駱以軍

故事，到底是什麼樣的一種東西呢？人們往那莫名其奧的漆黑之境，撒去沾黏了金箔的厚紙，點火，那火舌舔著那些明亮或黑影的一張張粗礪的紙纖維，然後隨著熱空氣的上旋氣流，似乎紛紛有了生命，像著火的群鴉，或著火的蝴蝶，但那樣明滅、顫抖、掀撲什麼，整團挨擠在一群而投向那純淨之黑的，人世裡能變幻、投擲願望、改變物理限制的星星點點，比起那個空闊無盡，實在太過渺小了⋯⋯──駱以軍鑄風成形，編沙為繩歡欣與共，齊心推薦房慧真、胡淑雯、連明偉、陳 雪、陳栢青、童偉格（依姓氏筆畫排序）駱以軍式浩瀚無邊際小說的起點多維疊加複數宇宙無限增生的星際站當說故事的人與故事裡的人素面相對？當說故事的人掉進故事的陷阱又說起新的故事！他操縱鑽地盾的金屬銳角機具戮力往人心深處探勘越過層界、越過時劫、越過量子糾纏反覆迴旋，顛倒夢想，召喚陰陽，扭轉星盤以無數次無數次的重述解構拼組吞吐一個當代的「我們」專屬的「存在與時間」＊我父親是二○○四年春天過世，對我而言，他已經離開世上二十一年了。從我二十歲苦練小說，練習寫各種人類存在的狀況，幾乎沒什麼狀況是我掌握不了的，但是當你至愛之人在你眼前死亡的時候，它不只是悲傷或痛苦，它有一種遠超過當時的我能承受的，我完全不理解的經驗──那個黑是任何一種光都沒有辦法穿透的濃稠黑暗。即使我把我父親的屍體，死亡時刻，搬到舞台的前景展示，我也無能說出他這一生經歷的，他內心祕密的歡愉，或痛苦。但也許我找到一種方式──找到六個抬棺人，他們幫我扛著父親的棺材，顛倒夢幻、搖頭晃腦，咚咚，咚咚，咚咚咚咚，咚咚，把那將一切故事吞食進去的黑洞，突圍衝出，運送到各位的面前。事實上，他們每一個人的故事，都是和我發生重疊的，不同時期的「我的年代的故事」。★第一個抬棺人：盧子玉，宇宙無敵衰咖。第二個抬棺人：W，家世悲慘但懂得女人的寂寞芳心。第三個抬棺人：老興，像喬峰那樣豪邁的真男人。第四個抬棺人：F，純真的老男孩。第五個抬棺人：蔡，北港上來的黑道狠角色。第六個抬棺人：P，內心如純質海洛英的天蠍座gay。

駱以軍召回年少時文學啟蒙時光，面對生存的惘惘威脅，如何經歷讀小說「最初的撼動」！透過26篇經典深談與讀者共情，鋪展人心與愛、與世界的燦亮連結。◎ 收錄作者介紹引領其進入小說世界，並影響、滋養其創作能量的重要經典作品，以感性與知性兼具、非嚴肅評論的散文分享，與讀者交心，一窺經典小說堂奧。◎ 米蘭昆德拉／杜斯妥也夫斯基／莒哈絲／馬奎斯／川端康成／三島由紀夫／夏目漱石／太宰治／張愛玲／沈從文／王安憶／李渝／白先勇／王文興／舞鶴／童偉格⋯⋯匯聚各國經典分享，精萃當代文青必讀文學圖像。匯聚各國經典分享，精萃當代文青必讀文學圖像。跟著《麥田捕手》的青年一路流浪擦傷，堅定直面眼前陰翳昏閃的偽善世界；或循著三島由紀夫的魔幻之筆，拾級登上絕美金閣寺，如何燒灼、折磨並凌遲自己的心志，內心狂潮翻湧的瞬間，卻將眼前希望付之一炬⋯⋯駱以軍的青年時光，圍繞著經典小說家擘畫出另一個心靈宇宙，將晦曖俗世的殘缺卑瑣，連同世間對各種希冀的盼望追求，交融成一場「美的核爆」，引領他如何共情、如何旁觀他人之痛苦，璀亮煙花就這麼墜落在少年的文學凝視之間，至今未曾停歇。「這本書的起心動念，是想像面對一室對小說有憧憬的年輕人，類乎散談，促膝交心，回憶我自己二十出頭時，懵懵懂懂，與世界像隔著煤污車窗玻璃，在毫無足夠經驗與教養的狀態，第一次讀到川端，第一次讀到夏目潄石，第一次讀到馬奎斯，第一次讀到杜斯妥也夫斯基，第一次讀到福克納，第一次讀到張愛玲……都只是他們小說中的其中一本，或一章節，對那時的我的內心，像是『世界被另一種次元，全部核爆、重置、拗扭成另一種物理概念』，像一顆原本空寂、貧乏的火星表面，突然被這些小說神人，帶來的漫天雷擊、大雨滂沱、烈焰滴淌、不可思議的極光，或之前完全沒有夢見過的森林繁複植株、禽鳥、獵食生物鏈、生滅的演劇……」——駱以軍本書收錄作家駱以軍青少年時期重要的閱讀滋養，二十六篇散文並非嚴肅的文學分析，而是意興遄飛、如蚌貝吐沙般召回被經典觸動的美好記憶。時間回溯到作者八○年代，仍深陷台北街頭小混混、青少年鬥歐的狂躁青春，鎮日被教官廣播至訓導處報到。這樣一個青少年，如何像阿里巴巴打開藏寶洞般，在各個作家與經典中旋身，透過獨自於陽明山學生宿舍日復一日的文學抄讀，進而深受啟蒙，不斷被小說震懾、附魔，自此改變其眼瞳向外觀看、向內反芻自省的方式；在小說之眼的窺探下，打開對世界與自我內裡的

我們逐漸老去，竟就在我們這代人能看見的三十年間，世界被偷換進一個百萬倍大的虛空之境。「洞」的故事，「棄」的疾病隱喻——戰神作家駱以軍，描繪生命創傷與時代哀愁的重磅長篇小說。《匡超人》嘲弄不同世代的知識分子，書寫墮落斷裂的世界，表露當今世道的難堪與哀矜。 駱以軍的創作一向不按牌理出牌，在《西夏旅館》、《女兒》之後，又一本令人瞠目結舌的小説——偽自傳私密敍事，接力式的碎片故事，詭譎頹廢的意象，還有人渣世界觀。他的文筆漫天花雨，既悲欣交集又插科打諢，充滿末路詩人的情懷。／《匡超人》展演了駱以軍「想想」台灣和自己身體與創作的困境。他運用科幻典故，企圖七十二變，扭轉乾坤。他幻想夾縫裡的，壓縮後的時空，逆轉生命，反寫歷史，彌補那身體、敍事，以及歷史、宇宙的黑洞。然而寫著寫著他不禁感嘆：通往西天之路道阻且長，而那無限延伸的空無已然瀰漫四下。世紀的某端傳來回聲——「我們回不去了」；「死亡的生命已經朽腐。我對於這朽腐有大歡喜，因為我藉此知道它還非空虛。」我們彷彿看見變妝皇后版的駱以軍，挑著祖師爺爺（魯迅？）的橫眉冷眼，擺著祖師奶奶（張愛玲？）華麗而蒼涼的手勢，揣著他獨門的受傷雞雞，走向台北清冷的冬夜街頭。他把玩著雞雞下那逐漸展開、有如女陰的，洞。仔細看去，那洞血氣洶湧，竟自綻放出一枝花來，膿豔欲滴——惡之花。——王德威（美國哈佛大學講座教授）人類殺掉自己的未來，我們在那境地裡，就像焰火不在，不知為何影子還冷寂的貼壁而行。這是一個充斥著虛假、誆騙、猜忌，勾心鬥角、網路爆亂、文明崩毀的當代世界……有些時候，你感覺自己活在「不配那個年輕時的自己該延展」的人生，活在「第二義」，光度似乎不那麼亮的時光裡。你說著平庸的話，用自己都不相信的誠懇表情和平庸的人肝膽相照，喝著泡沫溫掉的啤酒，為某些清楚無比是無感情馬屁的廢話真的感動到了，眼角不爭氣的濡濕，或是幹他娘的為某個薄情的但熱褲只包住半個屁股蛋的年輕馬子，吊著她胡說都覺得是否自己真的是個有魅力的男子……或是你仍然讀著許多書，你仍保持極佳的閱讀狀況，你可以在那些智慧型手機小屁孩面前吊書袋，但為什麼你不再發光，不再迷人，從她們昆蟲般的變色瞳片看到自己的形象如此酸腐？或者你想像那些怪咖、小說家、創作者，在這溶金般的時代，他們之間的交際應酬、隱藏的心機、互相哈啦灑出的光焰，各自身陷在這個難以言喻的崩解年代，像鱗片妖豔的幾尾鯉魚，在混濁的水池唿喇

華文文壇經典鉅作二十年再現！無可取代！小說家駱以軍巨型寫作高峰、石破天驚代表作，評論家王德威高度評價◆中國時報開卷年度十大好書、金石堂書店年度最具影響力之書◆再現／重回／進入小說與小說家的最內核◆收錄黃錦樹論駱以軍〈神的屍骸－－論駱以軍的傷害美學〉如果可以重來一次──在您按下了終止鍵之後的這些年裡繼續轉帶的我們這些倖存者，究竟又發生了些什麼事【精采內容】奠定駱以軍小說世界的廣袤，寫於世紀交界的《遣悲懷》。故事從「運屍人」的行動開始，推著他生命起源、氣息給予者：母親的遺體，穿梭進入城市的疆界。生者與初亡者之間的真空狀態，巧妙勾引出說書人的角色，接續生成的第一、第二、第三個夢，說的是時差的故事。「某些東西被錯接在一起了」……母親如果是神祕他界指定的使者，「運屍人」他的兒他的後代，將在最後一段運送遺體的旅程，獲得亡者最後的訊息。說書人旁觀他人小說家的自亡，成為被遺留下來的陌生人。以書寫做為最大敬意，擬為友朋為情人為死黨，九封書信，展開穿越夢境與現實時空的綿密對話；死亡的不可逆，給書寫留下巨大的空間，形成生與死之間的不對等。小說題名《遣悲懷》引自法國作家紀德悼念亡妻之作，是自悼更是一場事過境遷的哀悼，殘存的局部活在不同繼續活下去的人的身體裡，一如活人對死者的記憶。亡者的迴音不曾從冥河逆襲，而小說家另闢的給更多他人者的，卻是無比奇妍、頑強活著的姿態。各種生命的即景殘塊，敘述的片段截肢這些殘塊截肢不再是散落跟自體安靜腐敗掉了如果可以──而那樣的時光，我一生將難再重現【好評推薦】「駱以軍的寫作代表了當代中文小說的重要轉折。他的敘事迷離流淌，卻每有不由自主的痙攣與震顫。而他筆下的千言萬語都指向一不可言說的核心。那核心可是欲望迷魅的所在，時間歸零的空地？或更可能的，死亡的變裝秀場？等待災難像等待一場幽會；破解死亡像破解一套密碼。在暴虐與笑謔，悲傷與淫猥間，駱以軍為我們敘述又一則『運屍人』的故事。」──王德威／評論家，美國哈佛大學東亞語言與及文明系Edward C. Henderson講座教授「傷害貫穿了《我們自夜闇的酒館離開》的各短篇，穿過《第三個舞者》的戲謔（也許，不免傷害了被拉長或壓扁、搓揉進其小說『劇場』裡作為敘事材料的作者本人的親友），變奏為《月球姓氏》的歷史傷害，而集中於《遺悲懷》－－在那書寫空間裡，那不可經驗的死亡經驗顯然成了書寫的遊戲。」──黃錦樹／作家，國立暨南國際大

穿梭於魔幻與現實之間，呼應面臨世紀瘟疫的現代。到頭來，我們也只是一群病毒罷了。比小說、電影更超現實的大滅絕，我們曾經身後那六、七十億人的背景厚牆，全不存在了──∥屬於我們這個時代的「十日談」，駱以軍最熱切回應現時現世的長篇新作∥整個世界彷彿按下了暫停鍵。大疫年代，深邃靜謐的溪谷間，一場現代的十日談晝夜不止地展開。直至最後，人們終將發現故事之下還隱藏了謎底……。導演、裸體攝影藝術家、溪谷主人、模特兒、美麗的少女、老和尚……為了躲避因疫情而崩毀的世界，全都進入溪谷避禍，而支撐著所有人「不願意瘋掉」的，是那每日，或隔幾日，休息、休息再換人的「說故事」。一場現代的十日談，關鍵字全來自於人們再也熟悉不過的真實世界：街談巷議、市街傳聞；某一條橋在黃昏整個擠滿掛著中森明菜擋泥板的機車；西南航空識別區、蘇愷-33、半導體、晶片、貨幣戰爭、科技技術封鎖戰；伍迪‧艾倫、諾基亞手機……溪谷間的時光，就在故事接力中緩緩流逝，直到──「天啊，我終於聯繫上外面的人了！請問你們那邊還有多少人？」「什麼意思？」「抱歉，可能我太激動了。我們這邊有十幾個人，但也許有三、四十個，我們在一個溪谷中，貯糧和醫藥相對足夠。但發生了許多事，你們的方位在哪裡？」這是怎麼回事？溪谷主人呢？老和尚呢？──溪谷間的十日談在充滿「星巴克空氣」的會議室中，瞬間蒙上了層層謎團：曾經與「我」日夜不間斷進行說故事接力的那些人，去了哪裡？

駱以軍召回年少時文學啟蒙時光， 面對生存的惘惘威脅，如何經歷讀小說「最初的撼動」！ 透過26篇經典深談與讀者共情， 鋪展人心與愛、與世界的燦亮連結。 ◎ 收錄作者介紹引領其進入小說世界，並影響、滋養其創作能量的重要經典作品，以感性與知性兼具、非嚴肅評論的散文分享，與讀者交心，一窺經典小說堂奧。 ◎ 米蘭昆德拉／杜斯妥也夫斯基／莒哈絲／馬奎斯／川端康成／三島由紀夫／夏目漱石／太宰治／張愛玲／沈從文／王安憶／李渝／白先勇／王文興／舞鶴／童偉格⋯⋯匯聚各國經典分享，精萃當代文青必讀文學圖像。匯聚各國經典分享，精萃當代文青必讀文學圖像。 跟著《麥田捕手》的青年一路流浪擦傷， 堅定直面眼前陰翳昏閃的偽善世界； 或循著三島由紀夫的魔幻之筆， 拾級登上絕美金閣寺，如何燒灼、折磨並凌遲自己的心志， 內心狂潮翻湧的瞬間，卻將眼前希望付之一炬⋯⋯ 駱以軍的青年時光，圍繞著經典小說家擘畫出另一個心靈宇宙， 將晦曖俗世的殘缺卑瑣，連同世間對各種希冀的盼望追求， 交融成一場「美的核爆」，引領他如何共情、如何旁觀他人之痛苦， 璀亮煙花就這麼墜落在少年的文學凝視之間， 至今未曾停歇。 「這本書的起心動念，是想像面對一室對小說有憧憬的年輕人，類乎散談，促膝交心，回憶我自己二十出頭時，懵懵懂懂，與世界像隔著煤污車窗玻璃，在毫無足夠經驗與教養的狀態，第一次讀到川端，第一次讀到夏目潄石，第一次讀到馬奎斯，第一次讀到杜斯妥也夫斯基，第一次讀到福克納，第一次讀到張愛玲……都只是他們小說中的其中一本，或一章節，對那時的我的內心，像是『世界被另一種次元，全部核爆、重置、拗扭成另一種物理概念』，像一顆原本空寂、貧乏的火星表面，突然被這些小說神人，帶來的漫天雷擊、大雨滂沱、烈焰滴淌、不可思議的極光，或之前完全沒有夢見過的森林繁複植株、禽鳥、獵食生物鏈、生滅的演劇……」——駱以軍 本書收錄作家駱以軍青少年時期重要的閱讀滋養，二十六篇散文並非嚴肅的文學分析，而是意興遄飛、如蚌貝吐沙般召回被經典觸動的美好記憶。時間回溯到作者八○年代，仍深陷台北街頭小混混、青少年鬥歐的狂躁青春，鎮日被教官廣播至訓導處報到。這樣一個青少年，如何像阿里巴巴打開藏寶洞般，在各個作家與經典中旋身，透過獨自於陽明山學生宿舍日復一日的文學抄讀，進而深受啟蒙，不斷被小說震懾、附魔，自此改

駱以軍召回年少時文學啟蒙時光，面對生存的惘惘威脅，如何經歷讀小說「最初的撼動」！透過26篇經典深談與讀者共情，鋪展人心與愛、與世界的燦亮鏈結。◎ 收錄作者介紹引領其進入小說世界，並影響、滋養其創作能量的重要經典作品，以感性與知性兼具、非嚴肅評論的散文分享，與讀者交心，一窺經典小說堂奧。◎ 米蘭昆德拉／杜斯妥也夫斯基／莒哈絲／馬奎斯／川端康成／三島由紀夫／夏目漱石／太宰治／張愛玲／沈從文／王安憶／李渝／白先勇／王文興／舞鶴／童偉格⋯⋯匯聚各國經典分享，精萃當代文青必讀文學圖像。跟著《麥田捕手》的青年一路流浪擦傷，堅定直面眼前陰翳昏閃的偽善世界；或循著三島由紀夫的魔幻之筆，拾級登上絕美金閣寺，如何燒灼、折磨並凌遲自己的心志，內心狂潮翻湧的瞬間，卻將眼前希望付之一炬⋯⋯駱以軍的青年時光，圍繞著經典小說家擘畫出另一個心靈宇宙，將晦曖俗世的殘缺卑瑣，連同世間對各種希冀的盼望追求，交融成一場「美的核爆」，引領他如何共情、如何旁觀他人之痛苦，璀亮煙花就這麼墜落在少年的文學凝視之間，至今未曾停歇。「這本書的起心動念，是想像面對一室對小說有憧憬的年輕人，類乎散談，促膝交心，回憶我自己二十出頭時，懵懵懂懂，與世界像隔著煤污車窗玻璃，在毫無足夠經驗與教養的狀態，第一次讀到川端，第一次讀到夏目漱石，第一次讀到馬奎斯，第一次讀到杜斯妥也夫斯基，第一次讀到福克納，第一次讀到張愛玲……都只是他們小說中的其中一本，或一章節，對那時的我的內心，像是『世界被另一種次元，全部核爆、重置、拗扭成另一種物理概念』，像一顆原本空寂、貧乏的火星表面，突然被這些小說神人，帶來的漫天雷擊、大雨滂沱、烈焰滾淌、不可思議的極光，或之前完全沒有夢見過的森林繁複植株、禽鳥、獵食生物鏈、生滅的演劇……」——駱以軍本書收錄作家駱以軍青少年時期重要的閱讀滋養，二十六篇散文並非嚴肅的文學分析，而是意興遄飛、如蚌貝吐沙般召回被經典觸動的美好記憶。時間回溯到作者八○年代，仍深陷台北街頭小混混、青少年鬥歐的狂躁青春，鎮日被教官廣播至訓導處報到。這樣一個青少年，如何像阿里巴巴打開藏寶洞般，在各個作家與經典中旋身，透過獨自於陽明山學生宿舍日復一日的文學抄讀，進而深受啟蒙，不斷被小說震懾、附魔，自此改變其眼瞳向外觀看、向內反芻自省的方式；在小說之眼的窺探下，打開對世界與自我內裡的深層連結，於各種黑白畫片折射出令人驚異的輝芒。透過這本書的分

我們逐漸老去， 竟就在我們這代人能看見的三十年間， 世界被偷換進一個百萬倍大的虛空之境。 「洞」的故事，「棄」的疾病隱喻—— 戰神作家駱以軍，描繪生命創傷與時代哀愁的重磅長篇小說。 《匡超人》嘲弄不同世代的知識分子，書寫墮落斷裂的世界，表露當今世道的難堪與哀矜。 駱以軍的創作一向不按牌理出牌，在《西夏旅館》、《女兒》之後，又一本令人瞠目結舌的小説——偽自傳私密敍事，接力式的碎片故事，詭譎頹廢的意象，還有人渣世界觀。他的文筆漫天花雨，既悲欣交集又插科打諢，充滿末路詩人的情懷。 ／ 《匡超人》展演了駱以軍「想想」台灣和自己身體與創作的困境。他運用科幻典故，企圖七十二變，扭轉乾坤。他幻想夾縫裡的，壓縮後的時空，逆轉生命，反寫歷史，彌補那身體、敍事，以及歷史、宇宙的黑洞。然而寫著寫著他不禁感嘆：通往西天之路道阻且長，而那無限延伸的空無已然瀰漫四下。 世紀的某端傳來回聲——「我們回不去了」；「死亡的生命已經朽腐。我對於這朽腐有大歡喜，因為我藉此知道它還非空虛。」 我們彷彿看見變妝皇后版的駱以軍，挑著祖師爺爺（魯迅？）的橫眉冷眼，擺著祖師奶奶（張愛玲？）華麗而蒼涼的手勢，揣著他獨門的受傷雞雞，走向台北清冷的冬夜街頭。他把玩著雞雞下那逐漸展開、有如女陰的，洞。仔細看去，那洞血氣洶湧，竟自綻放出一枝花來，膿豔欲滴——惡之花。 ——王德威（美國哈佛大學講座教授） 人類殺掉自己的未來，我們在那境地裡，就像焰火不在，不知為何影子還冷寂的貼壁而行。 這是一個充斥著虛假、誆騙、猜忌，勾心鬥角、網路爆亂、文明崩毀的當代世界…… 有些時候，你感覺自己活在「不配那個年輕時的自己該延展」的人生，活在「第二義」，光度似乎不那麼亮的時光裡。你說著平庸的話，用自己都不相信的誠懇表情和平庸的人肝膽相照，喝著泡沫溫掉的啤酒，為某些清楚無比是無感情馬屁的廢話真的感動到了，眼角不爭氣的濡濕，或是幹他娘的為某個薄情的但熱褲只包住半個屁股蛋的年輕馬子，吊著她胡說都覺得是否自己真的是個有魅力的男子…… 或是你仍然讀著許多書，你仍保持極佳的閱讀狀況，你可以在那些智慧型手機小屁孩面前吊書袋，但為什麼你不再發光，不再迷人，從她們昆蟲般的變色瞳片看到自己的形象如此酸腐？ 或者你想像那些怪咖、小說家、創作者，在這溶金般的時代，他們之間的交際應酬、隱

《無限閱讀》為駱以軍十餘年來的文論結集，收錄他對現當代華文文學及外國經典作品的四十篇文學評論。張愛玲、木心、莫言、王安憶、余華、朱天心、邱妙津、黃錦樹、童偉格，一個個重量級作家和他們熠熠發光的作品，通過駱以軍風格富麗令人目不暇給的詮釋，看得人喜不自勝、抓耳撓腮，對於關心當代文學的文藝愛好者而言，翻開本書將是一場絕無僅有的閱讀享宴。

華文文壇經典鉅作 二十年再現！ 無可取代！小說家駱以軍巨型寫作高峰、石破天驚代表作，評論家王德威高度評價 ◆中國時報開卷年度十大好書、金石堂書店年度最具影響力之書 ◆再現／重回／進入小說與小說家的最內核 ◆收錄黃錦樹論駱以軍〈神的屍骸－－論駱以軍的傷害美學〉 如果可以重來一次── 在您按下了終止鍵之後的這些年裡 繼續轉帶的我們這些倖存者，究竟又發生了些什麼事 【精采內容】 奠定駱以軍小說世界的廣袤，寫於世紀交界的《遣悲懷》。故事從「運屍人」的行動開始，推著他生命起源、氣息給予者：母親的遺體，穿梭進入城市的疆界。生者與初亡者之間的真空狀態，巧妙勾引出說書人的角色，接續生成的第一、第二、第三個夢，說的是時差的故事。「某些東西被錯接在一起了」……母親如果是神祕他界指定的使者，「運屍人」他的兒他的後代，將在最後一段運送遺體的旅程，獲得亡者最後的訊息。 說書人旁觀他人小說家的自亡，成為被遺留下來的陌生人。以書寫做為最大敬意，擬為友朋為情人為死黨，九封書信，展開穿越夢境與現實時空的綿密對話；死亡的不可逆，給書寫留下巨大的空間，形成生與死之間的不對等。小說題名《遣悲懷》引自法國作家紀德悼念亡妻之作，是自悼更是一場事過境遷的哀悼，殘存的局部活在不同繼續活下去的人的身體裡，一如活人對死者的記憶。亡者的迴音不曾從冥河逆襲，而小說家另闢的給更多他人者的，卻是無比奇妍、頑強活著的姿態。 各種生命的即景殘塊，敘述的片段截肢 這些殘塊截肢不再是散落跟自體安靜腐敗掉了 如果可以──而那樣的時光，我一生將難再重現 【好評推薦】 「駱以軍的寫作代表了當代中文小說的重要轉折。他的敘事迷離流淌，卻每有不由自主的痙攣與震顫。而他筆下的千言萬語都指向一不可言說的核心。那核心可是欲望迷魅的所在，時間歸零的空地？或更可能的，死亡的變裝秀場？等待災難像等待一場幽會；破解死亡像破解一套密碼。在暴虐與笑謔，悲傷與淫猥間，駱以軍為我們敘述又一則『運屍人』的故事。」 ──王德威／評論家，美國哈佛大學東亞語言與及文明系Edward C. Henderson講座教授 「傷害貫穿了《我們自夜闇的酒館離開》的各短篇，穿過《第三個舞者》的戲謔（也許，不免傷害了被拉長或壓扁、搓揉進其小說『劇場』裡作為敘事材料的作者本人的親友），變奏為《月球姓氏》的歷史傷害，而集

改編自第54屆金鐘獎短篇動畫《小兒子》 第四集阿甯咕強大的勁敵───「遲到超人」出現了， 不過他才不會認輸呢！ 一起看他如何用奇葩招式贏得勝利， 但誰輸誰贏，真的不好說啊……！ 唯一可以確信阿甯咕的創作天賦， 絕對是奇葩第一名， 來看看他如何寫出一句句的經典名句。 駱家男孩搞錯了時間， 獨享了空蕩蕩的游泳池，卻錯過了開學日； 阿甯咕強大的勁敵出現了， 「遲到超人」比他會撿垃圾，比他受歡迎，連流浪狗的名字他都知道； 難得爸爸請吃大餐，卻把三月餐廳看成了二月餐廳， 經歷一場奇幻的用餐經驗……。 一家四口加一狗的生活趣事， 看似散漫又迷糊，同時又增添了許多樂趣， 難道這都是爸爸特意安排、用心量（良）苦瓜（哇）的結果嗎？ 本書特色 1. 國內原創之動畫、繪本、讀本、漫畫四棲IP，獲獎肯定：甫獲第54屆金鐘獎短篇動畫獎，深獲讀者喜愛與肯定，多角發展，讓閱讀立體化延展。不只能體會紙本文字閱讀的樂趣，還能搭配有聲和動畫，以另一個動態有聲形式體會故事。 2.打破傳統父嚴子孝的親子主題，讀來趣味有勁：以逗趣的父子互動和對話，呈現現代另一個樣貌的父子生活，有嚴厲、有耍賴、有唬爛，更有溫馨與滿滿的愛。 3.結合多元文本形式，提供不同的閱讀刺激：以漫畫、短篇故事和週記等形式，多方呈現故事情節，拓展讀者閱讀各類文字文本的經驗。

這是一家只販賣故事的便利店，店長是華語文壇最會說故事的小說家駱以軍。在這家“故事便利店”，他為我們講述40個主題故事，以及包含在動人故事之中的無窮啟示：發光的房間，夢裡尋夢，一件很小很美的事，白色的眼淚，陷入奇怪處境的蜜月旅行，弄假成真的順風車遊戲，少女食夢貘，最短暫的愛的故事，南方的故事，火車的故事……這些故事既有世界經典小說與電影的故事，更有小說家親歷或聽聞的真實故事，它們關乎父親、愛、死亡、後悔、安慰、同情、許願、身體、瘋狂、夢境等人類共通經驗，打開我們心中那小小的密室，讓我們會心一笑或捧腹大笑，溫暖悵然又回味無窮。 故事是人類文明最後的防線。《故事便利店》是小說家駱以軍的40堂故事寫作課，匯聚畢生說故事的精粹，展示故事的八百萬種講法。他用其獨特的“故事煉金術”，並以罕見的幽默與戲謔、坦誠與柔情，講述一個個像蔓生植物般迷幻感傷又溫暖爆笑的好故事，點亮屬於故事的魔術時刻，彌合現實與虛擬的邊界，還原故事原本的魅力，難以言喻又百感交集。我們用故事，去扛我們存在的源頭，映照人類自己的面貌。在人類無法承受的恐怖、噩夢和哀痛中，在神遺棄我們而去、找不到一絲絲救贖可能的時候，故事卻常常在無意中，救贖了聽故事的我們。 人生的範圍有多廣，故事的範圍就有多廣。走進這家“故事便利店”，取走屬於你的人生故事。

《我們自夜暗的酒館離開》是駱以軍的早期短篇小說結集，收錄短篇小說十二篇，其中包括作家早年獲文學獎的作品《紅字團》《底片》《手槍王》，也收錄有駱以軍的成名作、中文小說史的經典作品《降生十二星座》。本書每一篇都是作家青年時期精心打磨而成的精品小說。其中《紅字團》是一個關於寫作的故事，探討創作背後的人文關懷問題。《降生十二星座》以對二十世紀八十年代臺北街頭電動遊戲機的回憶為線索，表現出一種追問身世和尋求自我的現代主義精神。

改編自第54屆金鐘獎短篇動畫《小兒子》 第二集的小兒子阿甯咕不改創作鬼才的性格， 在「我的家人」攝影比賽中， 想拍出一家四口，外加一隻狗的溫馨照片！！ 卻不小心拍到全家人的…… 自從小兒子阿甯咕參加了「我的家人」攝影比賽， 他每天都拿著相機到處拍，無論是： 爸爸的水桶腰、阿白的破襪子、媽媽的牙齒……， 都是他眼裡不可錯過的重要畫面。 由八張照片所記錄的生活故事， 透過小兒子阿甯咕的視角， 進入一家四口和一隻狗的逗趣生活。 看阿甯咕一下子是觀察入微的攝影師、一下子是土匪窩裡的老大 一會兒又變成最有運動精神的跳繩選手，或慧眼識端端的伯樂……。 用照片記錄了駱家四人一狗， 讓人哈哈大笑又感動在心的點點滴滴。 ■同場加映 《小兒子1：爸爸是夜晚暴食龍》 作品特色： 1.國內原創之動畫、繪本、讀本、漫畫四棲IP，獲獎肯定：甫獲第54屆金鐘獎短篇動畫獎，深獲讀者喜愛與肯定，多角發展，讓閱讀立體化延展。不只能體會紙本文字閱讀的樂趣，還能搭配有聲和動畫，以另一個動態有聲形式體會故事。 2.打破傳統父嚴子孝的親子主題，讀來趣味有勁：以逗趣的父子互動和對話，呈現現代另一個樣貌的父子生活，有嚴厲、有耍賴、有唬爛，更有溫馨與滿滿的愛。 3.結合多元文本形式，提供不同的閱讀刺激：以漫畫、短篇故事和週記等形式，多方呈現故事情節，拓展讀者閱讀各類文字文本的經驗。 小兒子動畫系列YT連結：https://www.youtube.com/playlist?list=PL_N94HRA643o6TrMSnss9IbAKnjKhkW2g

那天上課我們的小說老師大約是宿醉未醒，咕噥著一些我們聽不懂的句子，似乎陷在不得其解的苦思之中。最後他恍有所悟，揚了揚手中我們的作業，說：「孩子們，幹得好，逼視和探索生命真相的不二法門，便是在不懈的虛構中和無中生有之中。」 《紅字團》共收錄〈手槍王〉等六篇得獎作品。作者擅於將我們習以為常的感覺、情緒、道德判斷置放於一荒謬曖昧的情境，運用角色認同及敘事聲音皆充斥干擾與延宕的技巧，逼視讀者注意小說虛構

《匡超人》是臺灣重量級小說家駱以軍繼《西夏旅館》《女兒》之後，又一創作巔峰。作者以天馬行空的想像力，漫天花雨、詼諧逗樂的文筆，運用《西遊記》原先桀驁不馴最終卻泯然眾人的孫悟空、《儒林外史》中蠅營狗苟的文人形象等元素的拼貼、糅合、擬仿，構築成了一個充斥破洞、黑洞的奇異小說世界。他濃郁的哀傷筆調，寫出當代知識分子的種種猶如被設定好的，難看、滑稽，拼命掙扎卻無力逃脫的存在姿態。

改編自第54屆金鐘獎短篇動畫《小兒子》 你爸爸會在家中發明獎懲制度，讓小孩累積好壞事嗎？ 你爸爸會在沒有垃圾車的日子，趕著你去倒垃圾嗎？ 你爸爸會為了怕被媽媽念，偷偷和你一起藏著小祕密嗎？ 現代版的「父與子」 透過小兒子與爸爸的幽默對話 體驗親子中的超父子關係 在笑聲中展現愛與關懷 小兒子阿甯咕的回家作業要寫一篇〈我的爸爸〉： 「胖嘟嘟的爸爸。整天無所事事、無業遊民，超愛嚇狗嚇小孩……」 不滿被爆料的駱爸，下令阿甯咕好好說話，好好說爸爸的「好話」！ 爸爸的「真善美」，一定不能漏掉。 八篇父子的溫馨生活故事集(咳咳，老實說應該是生活笑話集)， 透過小兒子阿甯咕的視角， 進入一家四口和一隻狗的每一天， 膽小又愛唬爛的爸爸、喜歡收集雜物的阿甯咕、 害羞正經的大兒子阿白和溫柔的媽媽， 再加上一隻愛撒嬌又死心眼的寵物狗。 不只有幽默又讓人笑掉大牙的父子對話； 也有日常生活中的新奇和平凡幸福。 除此之外，每篇故事末 還能看到阿甯咕在週記本上寫「我的爸爸」， (應該說是，吼！我的爸爸啦！) 加上爸爸和媽媽的眉批， 保證溫馨、十分感人、絕對搞笑！ 作品特色： 1.國內原創之動畫、繪本、讀本、漫畫四棲IP，獲獎肯定：甫獲第54屆金鐘獎短篇動畫獎，深獲讀者喜愛與肯定，多角發展，讓閱讀立體化延展。不只能體會紙本文字閱讀的樂趣，還能搭配有聲和動畫，以另一個動態有聲形式體會故事。 2.打破傳統父嚴子孝的親子主題，讀來趣味有勁：以逗趣的父子互動和對話，呈現現代另一個樣貌的父子生活，有嚴厲、有耍賴、有唬爛，更有溫馨與滿滿的愛。 3.結合多元文本形式，提供不同的閱讀刺激：以漫畫、短篇故事和週記等形式，多方呈現故事情節，拓展讀者閱讀各類文字文本的經驗。 小兒子動畫系列YT連結：https://www.youtube.com/playlist?list=PL_N94HRA643o6TrMSnss9IbAKnjKhkW2g

★駱以軍重構維度、跨次元的小說對話★用時間交錯的形式「以史為鏡」，呈現文明抽離時間後的樣貌★從牡丹亭到奧德賽，橫跨文明、科技與藝術的幽黯展演「這是我的夢外之悲，或可稱之為：科幻版的《牡丹亭》。」──駱以軍比孤寂還空闊，比華麗還銀光燦爛；比文明滅絕的哀嘆，還要急管繁絃亂煞流年……★駱以軍 首部跨次元對話長篇鉅作★小說家將時代全景注入AI機器人，於萬年後射出病闇之美：黨爭、青花瓷、牡丹亭、妓院、戲台、

我和兩個孩子，從他們還小時就經常打打鬧鬧，我可能是他們心中的熊麻吉還甚過父親的形象吧！這其實是我們這個時代的幸運，父親的角色在那舞台燈光被調得柔和的家庭劇場中，得到了更多像是和小熊追打、不再那麼孤單的父親，的愛的學習。――駱以軍最深刻的父子情、最爆笑的親子奇景宛如熊麻吉的育兒經，駱以軍最真摯的親情散文！本書是小說家與兩個兒子的親子日常，記錄了他對少年孩子的陪伴，並映照著自己的童年成長，一路摸索著「

駱以軍最溫柔的一本書，記憶一個不斷失去的時代。 他的時間不屬於你，但你必須保護他。 這些隱密的時刻，對他人來說多麼不重要，在你心中卻如指針在鐘面上那麼清晰喀搭聲響。 我們都活在失落之城裡，努力想把自己修復回來。 在這光速演化瞬燃又寂滅的世間，眼前流洗過的一切，都注定奔向空無嗎？樹葉的光影中翻動的「碎時光」裡，小說家任意垂下一縷鑲上時差的棉線，勾撈出一顆顆如冰糖般凹凸結晶的故事雛形：那些雜沓老舊之街

‧服用注意：本書乃一本萬利百憂解，居家旅行必備含笑散 駱以軍與小黃問匠一千零一次的奇異相逢小說家使出激光電波等級的唬爛大法卻頻頻招致生平最強敵手的逆襲他們遊走胡鬧星系，閒逛耍廢大街每一次啟程，每一次歸來每一次看似無聊荒誕的日常都是不可思議的歡樂加成 他在路邊搭上萬中選一的小黃，旋即闢出宇宙級的霹靂拉咧擂臺狹小的空間，浩瀚的星系，千奇百怪的人生竟在無數的繁星飛瀑涓流瞬變的時空，剛好遇見你每一個人，都

由作家親自編選，全書15萬多字，63篇作品，共分4輯：“靜靜的生活”“失落之物”“地球書房”“無人知曉的”。駱以軍的散文，沿襲了他的小說寫法，凸顯了他“會講故事的溫柔暴力熊”的特質。人聲嘈雜的夜市，躁動與迷茫的青春，擦肩而過的面孔，文學同道的寂寞，父輩人的鄉愁，城市恍惚破碎的影像，以及回憶、夢境、奇聞……在作家筆下一一呈現，似描摹了一幅浮生聚散、往事微茫的臺北人與物。作家通過真性情的寫作，無限地切

說書人的專長是復活，詞的復活讓石頭更像石頭讓花更花‧如果在西夏，你走進了那間旅館盜夢者與女神剛剛離開桌上還留有一抹烙著光影的字痕記憶無法存取，彷彿正在消散趕不上了嗎？不，故事永遠準備開始幸運的話，那個說書人還在一開口啊，幾千億光年的繁華在眼前展開那是一個銀杏葉漫天紛飛的世界33篇深入閱讀核心的珍藏書語，當代文學不可錯過的夢幻書單：宛如死亡百科全書的馬奎斯《百年孤寂》；卡爾維諾《命運交織的城堡》的永

“我總以為那是一個外省男人與本省女人的相遇，後來事情並不如此單純。”我們是那樣被設定了身世。我不記得是從何時起，我們這個家族，就開始在我父親偶然動念遷移至此的這個地方，在一幢有著一具壞掉停擺的鐘具的屋子裏，靜止不動。我和我哥、我姊，還有這屋裏其他人，我們以為我們繼續在動，其實我們早就蠟像般地停在那兒，只有光影在遷移變化罷了。《月球姓氏》是小說家駱以軍關於家族史的經典之作，曾入選2000年臺灣聯合報

本書是台灣小說家駱以軍1995年自費出版的同名詩集修訂版。上半部分為“春”“夏”“秋”“冬”四輯，收錄初版詩歌作品；下半部名為“後來的”，精選其*新詩作。在前半部分中，作者以“棄”這個意象為核心，將大量富含想像力的故事凝縮為幽微曲折的抒情詩，虛幻意象與真實情節重疊跳躍，描繪末世時空、荒涼情境、宿命悲愁及人我疏離之感，提出其驚世駭俗的“遺棄美學”，反向試探存在的意義和愛的可能：如果遺棄是一種姿勢/是

繼溫馨笑鬧，眼淚鼻涕和口水（家裡的小狗們）直流的《小兒子》後，駱以軍一家歡樂再出擊，在《願我們的歡樂長留──小兒子2》中，大小兒子明顯地開始脫離稚嫩的孩童，如跨過換日線，照出少年的身影。而成長常常是一件結果明確，但過程不易察覺的事情。 小說家父親希望兩個兒子盡可能去作各種嘗試，感受不同的體會，張開每一個毛細孔去感受世界。幾乎是每天不斷更新的臉書文，讓閱讀者都一同參與了兒子的成長與父親的適應，在這

內向的大兒子、古靈精怪的小兒子，美麗嫻雅的妻與溫暖堅毅的母親，還有一窩在屋裡四處沖竄的狗兒，這是臺灣作家駱以軍的日常世界。在《小兒子》中，駱以軍記錄了他和兒子們的生活日課。面對兩個性格迥異的小孩，他時而像同伴一般跟他們嬉戲，時而以父親身份帶他們學習、觀看生活的各種面向。他以“廢柴”的姿態，祝福兒子厚道溫暖，叮囑他們要避免傷害別人，更要堅守自己的靈魂，在一朝一夕的陪伴中，他寫下對兒子的寄語：你當然知

魔術時刻戲劇性滾落的淚珠，精密練習過上千次的側臉低頭微笑――給下一輪太平盛世的，女兒。什麼事情都在那麼早的時候，就被預知了，剩下的只是繡補拼綴那朽爛斑斕的花片，這真是最深的悲哀。亦真亦幻的島嶼紀事，影影綽綽的剪影側寫。量子力學裡充滿詩意，經驗匱乏者擲下骰子，展現的卻是現代人貧乏卻多餘、悲歡難以言喻的自我孤獨宇宙。在《女兒》裡，那些“很久很久以前……”“我們原本可以……”，一個更好的世界、更好的自己

駱氏未來學之全面啟動，打造宇宙旗艦級公主軍團AI少女機器人版《紅樓夢》，開展浩瀚無邊的愛與救贖 一邊是文字豔如古瓷鬥彩的台灣當前生命變貌與奇觀，另一邊有「小說反思」與「虛構書寫」的強勢共生。每個滾動於紙面上的字都構成小說，同時也緊咬住小說成為小說的形上設問。這是當代小說職人所必備的一目重瞳，語言極高明的影分身之術。——楊凱麟（台北藝術大學藝術跨域研究所教授） 我們每天都在經歷、觀看，那流過我們靈魂

無數個夜晚人們期待著故事，如昔日的《天方夜譚》，如今天的《臉之書》。壓擠逼仄的城市，貧瘠苦悶的情感；悼亡青春欲念的平安夜電臺，歲月靜好的盲人按摩院。深夜出動、揮臂舉錘砸碎一切的惡靈殺手；神光籠罩、夢幻蒸發的傳奇少女；獨守廢墟古厝的老人們，把出租車當育嬰房的女司機。虛無浸泡的夜晚，那些熠熠發光的詐騙挑逗短信，竟也懂得用“寂寞”這個詞；而游泳館置物柜隨手可見的號碼牌，原來是上帝作弊彩票給你中的摩斯密碼

細碎漫散的家常，如帶著暖意的閃爍流光，將我們包圍，攜手度過一日一日。 本書收錄平日駱以軍在臉書上書寫張貼父子間逗鬧的生活瑣事，而這些種種的細微在臉書上也如同在生命的時流中一瞬即過的物事，每個片段的堆疊就是一個完整的生活連續面的組成呈現。而大多數時候都是一再的重複、翻面，圍繞著固有的人事物，但生活之所以有其生命力便是因為我們得要不厭其煩的面對，去與之碰撞，藉由不斷的刺激去堅強自身靈魂的質量。 小

限量版，售完為止 (絕不再版)各書流水編號 限量發行 精印藏書票無可復返的時光，冰磧封藏的記憶，再無可能的字字句句年輕靈魂的轟響之歌駱以軍詩集 第一也是唯一 的文字結晶體另收錄最新詩作我不知道，二十多歲那個眼神還如此清澈、羞怯，但對某些神聖價值燃燒著瘋狂火燄的那個「小說朝聖學徒」，偷孵養在他窄仄貧乏的山裡宿舍的，那個「小女兒」；和如今四十六歲，靈魂裡

這是駱以軍從私人生活到寫作職場幾乎所有精神妄想及秘聞八卦之超級解碼書，荒誕而幽地向讀者告解他曾遭遇或見證的那些不可思議的真實的惡意與光榮：如何度過被“遊街”的複讀之年如何殘酷地拒絕那如此愛他且愛了很久的寫來情書的少女，如何在家中遭遇火災之時天真地聆聽如人工瀑布潺潺水聲的“火的聲音”，如何與他的人渣兄弟們變身為妄圖怯懦地與暴力對抗的街頭惡童，如何在深夜被真正的惡童打破整排落地窗時為保全妻兒低聲下氣委

《我未來次子關于我的回憶》是完全未曾存在過的故事，還是另一種生活之可能？ 小說家的次子，在35篇未來時光的預言書之中，在荒誕、戲謔、溫情，引人入勝而又令人忍俊不禁的故事背後，緩緩剝離、拼湊，構建屬于自己的，顛倒錯亂的身世。 關于回憶。關于遺忘，也關于追尋。 小說家寫作至今最為輕松、幽默、溫情的長篇作品。在本書中，駱以軍再一次關于記憶與遺忘、家族歷史與青春考古學的探險。小說以作者虛構的未

浮生／夢幻／逸品──我們的終極典藏美如春花的臉，面無表情的臉，被羞辱被損壞的一直往暗影裡藏的臉，如一片波光幻影突然出現一瞬憎恨的臉，在亂世中猶如靜夜曇花綻放的某一張臉，某些衰老的、失去尊嚴、腥臭的臉，某些由千百隻小魚在梭游的哭泣的臉，在我面前不斷冒出顛倒夢幻謊言的一張發光的臉，某些花了妝的慘不忍睹的，這些浮生的臉兒呀，我一邊潦草像打水漂素描下它們，像一個玩日愒歲的面具師傅，不知不覺過了這許多年。這

浮生／夢幻／逸品時光踟躕，被禁錮於此的昔日魅影那些關於S、C、ㄇ、X君……我和另一個我的臉的昨日之街 這是「我們」系列的終極收藏。小說家穿梭在現實與夢境之間，未來之城與昨日之街，成為手執密室之鑰的說故事的人，開啟每一道門格放一個故事現場，是一路角色扮串之旅：父親、丈夫、兒子、摯友、作家、鬼魂，是與他（她）君與陌生人與另外的自己的對話者，傾聽與訴說同步運鏡在同一張臉上浮現的百種表情，突兀莫名老逝哀

《西夏旅館（套裝上下冊）》是臺灣中生代小說家駱以軍迄今為止最為重要的作品，作者寫作期間曾三度遭受憂郁癥侵襲，最終耗時四年，傾力寫就一部關於異族人、變形者的創傷與救贖、離散與追尋的瘋癲、妖豔之書。 2010年，《西夏旅館（套裝上下冊）》榮獲華文世界獎金最高的文學獎項“紅樓夢獎”首獎，復旦大學陳思和教授在頒獎詞中如此陳述：《西夏旅館（套裝上下冊）》以十一世紀神秘消失的西夏王朝作為歷史托喻，以

主編駱以軍認為，二○○九年可算是台灣青壯輩小說家進入創作成熟期的豐年，小說狂飆，風雲再起，讓人幸福又期待「下一輪小說太平盛世」將要展開。他以最嚴格的小說技藝標準沙裡淘金，撈捕到十六篇發出神奇光輝的美麗作品，有朱天心、童偉格、甘耀明、周芬伶、陳雪、陳淑瑤、張萬康、伊格言、胡淑雯、費瀅、許琇禎、阮慶岳、壹通、楊富閔、那不啷、林聖月等名家小說。包括長篇小說《殺鬼》、《流水帳》、《附魔者》、《初夏荷花時期

開啟了台灣下個十年的家族史寫作浪潮！ 告別人渣兄弟，自夜闇的酒館離開之後，這一次，小說家調動的是具有全景縱深視角，極其繁複華麗的身世大書。開枝散葉卻無法落地生根的無頭身世，斷尾家族。迷宮中的將軍，沙漠?婺迅瑼瑣m隊，離散後孤懸的姓氏，生殖戰場上被吞吃殲滅的家族系譜……索隱、拾遺、拼貼、縫補，小說家匯集零碎布頭，亂針刺繡成一條身世百納被。是無身世者的夢中造鎮，無地圖者的海上豪華旅館，經驗匱乏者萬花