林宜澐

哲學探討事物背後的原理原則，看似抽象，其實與現實息息相關。它幫助我們將周遭發生的事情看得更深更遠，讓我們有能力理解從各個不同角度所詮釋出來的意義，使存在的感受更加豐富，可以更篤定地以自己的方式回應這個世界。 「哲學與人生」是當今社會每個人都會面對的課題。辛勤工作能讓我們溫飽，但往往不足以回答自己生存體驗中的許多問題。人會思考，人也必須思考，「學而不思則罔，思而不學則殆」，「哲學與人生」這門課程的

.....小女孩的控訴慢慢遠去，一切都會再完好如初，江明發心頭一寬，突然感到周遭一片空曠靜寂，竟有點喜歡上了這一刻的感覺。其實，他心裡悄悄地想，這社會本來就到處是鬧劇，你、我、他、你們、我們、他們，大家隨時都可以是主角哩！.......－－林宜澐《人人愛讀喜劇》

開卷十大好書獎、台北書展大獎得主林宜澐二○一四年最新短篇小說集散文家陳列，抒情推薦 「比如說眼下這個花蓮市街，跟這個遊蕩中的我，其實都是層層交織而成的現象。古典樂曲裡有阿拉貝絲克，Arabesque，一線又一線的旋律交織，如蔓藤花紋般的阿拉伯風格。人生亦然，人生都是阿拉貝絲克。時間會過去，但過去的不會消失，它會一層一層地織進我們生命的肌理裡。」──〈阿拉貝絲克〉 去年甫摘下書展大獎的小說家林宜澐，

開卷十大好書獎、台北書展大獎得主 林宜澐二○一四年最新短篇小說集 散文家陳列，抒情推薦 「比如說眼下這個花蓮市街，跟這個遊蕩中的我，其實都是層層交織而成的現象。古典樂曲裡有阿拉貝絲克，Arabesque，一線又一線的旋律交織，如蔓藤花紋般的阿拉伯風格。人生亦然，人生都是阿拉貝絲克。時間會過去，但過去的不會消失，它會一層一層地織進我們生命的肌理裡。」──〈阿拉貝絲克〉 去年甫摘下書展大獎的小說家林宜澐，今年再度推出短篇小說力作，書名《河岸花園了》引人無限想像空間，除了一脈相承王禎和式的黑色幽默，描寫小人物人生故事靈動犀利毫不手軟，更在多篇中再現《夏日鋼琴》時期繁複迷離的文字之美。 儘管總被拿來和前輩王禎和並論，然而林宜澐小說自有另一種迷人的哲學思辨和文字上豐富的音樂性和畫面感。如陳芳明所論「來自花蓮的作家，常常對文明發達的臺北嘲弄並奚落……最大的不同，在於林宜澐總是聚焦花蓮小城所浮現的人情世故。」因此我們跟著主角老莫或者M在花蓮小城晃晃悠轉，看他們穿越時空回憶童年或展現我輩俱皆初老的自嘲喜感，同學少年都不賤，一樣米養百種人；而小鎮上有作家記憶中令人難忘的芝麻糊、瀟灑的中學老師，以及幽默的鐘錶行老闆……。如〈阿拉貝絲克〉，讀之恍然領略「小鎮如歌、人生也有交響」的本質；同名短篇〈河岸花園了〉在延伸想像的同時也諷喻現實；〈烏影〉裡則有個總跟影子對話、尋死不成的主角，心驚膽跳之際也令人莞爾。 不同於格局宏大的長篇小說《海嘯》進行全景式描寫，或者《人人愛讀喜劇》的通篇黑色幽默，《河岸花園了》更接近昆德拉的小品，「是想像卻又是不一樣的想像，是現實卻又是不一樣的現實。」

失戀者來這裡復健，夢想家到這裡定居，喜歡開慢車的人把這裡看成天堂，老嚷著要減肥的人只好在這裡繼續發胖。這塊土地何其遼闊。這裡是花蓮。◎在這本散文集裡，小說家林宜澐用他所擅長的短篇小說技巧，寫出了花蓮的生活。林宜澐在花蓮出生成長，曾經離開，而後回來，如今在故鄉找到了一種生活的寬度與速度。全書流露出輕鬆抒情，文字裡有風景徘徊，也常聽到音樂迴盪……。◎他說，在花蓮，一種較好的生活帶有低音大提琴的神韻：「

尋常無奇的日常生活中，似乎每個人都維持著合理軌跡，也保持著相互默契的人際關係。但是，當災難降臨時，被壓抑在內心底層的人性，忽然一夜之間全部裸裎出來。這樣的災難，可能是戰爭，可能是風災，或者是地震與海嘯。當一個碩大無朋的暴力逼近時，人與人之間的暴力也會被開發出來。花蓮這濱海的小城，突然受到劇烈地震的襲擊，殘酷人性於焉徹底釋出無窮的能量。真正的海嘯不是來自大自然，而是釀造在貪婪的人。《海嘯》的故事，始

豎起耳朵，在茫茫人海中練習游泳 看看一隻機器狗如何抗拒死亡 耀眼的綠光穿透五彩繽紛的人間世 我們的愛在狹縫中膨脹 而很多很多的人都已老去……

《晾著》這本集子裡的小說記錄了這些年來生活中出現過的一些主題。這些主題平日或隱或顯融入在尋常日子的許多細節裡。 有的如青春痘般清楚地讓你感覺到它的存在與不適。像〈晾著〉因一場好友來訪而梗在心裡成了羞辱的談話，覺不覺悟都令人不適。 有的像酵母，在歷經一番神奇的作用後，將纍纍的葡萄化為芬芳醉人的酒汁。如〈那晚〉雨夜舊情人捎來的電話，過往情懷澀澀地在心中慢慢擴散成美麗的遺憾。 有些主題則難以避免地

《夏日鋼琴》是小說，是主角以自身為指涉的一種觀照。全書分為五個群落，棲息著記憶、想像、圖象、欲望，以及疑惑。「辭典編纂式的寫作」(Lexicography)，一個個記憶或其他種種符號，建構著巨大且流動的「符號森林」或「文本」，意義在其中串走。《夏日鋼琴》的文字極美，它不是打造的華麗，而是美的自然流瀉。這一本美麗的小說，並不是華貴豔麗的那種美麗，而是迴盪突兀讓人驚奇的那種美麗，美得繁複，美得迷離……

一個舞廳的鼓手會看見這樣的世界：煙霧、轉動的彩燈、虛無的情愛、俗世的渴欲、四處噴灑的歡樂、回憶與遺忘、扭動的身體、乃至於暴力和咒罵人的三字經。他心甘情願地為這種種的一切服務，用鼓聲帶領大家一起流轉。小說寫作何嘗不是如此？