朱天心

二十世紀台灣文學代表作品開創台北城「多重身世」的文學考古、記憶勘查之重要經典你再也不願走過這些陌生的街道巷，如此，你能走的路愈來愈少了。你簡直無法告訴女兒你們曾經在這城市生活過的痕跡，你住過的村子、你的埋狗之地、你練舞的舞蹈社、充滿了無限記憶的那些一票兩片的郊區電影院們、你和她爸爸第一次約會的地方、你和好友最喜歡去的咖啡館、你學生時常出沒的書店、你們剛結婚時租賃的新家……都不存在了……——〈古都〉 出租自己的勞動，就是開始自己的奴隸生活——我做女奴，已經有九年了。我需要一顆鑽石，使我重獲自由。——〈第凡內早餐〉最好，只留下有用的記憶，不然會好危險的。我丟掉被揉捏得稀爛的生綠葡萄，唯不知為何它帶有正電的氣味牢牢吸附不肯離開，……到底，我們殺人了沒？——〈匈牙利之水〉我偶爾會經過當初我險些倒下的地點，清楚明白當時撐持我不肯倒下的那一股力量，完全靠著「不願意此生就這樣隨隨便便被發現並就此認定」的心情。──〈拉曼查志士〉得獎記錄★ 1997年新聞局圖書出版金鼎獎「文學創作類」★ 1997年聯合報讀書人「文學類最佳書獎」★ 1997年中國時報開卷年度十大好書★ 1998年第二十一屆時報文學推薦獎★ 2000年第三屆台北文學獎★ 2000年入選《亞洲週刊》二十世紀中文小說一百強★ 2000年發行日文本，由日本北海道大學教授清水賢一郎翻譯

早在時間行過之前，預言已昭然若揭……為城市中的畸零族群誓約永恆的許諾失落、急切的覓尋裡，藏有最真切、最執著的深情 ……當你很理直氣壯、不願意再去在意和理解下一代，覺得他們簡直、簡直不足掛齒，不值探究時，——不不，這不是老年，我可沒這樣結論，我只是覺得，我們彷彿划離時間大河登岸去了，生堆野火，燒壺咖啡，憑眺風景兼目睹他們這些小子一朵朵恆河蓮花似的流過眼前，抱歉並沒有誰超過誰這回事，差別只在，他們一心

黃金昔時，空前絕後的青春之歌！ 【新增】朱天心╱新序 林俊穎╱評述 那時候的天空比較藍。 那時候的民情淳厚，人心磊落，男男女女思無邪，不知有漢，何論魏晉。 那時候的文學書動輒賣掉上萬本。 那時候綠衣黑裙的小蝦橘兒貓咪卡洛，風靡了整代人。 那時候的《擊壤歌》，像是必經的成年儀式，恆常要穿過的藍色大門。 老靈魂頻頻回首觀望的「那時候」，黃金昔時，空前絕後的青春之歌， 一塊地域，一種文化，一個時代，只能結晶濃縮出這麼一本： 沙林傑《麥田捕手》、 莎崗《日安憂鬱》、 鹿橋《未央歌》。 在台灣，我們迎來了朱天心。 目次 經典版序╱朱天心 代序╱胡蘭成 閒夢遠 南國正芳春 楚天千里清秋 緣兮衣兮 日膾光華 旦復旦兮 行行且遊獵篇 【經典版代跋】從前從前有個陽光世界╱林俊頴 朱天心創作年表

2010/2/11 聯合：朱天心的老年感傷 (點選可見相關閱讀) 睽違十載，終於等到 朱天心 最新長篇小說！ 悠緩的喟嘆聲頓時讓人鬆了口氣──這是我們熟悉的朱天心！ 褪去雄辯滔滔的知識符碼，擺開焦慮躁鬱的政治議題，恍若靜水之中躍出的一枝荷花，以素樸清澈的文字，看年少歲月私密的情緒幽思，呼應時光流逝終究無可逃避的熱情轉涼，這回記憶的橋梁不再是地圖而是日記，本來是年輕而顯世故的老靈魂，現在是立在橋上

朱天心的散文隨筆集，九篇作品中，述寫自己與屋裡屋外、可見的與不可見的生活領域裡眾貓族的邂逅與相處，她給他們自由，卻賺得了羈絆；對他們的生命尊之重之，自己的生命也得到豐富。2006年曾由生活‧讀書‧新知三聯書店出版社出版。

作者記錄女兒盟盟成長過程中的片段。作者記錄女兒盟盟成長過程中的片段。

我妄想要一一捕捉記下街貓們街頭暗巷的身影、故事，證明它們確實來過此世此城一場。《那貓那人那城》是作家、資深動保志工朱天心的全新貓書，繼《獵人們》之後，寫下她生命中際遇的街貓朋友的故事，並延伸至貓族、人族，以及二者交織的共生時空：只要愛情不要麵包的甜橘，與作者相伴七年的橘子，歌聲洪亮且領有專業保姆證照的貓大王乳乳，擁有一眾人族粉絲團的俊美浪貓斑斑；還有愛上不羈浪貓尾橘的女孩黛比，貓志工天文，傳奇抓扎手林憶珊，創辦“臺灣認養地圖”的“神雕俠侶”KT 和葉子，在台南鄉下獨力救護浪犬的小說家王家祥，喂街貓途中遇車禍去世的作家忽忽……一隻只在城市中艱難求生的街貓，一個個穿梭街巷救護街貓的貓志工，年年歲歲的夜黑風高，數不清的生離死別。作者以最細密的現實關懷、最遼闊的生死憂思，深情而孤絕地記錄下人族與貓族努力地在這塊土地上共生的姿態，記錄下街貓與人、與一座城的短暫際遇與絲絲牽絆，以及由此引發的人心人性審視與生命思索，為流浪動物打撈記憶，為無法發聲的弱勢生命發聲。既然介入了，就介入到底。留一個小水罐，在陽光、雨露、綠森光影下，讓人族與貓族都能認真而不屈地活著。

「這貓群且在我寫作中不斷增生、繁衍、變換、消失……，他們是非常典型的城市流浪貓和野貓的代表，我恰巧遇到了，目睹其生滅，以為有責任寫下來，證明他們確實來過這世上一場。」——朱天心《獵人們》 本漫畫改編自知名作家朱天心的散文隨筆集《獵人們》，以街貓觀察為主軸，述寫了自家屋內屋外、街頭巷尾、共享生活場域的貓咪們的故事。 人氣漫畫家阮光民再度跨領域改編。以原著中〈貓爸爸〉與〈李家寶〉兩段珍貴的回憶為題，描繪出人貓互動的情感與溫度。透過溫暖柔和的色彩使貓咪們成為記憶中最鮮活的存在；而灰階的背景，除了呈現回憶的年代感外，也隱喻著城市的冷漠調性。 (1)貓爸爸 貓爸爸，大頭黃背，四處打架，管轄範圍比里長還大，卻對定點餵食的里民送往迎來，翻滾撒嬌，多話異常。貓媽媽像鄰長一樣緊守著巷口巷尾的領地，把小貓們教得機警獨立，難以接近。貓妹妹是隻膽小怕人的絕世美貓，在結紮後性情大變，異常黏人，天天在路邊要求人抱。本篇透過呈現一個街貓家族的生命史，側寫其中的困境與憂慮，觸動與反思。 (2)李家寶 李家寶是作家朱天心專屬的白貓王子，顏值高，性情冷，不為母貓所動心，唯獨願與朱天心親近。 幼犬托托的到來，取代了朱天心與家寶相處的時間。在一次機緣下，家人便提議將親人的家寶轉送給友人的小女兒。沒想到家寶竟絕食數日，再送回朱家時已又髒又瘦，病情一度惡化。在生命的最後，當朱天心輕喚他時，家寶仍強撐著晃了幾下尾巴，以他們之間特有的默契，讓她知道，他原諒她了。 本書賣點 知名作家朱天心的街貓觀察故事！ 人氣漫畫家阮光民跨界改編新作！ 《獵人們》文學LINE貼圖同步上市！ 名人推薦 漫畫 ╳ 文學 ╳ 動保 ╳ 電影 跨界強烈推薦！ 「漫長貓志工生涯的甜蜜與缺憾，獵人們終在此書中化成了彩蝶一夢。」 —— 隱匿（詩人） 「我從沒想過，文學與漫畫的相遇能如此美好。正值疫情期間，我收到了《獵人們》試閱本，當時的我每天都非常浮躁。然而，當我開始閱讀這部作品，思緒和心緒瞬間進入一個沉靜的狀態。無論『貓爸爸』或『李家寶』都深深觸動我，我會和我的孩子分享這部作品。」—— 王師（牽猴子股份有限公司 總經理） 「生命堅韌又脆弱，無常與打擊會瞬然而至，偶有光輝出現，又能生出活下的力量。再次被《獵人們》感動！」—— Raye（十二夜導演） 「曾陪伴不少貓

國家人權博物館X春山合作出版 胡淑雯．童偉格主編 以文學靠近記憶的現場 研究轉型正義的吳乃德教授曾提及記憶的社會化過程，以二二八事件來說，面臨兩個階段，一個是解嚴前後要求恢復記憶、挖掘真相，第二個階段則是歷史的闡釋競爭，也就是歷史的政治作用以及責任。至今，轉型正義仍處在第二階段的不斷分歧中，其工作往往經歷再一次的政治與族群衝突。因此文學與藝術將是追求記憶第三階段的路徑，也就是在文藝創作的昇華與對話中，解除政治僵硬的歷史詮釋，讓當代與未來世代以文學靠近記憶的現場，對歷史與人性擁有寬廣與複雜的認識。這些傑出的文學作品源自臺灣獨特的歷史經驗，所透顯的美學與政治、歷史命題，將使我們理解，記憶不僅是政治、歷史的資源，也是美學與創作的資源。 史學家蘭克曾說，歷史要寫得像過去發生之事一樣真實。「那過去發生之事如何像『歷史』一樣真實？」有時是來自虛構。在過去被壓抑如同真空的時代，虛構作品以其最大可能性與豐富的意象，在一片空無中傳出回聲。所以虛構在記憶的現場，重要性等同史料。主編胡淑雯與童偉格不局限於白色恐怖的定義，選出三十篇作品，發表時間自一九四七年（吳濁流〈波茨坦科長〉）橫跨到二○一七年（黃崇凱〈狄克森片語〉），而從卷一起首之作郭松棻〈月印〉，到卷四壓卷之作賴香吟〈暮色將至〉，這些作品使我們得見在戒嚴體制逐步生成、強化與轉變的漫長過程中，臺灣跨越數個世代的小說家如何連綴創造力。 █卷二眾聲歸來許多年後，我們才知曉 朱天心從前從前有個浦島太郎 李昂虎姑婆 楊照一九八九．圳上的血凍 藍博洲臺北戀人［節選］ 陳垣三浦尾的春天 黃凡賴索 東年去年冬天［節選］ 黃崇凱狄克森片語 本卷有諸多回憶者，當世界轟然而來又飄然遠去，回憶者沿足跡探訪，卻只能如浦島太郎嚎啕大哭，或者追問此處到底為何處，不論殘存為傳說、照片或者信件，當歷史被拋過肩頭，這些回憶者仍奮力重新啟動時間。 本書特色 一、白色恐怖小說選終於問世。《讓過去成為此刻：臺灣白色恐怖小說選》為國家人權館與春山合作出版選集，由胡淑雯、童偉格兩位小說家主編，從三百多本作品中，選出三十篇作品。這套作品包含四卷不同主題，在閱讀傑出文學作品的同時，將深入瞭解白色恐怖與戒嚴體制如何深深影響臺灣的各個層面。 二、各卷的安排順序有其意義，不只是文選的並置，在各卷的主題下，這些作品彼此呼應，產生關聯，如邱永漢的〈香港〉，描述逃亡者們拋家棄子從臺

“婆娑之洋，美麗之島。難道，你的記憶都不算數？” 京都是詩，臺北是小說，作家在雙城之間對照遊走，尋找一個精神與記憶的依憑之地：一面是川端康成筆下恒久不變、承載記憶的古都，一面是不斷抹去歷史與記憶的故鄉臺北。敘事者憑一張日據時期的地圖，徘徊在世紀末臺北的街巷，所見景觀只有城市演變、建設中留下的廢墟與斷裂，記憶遺跡正在消失，集體和個人都患上了歷史失憶症。《古都》是朱天心的島嶼寓言，收錄五篇中短篇小說，

“原來，沒有親人死去的土地，是無法叫作家鄉的。” 《想我眷村的兄弟們》《古都》《漫遊者》是上世紀末關於臺灣書寫的小說三部曲(王德威語)。此部小說集為開篇之作，它不只是“眷村文學”的代表作，收在集子裡的六篇小說還容有一個共同的基調――老靈魂。時移事往，當世界已然不再年輕，“中年”似乎成為作家朱天心極為關切的書寫場域，她筆下的中年人物像搜集骨董的玩家一般時時整理著自己的困境，悸懼老與死，珍視那些一去不返的事物：“眷村黨”、“浦島太郎”、袋鼠族媽媽、春風蝴蝶女子……朱天心忘情於她與時間的角力，為她熟識的老靈魂們立一尊時間老人的巨像。

“死亡像正午太陽無法直視，臨終的人焚燒著雙眼，父親是替我探路去了。”《漫遊者》收錄臺灣小說家朱天心寫于父親去世前後的五篇小說，外加一篇散文《的作者與我》，寫作時間從一九九七年底到二〇〇〇年深秋，歷時近三年。這是一本死亡之書，是死亡直接啟動了這一趟書寫，女兒的悲傷化成一場不斷岔路、思維與現實無重力的遊蕩：出走地中海沿岸的奇異迷途之旅，建造夢中天堂般的市鎮，踏尋電影裡小叮噹的銀河鐵道，掉落島嶼童年記憶

老輪船妄圖離港，她刮除覆滿周身的藤壺，清裝卸重，卻一晌貪歡，陷進洪流，由此才有旅人的三十三年夢。落花之夢，以輕為名，卻是不能更重了。寧寧道上人影幢幢，我看到在愁煩心事、在想著自己進行中的小說的三十出頭那時以為自己好老人生已走到盡頭現在看去多麼年輕的自己，我看到牽著女兒、彎下身子與大頭妹說話的唐諾，我看到二十二歲時穿著長襖打兩條及胸辮子、出神出世的天文，我看到因疾走而長袍角揚起的胡蘭成爺爺，我看到盛年時的父母，我看到宏志宣一倆牽著阿樸的背影，大春美瑤和兩歲的張容，丁亞民盧非易杜至偉黃宗應這些少年友人，老焦焦雄屏的比我還愛進玻璃小店，一僧一道也似的吳繼文和黃錦樹，當時的好友蕭維政老蕭，當時我很喜歡的以軍鄭穎，正益小鄭一家，麗文乃菁馬各，最能走最會看的俊穎，侯子……更別說坐在嬰兒推車裡專注兩眼不言不笑的盟盟。我清楚記得他們的身影，他們的笑語。我第一次來京都（一九七九）至今，櫻花已開過三十三次了。

本書的主旨是“作家寫童年”。朱天心、簡媜、張曉風等十四位臺灣著名作家合寫童年放學後的難忘時光。十四位作家，各自回憶自己的童年時代：描寫放學後與同伴戲耍的歡樂時光；回憶小時讓自己印象深刻的同窗；分享自己才成長經歷和心得……十四位作者均為已成名的作家，筆法嫺熟，用語老練，回憶自己童年舊事，感懷昔日風光，情真意切，一篇篇文字娓娓道來，使文章充滿自然清新的童真童趣，也可從中一窺20世紀50年代到70年代的

內容簡介： 黃金昔時，空前絕後的青春之歌！《擊壤歌》四十週年限量紀念親簽版那時候的天空比較藍。那時候的民情淳厚，人心磊落，男男女女思無邪，不知有漢，何論魏晉。那時候的文學書動輒賣掉上萬本。那時候綠衣黑裙的小蝦橘兒貓咪卡洛，風靡了整代人。那時候的《擊壤歌》，像是必經的成年儀式，恆常要穿過的藍色大門。老靈魂頻頻回首觀望的「那時候」，黃金昔時，空前絕後的青春之歌，一塊地域，一種文化，一個時代，只能結晶濃

二十世紀台灣文學代表作品開創台北城「多重身世」的文學考古、記憶勘查之重要經典 你再也不願走過這些陌生的街道巷，如此，你能走的路愈來愈少了。 你簡直無法告訴女兒你們曾經在這城市生活過的痕跡，你住過的村子、你的埋狗之地、你練舞的舞蹈社、充滿了無限記憶的那些一票兩片的郊區電影院們、你和她爸爸第一次約會的地方、你和好友最喜歡去的咖啡館、你學生時常出沒的書店、你們剛結婚時租賃的新家……都不存在了……——〈古

《擊壤歌》如實記錄了少女時代的作家與其三五好友明朗有情的高中歲月。他們不事生產，只知歡愁，卻又大志隨風起，未遠行路定。這一段“擊壤歌”始於十六七歲的小蝦與卡洛走在台大旁的新生南路，曲終奏雅於一九七六年七月一日小蝦奔赴大學聯考的介壽路。今日再看，迤邐兩時間軸點之間曾經那麼飛揚跋扈的青春狂言與大夢，甚至少女的嬌憨稚語，尚複能來？高中生活是永遠值得懷念的，青春年少唯有誠摯寫下。高中生活是永遠值得懷念的，

「三三」成為歷史，《三十三年夢》從「三三」的灰燼中升起，紀錄了一個人如何忠實、忠誠地穿過多變的時代，穿過不變的京都地景，尋找並看守自我靈魂「自由」的過程。——楊照 我清楚記得他們的身影，他們的笑語。我第一次來京都至今，櫻花已開過三十三次了。 儘管昨天傍晚才來過，我走在通常無人、但它不管濃蔭的夏天或蕭索的冬日都同樣泛著青光的石板路（只路邊灌木叢中終年有一家子貓），總是心內既波動又安定，彷彿從沒離開過

《那些時間教會我們的傷》由宇文正精選臺灣名家創作的以“時間”為題的散文，探討追憶或成長的話題。在時間的單

朱天心經典文集我／我們一家人所際遇的貓族的故事《獵人們》初版時，作家曾說：「這本書是個祈禱，祈禱我們都能面對所有來自世界的美好與難堪。」書寫成為實踐的支撐，日日夜夜護守街貓的人族因此有了慰藉。匆匆數年，書中所寫的貓雖早已改朝換代不知幾番，但相逢相知的生命都在記憶裡不可抹滅，新版一一標註貓族身相，以證他們真切來世一遭。 它記錄了曾經我們一代之人摸索前行、試圖找出一條如何文明地對待流浪動

朱天心經典文集 我／我們一家人所際遇的貓族的故事 《獵人們》初版時，作家曾說：「這本書是個祈禱，祈禱我們都能面對所有來自世界的美好與難堪。」書寫成為實踐的支撐，日日夜夜護守街貓的人族因此有了慰藉。 匆匆數年，書中所寫的貓雖早已改朝換代不知幾番，但相逢相知的生命都在記憶裡不可抹滅，新版一一標註貓族身相，以證他們真切來世一遭。 它記錄了曾經我們一代之人摸索前行、試圖找出一條如何文明地對待流浪動物出路的努力，也許，一切原本再簡單不過，簡單如印度聖哲甘地早在大半個世紀前說的，「一個國家的強盛和道德程度，端看它如何對待其他生靈。」　──朱天心 朱天心是個愛貓人也是養貓人（照她的話是與貓共處），卻從來不是個留貓的人，但她仍以自己的獨特方式與感性，為相逢未必相識的眾貓族留存牠們躍入躍出她生命動線中的足跡。《獵人們》雖是散文隨筆集，但也可以視為小說家「都市人類學」式的台灣社會「畸零族群」觀察，只是凝視對象從人轉移到了貓，作家用情更深，在她自己的人生與時間中的刻鑿痕跡也就越深。 在本書十篇作品中，朱天心述寫自己與屋裡屋外、可見的與不可見的生活領域裡眾貓族的邂逅與相處，她給牠們自由，卻賺得了羈絆；對牠們的生命尊之重之，自己的生命也得到豐富。 ※在動保團體、市府、社區和無數「貓天使」的努力之下，目前台北市已有近二分之一區域實施「街貓TNR計畫」。 獵人群像 ◆納莉：天生好獵人，彷彿狩獵女神戴安娜，光采奪目的忙進忙出，時不時地啣來一物，犒賞家內人族。 ◆麻瓜：像狼一樣獨來獨往，野性十足，徹夜不歸的夜晚，外頭總傳來淒厲高亢的打鬥示威聲。 ◆貓爸爸：黃背白腹貓，話特多，最愛送往迎來，邊走邊聊一路伴人族回家，再瀟灑告辭。 ◆李家寶：粉妝玉琢有如賈寶玉的俊美白貓王子，鍾情於人而不與貓族為伍，至死不渝。 ◆金針：不世出的大貓王，每次出巡回來，總需要家人致上熱烈歡迎儀式。 ◆英雄：標準黑貓，生平大志是當黑手，日日專心在圍牆上看工人做工。 ◆阿麻：白底灰花，醜醜的臉，大大的眼，表情從沒軟化過，卻是盡責的貓媽媽。 ◆辛辛：只要愛情不要麵包，太認同人，幾乎失去靈動敏捷的天性。 貓人側寫 夏天有蚊蟲的時候，為防臂與腿獻祭成紅豆冰，要穿長褲。姊姊手腕纏繞布條，圈圈悲壯，往往還是掛彩無數。體力與意志相搏，一場人和貓的善意較量。綠衣蓄鬚，包藍色海盜頭巾的吳醫師酷酷不說話，接棒收下送來新貓

本書2006年曾由北京三聯出版過，獲得好評，現在成為這本書，妄想寫下在人族占盡一切資源的世界里試圖生存的貓族的生涯處境（甚至傳奇），最終，它也許不過想見證他們的匆匆來去一場。本書是朱天心的隨筆集，描述了她及家人與貓族共處的生活，作者筆下的貓獨立、可愛、多情、美麗，這些充滿靈性的生物讓人不禁感嘆貓生的傳奇，并且為這傳奇或笑或淚。天心的“巫”將貓的靈性恰到好處的展現出來，而她殘酷不留情的表達，也令人對

我們想辦法逃學四處游蕩，遂行自己的小小叛逆(逃學為了讀更多書，教科書之外的文史書，看電影，坐火車出城看世界有多大)……是這樣“大觀園”的日子，讓我連到畢業得離開仍戀戀不舍，想用筆，記下當時的風日，當時的親愛友人，當時的每一絲情牽，見證曾有那么一群人是這樣活過的。

起先的心情很單純，我只覺自己甚為有幸得以親自目睹一個人、像一粒種子似的孕育發芽成長的過程……我竟想撇開做母親的情感、和一個臺北長大的小說作者的身份，來觀察記述她，忘掉她是我的女兒，妄想像一個人類學者面對一個異質的部落族群所做的工作……但畢竟，她的一切摸索與學習都深深受著朝夕共處的我的影響，就算我可以努力抽離掉我自己理性所及的部份，但無法褪去一點點與她長期相處所生的深重情感……

「起先的心情很單純，我只覺自己甚為有幸得以親自目睹一個人、像一粒種子似的孕育發芽成長的過程，對此即使不擴張解釋（例如從一個嬰兒的成長可猜測推衍人類文明早期發展的原型或縮影等等），也絕對充滿遠超過想像的驚奇和恍然。我竟想撇開做母親的情感、和一個台北長大、三十五歲的小說作者的身分，來觀察記述她，忘掉她是我的女兒，妄想像一個人類學者面對一個異質的部落族群所做的工作……但畢竟，她的一切摸索與學習都深深受著

從最繁華的所在挖掘最寒冷的廢墟，在有限的都會空間內，她幽靈般穿刺於斷層之間，看出罅痕裂縫，看出斷井頹桓。朱天心的老靈魂尋尋覓覓，日暮途窮，終陷於堤外沼澤之地。桃花源遠矣，但見時間的逐客，歷史的遺民徘迴「江」畔。不再記得，不再想起，修路幽蔽，道遠忽兮。「這是哪裏？....你放聲大哭。」老靈魂這回真是老了。原當代小說家《古都》平裝版重新包裝，精裝出版。本書曾獲86年行政院新聞局圖書出金鼎獎，中國時報1

一個大學女生自己的獨白時間中隨翻頁而變形，一個攝影棚現場戲外戲角色顛倒錯亂的荒謬劇，一個怕鬼孩子的簡單童話突然變貌成無力攔阻其無情崩壞的荒迢人世；在這些早期的短篇小說裡，似乎可端倪出日後那「朱天心」流，連禱句式哀歌體例的情詩基調，其時這個小說家己早熟地碰到小說敘事語言的侷促與破格之可能，敘事聲音與內在戲劇之衝突，乃至於一個偉大小說家終要與之對決的不朽命題：時移事往。時間。

誰得記得一九九三年的台灣政治發生了哪些事？誰記得陽光法案？誰記得初始是誰啟動了省籍仇恨這個潘朵拉之盒？誰記得解嚴之初，台灣如何錯失了環保、社福、土改稅制、憲政體制建立的契機........那一切不過發生在數年前，而今幾乎全被掩埋在集體失憶的巨大岩層之下，竟像預言書一般，只剩下小說家夏日雲煙般的恍惚記憶，一如唐諾序文所說：「........我建議我們仍把這本充滿焦慮的新書看成一部文學書〈朱天心式的老

這個像麥田捕手一樣的少女，想要蹲在時間的懸崖邊，把每一個正朝著衰老墜落的人們攔住，於是像一二三木頭人，所有的人都靜止不動，所有的人都在那金粉灑落般的剎那時光裡啼笑、歡嘩、因為害羞而避開對方、恍如夢中.......只有這個說故事的少女若有所思地看著他們，正自遺忘的雙窗廊漂離遠去，這是某一段特殊時光、某一群人曾在如煙消逝的眷村中所發生的故事。朱天心說：「.......每一個曾是那個年代的朋友.....

〈我記得.......〉裡瀕死前靈光一現昔日革命情感與青春肉體逐漸頹敗傾倒的慢動作播放。〈鶴妻〉中男子在悼亡的過程中，發現溫柔靜默的亡妻早變成城市廢墟裡一隻哀嚎的巨獸。〈去年在馬倫巴〉那個收集都市資訊垃圾的變態老頭，最後在時間的消蝕中退化成為一隻尋找光源的爬蟲類。這個時期朱天心的小說風格驟變，敘事聲音在都市人類學式的凝視中漂流、破碎。她的人物開始與集體的遺忘對抗，像搜羅城市身世的拾荒者或歷史幽微細

半世紀前有張愛玲上海〈桂花蒸阿小悲秋〉，這小說集則有一位十七歲少女梁小琪，在台北尚未出現邊界與輪廓的馬路巷弄間漫遊，少女懵懂迷惑的情思躁鬱，眷村男孩間無厘頭的縹渺情慾，沙林傑式找不到出口的對尚未來臨的成人世界的鏡像困頓，同性姐妹間死守信諾的靜止時間之歌，十二短篇像切面一樣慢動作播放，羅麗塔的迴旋舞，這是自張愛玲《流言》過渡至邱妙津的《鱷魚手記》，不應被遺漏的一本《少年維特的煩惱》女性版

這本書收了朱天心一九七七至一九八０的八個短篇，這些作品如今讀來篇篇令人震動，幾乎像是二十歲時的朱天心，遙遙在向同年齡時的少女張愛玲挑釁飆速，在這段被稱之為「藍色時期」所存留下的作品，除了極其珍貴地留下某一時期的風格化石，似乎隱約可追蹤這位尊敬的小說家之抒情核心－對死亡的專注凝視，對綿密覆遮的人心暗影，以及對瘋狂邊緣驟轉虛無之荒謬處境的冷靜切割......這些主題，仍在她日後愈漸成熟的作品中復返迴奏

再沒有一位小說家如朱天心這般，可以在她不同時期化石岩頁的作品裡，如同島國身世縮影微卷、如同灑金紙帛浮世繪，讓我們眼花暸亂地看見，女作家在各式歷史棧道搭建之妄念及崩毀的華麗造景裡，以各種身分、國族、性別、敘事聲音之變貌離異，糾葛之、滔滔雄辯之、愛憎難分、身姿錯駁其中。 《漫遊者》收錄了朱天心最近的六個短篇，這本書卸除了她敘事迷宮百科全書式之繁複結構，而成為一種酩酊夢魘般的漫遊，那是無比自由卻又

本書由六篇中短篇小說組成，描寫台灣社會普遍存在卻長期為人忽視的六個「畸 零族群」，包括垂垂老矣的前中年浪漫期上班族，逐漸消逝在人群中的眷村兄弟， 坐了四十年政治牢獄的蒲島太郎，帶著學齡前子女四下流浪的袋鼠族媽媽，日 日與死亡為伍的老靈魂們，沒有肉體的春風蝶同性戀女子。 本書為作者1992年的顛峰之作，也是麥田出版的創業作品，於今1998年重新編 印發行。

原當代小說家《古都》平裝版重新包裝,精裝出版。本書曾獲86年行政院新聞局圖書出金鼎獎,中國時報1997十大好書,1997聯合報讀書人最佳書獎。

本書由六篇中短篇小說組成，描寫台灣社會普遍生存在卻長期為人忽視的六個「畸零族群」，包括垂垂老矣的前中年浪漫期上班族，逐漸消逝在人群中的眷村兄弟，坐了四十年政治牢獄的蒲島太郎....等。

從最繁華的所在挖掘最寒冷的廢墟，在有限的都會空間內，她幽靈般穿刺於斷層之間，看出罅痕裂縫，看出斷井頹桓。朱天心的老靈魂尋尋覓覓，日暮途窮，終陷於堤外沼澤之地。桃花源遠矣，但見時間的逐客，歷史的遺民徘迴「江」畔。不再記得，不再想起，修路幽蔽，道遠忽兮。「這是哪裏？......你放聲大哭。」－老靈魂這回真是老了。