個月，契訶夫病死於結核病；《櫻桃園》就此成為契訶夫生前最後一部劇本創作。作為這部作品的舞臺劇首演導演，舉世知名的戲劇導演史坦尼斯拉夫斯基（Константин Сергеевич Станиславский），將結局導向悲劇，異於契訶夫原定調之喜劇。 「究竟是喜是悲？」自此成為《櫻桃園》長年不斷被持續討論的特點之一。而終幕預示的，不僅是這一家族，世界乃至於整個時代，終究即將截然不同。

1890年，契訶夫前往政治犯流放地薩哈林島進行實地考察，島上地獄般的慘狀改變了他不問政治的心態，於是寫下《第六病室》。這本書被稱為“整個俄國文學中zui可怕的小說”，講述了荒誕世界裡的個體慘劇，展現了人在面對痛苦時兩種觀念的衝突：一種認為寧可痛苦，不要麻木；一種認為既然改變不了現狀那就默默忍受。無論是順從還是反抗，書中這兩種人最終都被當成瘋子關進了第六病室。

“成長讀書課”是一套配有線上互動課程，專注青少年讀寫發展、人文素養提升的文庫。該書系根據中小學語文“整本書閱讀”要求，結合老師教讀、學生自讀、師生共讀三個層面，從閱讀到課程，旨在給讀者提供全套的閱讀寫作提升方案。百年名作，中小學語文教材主編編寫，全國名師傾情導讀、音頻精講，知名插畫師量身美繪，共同打造百萬師生課堂內外的共讀之書。手傷加劇，左正誼因此消沉，消失在大眾的視野中，外界對他狀態的質疑也接踵而至……世界第一中單是否就此隕落？與戰隊脫節已久的他能否重回“神壇”，取得夢寐以求的榮耀？

「昨天晚上我讀完了這篇小說，覺得簡直可怕極了……我有這麼一種感覺，好像我自己也被關在第六病房似的。」 ──列寧讀後感 這部曾被稱為「整個俄國文學中最可怕的小說」的〈第六病房〉，故事十分簡單，發生在某一城鎮的某一小醫院裏，其中「第六病房」是監禁精神病患者的特別病房，遺世但不獨立，由一位粗暴、動不動打人的退伍老兵看守（或說統治），受監禁的病患共五名，其中一個關鍵性的病人伊凡‧德米特利奇‧格羅莫夫患有被迫害妄想症，出身良好，之前是法院傳達員和地方上的書記，三十三歲（和彼時的作家同齡）。此人脾氣暴躁，言論尖利，他患病的起因係某個憂鬱的秋天早晨目睹兩名戴鐐銬的犯人被四名兵士押送，忽然神經質的想到自由喪失的可怖，自己不也極可能被捕被關監獄裏？「他知道他沒犯過任何罪，而且可以保證將來也不會殺人、放火、偷竊，可是偶然間無意犯罪不是很容易嗎？是啊，無怪乎人民歷代的經驗教導我們，誰也不能保證免於乞討和牢獄之災……」 陷於如此思維泥淖的格羅莫夫，最終因為又一樁找不到凶手的雙屍命案，擔心自己被認為凶手而正式發瘋，送進第六病房。 另一面，則是醫院的負責醫生安德烈‧葉菲梅奇。這是個好脾氣、待人溫和、有處世不爭哲學的醫生，他偶爾心血來潮巡視了這個被人遺棄的第六病房，被激憤的格羅莫夫所吸引，醫生一方面同情他的處境，一方面也以為格羅莫夫是個可談話的有意思對象，遂經常到第六病房找他聊天，這個不尋常的舉動馬上在醫院、在整個城鎮引發議論和猜疑，並很快傳出葉菲梅奇醫生也瘋了的流言。 最終，葉菲梅奇醫生被誘騙進入第六病房，當個精神病患禁錮起來，他憤怒抗議，卻遭到老兵一陣毒打，不知道幸與不幸，葉菲梅奇醫生很快的就此死去。 從形式上來說，他的小說篇幅短小，最多只到中篇小說的長度，捕捉的通常是漫漫人生的一瞬一截，頭尾兩端則依然浸泡在廣漠深厚的生命大海之中水波不興，也就不會有日暮途窮的絕望感；從書寫本質來看，契訶夫又太謙遜、太不自戀、太──該怎麼說好──太自由而且該講歡快還是頑皮，他的小說，即使在最悲慘無光的段落裏，都還是有笑聲傳出來（永遠有人「稍微認真的在笑」），或者戲謔、或者自嘲、或者就只是單純的覺得有趣會心，伴隨著契訶夫本人耐心且寬容（他一輩子如此）的溫柔目光，所有非戲劇性不可的莊嚴偉大或悲壯總是這麼被他笑掉，應聲瓦解，因此凝聚不成某種雕像般剛硬的、截然的、和尋常世界劃清界線的封閉性作品來。契訶夫絕不嚇唬我

你和我都只剩下唯一的希望── 希望將來我們長眠於棺墓之後，能夠造訪一些夢境， 搞不好還是非常美好的夢呢 ● 俄羅斯國立莫斯科大學高等翻譯學院院長 加爾勃夫斯基（Н . К . Г а р б о в с к и й）‧專文導讀 ● 第94屆奧斯卡最佳國際影片《在車上》劇中劇‧原著劇本 ● 《凡尼亞舅舅》初版125年‧全新繁體譯文 《凡尼亞舅舅》之於契訶夫作品的特別處在於，小說家契訶夫1896年在彼得堡皇家劇院公演其第一齣四幕喜劇《海鷗》，遭受輿論猛烈批評，一度讓他誓言不再創作劇本。隔年，他竟又再創作出《凡尼亞舅舅》，並成為契訶夫所寫劇作中的知名作品之一，迄今全世界的藝術家仍搬演、引用不斷。近年最受國際矚目的日本電影《在車上》中，導演濱口龍介也以此劇作做為推動劇情的劇中劇。 以鄉村生活為場景的四幕劇《凡尼亞舅舅》中，凡尼亞與亡姊的女兒索妮亞共同管理莊園，並藉以提供金援，資助索妮亞的教授父親，與他的續弦妻子在城市過上優渥生活。村夫凡尼亞一向崇敬並信賴前姊夫的學識，但在教授帶著年輕貌美的妻子來到莊園打算久居之後，每個人的平凡日常都有了截然不同的變化。 對偶像幻滅的凡尼亞、戀慕之情苦無回應的索妮亞、再也燃不起熱情理想的嗜酒醫生、在情感出軌與理智間擺盪的迷人少婦、歷經退休自我質疑的落魄學者……一點、一點，小小的生活變動之處，天差地別地演變出另一種人生思考、樣態的支點──我們有機會藉由截然不同的選擇因而擺脫宿命，再一次重獲新生嗎？ 「我們曾經歷經艱辛，我們曾經哭泣，我們曾經飽受痛苦，上帝會憐憫我們……我們會興高采烈並帶著感動，帶著微笑，回頭看我們現在的不幸──然後我們終將安息。」 著名的拉美文學作家愛德華多‧加萊亞諾曾這樣形容契訶夫：「他寫東西就像什麼都不說。卻道盡一切。」生活時時刻刻都在盲目選擇，像《凡尼亞舅舅》故事裡每個角色臣服命運卻又難免掙扎，而我們就是那些角色。面對如何預知未來的幸與不幸，凡尼亞的母親說：「我不知道，我也不知道怎麼辦。」一如往常，契訶夫要我們自己尋找答案。

本書選取了契訶夫最具代表性的 9 篇短篇小說，有最負盛名的《六號病房》《套中人》和《變色龍》，另外選取了揭露俄國貧民生活狀況的《萬卡》《渴睡》；反映俄國森嚴等級制度的《小官吏之死》和《胖子與瘦子》等，能讓讀者回到十九世紀沙皇統治下的俄國，與作者一同感受時代滄桑。其中，《六號病房》講述了知識分子伊凡‧德米特利奇‧格羅莫夫受盡生活的煎熬，對黑暗殘酷的現實有著清醒的認識。一次他因為看到一隊被押解而過的犯人而深受刺激，一下子明白過來：自己原來就生活在沙皇俄國這個大監獄裡，而且永遠無可逃遁。於是他再也不能安然地生活下去了，他每時每刻都感到被壓抑得透不過氣來，於是被關進了治療“瘋子”的第六病室。《套中人》塑造了一個性格孤僻，膽小怕事，恐懼變革，想做一個純粹的現行制度的“守法良民”別裡科夫。別裡科夫的世界觀就是害怕出亂子，害怕改變既有的一切，但是他所作所為，在客觀上卻起著為沙皇專制助紂為虐的作用。他轄制著大家，並不是靠暴力等手段，而是給眾人精神上的壓抑，讓大家“透不出氣”。可以說是專制制度毒化了他的思想、心靈，使他懼怕一切變革，頑固僵化，他是沙皇專制制度的維護者，但更是受害者。

契訶夫是俄國有名的短篇小說大師，他的短篇小說沒有複雜的情節和清晰的解答，集中講述一些貌似平凡瑣碎的故事，創造出一種特別的，有時可以稱之為令人難以忘懷的或是抒情味極濃的藝術氛圍。《契訶夫短篇小說精選》選取了《一個文官的死》《嫁妝》《變色龍》《第六病室》《農民》《掛在脖子上的安娜》《套中人》等名篇。

在契訶夫的二十二年創作生涯中，他獨具匠心地創造了契訶夫式的“言簡意賅”的文風--短篇小說的靈魂。作家真實地告訴世人，寫作並不神秘，寫作的藝術就是提煉藝術；天才的姊妹就是簡練，寫作的本領就是去劣存真。本文集以蘇聯出版的契訶夫文集為翻譯底本，收錄了契訶夫全部的短篇小說，是真正意義上的短篇小說全集。

契訶夫是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐•亨利並稱為“世界三大短篇小說家”，本集選收8篇。在《苦惱》裡作者借馬車夫的寂寞心情控訴了黑暗的社會。《我的一生》寫出了一個富於理想，但性格軟弱的知識分子的掙扎。

契訶夫是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐•亨利並稱為“世界三大短篇小說家”，本集選收了三篇短篇小說和一部中篇小說。《寶貝兒》描寫一位充滿愛心純潔姑娘。《三年》中，作者委婉而嚴苛地觸及了商品社會的痛處，商人家中沒有愛情的婚姻。

短篇小說巨匠契訶夫的短篇小說以語言精練、準確見長，善於透過生活的表層進行探索，將人物隱蔽的動機揭露得淋漓盡致。契訶夫還是一個有強烈幽默感的作家，在他的小說中，基於所描繪的人物和事件的性質各異，他巧妙地發出有著微細不同的感情色彩的笑聲，淡淡的幽默往往與辛辣的諷刺相交織。契訶夫的小說緊湊精練，言簡意賅，給讀者以獨立思考的餘地。《契訶夫短篇小說》收錄契訶夫最具代表的短篇小說，集中表現作者創作的藝術特色。

世界文學大師契訶夫的代表性短篇小說集。 契訶夫的顯著特色是他能夠從最平常的現象中揭示生活本質。他高度淡化情節，只是截取平凡的日常生活片段，憑藉精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展現重要的社會現象。但他不陷入日常生活的“泥沼”，恰恰相反，他的深刻的現實主義形象常常昇華為富有哲理的象徵。在展示人物內心世界方面，契訶夫不重於細緻交待人物的心理活動過程，只求從人物的行為舉止中看出其內心活動和變化。契訶夫具有高超的抒情藝術才能，善於找准適當的時機和場合，巧妙而多樣地流露他對覺醒者的同情及讚揚，對墮落者的否定和厭惡，對美好未來的嚮往，以及對醜惡現實的抨擊，而且濃郁的抒情意味常以“客觀”而含蓄的敘述筆法為載體。契訶夫是一個有強烈幽默感的作家，在他的小說中，基於所描繪的人物和事件的性質各異，他巧妙地發出有著微細不同的感情色彩的笑聲，淡淡的幽默往往與辛辣的諷刺相交織。契訶夫的小說緊湊精練，言簡意賅，給讀者以獨立思考的餘地。

世界文學大師契訶夫的代表性短篇小說集。 契訶夫的顯著特色是他能夠從最平常的現象中揭示生活本質。他高度淡化情節，只是截取平凡的日常生活片段，憑藉精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展現重要的社會現象。但他不陷入日常生活的“泥沼”，恰恰相反，他的深刻的現實主義形象常常昇華為富有哲理的象徵。在展示人物內心世界方面，契訶夫不重於細緻交待人物的心理活動過程，只求從人物的行為舉止中看出其內心活動和變化。契訶夫具有高超的抒情藝術才能，善於找准適當的時機和場合，巧妙而多樣地流露他對覺醒者的同情及讚揚，對墮落者的否定和厭惡，對美好未來的嚮往，以及對醜惡現實的抨擊，而且濃郁的抒情意味常以“客觀”而含蓄的敘述筆法為載體。契訶夫是一個有強烈幽默感的作家，在他的小說中，基於所描繪的人物和事件的性質各異，他巧妙地發出有著微細不同的感情色彩的笑聲，淡淡的幽默往往與辛辣的諷刺相交織。契訶夫的小說緊湊精練，言簡意賅，給讀者以獨立思考的餘地。

本書收錄了契訶夫的二十三篇短篇小說，其中包括多次入選中小學語文教材的《變色龍》《套中人》，以及《胖子和瘦子》《苦惱》《萬卡》等名篇。這些篇目均取材於日常生活片段，以精巧的藝術構思和樸實簡練的語言、戲劇性的情節，生動地描繪了當時俄國社會的風貌，表達了契訶夫對當時俄國社會現實的關切，對苦難民眾的同情以及對開始覺醒的民眾的讚賞。讀來引人深思，既給人以藝術上的享受，又給人以人生教益。

契訶夫是享譽世界的短篇小說大師，他的作品緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨立思考的餘地。翻譯家童道明先生編選的譯本側重展示契訶夫的“寫得像抒情詩一樣的美麗”和“更富於人性和人道意蘊”的作品，是對其他譯本的極好補充。讀契訶夫小說，品俄羅斯社會百態。

《套中人》是著名短篇小說大師契訶夫的傳統經典短篇小說精選，其中包括《一個官員的死亡》《胖子和瘦子》《套中人》等共計十五篇。

契訶夫不僅是享譽世界的短篇小說大師，更是傑出的劇作家、現代戲劇的先驅者，被譽為莎士比亞後戲劇第一人。《櫻桃園》是契訶夫晚年戲劇創作的絕筆之作，也是每年在全世界上演最多的古典劇碼之一。本書的內容，除了由著名的契訶夫研究專家、翻譯家童道明先生從俄文中直接翻譯過來的《櫻桃園》劇本之外，為了便於讀者更好地理解契訶夫這部經典劇作的深刻內涵，書中還附有契訶夫本人與妻子克尼碧爾，以及與他同時代的著名的戲劇大師斯

本書精選了契訶夫短篇小說最經典的篇目，他的《第六病室》，猛烈抨擊沙皇專制暴政；《帶閣樓的房子》，揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅。他的小說短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。其代表作《變色龍》《套中人》，前者成為見風使舵、善於變相、

契訶夫善於截取普通人的日常生活片段，再現“小人物”的軟弱和不幸、勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗，如《胖子和瘦子》《小公務員之死》《苦惱》《萬卡》等。而在《變色龍》及《普裡希別葉夫中士》中，作者鞭撻了忠實維護專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的醜惡嘴臉，揭示出黑暗時代的反動精神特徵。他還創作了表現重大社會課題的作品，如《第六病室》，猛烈抨擊沙皇專制的暴政。 契訶夫的作品以語言精練、準確見長，善於

契訶夫的小說，文字精煉，節奏緊湊，情結曲折，生動有趣，幽默中蘊含著深刻的現實問題。《套中人》和《變色龍》被選入我國中學語文課本。《套中人》是契訶夫短篇小說的代表作，塑造了一個在沙皇俄國專制統治下，害怕變革、逃避現實、多疑惶恐的人物形象。《變色龍》中，作者辛辣諷刺了諂上欺下的奴才嘴臉。《胖子和瘦子》《小官吏之死》《苦惱》《萬卡》等，描寫了“小人物”的誠惶誠恐，在諷刺幽默中表達了同情。在《假面人》中，

本書是契訶夫短篇小說經典精選集。契訶夫作品的最突出的藝術特點是：真實、樸素、幽默。他的作品取材于平凡的日常生活，表現的卻是重大的社會問題，內容深邃，沒有豪言壯語，沒有高大形象，也沒有大喜大悲，而是在“談談的”哀愁裡或微笑裡，把深刻的思想、熾熱的感情融合在最不起眼的生活細節中，文筆精練，形象具體，語調舒緩，讀者在掩卷之餘，總有餘味無窮之感。本書所收錄的中短篇小說包話《變色龍》《套中人》《胖子和瘦子》

本書從作家數百篇作品中精選二十餘篇精品集於一集，既集中地反映了契訶夫短篇小說的思想風貌，又全面體現出契訶夫短篇小說的藝術特色。品讀本書，既是一種對社會和人生的體驗，更是一種藝術的享受。《套中人》的深刻和犀利，《苦惱》的悲涼和震撼，《變色龍》的醜態和劣行、《第六病室》的窒息和不堪，更還有貫穿全書的睿智、幽默和諷刺，甚至還有或濃或淡的抒情……契訶夫以“含淚的微笑”帶著他的名篇佳作出現在我們面前，把我們

俄語中凡是可以用來論述契訶夫的詞匯，似乎都說完了，用盡了。對契訶夫的愛超出了我們的詞匯資源。這種愛有

本書告訴你一切關於小矮人的歷史和生活。他們是怎麼過日子的？他們怎麼謀生？他們是怎樣蓋房子的？他們怎麼計時？他們的服裝、求婚生子，他們怎麼救護動物等等。可以說，這就是一本關於小矮人的百科全書。該書不僅僅是百科全書，更是一本充滿研究精神、探求真相的具有科學精神的文學作品，語言樸實流暢，情節生動有趣。

《變色龍》講述了一隻小狗咬了金匠的手指，警官奧丘麥洛夫在斷案過程中，僅僅根據小狗是不是將軍家的這一標準，不斷改變自己對事件的態度。故事揭露了沙皇專制制度下官吏見風使舵、欺壓百姓、逢迎權勢的“變色龍”特徵。

本書收錄了二十二篇契訶夫的代表性小說名篇，高度體現了契訶夫作品真實、樸素、幽默的藝術特點和文字洗練的創作標準。其中，有的反映十九世紀末俄國的社會現實，如《遲開的花朵》；有的揭露沙俄鷹犬的丑惡嘴臉，如《一個官員之死》《變色龍》；有的批判庸俗、空虛、無為、僵化的生活態度，如《套中人》《姚內奇》；有的對勞苦大眾寄予滿腔同情，如《牡蠣》《苦惱》，借以向廣大民眾發出“不能再這樣生活下去了”的疾呼。

小說在短短的篇幅裡，以諷刺的手法，入木三分地刻畫出這一沙皇專制制度的忠實衛道士的典型形象。作品從主人公的日常生活著手，描繪他在生活中一刻也離不開各種各樣的“套子”。在作者的筆下，他不是作為單個的人，而是作為知識界和社會上的一種典型，是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實維護者，人們害怕他，其實是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過氣來。

《契訶夫短篇小說集》收入了《劇後》、《侯爵夫人》、《伏洛卡》、《居家》、《鄰人》、《無名的故事》、《厭聞》等七篇契訶夫最為經典的短篇小說。《契訶夫短篇小說集》所收入的這些小說都是具有很高藝術成就的名著，不僅是作家的代表作，也是十九世紀末俄國文學的傑作。

本書收錄契訶夫的短篇小說，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公務員之死》(1883)、《苦惱》(1886)、（萬卡）（1886），再現了“小人物”的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。

在這篇著名的小說裡，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、見風使舵的沙皇專制制度走狗奧楚蔑洛夫的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬行動物，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這裡是只取其“變色”的特性，用以概括社會上的一種人。

契訶夫被列夫·托爾斯泰譽為一流的幽默作家，他一生的創作大多顯示了其獨