朱宥勳

巧妙拆解讀寫元素， 讓文字輸出力，成為學生在各科學習、考試的最佳利器； 也成為大人在現實生活中的表達導師， 帶你面對人生大小問題，都能思辨無礙！ 從國中生到成人皆受用的三大能力 ◆閱讀理解力｜ 透過二分閱讀法的框架練習，四大重點文體一次掌握，提升閱讀效率。 ◆精準寫作力｜ 從找作者麻煩到做出回應，練習統整個人看法，寫出專屬自己的故事。 ◆邏輯思辨力｜ 學會脈絡性思考、反向思考、結構意識，文字力超過地球95%的人類。 掌握讀寫訓練帶來的思辨力與提問力， 不管有無AI協作，都能使你獨當一面， 綻放屬於你的獨特光芒。

【本書特色】★金鼎獎作家朱宥勳X地表最強國文老師陳茻 首度合體！打造AI無法取代的語文素養力！★身處AI時代的我們，為什麼還需要具備讀寫力？閱讀與寫作，是表達自我的必備能力。不論科技如何進展，能說出、寫出個人獨特觀點的人，依然可以掌握大多數的資源，甚至命運。【內容簡介】巧妙拆解讀寫元素，讓文字輸出力，成為學生在各科學習、考試的最佳利器；也成為大人在現實生活中的表達導師，帶你面對人生大小問題，都能思辨無礙！從國中生到成人皆受用的三大能力◆閱讀理解力｜透過二分閱讀法的框架練習，四大重點文體一次掌握，提升閱讀效率◆精準寫作力｜從找作者麻煩到做出回應，練習統整個人看法，寫出專屬自己的故事◆邏輯思辨力｜學會脈絡性思考、反向思考、結構意識，文字力超過地球95%的人類掌握讀寫訓練帶來的思辨力與提問力，不管有無AI協作，都能使你獨當一面，綻放屬於你的獨特光芒。

藉口維護治安，解放軍進占金門。海峽天險，反而成為奪還的阻礙。解放軍的下個目標，是馬祖⋯⋯刻畫台海局勢的緊湊精采小說，以全新的想定，讓小說的虛構激發讀者對現實糾結議的思考。以中長篇小說篇幅，完整俐落呈現中國灰色作戰的連環操作，輿論、公投、暗殺、暴動、諜報、入侵⋯⋯細密鋪陳，緊湊而撼動人心。台海詭譎局勢下群島的複雜命運與身分認同，編織出一幅關於戰爭、記憶與情感的人性畫卷。《群島有事》是朱宥勳繼多重獲獎與入選的《以下證言將被全面否認》之後，再度以小說為思想實驗場域，以全新想定推演台海緊張情勢，探問戰雲之下的人性面目。本書由中長篇小說〈群島有事〉為主，輔以一篇短篇小說〈水牛的影跡〉構成。〈群島有事〉講述馬祖出身的記者曹以欽，在金門從事反對「金廈合併施政」的行動，不料卻神祕死亡。他死後，透過水的意識敘述，回望家鄉情感、個人成長與台灣政治現實，揭開一場更大圖謀的序幕。小說下部緊接著描寫曹以欽之父、馬祖立委曹祥官與曹以欽的太太陳文萱，在金門被中國迅速占領後的應對，以及在馬祖保衛戰中，發現自己身陷另一重政軍連環陷阱⋯⋯。書中外一篇〈水牛的影跡〉，探討戰爭對文化與記憶的摧殘與重建。文化記憶，亦是戰爭欲打擊的重要目標。小說描述黃土水名作《水牛群像》在戰火中毀損後快速修復，引發真偽爭議。透過對這件浮雕作品真偽的攻防，展現出戰爭下兩代人的糾葛掙扎。戰爭是人類最大的苦難，而戰爭也是人類心智與力量的輻輳，瞥過眼去逃避，並無法真正避免，去認識、理解與準備防範，方有可能避開這禍端。《群島有事》不是預言，也不是答案，而是一場直視戰爭可能性的思想實驗，觸及台灣人鮮少關注的馬祖、金門議題，不避諱那些最難解開的困境。小說並非為了提供解答，而是希望可以有一個稍微靠近、稍微理解馬祖與金門的契機，也讓我們再靠近一點過往習慣忽略的難題。用小說的步伐，想像走過這一遭，那以後我們就可能可以不用再走這一遭。「《群島有事》是以我非常天真的一種想望為核心。有沒有可能，我們能重新塑造一個『群島』的共同體，在這個共同體裡，我們可以從『台灣本土文化』，變成複數的『群島本土文化』？進而，從『台灣認同』，變成複數的『群島認同』？如果有這樣想望的人，面對最嚴酷的台海戰爭局面，會遭遇到哪些困難？」——朱宥勳

◎ 朱宥勳第一本抒情散文集。◎「我是因為討厭寫字，所以才喜歡文學的。」◎ 減重是為了感情挽回？戰神卻被評為缺乏攻擊欲望？會寫作是因為肌肉不協調不想寫字？⋯⋯關於身體的、情感的、性別的、政治的，透過幽默自嘲與自我挖掘，看見不同面貌的朱宥勳。每一個平凡長大的孩子，都有自己的不凡的辛苦本書是朱宥勳第一本抒情散文集，討論他在三十歲以前從來不會考慮的身體——身體不就是用來實踐頭腦思考的工具嗎？重點應該放在頭腦吧！——直到身體基本機能出了狀況，才讓以前從來沒考慮過的減重、健身、格鬥進入生活，全面改變了生活型態，也才誕生了這本思索身體的作品。開始探索身體後，發現文字善於指涉思想而拙於切進身體。身體的感受讓文字的描述像是摹本，語文只能試圖逼近，而難以直接命中。但也在這些想盡辦法瞄準的書寫中，讓我們讀起來有著全新的觸感。與書同名的〈只能用4H鉛筆〉，談到作者幼年學寫字，肌肉協調不佳而字寫不好，因而討厭寫字，最後卻成了持續書寫的作家。〈坐監實習生〉回憶在一所更甚於監獄的私校求學，牢密禁錮卻使得每一代的學生迸發出創作的渴望。〈第一次減肥就失敗〉則是一篇驚人的「異男情感路」冒險，錯誤的減肥方式混雜同等錯誤的感情挽回法，讀起來讓人覺得荒唐卻又不忍。〈記得怎麼吃〉是全書核爆級的「懺情錄」，從味覺啟蒙展開的不完美婚姻故事，個中滋味只能各自評斷。在不了解身體而與之抗衡多年後，終於學習透過新的方式來認識自己的身體，〈碳水的辯證法〉、〈身體駕駛員〉、〈拳腳的應用題〉便是進入試圖理解的篇章，從飲食方式到重新連結身體，都進入了新的天地。整本散文集，可以看見一個先天身弱的孩子，在成長階段面臨身體的限制，卻發展出對閱讀的喜愛；因為私校的嚴格管制，進而產生了創作的想望；因為腿部疾患而開始運動減重，卻開展了對於飲食與身體的全新認識。這些形而下的、物質上的變化，卻大大影響了對自己與對世界的認識。朱宥勳這麼寫道：「以往念到『辯證法』的時候，總是以心智、以抽象概念去理解。但現在，我所吃的每一口冰淇淋和雞胸肉，每一份薯條和燙青菜，都用身體牢牢記得：這就是正，這就是反，這就是合。身體不言，但它會用每一道步伐的輕重告訴我，最近的狀況如何。我們彼此控制，彼此折磨，也彼此取悅，而這一切，正最證明了我和它的親密。我是它也不全是它，等於它也外於它；如此，才總算是認識了身體——人到三十多，終於能和它好好打聲招呼，原來你是這樣地、一直在

◎戒嚴時期台灣小說家故事全新改版，新增〈新版前言――遙遠的回音〉！◎「我希望可以在這系列文章裡，讓文學讀者重新認識台灣的作家前輩，認識他們的精神、意志與勇氣；我也希望可以稍微讓非文學讀者感受到，就算你未必嗜讀文學作品，這些人本身的生命故事，及其對世界的熱情與執著，都有如小說一樣精彩。」――朱宥勳越知道他們的故事，就越能不驚詫於現世波瀾，越相信文學之神終會回報一切。台灣文學被「發現」的歷程，就像是啟蒙時代的除魅，把各種蒙在文學上的遮蔽與限制去除，會看到台灣文學這一路走來，像是逐漸重新發現自己的優點而願意自我肯定的人們，把眼光從被誤導的他方移開，願意好好正視自己的優點與不足，建立適當的評價觀點，肯定自己並砥礪向前。文學是民族的精神，文學史是建立國族認同的歷程，文學史觀也許就是對自己國家靈魂的自信。但我們有多了解自己的靈魂，我們能因為自己的文學產生多少自信？這是朱宥勳給自己的命題，《他們沒在寫小說的時候：戒嚴台灣小說家群像》就是他回應這份命題的第一份答案。在本書裡他談了九位小說家的故事：鍾肇政、鍾理和、葉石濤、林海音、陳千武、聶華苓、郭松棻、陳映真、七等生，這些小說家都有傳世的作品，但他們在寫小說之外所做的事，更是影響了往後的文學發展。這是以獨特觀點切入的文學故事，不談作品分析，著重在創作者必須面對的許多在創作之外的「戰場」，而他們沒在寫小說的時候所做的事，大格局地影響了往後的台灣文學。這些故事凝練出小說家們畢生的苦心與執著，也向我們展現台灣文學如何努力找到自己的路，說自己的故事。書中的小說家故事一方面帶我們回到當時的時空背景，還原他家們創作時面對的困境；另一方面也是以朱宥勳的觀點來建構台灣文學史，特別是在政治壓力滿點之下的戒嚴台灣文學史。本書〈後記〉裡所表露的，應該是最適合來說明這些小說家之於台灣的意義，以及為什麼要說他們的故事：每次想到鍾肇政，我就會問自己：如果他都沒有放棄了，你有什麼卻步的理由？我能像鍾理和一樣，堅持寫到不能再寫為止嗎？我有沒有葉石濤的堅忍，能等到冰封雪融的一刻？我有林海音的耐心與細緻，能為了更遠大的目標而調和眾人嗎？我是否能跟陳千武一樣，擁有無可摧折的自信？聶華苓的格局與敏銳，郭松棻的深思與內省，陳映真與七等生看似相反卻猶如鏡像的執著⋯⋯我不想說一些「典型在夙昔」之類的老頭修辭，但我確實感激他們，在很多猶疑時刻為我照亮眼前路。我越知道他們的故事，就

整個台灣文學史上，能夠擁有「認識我自己」的空間，是多麼奢侈的文學願望。論戰，或筆戰、論爭，在文學創作者間一直都在發生。本書主要關注二十世紀台灣文學的論戰（當時的論戰還是依靠刊物，不像二十一世紀之後主要發生在網路），這些論戰雖然各自在不同年代發生，但每一次的論戰就是一次形塑台灣文學樣貌的歷程。文學參與者們（不只創作者，還有社運人士和學者）直接以理念發聲，「辯」化出我們現今文學的樣貌，和理解文學的態度。朱宥勳以宛如「場邊球評」的角色，帶讀者來看貫穿二十世紀的十場文學論戰，說故事般進入這些論爭興起的緣由，還有論戰各方的論點，另一方面也用我們現代觀點來看，這些論戰如何影響到我們後世。這十個「戰場」分別是：一、新舊文學論戰二、台灣話文論戰三、糞寫實主義論戰四、「橋」副刊論戰五、現代派論戰六、關唐事件七、鄉土文學論戰八、「台灣文學正名」系列論戰九、後殖民論戰十、雙陳論戰我們現今對台灣（新）文學的觀念，甚至是對（純）文學的理解，都是由這些論戰幾次逐步奠定下來。甚至，台灣文學這個概念，也就是從新舊文學論戰之後逐漸成形的，也可以說，台灣文學史是從論戰中誕生的。認識這些文學論戰的故事，也就回頭檢視了我們自己對文學的品味與認知是怎樣形成的。一般關於文學論戰的整理，主要都是史料和學術資料，朱宥勳將生硬的史料和論文，以後來者的觀點消化，再以章回小說的形式帶我們重返論爭的核心要點，以及觀察各方怎樣運用戰術策略來打筆戰。讀者可以吃瓜看好戲，看看文人們怎樣彼此相鬥，更深刻的意義還是讓普羅讀者知道，我們現今文學的樣貌和品味思索，是如何一次次藉由創作與論戰交織而成，我們現在的文學樣貌是前代文人一次次辯出來的。在四、五十年前，連「台灣文學」都還是不能明白講出來的禁忌之詞，很可能獲罪，如今卻是另一番光景。由此更可以看出台灣文學是怎樣透過思想、美學、社會與政治運動慢慢開創成為現今的園地。這是經過近百年來的衝撞，才讓我們擁有認識自己面目、認識這個社會樣貌、擁有自己文學的自由與空間。這不是與生俱來的，是奮戰出來的，是奢侈的文學願望。本書是朱宥勳「台灣文青養成計畫」的系列作品之一，這個計畫的目標是想全用台灣文學的作品與案例，來解說文學的基本概念。透過台灣文學的作品談「閱讀」、「創作」、「作家」與「文學理論」。透過文學論戰談「文學理論」的《他們互相傷害的時候》甫完成，「台灣文青養成計畫」的四塊領域初步都有了一本書，

☆台海戰爭爆發，機密任務與神祕情資將改變世界！☆台灣人的心中都埋著一個懸念：中國究竟會不會攻台？本書是直接挑戰這個懸念的小說。☆「精彩，讀來非常激動，簡直是『窒息式性愛』的感覺！」──紀大偉台灣人的心中都埋著一個懸念：中國究竟會不會攻台？本書是直接挑戰這個懸念的小說。《以下證言將被全面否認》由五篇圍繞著台海戰爭主題的小說構成：在不太遙遠的未來，二?四七年，中國因為內部因素，猝然發動對台戰爭。一位長年關注戰爭記憶的作家，在戰後二十年之際，有感於同儕雖然都在青少年時期經歷了戰事，但每個人的記憶卻都不一樣，於是開始採訪不同的見證者。他在採訪過程中發現有不少在官方說法外的戰爭樣貌，接觸到許多檯面上不可見的歷史資料，因而寫成了絕對會被官方否認的戰時故事：〈台灣人民解放陣線備忘錄〉──「心向祖國」的台灣人民解放陣線成員的戰爭回憶錄。他們是中國國台辦在台設置的內應，準備與登陸的解放軍應和，輕信了中國的指令以為情勢大好，但最後卻退到了鹿窟山中??〈何日君再來〉──是戰後「投奔自由」自願入籍台灣的前中國解放軍，努力適應在台灣的新生活，同時不斷搜集各種戰時資料，追索一段他參與過卻被噤聲的祕密獵殺任務??〈私人美術館的最後一日〉──戰後的療養院員工，意外發現院中最被警戒的病人，是台灣人民解放陣線成員的孩童，透過他的畫作與特殊能力，帶她穿梭回到戰時的時空??〈南方的消息〉──引人入勝的諜報故事，透露兩國祕密情資人員交換開戰消息的第一手告白，因此也得知了極機密、幾乎無法防範的斬首行動??〈是陰廟，還是英靈殿：鎮安宮的前世今生〉──鎮安宮在戰後設立，祭祀戰歿英靈而成為傳說中最靈驗的廟宇，而設立廟宇的緣由是因為戰爭期間解放軍空降部隊的殘忍殺戮行動，因此要解決此後種種無法解釋的靈異狀況??《以下證言將被全面否認》從多種角度來說故事，透過多種參與戰事的角色觀點來描述其眼中的台海戰爭，有敵軍內應第五縱隊，有解放軍特種部隊，有創傷症候群的年輕人，有戰事雙方的祕密情報人員，以及民防部隊代表，組構成多樣的戰事眾生／眾聲樣貌。這些故事暗藏著過往影響台灣重大歷史事件的地點，新的事件又重複在這些地點發生，像是重層複雜的台灣歷史。此外，由五組不同敘述者的追憶史料所編織出來的多樣貌故事，訴說著當今我們極度關心的有可能在未來會爆發的重大事件，而卻是書中敘事者的前塵往事。是未來，也是歷史，歷史與未來可能是不斷仿效疊合的。

針對108課綱設計，多位臺灣漫畫／插畫家打造專屬配圖，貼近生活經驗的選文，全新設計的「提問」、「寫作練習」等欄位，一本從「自己」出發，真正與社會、世界接軌的課本。 老師好教、學生好讀， 課文設計編排生成完整閱讀脈絡、有效增強閱讀理解！ 通過國家教育研究院審定，是一本真正可以在高中課堂使用的授課用書。 「同心圓式」編輯架構-- 一冊一個主題：自我>他人>社會>世界>未來 以「大量、完整閱

#揭露寫作者實際的養成之路，除了鍛鍊創作之外，還有多不勝數的寫作職場眉角。本書是想成為專職寫作者不可不知的寫作職場秘笈，想認識創作環境的第一手資料。#這本書寫給想要成為作家的新人：它可能會成為實用的技術手冊，讓你讀了之後充滿創作決心；也可能會成為勸退之書，讓你稍微考慮一下自己的文學夢。靠筆吃飯，可能嗎？想以文學創作為業的人，應該都會自問或被親朋好友逼問：「做這一行會不會餓死？」文學創作者是一個社會

#理解文壇運作常規，破解那些高來高去的精神密碼。#表面上看起來玄之又玄的「文壇」，實際上是有運作模式的產業，朱宥勳以自己實際「闖蕩江湖」的經驗，和自己觀察歸納的體會，為每個想要了解這個環境的讀者，和想要闖關的創作者，提供補血能量和破關祕笈。歹勢，敝圈真的好亂就算不是從事寫作者，或多或少也都聽過「文壇」，但到底「文壇」是什麼？它是怎樣的江湖？這個詞，大概是最常被直覺地說出來，但又難以定義的詞彙之一。

#文學戰神朱宥勳最新長篇小說創作，瞄準校園裡不可說的權力結構黑幕。#當老師的，更不能犯錯，不然只會害學生幫你扛！#史英 （人本教育基金會董事長）林立青 （作家）林達陽 （詩人、作家）畢恆達 （台大城鄉所教授）陳茻 （作家、國文老師）黃國珍 （《閱讀理解》總編輯）廖玉蕙 （作家）推薦實習老師算師長還是算學生呢？分數在別人手上，應該還是比較像學生吧！何博思是一位大學剛畢業的實習教師，這次是他的第二次實

傅柯論述：權力促生了知識，知識助長了權力控制。當教育為政權服務，我們應該反向操作，賦予那些被忽視的作品力量。學校不敢教的小說，不該遭人遺忘、埋沒。30篇經典，陪著我們理解人生，並預習那些關於人生的歡欣、喜悅，苦澀與絶望。最適合高中、大學及文青的「文學入門書」。黃錦樹（暨南大學中文系教授）、賀淑瑋（清華大學台灣文學所兼任助理教授）、陳建忠（清華大學台灣文學研究所副教授）、楊照（作家；評論家）、難攻博

#揭露寫作者實際的養成之路，除了鍛鍊創作之外，還有多不勝數的寫作職場眉角。本書是想成為專職寫作者認識創作環境的第一手資料。#表面上看起來玄之又玄的「文壇」，實際上是有運作模式的產業，朱宥勳以自己實際的經驗和觀察歸納，為每個想要了解這個環境的讀者，和想要闖關的創作者，提供補血能量和破關祕笈。《作家生存攻略――作家新手村1 技術篇》靠筆吃飯，可能嗎？想以文學創作為業的人，應該都會自問或被親朋好友逼問：

書籍重點 ◎ 全部公開！文學戰神的戰鬥力秘密大補帖！◎ 文學有用論！世界是複雜的文本，懂得小說技藝就可以拆解並掌握它。◎ 小說的實用力量就是——大部分人認為沒有用的小說技術，卻是在資訊時代決勝的關鍵。可以用來解析世界、說服他人、提前洞悉別人搞不清的資訊洪流。◎ 推薦人：朱家安（哲學雞蛋糕腦闆、哥哥）胡釆蘋（專欄作家）許伯崧（udn鳴人堂主編）陳 茻（國文老師）黃震南（活水來冊

★本書榮獲國家文化藝術基金會「長篇小說創作發表專案補助」 ◎「文學戰神／教授不敢教的學生」朱宥勳，寫作過程數度痛哭的長篇代表作！ ◎《暗影》之後，我們收穫了一個精采的小說家。 ◎在這一行，存活下來的祕訣，就是好好跟那些「不存在」的東西相處…… ◎周偉航(人渣文本)專文推薦！小野、翁嘉銘(瘦菊子)、詹偉雄強力推薦！ ◎在虛與實的辯證中，深入刻劃台灣職棒簽賭及放水疑雲，呈現人性複雜的糾結與掙扎。 ◎離生活那麼近，離現實那麼遠，《暗影》是一個捍衛信念的故事──關於夢想，關於幻滅，關於人生。 追逐著自己，我以為奔向了光， 卻發現盡處魅影幽幽， 那是人們看不到的世界，比心更冷，比黑更黑…… 一封沒有署名的信，一個真摯的寄託， 一場奮不顧身的夢想對決！ 十七歲那一擊，謝士臣從此擁有了「看見」的能力，他看盡在球場上必須看到的──包括了那些不存在的。 然而，他也越來越認不清，自己當初堅持信守的還剩下什麼。 閉上眼，奮力揮出。 他們也看見了嗎？那個始終如影隨形的殘影…… 對朱宥勳而言，寫作是永遠執著的理想，棒球則是永難割捨的熱情。 在第一本長篇小說《暗影》裡，他融入熠熠棒球魂，在虛與實的辯證中，深入刻劃台灣職棒簽賭及放水疑雲，呈現人性複雜的糾結與掙扎。而背後那股勢力之惡，令人只能祈禱那僅存於小說家以淚封緘的傷口之中！ 離生活那麼近，離現實那麼遠，《暗影》是一個捍衛信念的故事──關於夢想，關於幻滅，關於人生。 「計中計、騙中騙，交叉穿越，層層疊疊…… 我們把這些人想成頭腦簡單了，所以也讓自己簡單了，最後發現自己很簡單地被玩了。然後玩人的，又再被底下的人玩了。 他們不是打棒球的人，是玩棒球的人呢！真是精采。」 ──摘自周偉航(人渣文本)推薦序〈我很難說明那是什麼感覺〉

「文學戰神／教授不敢教的學生」朱宥勳，寫作過程數度痛哭的長篇代表作！《暗影》之後，我們收穫了一個精采的小說家。在這一行，存活下來的祕訣，就是好好跟那些「不存在」的東西相處……周偉航(人渣文本) 專文推薦！小野、翁嘉銘(瘦菊子) 、詹偉雄強力推薦！追逐著自己，我以為奔向了光，卻發現盡處魅影幽幽，那是人們看不到的世界，比心更冷，比黑更黑……一封沒有署名的信，一個真摯的寄託， 一場奮不顧身的夢想對決！十

傅柯論述：權力促生了知識，知識助長了權力控制。 當教育為政權服務，我們應該反向操作，賦予那些被忽視的作品力量。 學校不敢教的小說，不該遭人遺忘、埋沒。 30篇經典，陪著我們理解人生，並預習那些關於人生的歡欣、喜悅，苦澀與絶望。 最適合高中、大學及文青的「文學入門書」。 黃錦樹（暨南大學中文系教授）、賀淑瑋（清華大學台灣文學所兼任助理教授）、陳建忠（清華大學台灣文學研究所副教授）、楊照（作家；評論家）、難攻博士（「中華科幻學會」會長暨理事長）真摯推薦 那些能呼吸我們呼吸的動人經典，朱宥勳一一為我們拾回。 獻給所有熱愛文學，卻因缺乏導引而惶惑的年輕學子。 曾經，隻身站在建中圖書館浩瀚的書海前，他遲疑要將借書額度賭在哪個陌生的名字上；曾經，緊抱眾人推薦的經典，但以熱情相搏，卻換得滿滿挫敗……「如果當時有個人、有本書，能夠跟我多說一點關於小說的事，那該有多好。」 是這份感同身受的初衷，讓朱宥勳彷若淘金，書寫這本適合所有年輕學子的文學入門書，從《蒙馬特遺書》、《童女之舞》到〈植有木瓜樹的小鎮〉，那些狂喜燦爛，那些撕裂痛楚崩壞，那些總總無法與人言說的時刻，在小說裡，我們往往獲得最大的被理解，與此同時，也是我們理解他人、理解世界的開始。 本書收錄的作家： 邱妙津、曹麗娟、王文興、張大春、董啟章、朱西甯、王禎和、陳映真、黃凡、黃錦樹、舞鶴、鄭清文、七等生、陳若曦、劉大任、林雙不、李喬、呂赫若、聶華苓、姜貴、郭箏、龍瑛宗、施明正、郭松棻、陳千武、翁鬧、楊青矗、王詩琅、周金波、大鹿卓。 書籍重點 ◎「這是個有教學熱誠的青年學者寫給想像中的中學生看的，台灣小說入門書。……從新批評、小說敘事學、詮釋學等揉和作者個人的閱讀及實際批評經驗，歸納而來的「教戰守則」，可圈可點，也可說是作者個人的「小說面面觀」。」──黃錦樹（暨南大學中文系教授） ◎我的確見證過朱宥勳用功。從十分鐘沙龍到現在，他處理《家變》的方式，觸動了我某根從來冥頑不靈的「王文興」神經。我注視多年始終不想也不能看清楚的寫作者王文興，就這樣活生生起來。──賀淑瑋（清華大學台灣文學所兼任助理教授） ◎朱宥勳雖然年輕，但他不僅創作小說，也在評論路上辛勤耕耘。2013年，更在網路上創辦《祕密讀者》電子書評雜誌，期待讓讀者有機會看見更誠實、更不同角度的文學評論。 ◎30篇經典小說，不但極富時代意義，我們也因此更能了解

日常生活總是那麼地漫不經心，連受傷的人都不知道自己受傷了，一回神過來，內心已然寸草不生。這世界有個地方，收藏我們的遍體鱗傷。當你拒絕世界到極處，堊觀的門便為你開啟。流暢展現保羅‧奧斯特「故事中的故事」！☆李瑞騰（國立中央大學中文系教授），凌性傑（詩人），驚豔推薦！☆高翊峰╱感性撰序☆蕭鈞毅╱專文導讀一疊殘缺不全的小說遺稿、一份散佚的調查報告，是進入堊觀的人們所遺留的最後線索……被甘耀明形容為「瀰漫老靈魂的陳述味道」，楊照評譽「已經準備好寫小說了」的朱宥勳，在他的第二本短篇小說集《堊觀》裡，以自成一格的概念化書寫，更為縝密的佈局，融合他小說中特有的豐富「知識性」，展現了同輩創作者都瞠乎其後的恢宏企圖。七個迥然不同的故事，由一座神祕的「堊觀」所串連起來，彷彿篇篇獨立，卻又相互指涉。當我們連文字記憶皆失去，遑論愛的可能？在《堊觀》，我們看到情感的巨大失落與渴求，存在的無所依恃，最親近的人與人之間、最深刻的誤讀……這才恍然驚覺，原來徹底的毀滅，每分每秒都在醞釀。堊觀，一個連語言同記憶一併吞噬的場所，人們為了各自的理由，遁逃於此。當他們踏入堊觀，遺忘遂有了自己的意志，沉默成為唯一的聲音，隱匿，則從此失去了理由……本書特色◎繼2010年，寶瓶文化推出「文學第一軸線」氣勢磅礡的6位新人作家作品後，朱宥勳的再次出擊。◎同時收錄多篇得獎作品。◎高翊峰撰推薦序；凌性傑、李瑞騰掛名推薦。

日常生活總是那麼地漫不經心，連受傷的人都不知道自己受傷了，一回神過來，內心已然寸草不生。這世界有個地方，收藏我們的遍體鱗傷。當你拒絕世界到極處，堊觀的門便為你開啟。 流暢展現保羅‧奧斯特「故事中的故事」！☆李瑞騰（國立中央大學中文系教授），凌性傑（詩人），驚豔推薦！☆ 高翊峰╱感性撰序 ☆蕭鈞毅╱專文導讀 ☆ 一疊殘缺不全的小說遺稿、一份散佚的調查報告，是進入堊

甘耀明專序；王德威推薦 文學第一軸線 郭正偉／療癒系 神小風／天才系 朱宥勳／戰神系 吳柳蓓／摯情系 彭心楺／靈魂系 徐嘉澤／力量系 未來10年，文學長流無法不正視的6個名字！ 甘耀明撰推薦總序；鍾怡雯、李昂、王德威、宇文正、郝譽翔、張瑞芬齊聲推薦！ 這六本作品，無論取材與語言，潛藏一股能量。──甘耀明 親情與愛情常常是新人下筆之處，難免出現老梗，但是朱宥勳寫來不落俗套，手法巧妙。現代主義文學在台灣是重要的脈絡，成就不少作家，朱宥勳的這種風格，隱約有了接承姿態，再加上《誤遞》彌漫老靈魂的陳述味道，使他在新世代作家群中闢出一條自己發聲的獨特風格，特別顯眼。──甘耀明 我們不要說話，我們只要抱著、牽著， 直到忘記了對方，不明所以地站起身來。 忘記了這莫名加諸、不知何時才打算離開我們的命運。 最後，房子裡的空間僅夠他們兩個並肩站著了。他們喘著氣，連轉頭望向對方都很艱難。他看到他眼前的壁紙顏色漸深，好像又要被浸透了。在視野的正中央，有兩個小小的人形，正隨著壁紙的軟化而模糊、崩解…… ──摘自〈壁痂〉 文字中有一顆老靈魂的朱宥勳，卻是文壇最年輕的戰神，甫一上場便掄獎連連，毫不遮掩其天生好手的光芒。 然而，這股豐沛的創作能量，其實蓄積已早。閱讀禁絕的中學時代，同學們在作文簿上寫下的故事，是唯一能逃出管轄的蹊徑。在這樣的黑暗中，朱宥勳振筆寫著，奮力地劃出一道光，也種下了一地沃土。 從那時起，寫作就成了一種叛逃，家庭與情感的、體制與理論的，甚至是時間與回憶的叛逃。在這條路上，朱宥勳儼然成了風霜已久的旅者，藉由文字，絮叨出另一種永恆。 本書特色： ◎長期深耕本土文學的寶瓶文化，在邁向10週年之際，以最大的磅礡氣勢與資源推出6位極具潛力的作家！ ◎除了甘耀明撰推薦總序，並依據6位作家不同的風格與特色，分別邀請鍾怡雯、李昂、王德威、宇文正、郝譽翔、張瑞芬齊聲推薦！ ◎2010華文文壇新力量！

◎長期深耕本土文學的寶瓶文化，在邁向10週年之際，以最大的磅礡氣勢與資源推出6位極具潛力的作家！◎除了甘耀明撰推薦總序，並依據6位作家不同的風格與特色，分別邀請鍾怡雯、李昂、王德威、宇文正、郝譽翔、張瑞芬齊聲推薦！◎2010華文文壇新力量！ 甘耀明專序；王德威推薦 文學第一軸線郭正偉／療癒系神小風／天才系朱宥勳／戰神系吳柳蓓／摯情系彭心楺／靈魂系徐嘉澤／力量系 未來10年，文學長流無法不正視

巧妙拆解讀寫元素，讓文字輸出力，成為學生在各科學習、考試的最佳利器；也成為大人在現實生活中的表達導師，帶你面對人生大小問題，都能思辨無礙！從國中生到成人皆受用的三大能力◆閱讀理解力｜透過二分閱讀...

多位台灣漫畫／插畫家打造專屬配圖、貼近生活經驗的選文、全新設計的「提問」、「寫作練習」等欄位--一本從「自己」出發，真正與社會、世界接軌的課本。第二冊課題聚焦在「重要他人」上，針對「親情」、「友情」與「性別角色」三個主題選文。透過劉梓潔的〈父後七日〉討論為什麼哀悼的儀式會如此「規格化」？這樣的過程對生者有什麼幫助？個人又是怎麼在這樣的儀式中安頓自己的情感，面對未來？在洛夫的〈寄遠戍東引的莫凡〉的詩

擺脫陳腐作文，真正能學好、寫好的寫作心法！朱家安「知性篇」×朱宥勳「情意篇」--輕鬆讓筆下場景變豐富，「朱宥勳拍了拍朱家安的肩膀。朱家安沒有理會，臉頰卻紅了起來...」寫作不難，也不神秘，你需要的是「安全感」與「方向感」--分成小口小口吃，比較容易--開頭、結尾、立場、理由，評估論證、大綱起手、預先反駁、抽象與簡化，四大修辭技巧，分辨文字的動與靜，使用節奏搖控讀者的情緒，形成屬於自己的文字腔調。只要知道人們如何思考、大腦如何運作，你就能把文章寫得又快又好！本書除了文字敘述，還附有「練習」、「圖表」，讓你輕易上手、不再懼怕寫作！「清淨寫作霧霾，讓思考大口呼吸。」～林秀珍（台南女中國文教師）「你不一定會是哲學家或小說家，從《作文超進化》這本書，卻可以循序漸進、又快又好地，學習理性和感性的寫作，自由表達與多方運用，讓你成為想要成就的人物。」～陳萬益（清華大學台文所榮譽教授）寫作是一種傳達思想和情感的工具--讓工具來強化你的思想、你的情感，使它更能夠說服別人、感染別人！知性與感性，用寫作Buff你的人生：考試、戀愛、工作與公民！向陽（詩人，北教大台文所教授）林秀珍（台南女中國文教師）唐捐（詩人，散文家）陳萬益（清華大學台文所榮譽教授）黃國珍（品學堂創辦人 閱讀理解學習誌總編輯）廖玉蕙（語文教育學者與作家）～共同推薦～

本書收錄了黃崇凱、賴志穎、陳育萱、神小風、林佑軒、楊富閔、朱宥勳、盛浩偉八位七年級世代最具代表性的小說寫作者。他們崛起於前代作家豐碩的文學傳統和網路世代充沛的文化資源之中，無視於「文字」之為一種手工藝在現世的浮沉冷暖，繼續堅持捕捉人類情感、衝決知識疆界的小說寫作，並且卓有成績。所選十六篇小說或者處理人們遭遇的諸種社會困境、認同難題，或者專注於銘刻精微卻徹骨的情感遭遇。而在寫作手法上，更是匯聚台灣文

本書收錄了黃崇凱、賴志穎、陳育萱、神小風、林佑軒、楊富閔、朱宥勳、盛浩偉八位七年級世代最具代表性的小說寫作者。他們崛起於前代作家豐碩的文學傳統和網路世代充沛的文化資源之中，無視於「文字」之為一種手工藝在現世的浮沉冷暖，繼續堅持捕捉人類情感、衝決知識疆界的小說寫作，並且卓有成績。所選十六篇小說或者處理人們遭遇的諸種社會困境、認同難題，或者專注於銘刻精微卻徹骨的情感遭遇。而在寫作手法上，更是匯聚台灣文學史以降的各種小說技法於一爐，洋洋大觀，不但是同世代寫作者中的領先群，比諸傳統也未見遜色。書中另由編者撰述各家短論八篇、世代觀察兩篇，期能與小說文本相互參照，呈現八位七年級寫作者各自的路數與潛力。

不管什麼國文，都給我來一點！跨領域威力加強版！ 這是一本你想像中的課本，這也是一本不是你像像中的課本！國文課本的裡的文白之爭，究竟在爭什麼？這些高中國文課本裡常出現的經典選文，又教了你什麼？或沒教你什麼？或許，國文課文可以有不同讀法，就像你也可以有不同的人生！ 看看現在的國文課本對我們做了什麼？或者它本來應該做卻沒有做到的事？現代社會文字使用需求提高，這樣的課本需要開外掛！各種細讀歪讀一起來──跨

台灣文學Ｘ台灣教育Ｘ地方文化實踐 鍾肇政被譽為「台灣文學大師」，其作品深植龍潭土地，筆下稻浪、茶園、九 座療、龍潭池等不僅是小說背景，更是地方認同與文化再生的起點。 本書由桃國市客家文化基金會策劃，以鍾肇政為核心，從個人生命、文學成就 、師生情誼，邀請各領域專家，描繪鍾肇政如何照亮故鄉奥創作後進；亦深入 描繪客家文化基金會打造、營運「鐘肇政文學生活園區」的種種歷程，呈現鍾 肇政的精神在多元聲音中轉化為文化行動力，希冀藉由本書開啟屬於龍潭的文 化路徑與未來想像。

《歷史上的刺蝟島》一書以臺灣遭遇的重大歷史事件為經，以事件後官方為了因應而興修的防禦性建築為緯，分別提及六個事件／時代、十四處國定古蹟，在朱宥勳、瀟湘神、熊一蘋、謝宜安、班與唐、何玟珒的筆下，古蹟不是丈量或調查的對象，而彷彿是曾經牽動臺灣歷史的血肉之軀。 臺灣位於東亞與西太平洋相接處，就像廣漠海陸的一線交集，自從進入國際視野以後，各方利益在此競逐。 四百年來，臺灣一直是地緣紛擾不絕之地，海盜、跨國企業、崛起的帝國……荷蘭、西班牙、法國、日本……劫掠、商業、殖民……，各色人等多元國族來來去去，都將臺灣視為實現利益或野心的目標，促使當政者在各自的時空背景下起建防禦設施，堡壘、砲台、要塞，砲口一致對外，沒有一處不是為了抗拒外來勢力。 島內也不總是平靜，民變可以說是頻繁的，有的不滿當局統治，有的甚至高舉稱王稱帝的大旗，過程與結局往往卻驚人地相似：人民起事，官府鎮壓，鎮壓結束，城池誕生。 政權的更迭從未能阻止挑戰降臨，有時是島內紛擾，有時是國際爭端，臺灣現存的戰爭與軍事遺構多數是回應歷來挑戰的產物。在時代遞嬗與滄海桑田般的自然環境變化之後，在某些人為破壞與後來刻意保存之下，儘管這些防禦設施沒有一處完好如初，卻都以一種局部的特異姿態、以國定古蹟的身分繼續存在，我們因此得以一窺臺灣四百年來的政權與島上的人們如何應對交相逼迫的挑戰。 《歷史上的刺蝟島》一書以臺灣遭遇的重大歷史事件為經，以事件後官方為了因應而興修的防禦性建築為緯，分別提及六個事件／時代、十四處國定古蹟。最早的是荷蘭東印度公司於一七二四年起建的熱蘭遮城，那是臺灣第一座軍事堡壘，矗立於尚未積塞成陸的台江前沿鯤鯓島上。最晚的是日治初期的槓仔寮砲台和大武崙砲台，時當二十世紀初，日本躋身殖民國之列不久，這個年輕的東亞帝國躍躍欲試，打算將臺灣打造成一個要塞島，積極警戒在亞洲擴張版圖的俄國與歐美列強。 從荷治到日治，三百年間臺灣經歷許多外來的挑戰，最嚴厲的應該是「牡丹社事件」。一八七四年日本出兵臺灣，促使清政府一改對臺態度，積極部署，其後二十年間還實施了領臺以來最後一波行政區劃，新設恆春縣和臺北府。此外，為了亡羊補牢坐實對「番地」有管轄之實而施行「開山撫番」，這項政策宛如「侵入式治療」，堪稱臺灣原住民族處境質變的肇端。 這十四處國定古蹟有的與日常生活交融於一，如鳳山縣舊城、臺灣府城、恆春古城與臺北府城，至今依舊是人們穿梭俯仰之地。

我們隨搖籃曲睡去，又因轟隆砲聲 在灰燼中醒來。 我們於今日道別， 在下輩子見。 ★桌遊募資超過600萬、電玩募資近300萬！ 時代巨作《台北大空襲》，正式出版原創小說集！★ 一九四五年五月三十一日， 日治時期的台北遭到美國第五航空隊超過一百架次的轟炸機空襲， 造成無數傷亡、上萬人流離失所， 這是台灣歷史中一段確實存在，卻鮮為人知的灰暗故事。 二○一六年， 由熱愛台灣歷史文化的桌遊團隊「迷走工作室」，製作的《台北大空襲》桌遊，於嘖嘖募資平台獲得超過600萬、達成率突破6000%的熱烈回響。 二○二二年， 迷走工作室再次以讓更多台灣人認識屬於這片土地的歷史故事的使命感，將《台北大空襲》改編成為電玩遊戲，邀請所有人感受遊戲中美學、時代氛圍等，有別於桌遊的全新深刻體驗。 在電玩計畫啟動的同時，迷走工作室更力邀林立青、朱宥勳、瀟湘神、陳又津、鍾旻瑞、張嘉真等六位作家，聯手寫下時代裡的各種故事。 《台北大空襲》小說集也邀請知名插畫家、同時也是《台北大空襲》的御用繪師諾米，替小說繪製數張插圖。 我們邀請您，一起走進屬於那個時代的故事裡。 ▋鍾旻瑞〈只有夜〉 生於竹東書香世家的少年張尋英，祖父拋家剃度，其父心灰意冷，竟開始信奉天主教，而尋英在台北邂逅了就讀天主教女學校的戀人。在面臨信仰、戰亂與戀情的矛盾中，他經歷了生命與時代的轉折。 ▋林立青〈犁阿板車〉 在萬華艋舺的扁擔工人辜雄，為了安家營生，一直思量是否購買一卡犁阿板車。沒想到車子還沒買，卻在因緣際會之下，被介紹了接到了一筆專門載運「愛愛寮」的生意…… ▋張嘉真〈溺斃以前叫醒我〉 日治時期，與那國島人無論學校畢旅乃至畢業後的出路，都會優先考慮台灣，兩地曾有十分緊密的關係。終戰的國界，撕裂台灣與沖繩的交流…… ▋陳又津〈遠離台北〉 一九三○年代末期，戰爭陰影已然籠罩日本，在殖民地台灣的日本少女們遠離核心位置，反倒照常看電影、逛百貨，相信災難永遠到不了殖民地，夢想學習歌劇，成為台北第一的「男役」…… ▋朱宥勳〈總理就職彼一日〉 戰後數年，青年黃瑞成在總理就職儀式的這天，回想往日與親友、傾慕對象的回憶，多希望能與他們分享國家獨立的喜悅…… ▋瀟湘神〈藍眼睛的人偶〉 一九二○年代，在美國牧師的主導下，以「美日親善」為主軸，送給日本一萬兩千個娃娃，台灣分到九十三個。二戰時人們痛恨「鬼畜英美」，開始毀損舶來品。春枝

《歷史上的刺蝟島》一書以臺灣遭遇的重大歷史事件為經，以事件後官方為了因應而興修的防禦性建築為緯，分別提及六個事件／時代、十四處國定古蹟，在朱宥勳、瀟湘神、熊一蘋、謝宜安、班與唐、何玟珒的筆下，古蹟不是丈量或調查的對象，而彷彿是曾經牽動臺灣歷史的血肉之軀。臺灣位於東亞與西太平洋相接處，就像廣漠海陸的一線交集，自從進入國際視野以後，各方利益在此競逐。四百年來，臺灣一直是地緣紛擾不絕之地，海盜、跨國企業、崛起的帝國……荷蘭、西班牙、法國、日本……劫掠、商業、殖民……，各色人等多元國族來來去去，都將臺灣視為實現利益或野心的目標，促使當政者在各自的時空背景下起建防禦設施，堡壘、砲台、要塞，砲口一致對外，沒有一處不是為了抗拒外來勢力。島內也不總是平靜，民變可以說是頻繁的，有的不滿當局統治，有的甚至高舉稱王稱帝的大旗，過程與結局往往卻驚人地相似：人民起事，官府鎮壓，鎮壓結束，城池誕生。政權的更迭從未能阻止挑戰降臨，有時是島內紛擾，有時是國際爭端，臺灣現存的戰爭與軍事遺構多數是回應歷來挑戰的產物。在時代遞嬗與滄海桑田般的自然環境變化之後，在某些人為破壞與後來刻意保存之下，儘管這些防禦設施沒有一處完好如初，卻都以一種局部的特異姿態、以國定古蹟的身分繼續存在，我們因此得以一窺臺灣四百年來的政權與島上的人們如何應對交相逼迫的挑戰。《歷史上的刺蝟島》一書以臺灣遭遇的重大歷史事件為經，以事件後官方為了因應而興修的防禦性建築為緯，分別提及六個事件／時代、十四處國定古蹟。最早的是荷蘭東印度公司於一七二四年起建的熱蘭遮城，那是臺灣第一座軍事堡壘，矗立於尚未積塞成陸的台江前沿鯤鯓島上。最晚的是日治初期的槓仔寮砲台和大武崙砲台，時當二十世紀初，日本躋身殖民國之列不久，這個年輕的東亞帝國躍躍欲試，打算將臺灣打造成一個要塞島，積極警戒在亞洲擴張版圖的俄國與歐美列強。從荷治到日治，三百年間臺灣經歷許多外來的挑戰，最嚴厲的應該是「牡丹社事件」。一八七四年日本出兵臺灣，促使清政府一改對臺態度，積極部署，其後二十年間還實施了領臺以來最後一波行政區劃，新設恆春縣和臺北府。此外，為了亡羊補牢坐實對「番地」有管轄之實而施行「開山撫番」，這項政策宛如「侵入式治療」，堪稱臺灣原住民族處境質變的肇端。這十四處國定古蹟有的與日常生活交融於一，如鳳山縣舊城、臺灣府城、恆春古城與臺北府城，至今依舊是人們穿梭俯仰之地。砲台、堡壘通常

●《小說家》是以全球為視野的華文小說創作平台，包含了臺灣的本土作家、以華文創作的華人作家、以華文創作的外國作家、以外文創作的華人作家。●發刊目標：☞鞭策編輯私心喜愛的小說家，不斷產出最新的好故事。☞☞提供平台與稿費，鼓勵新銳作家發表創作。☞☞☞以最純粹的形式與內容，餵養小說成癮者。●本期收錄六篇小說：✻ 朱宥勳〈赴會〉──延續《以下證言將被全面否認》的台海戰爭世界觀，一名解放軍軍官結識了佔領區的臺灣少年，連結兩人友誼的羈絆，是喜歡穿蘿莉塔裙裝的「蘿漢」的癖好。「世人沒能理解這個秘密。他們以為詭異的習癖，實際上正是每一個人的夢想。深呼吸，呂少尉走進了破廟旁的公共廁所。如同他已在營區廁所內預習過的那樣，他謹慎地在密閉空間裡擺動手腳，把自己變成另一個自己。他記得很多石雕、木雕的工匠都說過，雕刻是把不要的地方鑿掉，讓隱藏在木石裡面的真身自己浮現出來。」✻ 陳柏言〈母親的夢〉──觀看颱風災情報導的母親，忽然對兒子說：「本來，也不會有你哦」——宛如海明威冰山的一角，耐人尋味的家族故事。「有時我仍會想起那個夏天。我和母親並肩坐著，在充滿雜訊的電視上，反覆看著六個工人沒入水中。我想起那一日，興澈領著我，走進堆放著風琴、縫紉機和地球儀的外婆房間。興澈站在門外，我走了進去，發現在外婆的床上，有一團斑駁粗礪的棉絮，那看起來確實像一個破掉的巨大的繭。我躺了進去。我做了一場好長好長的午夢。直到聽見母親喚我，我知道我將要剪去我的頭髮。」✻ 何玟珒〈一個記錄真實的提案〉──懷抱著創作夢，卻在文學館打工維生的「我」，收到了心儀作家的伴侶邀約，前往家裡拜訪，因此撥開了創作者虛與實的面紗。「女人說的話是對的。創作者既自私又狡猾。若我拿起相機拍攝紀老師和女人，我是否也會變成那樣的人呢？變成她們作品裡的一部份？她們以己身為素材，換取另一名創作者進入她們的創作裡。就算我不答應，她們遲早會找到下一個願意進入作品中拍攝她們的人。我會甘心將這次難得的機會拱手讓人嗎？我的內心深處早已有答案。我想要的比我以為的還要多。翌日，我回到大紅鐵門前，伸手敲開了那一扇沉重的門。」✻ 張亦絢〈秋天沒有的絕症〉──關於親情、愛與死亡⋯⋯，充滿哲學詩意的故事。「我是一個實實在在，被衝擊地，幾乎要昏倒在地的人。然而，從此以後，對於任何名字的絕症，名字響亮也好未知也罷，我都將不再低頭，沒有俯首。這個秋天——似乎沒人有過絕症。她想著：秋天

《文訊》經典專題，原刊於2018年8月號～12月號（394～398期）的「穿越時光見到你」，展現了宏大的世代對話企圖，邀請出生於1980、1990年代的作者，使用「文訊・文藝資料研究及服務中心」館藏，以不設限的文類創作，揣想前人、書寫故事，與台灣文學前輩對話。此次正式集結出版，再現青年世代作家與經典作家作品交會時互放的光亮。 文章作者（新世代作家）╱致敬對象（前輩作家）： 利文祺╱陳虛谷 朱宥勳╱張道藩 徐禎苓╱王白淵 徐珮芬╱謝春木 熊一蘋╱郭秋生 謝宜安╱王夢鷗 楊　婕╱沉　櫻 陳柏言╱吳漫沙 楚　然╱廖漢臣 馬翊航╱孫　陵 謝宜安╱魏子雲 神　神╱子　于 鍾秩維╱周金波 馬翊航╱紀　剛 楊双子╱楊千鶴 陳令洋╱羊令野 陳令洋╱葉　泥 莊子軒╱方　思 徐珮芬╱夏　菁 蕭鈞毅╱張彥勳 楊富閔╱潘　壘 李奕樵╱田　原 林立青╱張拓蕪 翁智琦╱童　真 徐禎苓╱張漱菡 李奕樵╱大　荒 廖宏霖╱貢　敏 蔡旻軒╱吳望堯 莊子軒╱張　放 陳柏言╱顏元叔 利文祺╱水　晶 朱宥勳╱尉天驄 蔡旻軒╱唐文標 林立青╱杏林子 蕭鈞毅╱蔡源煌 廖宏霖╱黃　凡

走入歧路花園，你需要一份地圖由六位青年作家與文學研究者組隊，共同撰寫一本適合入門者的關鍵詞詞典，讓年輕的文學閱讀者與創作入門者，有貼近的語彙及案例來認識文學基礎知識。本書的作者群透過營運書店、帶領文學營隊、組織工作坊與社團及展覽等活動，與各年齡層文學愛好者接觸的經驗中發現，許多文學入門者的困惑與煩惱相當接近：缺乏入門的管道，以及因爲用語的隔閡而在遇到困難時滯礙不前。透過自身的教學、創作、研究經驗彙整討論，作者群以台灣的社會環境與經驗作為切入點，選擇用「關鍵詞」的形式出發，釐清常見的名詞混淆，弭平創作與閱讀的對話門檻，成為一份「既能涵養，亦能使用」的新手指南。帶領有志於深入理解文學知識的文學愛好者與一般閱讀大眾，深入淺出地增進文學素養與閱讀技巧，對於想進一步創作的入門者，也是基礎技術的奠基良方。一・以直述句提供明確的定義（是什麼）與區分（不是什麼），避免越讀越糊塗。二・簡要勾勒歷史脈絡，適度提及經典的作家、作品與學者。三・盡量以台灣文學或當代流行文本為例，使理論概念能落實到文本裡。何玟珒｜作家宋文郁｜作家林新惠｜小說家・文學研究者曹馭博｜作家蕭詒徽｜寫作者・自由編輯鍾旻瑞｜作家————推薦

本書收錄客委會主辦的「參詳．當代客家文藝沙龍」系列座談精華紀錄，共有五大篇章，分別為客家歷史研究、客家語言保存與推廣、臺灣文學裡的客家力量……等，另收錄三場客籍文學家走讀精彩側記，全書搭配全彩圖片，讓讀者閱讀時能共同進入沙龍座談場域。 〈歷史〉系列由張維安作為召集人，主持四場〈客家歷史研究〉沙龍；〈語言〉系列由洪馨蘭作為召集人，主持四場〈語言保存與推廣的前線力量〉沙龍；〈文學〉系列由朱宥勳作為召集人，主持三場〈臺灣文學裡的客家力量〉沙龍。 有別於沙龍場的思辯場，以另一種方式記錄。本書兩場分別由召集人高翊峰、張芳慈主持，針對不同主題進行討論，展現客家文化的更多面向。 文學走讀三場〈池畔的文學巨樹──桃園龍潭鍾肇政文學走讀〉、〈小說、老宅、佐茶香──新竹北埔龍瑛宗文學走讀〉、〈向光～草木有情──新竹新埔杜潘芳格文學走讀〉，跟著導覽人的步伐，走過故事中的熟悉場景，重新認識作家們的故鄉。 由客家委員會主辦，財團法人台灣文學發展基金會所執行的「參詳camˊ xiongˇ」，取自客語音譯，代表商議共謀之意。由鍾永豐擔任總策展，邀請各領域召集人組織「參詳．當代客家文藝沙龍」，210位學者、專家、工作者的強大陣容，我們將2021年9月至2022年8月中的42場沙龍、 6場走讀，經謄稿、精鍊與加注，並集結成冊。

首刷限定宋尚緯、李豪、林季鋼、林婉瑜、凌性傑、陳繁齊、溫如生、楚影、劉定騫、潘柏霖、羅毓嘉十一位詩人共同打造《台北大空襲》紀念詩集我們隨搖籃曲睡去，又因轟隆砲聲在灰燼中醒來。我們於今日道別，在下輩子見。★桌遊募資超過600萬、電玩募資近300萬！時代巨作《台北大空襲》，正式出版原創小說集！★一九四五年五月三十一日，日治時期的台北遭到美國第五航空隊超過一百架次的轟炸機空襲，造成無數傷亡、上萬人流離失所，這是台灣歷史中一段確實存在，卻鮮為人知的灰暗故事。二○一六年，由熱愛台灣歷史文化的桌遊團隊「迷走工作室」，製作的《台北大空襲》桌遊，於嘖嘖募資平台獲得超過600萬、達成率突破6000%的熱烈回響。二○二二年，迷走工作室再次以讓更多台灣人認識屬於這片土地的歷史故事的使命感，將《台北大空襲》改編成為電玩遊戲，邀請所有人感受遊戲中美學、時代氛圍等，有別於桌遊的全新深刻體驗。在電玩計畫啟動的同時，迷走工作室更力邀林立青、朱宥勳、瀟湘神、陳又津、鍾旻瑞、張嘉真等六位作家，聯手寫下時代裡的各種故事。《台北大空襲》小說集也邀請知名插畫家、同時也是《台北大空襲》的御用繪師諾米，替小說繪製數張插圖。我們邀請您，一起走進屬於那個時代的故事裡。▋鍾旻瑞〈只有夜〉生於竹東書香世家的少年張尋英，祖父拋家剃度，其父心灰意冷，竟開始信奉天主教，而尋英在台北邂逅了就讀天主教女學校的戀人。在面臨信仰、戰亂與戀情的矛盾中，他經歷了生命與時代的轉折。▋林立青〈犁阿板車〉在萬華艋舺的扁擔工人辜雄，為了安家營生，一直思量是否購買一卡犁阿板車。沒想到車子還沒買，卻在因緣際會之下，被介紹了接到了一筆專門載運「愛愛寮」的生意……▋張嘉真〈溺斃以前叫醒我〉日治時期，與那國島人無論學校畢旅乃至畢業後的出路，都會優先考慮台灣，兩地曾有十分緊密的關係。終戰的國界，撕裂台灣與沖繩的交流……▋陳又津〈遠離台北〉一九三○年代末期，戰爭陰影已然籠罩日本，在殖民地台灣的日本少女們遠離核心位置，反倒照常看電影、逛百貨，相信災難永遠到不了殖民地，夢想學習歌劇，成為台北第一的「男役」……▋朱宥勳〈總理就職彼一日〉戰後數年，青年黃瑞成在總理就職儀式的這天，回想往日與親友、傾慕對象的回憶，多希望能與他們分享國家獨立的喜悅……▋瀟湘神〈藍眼睛的人偶〉一九二○年代，在美國牧師的主導下，以「美日親善」為主軸，送給日本一萬兩千個娃娃，台灣分到九十三個。

話不吐不快、理不辨不明。不服於是要論要戰，這是臺灣文學的運動精神。 「你不服？那就來戰！」小至牙膏從哪一頭擠，大至國家政策，只要想的不一樣，戰事可以一觸即發，欲罷不能，市井廟堂如此，文壇江湖亦然。有一種論戰，戰的是價值、真理和信仰，抒的是民族之情，言的是文學之志，或許他們彼此所望向的遠方，並不是同一個遠方，但他們所踏出的每一步都承載著深刻的思想。不同世代的臺灣文人，心繫文學的同一顆心 本書以「

針對108課綱設計，多位臺灣漫畫／插畫家打造專屬配圖，貼近生活經驗的選文，全新設計的「提問」、「寫作練習」等欄位，一本從「自己」出發，真正與社會、世界接軌的課本。老師好教、學生好讀， 課文設計編排生成完整閱讀脈絡、有效增強閱讀理解！ 通過國家教育研究院審定，是一本真正可以在高中課堂使用的授課用書。「同心圓式」編輯架構--一冊一個主題：自我>他人>社會>世界>未來以「大量

黃子欽+新世代作家，強力出擊！隨手一冊，路過必讀島國青年首選刊物，送禮自用兩相宜！范雲、楊索、張亦絢、盧郁佳、楊佳嫻、玩具刀、湯舒雯、黃崇凱、葉佳怡，超越世代推薦太陽花學運可說是近年來激起最廣大回應的社會運動之一。從318那日起，原本只是單純佔據立法院的抗議行為，逐漸演變為一場全國性對於政府施政的疑問以及反思，淬鍊出台灣民主史上嶄新的一頁。這場學運達到多項紀錄：最多從未參與過社運的素人參與者；議場

鍾肇政文學生活園區開館已5週年，也正逢鍾肇政百歲冥誕之際，園區之於台灣文學及近代客家文化發展都具有極其重大的意義，但可惜籌備至開園的8年時光中，除了數期的政府計劃報告書外，並無任何關於園區的專書出版，然而籌備的過程著實是辛苦，從老宿舍進駐、歷史調查、在地擾動、文藝策展、規劃設計、土地變更、文學地景推動等，都值得被善加梳理成專書。有別於全集或學術論文集，本書的重點及意義在於以國家的高度出發出版上市，除了考量如何樹立這座「戰後台灣文學發祥地」修復再利用的歷史定位外，也思考在易讀性上如何讓普羅大眾接受。彰顯重視，也留下足以為後世參照的文字紀錄。鍾肇政文學生活園區作為文化部「地方文化館」、客委會「浪漫臺三線名人故居」及國立台灣文學館「文學館家族」，之所以取用「生活」，即在於不希望將鍾肇政只停留在文學的貢獻，而是期盼大家能透過館所感受具生活感的鍾肇政，以及理解他的文學和龍潭是息息相關，進而與自身生命經驗產生連結，最終呼應「地方學」的思考，成為累積地方知識的場域。