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出版日期
2020~2021
(1)
2018~2019
(8)
2017年以前
(10)
裝訂方式
平裝
(16)
出版社/品牌
安徽美術出版社
(19)
作者
陳傳席
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李傳席
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中國畫教學大圖臨摹範本
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關鍵字：中國畫教學大圖臨摹範本
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1.
中國畫教學大圖臨摹範本：明 仇英‧古代仕女圖（簡體書）
出版日：
2020/01/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
此作為“明四家”之一仇英的畫作《古代仕女圖》。仇英的人物畫*為精妙，尤其是仕女圖，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現不同物件，或婉轉舒暢，或精麗艷逸，畫風纖巧細膩。畫面中的兩位仕女立於廊前，顧盼生姿，惟妙惟肖，表現出仇英精湛的繪畫技巧，不失為學習人物畫的*範本。
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2.
中國畫教學大圖臨摹範本：南宋 李唐 萬壑松風圖（簡體書）
出版日：
2019/01/01
作者：
李傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
《南宋·李唐 萬壑松風圖》有飛泉四五處，山勢雄偉敦厚，石質方直堅硬，棱角有尖銳感。山石的外輪廓線剛勁，但因皴法濃密，外輪廓線不像後期那樣清晰。所用皴法，短條子、刮刀、釘頭、雨點俱有，總的看來當屬小斧劈皴。松樹叢緊密沉厚，或兩株，或三株，或四五株交叉穿插，組織有致，樹根多露于石外，樹幹用魚鱗皴，節疤深重，山頭皆有高低不等的叢樹，主峰樹叢尤為濃重，雲中有山氣。從骨相上看，這種畫法顯然來自荊浩、范寬，尤
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3.
中國畫教學大圖臨摹範本：元‧盛懋 山居納涼圖（簡體書）
出版日：
2018/07/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
盛懋，元代畫家，字子昭。嘉興（今屬浙江）武塘人。《山居納涼圖》繪一山林避暑之處，廳台幾間，綠樹成蔭，廳前溪水流淌，廳中坐一敞開衣襟老者，似正在享受陣陣涼風，二童子前後伺奉。遠處山峰連綿，鬱鬱蔥蔥，風景優美。此圖被書畫愛好者們定為不可多得的臨摹垯本精品。
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4.
中國畫教學大圖臨摹範本：元‧王蒙 關山蕭寺圖（簡體書）
出版日：
2018/07/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
王蒙，元末畫家。湖州（今浙江吳興）人。 “元四家”之一。此幅《關山蕭寺圖》是王蒙典型的山水畫風格，山石雄偉挺拔，鬱鬱蔥蔥的樹木使整幅畫面煥發生機，順勢而下的溪流增添了畫面的情趣，進一步突出了中國文人畫的特點。此畫的筆墨風格被後世推崇，是書畫愛好者們不可多得的臨摹範本精品。
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5.
中國畫教學大圖臨摹範本：元‧王蒙 葛稚川移居圖（簡體書）
出版日：
2018/07/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
王蒙，元末畫家。湖州（今浙江吳興）人。“元四家”之一。《葛稚川移居圖》山巒起伏，層岩疊嶂，無論山石、樹木、人物，作者皆畫得一絲不苟，或可謂王叔明細筆山水，與他常用的“解索”“牛毛”皴法有異。此圖筆法豐富多樣，適合中國畫的愛好者和專業者們研習和臨摹。
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6.
中國畫教學大圖臨摹範本：元‧顧安 幽篁秀石圖（簡體書）
出版日：
2018/06/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
顧安，元代畫家，字定之，號迂訥居士，淮東人。擅長畫墨竹，喜作風竹新篁，運筆遒勁挺秀。《幽篁秀石圖》工細娟秀，一坡上立湖石，玲瓏剔透，石後數桿秀竹，挺拔勁發；新篁數根茁壯成長，一派春意盎然景象。畫竹葉技法有多種，主要有上仰有下垂，顧安畫竹葉多上仰，故風姿綽約，清疏空靈。適合花鳥畫學習者臨摹、研究。
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7.
中國畫教學大圖臨摹範本：元‧顧安 竹石圖（簡體書）
出版日：
2018/06/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
顧安，元代畫家，字定之，號迂訥居士，淮東人。擅長畫墨竹，喜作風竹新篁，運筆遒勁挺秀。《竹石圖》中幾竿修竹挺立，地面新篁叢生，磐石蒼翠點點。以淡墨寫出竹竿，以濃墨撇寫出竹葉。佈局疏密有致，毫不紊亂，結構緊密嚴謹。此圖也是顧安作品中少見的晴竹，筆法細膩，清雅趣濃，是不可多得的臨摹、學習範本。
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8.
中國畫教學大圖臨摹範本：元‧曹知白 疏鬆幽岫圖（簡體書）
出版日：
2018/06/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
曹知白，元代画家，字又玄、贞素，号云西，浙西华亭（今上海青浦）人。擅山水，师法李成、郭熙，山石勾皴柔细，少渲染，笔墨早年秀润，晚年苍秀简逸，风格清疏简淡。《疏松幽岫图》绘平溪远岫，疏林飞瀑，老树疏简错落，枝干虬曲，形态优美。构图取高远法，多用干笔勾皴，苍秀简淡，风格独具，是曹氏晚年山水画佳作。适合山水画爱好者临摹、学习。
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9.
中國畫教學大圖臨摹範本：北宋 郭熙 早春圖（簡體書）
出版日：
2018/05/18
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
《中國畫教學大圖臨摹範本:北宋 郭熙 早春圖》中的這幅畫的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠、平遠、深遠相結合之構圖，表現初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。近景有大石和巨松，背後銜接中景扭動的山石，隔著雲霧，兩座山峰在遠景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側平坡逶迤，令人覺得既深且遠。
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10.
中國畫教學大圖臨摹範本：五代 巨然 湖山春曉圖（簡體書）
出版日：
2016/07/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
《五代巨然湖山春曉圖》沒有作為主骨幹的山石輪廓線，皴染較簡，雲霧留白，主要以淡墨描繪出山川炯潤之意。樹幹勾染，樹葉用墨點簇而成，畫面清淡。從風格上來判定，此圖應是元代以後的仿古之作。
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11.
中國畫教學大圖臨摹範本：南宋 馬遠 踏歌圖（簡體書）
出版日：
2016/07/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
《中國畫教學大圖臨摹範本:南宋•馬遠 踏歌圖》內容簡介：絹本設色，縱122釐米，橫52.7釐米，現藏遼寧省博物館。其法來自南宋的馬遠，採用對角構圖，畫面右側繪山崖一角，蒼松從崖側往左斜伸，一文士坐于石臺上，仰目遠眺，旁有一童子持杖隨侍。畫面近處的石塊上有疏竹雜木，遠處是寥寥遠山。畫中山石用大斧劈皴，猛烈而直硬，有的地方用大塊墨筆橫掃，輪廓線比較明顯。五代宋初的南方山水畫不突出輪廓線，北方山水畫雖然
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12.
中國畫教學大圖臨摹範本：五代 荊浩 匡廬圖（簡體書）
出版日：
2016/07/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
《中國畫教學大圖臨摹範本:五代 荊浩 匡廬圖》大圖為五代荊浩所作，全景式山水，整體氣勢雄偉奪人，細部刻畫又甚精到。當中挺立一峰，崢嶸崔鬼，秀拔欲動；兩側而下，群峰競立，如芙蓉初綻；山間有飛瀑如練，雲氣、屋宇、橋樑、林木，曲折掩映。正如畫上元人韓嶼題詩所說：“翠微深處著軒楹，絕磴懸崖瀑布明。借我扁舟蕩空碧，一壺春酒看雲生。”全畫一派雄奇、壯美、幽深的氣象，使人感受到畫家駕馭大自然生命力的寬闊胸襟。古
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13.
中國畫教學大圖臨摹範本：北宋 崔白 雙喜圖（簡體書）
出版日：
2016/07/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
《中國畫教學大圖臨摹範本:北宋•崔白 雙喜圖》原版絹本設色，縱193.7釐米，橫103.4釐米，現藏中國臺北“故宮博物院”。畫中樹幹上有“嘉佑辛醜崔白筆”的題款，“嘉佑辛醜”為宋仁宗嘉佑六年（1061年），是崔白入畫院之前的作品。此圖畫的是“兔鵲風木”，最突出的是畫中那只回首驚視的褐兔。後人為了達到喜利目的，故取名“雙喜”。圖經《石渠寶笈》著錄，鈐有“緝熙殿寶”、“晉國奎章”、“司印”（半印）、“
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14.
中國畫教學大圖臨摹範本：北宋 文同 墨竹圖（簡體書）
出版日：
2016/07/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
《中國畫教學大圖臨摹範本:北宋•文同 墨竹圖》介紹：文同存世的墨竹圖尚有數幅，相對可靠的包括這幅中國臺北“故宮博物院”收藏的《墨竹圖》，縱113.6釐米，橫105.6釐米。取“俯而仰”的紆竹局部繪之，以水墨畫出竹竿、竹枝、竹節、竹葉，用筆迅疾勁健，且以墨色深淺描繪竹葉向背，濃淡相間，疏密有致。此圖未署名款，僅鈐“靜閒書屋”“文同與可”二印，以及鑒藏印“嘉慶御覽之寶”“宣統御覽之寶”。另有明初王直、
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15.
中國畫教學大圖臨摹範本：北宋 郭熙 窠石平遠圖（簡體書）
出版日：
2016/07/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
《北宋郭熙窠石平遠圖》內容簡介：畫的主要部分在左半幅，幾塊巨大的窠石上長有一組不同的樹木。右半幅遠處畫一堵山巒，前面土坡、巨石，一條彎曲的河流流向右下角，複曲至左。左半幅的幾塊巨石下部皆浸在水中。畫的左側下是兩個崗坡，當中幾株樹。此圖用水墨畫出深秋清曠之景，山水的畫法較為圓潤，除了“鬼面石”和“卷雲皴”外，應該還吸收了王維的“水墨渲淡”法。用圓潤的長線勾出幾道水波，在石根周圍的水紋，簡練清晰。雜樹
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16.
中國畫教學大圖臨摹範本-松壽圖（簡體書）
出版日：
2016/02/29
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
《南宋 馬遠 松壽圖》絹本設色，縱122釐米，橫52.7釐米，現藏遼寧省博物館。其法來自南宋的馬遠，採用對角構圖，畫面右側繪山崖一角，蒼松從崖側往左斜伸，一文士坐于石臺上，仰目遠眺，旁有一童子持杖隨侍。畫面近處的石塊上有疏竹雜木，遠處是寥寥遠山。畫中山石用大斧劈皴，猛烈而直硬，有的地方用大塊墨筆橫掃，輪廓線比較明顯。五代宋初的南方山水畫不突出輪廓線，北方山水畫雖然輪廓線突出，但因皴筆亦重，並不十分
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17.
中國畫教學大圖臨摹範本‧元黃公望九珠峰翠圖（簡體書）
出版日：
2017/10/05
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
古畫臨摹是高等院校國畫專業的基礎教程，是學習中國畫的必修課，此套書正是針對此課程而編寫。本套書從歷代名畫中精選出幾十幅，用超大幅面的形式展示，高質量還原原作風貌，便於清晰地觀賞、研究、臨摹。黃公望（公元1269—1354年），字子久，對明清山水畫影響甚大，為“元四家”之首。此圖以“九峰三泖”的九峰為背景，畫中樹木造型及山石的皴法，與《富春山居圖》皆有關連相似之處。畫山石以披麻皴法為主，長短兼施，淡
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18.
中國畫教學大圖臨摹範本：北宋 範寬 溪山行旅圖（簡體書）
出版日：
2016/07/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
《中國畫教學大圖臨摹範本:北宋•範寬 溪山行旅圖》畫面上主山是一座巨大山頭，頂天而立，佔據全幅三分之二。山頭有茂林密樹，山峰右深處一道白色飛泉直流而下。畫幅下面有三堆石岡，其上有濃陰老樹，當中夾一溪水，水際有突兀大石。溪邊右端有四頭驢，各馱行李，前後各一人正在趕路，此之謂“溪山行旅”也。 範寬的山水畫風格，《圖畫見聞志》謂之“峰巒渾厚、勢狀雄強，槍筆俱均，人屋皆質者，範氏之作也。”其畫具有顯著的重
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19.
中國畫教學大圖臨摹範本：北宋 範寬 雪景寒林圖（簡體書）
出版日：
2016/07/01
作者：
陳傳席
出版社：
安徽美術出版社
裝訂：
平裝
《中國畫教學大圖臨摹範本:北宋•範寬 雪景寒林圖》內容：範寬（約967年—約1027年），字中立，華原（今陝西省耀縣）人。其人如其名，性寬厚，進止疏野。山水畫初師荊浩、李成，尚出其下。後悟，舍其舊習，蔔居於終南山太華岩隗林麓之間，終日觀覽山水以求其趣，畫法大變。範寬的畫，存世的《溪山行旅圖》（中國臺灣“故宮博物院”藏）是學術界公認的真跡。除此之外，天津博物館收藏的另一幅《雪景寒林圖》，絹本水墨，縱
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