西泠印社出版社

趙孟頫書《洛神賦》，行書，縱29厘米，橫220.9厘米，末署款“子昂”。後紙元員嶠山人（李倜），明高啟，清王鐸、曹溶題跋。前隔水王鐸“戍子五月”又題。《洛神賦》是趙氏行書代表作。行中兼楷的結體、點畫，深得二王遺意，尤其是王獻之《洛神賦》的神韻，既有妍美灑脫之風致，如端正勻稱的結構、優美瀟灑的字姿、圓潤靈秀的運筆、密中有疏的布局等；同時，又呈現出自身的追求，如比較豐腴的點

此書稿為趙孟頫小楷書寫的《道德經》，1函1冊。此書稿具有“趙體”的鮮明特點，結體嚴謹而富於變化，字形豐腴秀整，遒麗典雅，輕盈流動；筆法精緻秀美，起筆多以尖鋒直入，出筆則或輕按或回鋒，筆劃骨肉均勻，細不露筋，肥不臃腫。字字風骨內含，神采外溢，最為雅俗共賞。是書法研習者和書法愛好者臨摹、鑒賞的精品。

趙孟頫，1254年生，1322年逝世，元代書畫家、文學家。字子昂，號松雪道人、水精官道人，中年曾作孟俯，湖州

此卷《洛神賦》共68行。末署款“大德四年四月廿五日為盛逸民書”、“子昂”。卷尾有元代何心山、倪瓚題記，清代英和觀款。趙孟頫是元代復古派的領袖，因為他的推動，元代在繼承傳統，特別是在繼承“二王”的書風上出了不少大家。他大力倡導以古法為準則，不取南宋以來的書法之風。趙孟頫學“二王”，功夫最深，尤其是王羲之的《蘭亭序》和王獻之的《洛神賦》。他的這種臨習摹寫，並非僅求形似，而是通過臨寫“二王”，求其用筆之法，求其風格神韻，以煉造自己的風格。經過長期的薈萃眾長融會貫通，趙孟頫46歲之後，終於形成了以“二王”為風範而又有自己鮮明特點的趙體，行書《洛神賦》就是這種高度成熟的重要標誌。《洛神賦》之結體行中兼楷，結體嚴謹，端正勻稱，字形略扁，字勢優美瀟灑，清俊遒媚而內含風骨。其書法雖然出入“二王”之間，但是已然形成了自己的風格。例如在《洛神賦》篇首“言”的書寫，趙孟頫有意將言字中第一筆橫畫拉長，整個字向右上拉起，使字體重心偏離中心。《洛神賦》多處可見其敦厚、平正、樸素、偏扁、帶有古意、略微右斜的字勢，皆為趙孟頫其獨特的書法風格。

《千字文》是梁武帝時期（五〇二―五四九），因梁國王子學書，梁武帝命周興嗣集王羲之書千字而成的。這篇文章對仗工穩，文采斐然，是古代流傳廣泛的一部童蒙讀物。南朝以來，書家大都喜好書寫《千字文》，亦留下大量珍貴的《千字文》書跡，五體俱存，如智永、張旭、懷素、趙佶、董其昌、八大山人等等。本書為趙孟頫、鄧石如、王福庵書寫的篆書《千字文》，並選取部分字進行橫向對比，以便讀者臨習。

《松雪齋集》以元沈氏刊本為底本，以城書室本、中國書店影印《海王頓古籍叢刊》本、離藻堂《四庫全書薈要》本為參校本。校勘工作主要體現在下述幾個方面：底本不誤，參校本有異文而又有參考價值可資比較的；底本雖可通，參校本文意明顯優于底本的；底本文意可通，參校本增補的文字使文意更為全面，則據參校本予以增補；底本有誤，則據參校本予以改正。

本書內容為元代趙孟頫書寫的小楷洛神賦，折頁裝原大原色出版。《洛神賦》是曹植的一個名篇，在趙孟頫抄寫的多個版本中，這幅應該說是*精神、*漂亮的一幅，點畫精美、結體端莊，姿媚、秀麗，但又內含骨力，所謂綿裡裹鐵。這幅作品是他學東晉二王的一個作品，有很強的二王的風格，得二王妍美灑脫之風致，端正勻稱的結構，優美瀟灑的字姿，圓潤靈秀的運筆，密中有疏的布局，同時，又呈現自身的追求，像比較豐腴的點畫，輕捷的連筆，

《趙孟頫書三劄卷放大法帖》由[元]趙孟頫書