稻草人現代舞蹈團

作者古羅文君於2019年出版個人首部舞蹈專書《足in・動與感之境遇：稻草人現代舞蹈團特定空間舞蹈創作演出》，以多元的面向呈現稻草人現代舞蹈團在十餘年間，流轉於特定空間的舞蹈身影。首部著作推出後，古羅文君繼續生活於台南府城，並在此製作舞蹈作品、觀賞舞蹈演出，累積深廣而細膩的舞蹈製作與觀看心得。2023年再次以舞入文，創作出版最新舞蹈專書《舞蹈台南的空間跳躍——整個城市就是我的舞台》，透過本書帶領讀者用字讀舞，在書頁之間漫遊台南：古羅文君透過舞蹈的濾鏡，將城市日常裡人們的動態看作一場場的舞蹈即興，以散文式的筆觸寫成發生於台南各處的〈想像編舞〉；〈編舞家們的咖啡時光〉邀請曾於「臺南藝術節・城市舞臺」發表舞蹈創作的陳慧勻、彭筱茵、吳思瑋、羅文瑾等創作者共度咖啡時光，以對談的方式分享在台南創作的思考與發現。本書亦收錄2012至2021年間「臺南藝術節・城市舞臺」舞蹈節目年表與舞蹤地圖，邀請讀者遊歷一場跨時空的紙上舞蹈旅行。書末，作者將多年舞蹈製作、觀賞的經驗沈澱與消化，以深入淺出的文字寫成〈論述——空間之外：舞蹈觀—演現象（phenomenon）思考〉，為讀者提供有趣且極具思辯空間的觀演現象觀察。《舞蹈台南的空間跳躍——整個城市就是我的舞台》如同一本台南舞蹈散策，古羅文君紀錄並轉譯發生在這座城市的舞蹈想像與記憶，透過文字的書寫、紙頁的傳遞，讓讀者在閱讀的想像時空之中跳躍，跨時空的看見台南這座城市的面貌以及穿梭其間的舞蹈風景。（編輯：楊舜名）

◎古羅文君 Miru Xiumuyi台灣泰雅族。稻草人現代舞蹈團團長暨製作人，跨領域當代藝術家暨獨立策展人。高雄師範大學跨領域藝術研究所碩士。2020年入選第五屆Pulima藝術節「mapalak tnbarah 路 折枝」策展團之一，於新竹縣尖石鄉梅花部落進行《歧路身林 The Body of Forking Paths》策展計畫。2019年撰寫並出版《足in‧動與感之境遇―稻草人現代舞團特定空

《小麻雀．稻草人》用擬人化的手法讓麻雀和稻草人在故事裡都動了起來。阿公以長者的身分向孩子們說不能直呼稻草人，要叫他們兄弟，如果讓麻雀知道他們只是稻草人，仍然會再來吃稻子。小孩們都接受這個說法，不過他們認為爺爺說稻草人不需要有眼睛和嘴巴，不太合理，所以趁著夜晚，他們偷偷為稻草人們畫上。稻草人們竟因此可以說話、可以看到彼此，隔天當稻草人被安置在稻田裡時，我們看到了麻雀一點都不怕稻草人，同時聽到了麻雀向

城市當代舞蹈團走過的三十年，與香港社會和現代舞壇發展同呼同吸。從草創的「民主混沌時期」，到打下專業運作基礎「芭蕾革命時期」及汲取不同養料的「多元變化時期」，舞團憑藉人脈的連繫，凝聚力量，確立「建設香港本土當代文化」的藝術方針。邁進八十年代，展現本地菁英編舞作品的「三頭馬車時期」及推動中港現代舞交流的「本土發展時期」，則是舞團透過地緣的穿針引線，打開了中國現代舞發展的新天地。九七回歸倒數的時機，把香

適讀年齡：8歲以上呆呆站著的稻草人，是從哪裡來？黃昏的天空上為什麼充滿了「紅蝦」？巫婆在晚上騎掃把是因為太害怕？來！乘著詩的小火車，一起到想像的田園裡玩耍！ [詩心‧童心]－－出版的話 可曾想過，平日孩子最常說的話是什麼？ 「媽！我今天中午要吃麥當勞哦！」「可不可以幫我買電視上廣告的那種電動玩具！」「我好想要百貨公司裡的那個洋娃娃！」 乍聽之下，好像孩子天生就是來討債的。然而，仔細想想，這

維西縣同樂村傈僳族「阿尺目刮」舞蹈變遷的研究.........張麗華被「凝視」的身體一安徽花鼓燈中的蘭花形象研究..........陳鑫從表演者的身體旅程探討蔡瑞月舞作-以

★ 入選臺北市政府教育局 107 年度兒童深耕閱讀「兒童優良閱讀媒材」 ★ 入選臺北市圖書館 105 年度第 71 梯次「好書大家讀」 「我不跳芭蕾舞！」 在一片噓聲中， 鄧肯脫下鞋子， 穿上紅色舞衣， 赤足的舞蹈精靈勇敢起舞， 我們因為她而擁有了「現代舞」。 鄧肯如

舞尋萬象，動求無形。香港舞蹈團從優秀的中國文化傳統汲取養份，結合當代藝術創意，以具香港特色的中國舞蹈感動世界。香港舞蹈團創團至今，一直傳承傳統、銳意創新，推廣具香港特色的中國舞蹈。本書專訪了四十年來與舞團結緣者，有管理營運的，也有參與製作的，有台前演出的，也有台下忠實支持的，並輯錄了歷年精彩演出照片，記載韶華歲月。段段情緣，見證着舞團成長，攜手邁向新里程。

現代性乃形塑二十世紀以來人類社會及文化最重要的力量之 一。尤其在亞洲地區，現代性的經驗與殖民／後殖民的歷史 息息相關。而其中對於「主體」的叩問更是不斷浮現的主題 。 二十世紀劇場舞蹈的革新正是與現代性經驗交鋒的結果，舞 蹈的身體既標誌著個體的解放，但在許多時候卻又受各種意 識形態的制約與模塑，因此現代－當代舞蹈也成為探究這一 個世紀以來現代性經驗與主體論述的重要場域。 本書以「現代性」的理

接觸即興（Contact Improvisation；簡稱CI）發展於美國1960年代末至1970年代後現代舞蹈時期，創始者之一帕克斯頓(Steve Paxton)於CI實驗初期曾提出「觸」(touch)所包含的性能量與社會性意涵。於1980年代至1990年代此認知則轉向為：CI應專注於「肢體」與「感官」而避談性欲特質、情緒與心理狀態。承此實踐轉向，臺灣舞蹈家古名伸於1992年引進 CI至臺灣，以「純肢體」、「即興」與「無為／無我」等概念作為CI在臺灣傳播的主要美學關鍵字。Cl在1980年代至1990年代的實踐轉向於歐美社群持續被討論，而臺灣CI實踐與論述在此歧異上則相對沉默，並走上另外一條美學道路。此發展上的差異若放在臺灣現當代舞蹈美學建構與傳遞的層次上考量，可能意味著什麼？本書以CI身體實踐作為輻射點，透過其歷史與美學雙軸線的相互折射，以及臺灣現當代舞蹈與藝術實踐中對於「觸的美學」之關照，逐步逼顯CI身體實踐於發展過程中因沉默而可能錯身的美學潛能，更探問臺灣現當代舞蹈美學的建構驅力。

她把來自土地的動作，澆灌為台灣現代舞的花朵在白色恐怖的烈焰灼燒中，為生命、為舞蹈全身躍動……以身體呼喚台灣現代舞的降生以生命銘刻台灣白色恐怖的傷痕威權燒灼後的歲月，從餘燼中重生的歷史台灣現代舞先驅蔡瑞月口述史，重新面世蔡瑞月，中了舞鞋魔咒的女子兒時，她的身體總是不自覺律動著。她十六歲赴日本，拜入日本現代舞先驅石井漠、石井綠門下。年方二十四，已在日本、新加坡、東南亞等地巡演逾一千場。蔡瑞月，為台灣執迷不悔的女子為了故鄉，她捨棄在日本發展舞蹈事業的大好前程，回到被譏為舞蹈荒漠的台灣，播撒舞蹈藝術種子。她曾在台灣各地開闢過七個舞蹈社，全盛時期，舞蹈社片刻不得閒。蔡瑞月，何其天真的女子為了一張明信片，國民政府強行驅逐她的夫婿雷石榆。她在岸邊相送，仍想先在台灣完成個人舞展後，再攜子赴港與夫婿相聚。怎知一別就是四十年！更沒想到黑牢一坐就是三年！蔡瑞月，惡火無法焚燬的舞蹈魂儘管心愛如「女兒」的舞蹈社遭遇火劫，她仍強忍悲痛，堅持做該做的事，在焦黑廢墟中重建二十支舞蹈作品。她像一朵浴火玫瑰，她為舞蹈而生，為「舞蹈、土地與愛」奉獻一生，為台灣典藏不朽傳奇！【名家力薦】 中研院台史所副研究員吳叡人專序引讀 收錄國際級舞蹈大師伊莉莎白．陶曼、石井綠深情專文【好評推薦】李泳泉（世新大學廣電系退休教師）李敏勇（詩人）陳麗貴（資深紀錄片導演）鄭弘儀（名主持人）魏德聖（名導演）依姓名筆劃序本書特色；1. 台灣現代舞重要奠基者蔡瑞月口述史，為台灣戰後舞蹈發展之重要史料。本書於1998年出版後遭遇舞蹈社大火，睽違25年重新修訂，浴火出版。2. 揭露初版當年囿於時空之舞蹈社改名祕辛，與蔡瑞月、雷石榆重逢團聚始末。3. 收錄多張蔡瑞月不同生命階段的珍貴歷史與舞蹈活動照，完整呈現一位台灣女性、舞蹈家、白色恐怖受難者的艱困奮鬥。4. 追記附錄與年表，詳實呈現蔡瑞月舞蹈社登錄古蹟、搶救保存運動之珍貴過程。

香港著名舞蹈工作者曹誠淵，當年放棄在西方舞台追夢的機會回到香港。一轉念，他拓開出香港和中國現代舞的道路。他以舞者獨有的敏銳和熱情，藉當事者的角度介入香港現代舞，卻帶著不迷的冷靜，與其行政管理的身份之間分身有術。他帶領其舞團走過十多年後，沉澱出經驗在八十年代末，踏進中國現代舞的領域。獨特的身分令 曹誠淵彷彿成了旁觀者，只是他的熱忱一如以往，又怎會只作旁觀？在當事與旁觀之間，曹誠淵翩翩舞在其中，自如、

關於城市，每個人都有各自的視野與想像，當身體跳脫日常經驗中的情境，這種視野與想像才能被突顯、被反思甚至被顛覆。 擔任稻草人現代舞蹈團製作人的羅文君，基於數年來讓舞團足跡進入各種特殊空間場域的策畫與製作經驗，將人對空間的感知推展為對城市的想像，並進而將城市的運行與人體的維生系統交互模擬，以此概念組織成本次跨領域展演計畫。簡豪江、羅文瑾、角八惠、王連晟，四位來自視覺藝術、舞蹈、服裝、新媒體等不同專業領

每個人都會跳舞，每個人都有舞蹈細胞，只是在成長過程中，肢體舞動的感覺常被限制甚至被遺忘了。為了不想讓您在生命中有所遺憾，也希望能與您分享「非語言」溝通的莫大樂趣，本書藉由不同專長作者的敘述，透過世界各地舞蹈的發展，讓您看看舞蹈人如何以肢體語彙來傳達意念、反映時代。此外，趁著本書再版的機會，不僅新增了近三十年來臺灣舞蹈發展的現況與趨勢，更以〈欣賞舞蹈的百種方法〉作為結尾，期許每位讀者都能經由一次次的探索與提問，逐步找出屬於自己的獨特觀賞角度，而每一種方法不只能找到許多發現的樂趣，更可能成為終身受用的利器。

春之祭：劉鳳學作品第125號現代舞劇

◎國內第一本真實動作專書，喜愛舞蹈治療及熱衷於探索身心平衡的讀者必讀重要著作。◎吳靜吉、吳英璋、王浩威誠摯推薦。真實動作，一種源自現代舞蹈的探索自我形式從身體肌肉出發，直達內心幽微深處心與身，從來都是互相依存「當動作簡單且必然發生時，不要改變，無論這是多麼滯礙、不完整；它會變為我所說的『真實』——這可是真正屬於那個人的。」──瑪莉‧懷豪斯（Mary Whitehouse）真實動作源自於現代舞蹈，並

英漢對照‧看故事學英文附中英雙語CD適讀年齡：10歲以下小鴨子滴滴說要做一頂帽子給稻草人瑞格斯先生，於是他和妹妹答答和多多去水獺先生的店裡買了亮光紙、繩子和膠帶，手忙腳亂地做起了帽子。可是，這個任務太困難了---他們的嘴被膠帶黏住，腳也被繩子團團纏住，紙也被雨水淋濕弄破---這下沒希望了！哈啦陽光山丘系列，整套合購更優惠！

英漢對照‧看故事學英文 附中英雙語CD適讀年齡：10歲以下努努和諾諾是一對調皮卻又惹人喜愛的雙胞胎老鼠。他們去幫媽媽買櫻桃的路上，遇見了一隻大黃蜂，結果籃子、櫻桃罐和黃蜂全飛到空中，然後掉落在稻草人瑞格斯先生身上。這是一個怎樣精采的故事呢？哈啦陽光山丘系列，整套合購更優惠！

《半舞——金星舞蹈傳奇》以金星本人生活及現代舞蹈藝術為主線，著重記錄了金星舞蹈團攜作品《海上探戈》征服歐洲的傳奇過程，並用細膩生動的筆觸，剖析了金星現代舞蹈藝術的成因，展現了金星鮮為人知的另一面。從這部書裡，可以瞭解到金星經營現代舞不平凡的歷程，感受她精湛的現代舞蹈藝術魅力和人格魅力。 金星，一個站立在迷霧後面的神奇舞者，她犀利的語言風格，直面靈魂的現代舞蹈藝術，給世人營造了許多難解的謎面。這位享

帶領讀者領會舞蹈的美，認識舞蹈不同面向以及舞蹈在臺灣的發展脈絡。台灣舞蹈研究學會的學者、舞蹈教育工作者、表演工作者、舞評人、舞蹈劇場藝術總監，共同譜寫出結合傳統與現代的舞蹈篇章！本書結合舞蹈各領域專長的學者專家，分為13個主題書寫。從臺灣原住民舞蹈、漢人的傳統藝陣、民族舞蹈，到西方傳入的芭蕾、現代舞、即興、國際標準舞、踢踏舞，以及現代年輕人流行的街舞、脫胎自拉丁舞的騷莎舞等，最後以探討科技、表演與舞蹈作結。兼容東方與西方、在地與國際，深入淺出地探討舞蹈在臺灣的發展軌跡。

這座村子有個傳說，只要重喪就必定出現第三喪，為了避免第三個人死亡，他們開始了祭草人的儀式⋯⋯燕語為了尋找失蹤的姊姊，來到以草人聞名的觀光勝地——豐和村，家家戶戶放紅棺材、草人時常換位子、門禁規定十點後不能外出⋯⋯隨著燕語的調查，豐和村背後那不可告人的祕密逐漸浮出水面，原來從入村的那一刻起，所有人就註定無法逃離⋯⋯村民舉動鬼祟、草人持刀襲人，觀光勝地，淪為令人毛骨悚然的狩獵場⋯⋯漫畫家爛貨習作以黑暗且細緻寫實的筆觸，改編醉琉璃「幽聲夜語」系列《孤村草人》，故事融入華人社會習俗元素，帶領讀者進入詭譎驚悚的草人世界。本書特色制三喪、祭紅棺的傳統習俗在這座村，卻成為獵殺遊戲的開端⋯⋯漫畫茁劇場系列精心打造——改編自醉琉璃《孤村草人》驚悚之作，漫畫家爛貨習作以黑暗且細緻寫實的筆觸，帶領讀者進入詭譎恐怖的草人世界。入村的那一刻，所有人就註定無法逃離。「不論是人性的細緻刻畫，或是緊張度破錶的驚悚氛圍，都在漫畫裡充分地表現出來。特別值得一提的是，草人現身的畫面極具衝擊力，教人毛骨悚然。」——醉琉璃

如果，你正眷戀著法式小圓餅Macaron在舌尖上跳舞的滋味，何不來場真正的法國舞蹈饗宴？如果，你對法式浪漫有著執著的幻想，那麼請來看場法國喜劇！ 如果，你愛上了香頌的呢喃軟語，怎能不前進巴黎，聆聽更多法國的聲音？ 法國，一個充滿綺麗聯想的國度，要如何走入她的心靈深處？讓本書從音樂、舞蹈與戲劇的角度，帶你一探法蘭西的表演藝術新風貌。 音樂篇：黑白鍵盤的傳奇人物蕭邦，在巴黎

英漢對照‧看故事學英文 附中英雙語CD適讀年齡：10歲以下全套共四本，每本32頁，包括努努和諾諾努努和諾諾是一對調皮卻又惹人喜愛的雙胞胎老鼠。他們去幫媽媽買櫻桃的路上，遇見了一隻大黃蜂，結果籃子、櫻桃罐和黃蜂全飛到空中，然後掉落在稻草人瑞格斯先生身上。這是一個怎樣精采的故事呢？水獺歐力水獺歐力把玩具船放在水中航行，大家都說他的船漂亮呢！突然，刮起了一陣劇烈的強風，船不見了！歐力難過地回家，他寧可要

魔法使的少女利用魔法創造出一個稻草人僕人。 兩人共度了無數時光後成了「好友」， 成了「在意的人」，然後是——。 本書還收錄了兩人美好的「開始」 以及「婚禮當天」等特別加畫漫畫♪ 在SNS大受歡迎!! 活潑的魔女 × 紳士稻草人之間 令人想溫暖守護的故事！ 以及 天才少女 × 寵物惡魔、冷酷的少爺 × 照顧者狐妖 另外兩組搭檔的溫馨故事！

《童話夢工場》超人氣作家 耿啟文奇 幻 文 學 新 編--------------------------------------------------------*台版獨家附贈－《詞語國奇幻物語》帶孩子閱讀經典‧增加文學素養學習★運用詞語+表達情緒+描述情境★────稻草人最近悶悶不樂，桃樂絲因此前去拜訪魔法師皮皮博士，希望借用生命魔粉為稻草人增添活力－－不料過程中竟發生意外，生命魔粉全灑在了拼布娃娃身上，娃娃因而化身成為拼布姑娘，皮皮博士的妻子卻被石化魔水變成了石像！一群夥伴於是再次踏上冒險之旅，幫忙尋找製作解藥所需的材料……◎引導閱讀 一提到《綠野仙蹤》，相信不少人腦中都會浮現一段耳熟的卡通旋律跟歌詞：「我做了一個夢，我去遊歷～經歷多麼危險又有趣～小獅王和機器人和稻草人～都是我的好夥計～我的小狗叫托托～牠也一起去～」真正是好洗腦的童年回憶啊。 是的，繼以童話爆笑改編為特色的《童話夢工場》系列，和以文史名著事件及穿越為改編元素的《穿越夢工場》系列後，這一回小學生們最愛的兒童作家耿啟文老師，要帶讀者們踏上的，正是經典文學──《綠野仙蹤》的奇妙冒險旅程！ 耿啟文老師用他特有的幽默口吻，搭配溫暖富童趣的故事插畫，給予《綠野仙蹤》這個經典系列故事新的閱讀趣味與溫度同時，又能不失原汁原味地將原著的精彩情節呈現在小讀者面前，讓整個故事變得更容易閱讀，也更容易讓小朋友接受。希望透過本次的重新編寫，讓孩子也能像當年的我們一樣，跟著桃樂絲一同沉浸在「奧茲國」這個令人著迷的世界中，盡情享受奇幻仙境中的各項冒險和驚喜，跟著「缺少腦子的稻草人」、「沒有心臟的錫樵夫」和「膽小的獅子」，在旅程中一起成長，學習勇氣和堅韌，明白友誼的重要性，並受到啟發和鼓舞。 此外，台版獨家附贈的《詞語國奇幻物語》，也為這個文學新編系列增加了趣味亮點。小讀者們在讀完每集《綠野仙蹤》的故事後，可以再次利用這一小冊奇幻物語，重新回味一次精采的冒險故事，並學習「統整故事大綱」、「人物的情緒表達」和「景色詞語的描寫運用」，在享受閱讀樂趣之餘，用輕鬆又好玩的方式提升語文能力。◎學習領域：語文、社會、藝術、綜合活動 (危機辨識與處理／解決問題)◎議題：品德教育、國際教育角色介紹★桃樂絲活潑好動的小女孩， 與叔叔嬸嬸同住，經常意外來到奧茲國， 展開奇妙的旅程。★托托桃樂絲的小狗，活潑可愛，發現奧茲國大部分動物都

以旅遊的心情觀賞藝術、由藝術的角度規劃行程；您最不可錯過的英國表演藝術品味之旅，成員召募中…… 如果，你曾經沉醉在《歌劇魅影》的動人旋律中久久無法自拔，那麼何不更進一步探訪音樂劇的大本營？如果，你還對上回精銳盡出的英皇芭蕾旋風眷戀不已，那麼怎可不走一趟柯芬園，親炙最優雅懾人的巨星風采？ 英國，一個深具傳統底蘊也不畏挑戰前衛的國度，該如何抽絲剝繭走入她的心靈深處？讓本書從音樂、舞蹈與戲劇的角度，帶你親臨大不列顛的表演藝術最前線！ 音樂篇：當百年風華的皇家歌劇院搭上Twitter風潮，中生代的皇家節慶音樂廳也煥然一新；當國王十字不再被哈利波特的九又四分之三月臺獨佔，全新落成的音樂地標再度擄獲樂迷的芳心；當利物浦隨處瀰漫著披頭四的歌聲，百變的皇家亞伯特廳也傳來了眾聲齊High的《威風凜凜》進行曲。漫步在最新鮮的英倫音樂地圖上，且讓音樂達人李秋玫帶你按圖索驥，聆聽英國的聲音。 舞蹈篇：從古典浪漫的芭蕾經典到突破極限的現代實驗，扛著金字招牌的英國皇家芭蕾舞團在柯芬園的舞臺上演繹收放自如的完美；從小巧雅緻的「場所」、眾星雲集的西區，到包羅萬象的南岸藝術中心，且看來自四面八方的舞者在倫敦大顯身手；從培養舞者的搖籃、大英四界的舞蹈據點到舞動繽紛的舞蹈節慶，請跟著作者戴君安的腳步，一同翩翩起舞！ 戲劇篇：華麗、絢爛、激情與感動，倫敦蘇活區的音樂劇讓你目不轉睛、感受繞樑餘音；精緻、雋永、機智與嘲諷，泰晤士南岸的文學戲劇令你在唇槍舌戰中體認現實、穿梭古今；顛覆、狂歡、前衛與驚奇，無論是藝術節或小劇場，百變的創意絕對讓你拍案叫絕、嘖嘖稱奇！作者廖瑩芝，以多年的英倫經驗，帶你感受劇場藝術無所不在的精采，好戲即將登場，讓我們屏息以待……

本書集結了表演與文化研究學者張懿文過去十多年的觀舞紀錄及舞蹈評論，介紹了在多樣化場域及展演形式的跨域舞蹈，並探討在當代視覺藝術中的跨界「編舞」，以及現代科技如何解構並重塑了編舞美學。 作者從編舞理論出發，考察了過去被「正統」舞蹈論述所忽視的跨界表演，如在美術館或替代空間中的行為表演、科技藝術中的身體裝置，甚至是面向普羅大眾的社交舞蹈和世界舞蹈，並進一步從舞蹈和表演理論的觀點，提供視覺藝術跨域身體展演的分析和討論。 本書上篇「論舞」，以「舞蹈展演空間--跨場域實驗」、「表演科技實踐--跨進人類世」、「當代舞蹈反思--跨文化對話」三個角度切入，探討表演的美學演變、身體展演。下篇「話舞」是賞析二十多場舞蹈，以「論舞」的三個角度深入評析，並論證台灣當代編舞與歐陸「非舞蹈」實驗的交互影響，展望國際，同時關照在地的文化視野。 鑑賞推薦 陳雅萍 國立臺北藝術大學舞蹈學院副教授/台灣舞蹈研究學會理事長 邱誌勇 國立清華大學藝術學院學士班主任/科技藝術研究所所長

作者曾為南京藝術學院舞蹈學專業在讀博士生開設“中國當代舞劇創作專題講座”，于平著的《中國當代舞劇創作綜論》即為此系列講座的結集。這部“綜論”共二十個單元可以分成四個版塊：第一版塊由第一單元至第四單元構成，從舞種的視角選擇了近七十年來堪稱“佳作”的舞劇四十部。需要說明的是，在所列舞種作品的選擇中或許有“遺珠”之憾，但已選的作品卻無“魚目”之虞。第二版塊由第五單元至第十單元構成，是著眼于著名舞劇編導系

◎本書榮獲103年【好書大家讀第67梯次】好書推薦！ 她的舞蹈風格特立獨行。別人都表演流暢的動作，她的動作卻曲折、壓抑、不平衡……用身體表達最真實的自我。 她獨創的「縮腹」及「伸展」動作，幫助舞者運用內在的力量，使舞蹈充滿生命力，讓人目不轉睛。 她創立美國第一個舞蹈學士學位，招收全球不同族群的男女舞者，展現藝術不分性別、種族、國家的文化理念。 她是第一位應邀進入白宮表演的舞蹈家，也是美國最佳的文化

小天使是世界最著名的兒童舞蹈團，至今已在50個國家中，5000場以上的表演，40場以上的國家元首特別公演，巡迴世界公演41次，贏得〝和平天使〞的稱呼，也是韓國「國寶級」的藝術團體。

新中國diyi本為兒童而寫的童話集； 葉聖陶：中國現代童話創作的拓荒者。 本書共收錄了18個短篇小故事，其中的《稻草人》講述了這樣一個故事：有一個老婦人，她的田裡有個稻草人，稻草人為她看守稻田。可是，蛾子在葉子上面下了子。老婦人沒看到葉子卷起來了。肉蟲把稻子全吃了，稻草人給老夫人警告，可婦人不知道。稻草人看到漁婦和鯽魚很可憐，自己又不能幫他們，就傷心的倒下了。《稻草人》這篇童話通過一個富有同情心

《稻草人》是新中國第一本為兒童而寫的童話集，作者葉圣陶也是中國現代童話創作的拓荒者。童話集《稻草人》展

內容簡介 傑洪‧貝特斯以在當代舞蹈領域的豐富經驗為基礎，以清晰簡潔的口語，提出理解構作的原則、方法和實踐方式，並列舉與多位舞蹈創作者的合作過程與對話，以及表演運用和呈現出的各項元素，融合創作與演出的實際經驗，不只是紙上談兵。自由書寫、為素材命名、共享責任、布局、虛構、概念地圖等關鍵詞都在創作、探索與追求意義的過程扮演重要角色，同時也藉由這些概念邀請所有創作者一起思考、討論、反思，最終形成屬於自己的研究、觀察與創作方法，進而創造出獨特且有意義的作品。本書特色1. 與萬座曉劇場主辦之艋舺國際舞蹈節合作出版2. 首本介紹「舞蹈構作」概念的專書3. 結合創作顧問與編舞家的實際創作經驗與體悟4. 適於舞蹈與表演工作者，以及舞蹈相關科系師生閱讀

講述了一個名為桃樂絲的小女孩在奧芝國和膽小的獅子、錫鐵做的樵夫、沒有腦袋的稻草人，追尋勇氣、善心、智慧的歷險故事。

在身體的獨特運動中，當代舞蹈使我們見識時間與空間的無窮潛能，重新發明了身體。舞蹈，意味著尚不屬於此時此地的未來風景。《將臨的身體─何曉玫作品研究》由國家文藝獎得主何曉玫的作品出發，思考舞蹈的未來，同時也將是屬於我們自身身體的未來。

當一個個許願硬幣義無反顧地跳入特萊維噴泉噗通作響時，我們也彷彿聽見古往今來羅馬生活的涓流點滴；在爭奇鬥豔、繽紛奪目的面具叢林裡，我們見證了威尼斯狂歡的片刻激情與輕聲嘆息；從即興喜劇插科打諢傳統的瘋狂混亂中，我們看見義式人生不按牌理出牌的生存智慧……義大利，一個承載著羅馬帝國輝煌歷史的國度，究竟有什麼樣出人意表的藝術品味？讓本書從音樂、舞蹈與戲劇的角度，帶你深入體驗這只南歐長靴的熱情與燦爛。音樂篇：

《閱讀航線──現代小說選》一書，除以〈多源水脈匯聚的臺灣文學〉一文，回顧了臺灣現代小說從殖民到鄉愁、從現代到鄉土、從多元到網路的發展外，選文更兼顧議題性與可讀性，嘗試提供青少年讀者在課本之外，開啟另一扇接觸現代小說的窗口。 本書編選的小說佳作，展現了臺灣文學開放多元的特性，兼及作家甚或作品間影響、對話的關係，並收錄了青少年啟蒙、記憶的成長主題。閱讀本書，必能有助於引領您航向現代小說豐富多姿的圖景。

本書為作者長期研究現代散文之系列著作之一，然與作者前此各種理論著作不同，避免談論玄奧之文學理論，特從各種不同角度切入現代散文核心、以散文實例分析文章之優劣，讀者可以全面認知現代散文諸種風貌，亦可單篇鑑賞散文特色。文字深入淺出，足以引導初學者進入現代散文堂奧，亦可為研究者參考運用，書中實例與分析並列，尤適合教學講授之用。第一章簡介現代散文之名義與性質，讀者如需進一步理解，宜輔以作者《現代散文類型論》

1987年臺灣解嚴後，隨著本土意識的抬頭，臺灣史漸成顯學，相關著作如雨後春筍般地出現。《新臺灣史讀本》之所以「新」，在於其與時俱進，內容涵蓋史前史乃至2006年臺灣政治的動向，論述簡潔扼要。作者為求主題豐富多樣，脫去詳述政治更迭與經濟變遷之窠臼，納入文學、美術、戲劇、音樂、電影、舞蹈等藝文課題，由藝文活動反過來刻劃各時期的政治氛圍及經濟糾葛。為何現代文學與鄉土文學針鋒相對？臺灣電影的載浮載沉從何說

無深度、平面化也就是無內指性。現代主義所鼓吹「一個外在物象躍入一種內在的情境」那種內指性─所謂物含情務表意的主觀活動，在後現代藝術裡淡化消失。 「後現代主義」的提出，是衝著「現代主義」而來的，彷彿說，「現代主義」做為一種風格一種運動已經到了盡頭，一個全新的時期來了；而這個時期所呈現的特色，無論在政治經濟的網路上或文化藝術的網路上，都與前期截然不同。 作者以專業的角度，合以各家學說，深入淺出，搭