蘇童

白蝴蝶、黑金龍、綠眼淚⋯⋯所有的光燦華美皆凝鍊成眼前一抹髒汙。以「進步」偽裝的混亂時代，病與盲將帶著人們摸繩前行。茅盾文學獎得主——蘇童，歷時十一年最新長篇小說力作！揉合奇譎瑰麗的諷刺寓言，自當代中國城市與鄉野的扞格傾軋，訴說其中文明、人事與鬼魂的愛恨流離。「《好天氣》的敘述綿長細緻，有如無盡的浮世繪。小說中塘東、塘西的同名女子，相似的產子經驗，還有陰魂不散的幽靈，似乎暗示著命與運的神祕作用未必能由人為之。寫《好天氣》的蘇童一片菩薩心腸：『天有六氣，降生五味』，生命的流轉總有陰晴圓缺，酸辣鹹甜。但不論黑天氣與白天氣如何肆虐，『好天氣』畢竟是人我同心的終極嚮往。」——王德威，美國哈佛大學東亞系暨比較文學系 Edward C. Henderson 講座教授工業廢氣交織出一整片彩色天空，好天氣與壞天氣，映現於我們抬頭仰望的瞳眸。煤灰、水泥與硫酸蒸騰的煙霧，裊裊蔓延於鹹水塘的天空之上。那城市與鄉村的中心節點，人們以彩色天空為豪，生活卻逐步變形、扭曲⋯⋯男人在酸天氣下發情、漫天白蝴蝶瘋狂飛撲，孩童竟落下綠色的眼淚⋯⋯死去的人不得安寧，附身於被拆解的棺木之上，一隻「鬼凳」穿梭於黑夜白晝，城市與鄉村同時被濃霧纏裹，所有人皆遁入無法抽身的迷亂之中⋯⋯小說以中國江南地區的「鹹水塘」為界，塘東為生產牛奶的進步城市，塘西則是以殯葬業為生的封建村落。故事自上世紀七○年代塘東鄧家、塘西蕭家的宿命糾結拉開序幕：皆以「招娣」為名的女子，巧合地在同一天趕赴醫院生產；塘東招娣產下一名兒子，而塘西招娣則如願以償，獲得一雙龍鳳胎……誰料龍鳳胎的男童竟離奇失蹤，眾人墜入暗黝深谷，層層疊疊的荒誕事件不斷堆高兩家愁怨，死去鄧家祖母的鬼魂遊蕩其間，掀起風波不斷；而那一方映射天空與人間世的鹹水塘，竟成當地居民自沉溺斃之所，黑夜中喪失生存欲望的軀殼，一步步邁向塘中，而時隱時現的「鬼鵝」，也成了當地一抹驚駭魅影……以塘為界的城郊地帶，兩家人跨越三十年的恩仇，延伸至下一代仍如影隨形；那些愛恨悲歡彷彿鹹水塘上方的彩色天空，時而絢爛聚攏，時而轉瞬即逝。作者以鹹水塘周遭瀰漫一片鬼氣、沾染傳奇色彩的魔幻敘事，結合亡靈物怪，深入刻寫中國七○至九○年代的人事移徙與城郊變遷。改革開放後的新時代衝擊，碳黑廠、硫酸廠、軋鋼廠等建設，一方織綴出燦麗奪目的彩色天空，一方也形塑了人心與健康的畸態；社會風習的消長，也映射出人性風景的變化，彷彿那

英仕曼亞洲文學獎得主、最有魅力的說故事者――蘇童憑此書榮獲 第九屆茅盾文學獎走向種種人事的歸宿，南方那條永誌長存的香椿樹街開展一段愛與傷害的青春殘酷物語少年時流的血，都有它的意義人生最純粹的時光，應該怎麼過？某個日常下午，兩名素無交情的少年，共同捲入一樁犯罪事件：一名十五歲的少女，被捆綁在井亭醫院的水塔裡。沒有人真正想要知道真相，所有人的命運卻就此改變……十年之後，有個魔鬼仍在他們之間牽繩拉橋，桃花結、民主結、法制結，命運的繩結血色般燦爛盛開。多麼邪惡精巧的手藝！他們能否從命運中脫身？十八歲少年保潤，他們家世世代代都住在香椿樹街上。年輕的女孩子們形容保潤的目光有如一捆繩子，誰被保潤盯上一眼，會覺得自己今天的打扮錯了，走路的姿勢錯了，輕佻是錯的，端莊也是錯的。所有漂亮的女孩，相貌平平的女孩，包括醜陋的女孩，在保潤的視線之下打成了平手，每個人似乎都犯下了什麼不可饒恕的錯誤。有一天，香椿樹街大名鼎鼎的柳生來了。他的父母是肉鋪的小刀手，長期掌握著香椿樹街居民餐桌的命運，誰也躲不開柳生一家人的手。少年的柳生是輕浮的，卻也是帥氣而迷人的。保潤與他同一條街長大，柳生不一定認識保潤，但保潤肯定認識柳生。來自外地的少女仙女，與管理花圃的祖父母在醫院一起生活，對於未來，她懷有自己的想像與熱情，醫院與香椿樹街絕對不是仙女停留的地方。但在未來還沒來臨之前，她將先與少年的保潤與柳生相遇。沒有掉了魂的祖父，保潤不會走出香椿樹街出現在井亭醫院，沒有大名鼎鼎的柳生，保潤不會有進一步認識仙女的機會。那是上個世紀的八○年代，是跳貼面舞跳小拉的年代，一男一女跟著節拍一二三四跳，身體一放一拉，試探的是情感關係，測量的是與成人世界的距離。十年過去，寂寞的少年少女們各自獨立成長了起來。香椿樹街也已經改變，但少年時那個跳小拉的下午，卻成為保潤、柳生、仙女三人間永遠的祕密。時間不會輕易放過他們，青春時沒跳完的那首小拉，一直潛伏在暗處靜靜等候時機，準備好再度咚茲咚茲響起，等著反撲的是他們的人生。「童年生活在我們身上延續甚至成長，　因此童年生活也是我寫作的最大祕密。」　──蘇童最有魅力的說故事者──蘇童，再次施展優美與高度冷靜的語言講述青春殘酷的真實面貌。保潤、柳生、仙女，三個青春正盛的靈魂，個性無論沈靜或愛熱鬧，在迎接未來的成人世界前，無可避免都將遭遇無可言說、青春期特有的巨大孤獨；身體騷動著，渴望建立自己的世界，

《妻妾成群》是當代文壇巨匠、茅盾文學獎蘇童的成名代表作。十九歲的女學生頌蓮賭氣嫁給富商陳老爺作四太太。在陰森詭秘的陳府裡，梅珊、卓云等幾個女人明爭暗斗，都只為爭奪這個男人的一絲寵愛。頌蓮初嫁時天真而孤傲，後來不得不卷入到女人的戰爭中。在見證了梅珊的悲慘結局後，頌蓮瘋了。小說借一夫多妻的故事，以纖巧而華美的文字將幾千年來女性悲慘命運凝縮其中：女人如果將自己依附在男人的身上，就永遠都無法主宰自己的命運。這部小說同時收錄《紅粉》《園藝》兩部女性主題的小說名篇，她們逃過了妻妾成群的時代，卻依然逃不出婚姻的牢籠。

本書是蘇童成名之作，收錄了三篇中篇小說：《一九三四年的逃亡》、《罌粟之家》、《妻妾成群》。其中《妻妾成群》於一九九一年，由知名導演張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，榮獲奧斯卡「最佳外語片」提名。此外，更入選一九九九年香港《亞洲週刊》「二十世紀中文小說一百強」。 收錄的同名小說《妻妾成群》，是蘇童最廣為人知的作品之一。小說揭開了舊時代大家庭體制的腐敗，故事講述在陰森詭祕的陳府裡，幾房姨太太們之間爾虞我詐、勾心鬥角的故事。小說借著這個大院裡一夫多妻的故事，以纖巧而華美的文字，將幾千年來女性的悲慘命運濃縮其中。****** ❑ 盤點14 句《妻妾成群》庭園深深深幾許 人性金句 ◎ 休想，女人永遠爬不到男人的頭上來。 ◎ 名分是什麼？名分是我這樣人考慮的嗎？ ◎ 我怎麼敢掛臉，天生就沒有臉。 ◎ 花非花，人非人，花就是人，人就是花，這個道理你不明白？ ◎ 有錢人有了錢還要女人，要也要不夠。 ◎ 做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙騙自己。 ◎ 怪不得這園子裡修這麼多井。原來是為尋死的人挖的。 ◎ 說話多無聊，還不是你誆我我騙你的，人一說起話來就變得虛情假意的了。 ◎ 女人到底算個什麼東西，就像狗、像貓、像金魚、像老鼠，什麼都像，就是不像人。 ◎ 不是怕她，是怕煩，怕女人，女人真是讓人可怕。 ◎ 做了婊子還立什麼貞節牌坊？誰是婊子，你們才是婊子。 ◎ 人跟鬼就差一口氣，人就是鬼，鬼就是人。 ◎ 你哭了？你活得不是很高興嗎，為什麼哭？ ◎ 說對了，我算個什麼東西？天知道你們又算個什麼東西？

無

《黃雀記》是蘇童第九屆茅盾文學獎獲獎作品，講述香椿街上的三個少年少女的罪與罰、創傷與救贖的故事。全書分為三個章節：保潤的春天，柳生的秋天，白小姐的夏天。分別從三個當事人的視角，勾勒他們各自跌跌撞撞的十年。三重視角，描摹出三段人生。十年前、十年中、十年後，三人在螳螂與蟬的關係中角色變換、星移斗轉。但在命運這只黃雀面前，所有人都是被捕捉的對象。十年後，輪回又吊詭的命運之手讓這三人重新在香椿樹街相遇。三個人兜兜轉轉，終究要迎來命定的審判……

《妻妾成群》是張藝謀電影《大紅燈籠高高掛》原著作品，是一曲女性命運的哀婉之歌。《妻妾成群》一經發表，使得蘇童在文壇上聲名鵲起，也奠定了本書在文學史上的地位。2006年本書入選由《亞洲週刊》與全球各地的學者聯合評選的“二十世紀中文小說一百強”；2018年被評為評為“改革開放四十周年最有影響力的小說”之一。小說被翻譯成英、法、意、挪、西等語言風靡海外。此本收錄有《妻妾成群》、《婦女生活》、《另一種婦女生活》、《園藝》4部經典中篇。超值文字體量，讓讀者感受蘇童陰鷙、明媚，時而纖細時而磅礴的情感魅力。

茅盾文學獎作家蘇童的親選小說集，收錄他的17篇代表性小說，包括《西瓜船》《告訴他們，我乘白鶴去了》《吹手向西》以及魯迅文學獎獲獎作品《茨菰》等。17個直呼真實的成長與掙紮故事，寫盡命運巨流裡普通人的橫衝直撞。每一個把痛苦當笑話講的人，都能在書中找到靈魂共鳴！

《菩薩蠻》是茅盾文學獎得主蘇童的長篇小說經典之作，從一個鬼魂的視角講述中國傳統觀家庭的荒誕故事。“未老莫還鄉，還鄉須斷腸。”華金鬥這個天不管、地不收的孤魂，回到人間，目睹孩子們的經歷，一切都讓他痛苦——他的妹妹“大姑”以一己之力擔負起養育“梅、蘭、竹、菊”四個女兒與兒子獨虎的重任。大姑的頭腦是漿糊似的，她對孩子們的愛也仿佛一鍋粘稠的粥。她用全部的愛留給華家的孩子，也一次次地好心辦壞事，被孩子們嫌棄。或許蠻橫粗鄙，或許胡攪蠻纏，但最終，華金鬥看到，大姑成為了仙女……在《菩薩蠻》中，蘇童以無差別的悲憫之心，講述了家庭內部的複雜性，有戲謔，有痛惜，有憤恨——家是全部的光與暖，卻也是普通人苦難和孤獨的根源。

蘇童是中國的短篇小說毫無疑問的王者。他是一個有夢想的人，一個能在語言中創造世界的作家。他用一種溫和的叛逆、典雅的想像和語詞的感性之美，為自己建構了一個豐盈、浩大的文學王國，並由此標示出當代中國在文學虛構和精神想像上業已抵達的高度。《河岸》是蘇童最滿意的一部長篇小說。這部作品講述了一條流放船在河上和岸上的故事，展現庫文軒、庫東亮父子的荒誕命運，書寫特定歷史時期人的生存境遇。此次重新裝幀設計，定位於精裝。以延續其作品品質，推廣到更多讀者。

蘇童是中國的短篇小說毫無疑問的王者。他是一個有夢想的人，一個能在語言中創造世界的作家。他用一種溫和的叛逆、典雅的想像和語詞的感性之美，為自己建構了一個豐盈、浩大的文學王國，並由此標示出當代中國在文學虛構和精神想像上業已抵達的高度。此本收錄有蘇童《罌粟之家》、《十九間房》、《三盞燈》、《一九三四年的逃亡》4部經典中篇。此次重新裝幀設計，定位於精裝。以延續其作品品質，推廣到更多讀者。

《好天氣》是茅盾文學獎作家蘇童的全新長篇力作，也是其用十一年精心打磨的壓箱作品。《好天氣》原名《咸水塘史》，小說圍繞鹹水塘區域城郊結合部的兩個村莊發展變遷展開，目的在於“寫一首郊區的挽歌”，寫南方不為人所知的土地在時代發展中的愛恨悲歡。鹹水塘一邊是農村，一邊是城市，以池塘為界的城鄉兩個家庭，因棺材產生交集，城東城西兩個招娣，因孩子產生羈絆，幾十年風風雨雨恩恩怨怨，隨著鹹水塘的彩色天空消失而煙消雲散。

《城北地帶》是蘇童對“早年”生活掘地三尺的傾力之作。通過對四個主要的少年角色的書寫，各自帶出一連串荒唐血腥的冒險。這四個少年曾結伴度過一段頑劣時光。但在跨入成年的門檻前，卻各自經歷了改變一生的事件：一個因為強暴罪入獄，一個死於幫派械鬥，一個與有夫之婦私奔，而最後一個莫名其妙的因為“檢舉特務”而成為英雄。這裡有不可言說的家族秘密，有猥瑣淫逸的肉體遊戲。含冤而死的少女陰魂不散，雨夜中撒出一顆顆蠟紙紅心，風情萬種的蕩婦歷盡波折，拐帶了她的小情人逃向他鄉……

蘇童是中國的短篇小說毫無疑問的王者。他是一個有夢想的人，一個能在語言中創造世界的作家。他用一種溫和的叛逆、典雅的想像和語詞的感性之美，為自己建構了一個豐盈、浩大的文學王國，並由此標示出當代中國在文學虛構和精神想像上業已抵達的高度。《我的帝王生涯》是蘇童糅和寫實手法和現代的技巧創作的歷史小說。也是蘇童發揮創造性的想像，隨意搭建的宮廷，按自己的配方勾兌的歷史故事。此次重新裝幀設計，定位於精裝。以延續其作品品質，推廣到更多讀者。

《罌粟之家》是蘇童驚豔文壇的力作，被評論界推為“百年中國中篇小說首屈一指的作品之一”。故事發生在罌粟席捲南方的年代，楓楊樹鄉的人們陷入貪婪。地主劉老俠靠著精明手腕擴張種植，盛極一時。他貪婪攫取的同時，也為家族引來了仇恨。長工陳茂為報復劉老俠，玷污劉家的血脈，並在歷史的反抗大潮中，對劉家一對兒女發起了激烈的復仇。“要麼我是狗，要麼他們是狗，就這樣”……小說如末世般頹美，每個人都能在其中看到祖輩、父輩和自己，看懂中國式家族的生命真相。

蘇童是中國的短篇小說毫無疑問的王者。他是一個有夢想的人，一個能在語言中創造世界的作家。他用一種溫和的叛逆、典雅的想像和語詞的感性之美，為自己建構了一個豐盈、浩大的文學王國，並由此標示出當代中國在文學虛構和精神想像上業已抵達的高度。一部《米》講述了主人翁五龍擺脫饑餓貧困的人生歷程，伴著一個家族三代人的頹敗，鄉村與都市的糾纏與衝突，隨著食欲的滿足而又落入性欲的陷阱。此次重新裝幀設計，定位於精裝。以延續其作品品質，推廣到更多讀者。

無

《河岸》是茅獎得主蘇童長篇小說代表作，蘇童稱“它應該是我ZUI好的小說了”。《河岸》講述上世紀六十至八十年代，庫文軒和庫東亮父子破碎又荒誕的故事。小說通過庫東亮的少年視角，對父親庫文軒的過去進行了深情的打撈——因身份被質疑，庫文軒被下放到河流上，生活在一群犯過錯誤的人所組成的船隊裡。此後十餘年裡，庫文軒付出慘痛的代價，試圖找回身份，卻以失敗告終。青春期的庫東亮在精神上、肉體上飽受父親的壓制和管束，他渴望離開父親和船隊，但又無處可去。他暗戀船隊的小女孩慧仙，但慧仙回到了岸上，他的青春無處安放。《河岸》用童真的視角，回顧了一段悲愴的歷史，致敬了一代人生命的決絕與倔強。

蘇童說，最完美的人生莫過於火與水、毒與蜜的有機統一，這也是我寫這部小說最終的動因。《我的帝王生涯》講述少年端白僭登龍位，後從帝王淪為雜耍藝人，卻意外地尋找到自由的跌宕命運。這是一個孩子的帝王生涯，也是個人找尋自我的寓言。端白被一紙假遺詔推上王位。少年為王，他要扮演很多種角色，卻唯獨不能做他自己。數年之後，他不出意外地從權力之巔墜落，重獲庶民身份，卻意外地成為了“走索王”，真正體味了生而為人的尊嚴……

無

為了保持遺照的“新鮮”，祖父年年都要拍遺照。某天，少年保潤替祖父取遺照，從相館拿錯了照片，他看到了一張憤怒的少女的臉。他不知道是誰，卻記住了這樣一張臉，保潤沒有想到有一天會與這張臉不期而遇。作者蘇童在這部小說中，以溫婉、沉實、內斂的耐心，從容敘述了一個時代生活的惶惑、脆弱和逼仄。

為了保持遺照的“新鮮”，祖父年年都要拍遺照。某天，少年保潤替祖父取遺照，從相館拿錯了照片，他看到了一張憤怒的少女的臉。他不知道是誰，卻記住了這樣一張臉，保潤沒有想到有一天會與這張臉不期而遇。作者蘇童在這部小說中，以溫婉、沉實、內斂的耐心，從容敘述了一個時代生活的惶惑、脆弱和逼仄。

《蘇童散文》是人民文學出版社重點叢書“中國現當代名家散文典藏”中的一種。 本書精選蘇童經典散文百餘篇。內容分四輯，第一輯收入敘寫童年記憶的散文，第二輯展現蘇童筆下的南方符號，第三輯是描繪世態人情的散文，第四輯的文章圍繞閱讀與寫作的體悟。蘇童的散文極具審美情趣和天才靈性，使用獨具一格、有靈性的自由語體，敘述瀟灑而富有韻味，語言感覺純淨透明，停留于古典與現代的邊緣、東方與西方的交界，從多方面展現了他文字的表現力、創造力和想像力。

本書為著名作家蘇童的小說精選集。收錄了《妻妾成群》《人民的魚》《她的名字》《私宴》《拾嬰記》《香草營》《萬用表》《肉聯廠的春天》8部小說。蘇童的寫作，以“先鋒性”出人意料的藝術力量，聚合著深厚、濃重的“古典”紋理和意味，又超越了形式的雕琢，以他天才的感受力和語言表現力，而進入到小說藝術體系渾圓自足的審美縱深處。他的短篇小說文本，更加顯現出個性化的、深邃的意味，構成記錄南方文化的細節和數據。無論是對歷史的模擬和描繪，對家族、個人的記敘，還是對鄉間、市井的營構，都隱藏著詩性的意象和浪漫、抒情的氣息。

本書為著名作家蘇童的小說精選集。收錄了《妻妾成群》《人民的魚》《她的名字》《私宴》《拾嬰記》《香草營》《萬用表》《肉聯廠的春天》8部小說。蘇童的寫作，以“先鋒性”出人意料的藝術力量，聚合著深厚、濃重的“古典”紋理和意味，又超越了形式的雕琢，以他天才的感受力和語言表現力，而進入到小說藝術體系渾圓自足的審美縱深處。他的短篇小說文本，更加顯現出個性化的、深邃的意味，構成記錄南方文化的細節和數據。無論是對歷史的模擬和描繪，對家族、個人的記敘，還是對鄉間、市井的營構，都隱藏著詩性的意象和浪漫、抒情的氣息。

這是一本蘇童的自選短篇集，內有蘇童各個時期的代表作品共四十三篇。包含了《香草營》《白雪豬頭》《西瓜船》《告訴他們，我乘白鶴去了》《紅桃Ｑ》等名篇，更有*新獲得花地文學獎的作品《瑪多娜生意》。全書分上下卷，由蘇童親自編選，共四十余萬字。製作精良，可供讀者珍藏。 蘇童大概是*有國際影響力的中國當代作家之一，擁有廣泛的大眾讀者。蘇童被稱為短篇小說之王，他喜歡短篇小說，喜歡讀別人的短篇，也喜歡寫。他堅持認為短篇小說其實是成年人的童話，可以“讓你觸摸到文學的所有肌理、脈絡”。他的短篇小說可以說是微言大義，也可以說是一唱三歎，甚至可以稱之為微觀藝術。所以研讀蘇童的短篇集是一件非常有意思的事情。著名作家格非有一句評語十分精確“蘇童的小說看起來寫得漫不經心，突然宕開一筆餘味無窮。”

一個時代的童年“老照片”“我們小時候……”長輩對孩子如是說。接下去，他們會說他們小時候沒有什麼，他們小時候不敢怎樣，他們小時候還能看見什麼，他們小時候夢想什麼……翻開這套書，如同翻看一本本珍貴的童年老照片。老照片已經泛黃，或者折了角，每一張照片講述一個故事，折射一個時代。 一套大作家寫給小讀者的兒時回憶王安憶、遲子建、蘇童、葉兆言、畢飛宇、張煒、鬱雨君……作家們沒有美化自己的童年，沒有渲染貧困，更

蘇童的閱讀筆記如同他的作品，非常感性又非常複雜，非常細膩又非常寬廣。在蘇童的閱讀地形圖中，有對卡爾維諾、納博科夫、菲茨傑拉德、辛格、米蘭·昆德拉等西方作家的作品闡釋，也有對周作人、聶華苓、王安憶、遲子建等本土優秀作家的解讀，還有對費裡尼的經典電影《八又二分之一》《甜蜜的生活》等的點評，更有對短篇小說的獨到見解。這些文章為首次結集，與讀者共享閱讀之美。

《妻妾成群》是當代文學大家蘇童的成名代表作，小說講述了富商陳老爺娶了四個女人作太太，在陰森詭秘的陳府裡，幾個女人明爭暗鬥，都只為了爭奪這個男人的一絲寵愛。十九歲的女學生頌蓮嫁到陳府時天真而孤傲，不甘寂寞且又渴望追尋自我，然而她卻不得不捲入到女人的戰爭中。在見證了陳家女人的悲慘命運後，頌蓮被摧殘成了瘋子。小說借這個大院裡一夫多妻的故事，以纖巧而華美的文字將幾千年來女性悲慘命運凝縮其中：女人如果將自己依附在男人的身上，就永遠都無法主宰自己的命運。

為了保持遺照的“新鮮”，祖父年年都要拍遺照。某天，少年保潤替祖父取遺照，從相館拿錯了照片，他看到了一張憤怒的少女的臉。他不知道是誰，卻記住了這樣一張臉，保潤沒有想到有一天會與這張臉不期而遇。作者蘇童在這部小說中，以溫婉、沉實、內斂的耐心，從容敘述了一個時代生活的惶惑、脆弱和逼仄。

當代文學大家、茅盾文學獎得主 蘇童 第九屆茅盾文學獎獲獎作品蘇童親寫新序推薦！香椿街上的三個青年，一場撲朔迷離的強姦風波，一個人的十年冤獄和三個人命運的罪與罰。《黃雀記》全書分為三章：保潤的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天。作者通過三個不同當事人的視角，書寫了這三個受侮辱與被損害的人的成長與碰撞。十年後，年少時犯下的錯，錯的時間，命運的手，讓這三個人兜兜轉轉還是糾纏在了一起。命運迫使他們發現，儘管物是人非鬥轉星移，他們依然不得不去面對過去的巨大傷痛。過去的終究不會過去，該還的終是要還。他們必須以自己的方式，清算當年留下的罪孽……

蘇童，在當代文壇有著舉足輕重的地位。“蘇童作品系列”作為精品圖書，自2004年由上海文藝出版社首推以來，一版再版，行銷數年。

譚獻（1830―1901），字仲修，號複堂，浙江仁和人。他是晚清著名詞人、學者，交遊廣泛，與政界、文壇聯繫甚多。《複堂師友手劄菁華》所收即眾多名人致譚獻的500餘封書信，如張之洞、孫詒讓、章太炎、楊度、袁昶、陳豪等。這批書信，不但書法精美，而且史料價值極高，對研究文化具有重要的參考價值。《手劄》後入藏于近代著名學者錢基博之手，錢氏於是重新厘定，並編撰了部分寫信人的小傳弁於各家信劄之首。

《自行車之歌》一書由英仕曼亞洲文學獎得主蘇童寫作。該書以優美至極的散文格式寫就，講述了作者在蘇州街頭晃晃悠悠成長的南方童年。行船、流水、城北的橋及夏日街頭三三兩兩的人群等彌漫著南方水氣氤氳的生活讓人悠閒中又感覺說不出的悵然。全文細膩寫實，真情流露。

《以她之名》是蘇童親自編選的一部以女性為主角的短篇小說集。蘇童筆下的女人無不張揚著原始的生命力，他設身處地地摹寫了眾多沉默女性內心的苦楚和孤獨。 《茨菰》是特定年代的一則換親悲劇，命運之手將無辜的少女畫地為牢，她逃亡未果，選擇認命。《婦女生活》以祖孫三代女人環環相扣的悲劇命運輪回，拋出她們秘不示人的秘密和悲傷；《另一種婦女生活》以姐妹反目、醬園店員間的爾虞我詐，筆鋒冷峻地將女性的醜陋和盤托出……