聯合文學出版社

一九八○年代，臺灣電影界掀起了一股風起雲湧的「新浪潮」電影運動。一群年輕新銳電影導演從文學作品汲取靈感，創造出嶄新的電影語言和敘事模式，完成劃時代的電影美學革命。 此一時期，最為重要的便是黃春明的小說。 黃春明擅長將底層人物的悲哀與喜樂、既卑微又尊嚴的眾生相，活靈活現地寫出來。〈看海的日子〉刻劃委身青樓卻意志堅強不向命運低頭的妓女白梅︔〈兒子的大玩偶〉裡孩子看到父親真面目竟認不得而大哭的荒謬與哀傷︔〈兩個油漆匠〉則揭示了原住民族和老兵在現代化都市底下的扞格不適，加諸媒體的嗜血，戳穿人道和文明的表相。 此外，黃春明亦有許多作品披露臺灣在美日兩國經濟殖民下的社會圖像。 〈蘋果的滋味〉裡因車禍失去謀生能力的工人阿發一家，對咀嚼到洋人贈予的蘋果雀躍不已，反諷而令人鼻酸︔〈莎喲娜啦．再見〉中被迫帶日本人到礁溪去嫖自己同胞姊妹的黃君，內在衝突在嘲諷中突顯出民族意識的矛盾︔〈小琪的那一頂帽子〉、〈我愛瑪莉〉則描述小人物在工商社會下為了生存掙扎遭受經濟文化殖民的卑屈。 黃春明以戲而不謔的筆調擁抱筆下這些小人物。儘管社會環境不斷改變，始終不變的是一貫對土地的濃厚之情和無盡的關愛。

為底層的小人物發聲，一向是黃春明創作中最大的關懷。〈看海的日子〉刻劃委身青樓卻不向命運低頭的妓女白梅，以堅強的意志，重新找回生存的尊嚴；〈青番公的故事〉描寫青番公雖遭遇洪災，卻仍不屈不撓守護家園，並珍惜自己一手創立的家園，他希望後代子孫，莫忘先人的努力，並要堅定地承繼這份力量。透過小說，黃春明將底層人物的悲哀與喜樂、既卑微又尊嚴的眾生相，活靈活現地寫了出來。他故事中的小人物，以無比強韌的生命力，在逆境中茁壯，綻放出耀眼的生命光芒。

王善壽是一隻烏龜，牛進是一隻蝸牛，這是黃春明創造的兩個漫畫角色。 對於八○年代台灣經濟起飛、愈來愈講求快速的社會所產生的各種現象，慢吞吞的王善壽和牛進顯然不合時宜。黃春明藉著王善壽與牛進的對話，以線條戲筆勾勒出生動有趣的畫面，表現了對社會的觀察與關懷。 無論違章建築的環境景觀，對外來文化的盲從跟風，無殼蝸牛的徬徨無奈，知識界流行一時討論存在主義的自嘲……等等。在在令人莞爾一笑，也感受到漫畫背後嚴肅的思考。 這是喜愛黃春明的讀者不可錯過的獨特作品。我們從中看到小說家在文字之外，豐富充沛的想像力，與敏銳深刻的內心思維。

《小麻雀．稻草人》用擬人化的手法讓麻雀和稻草人在故事裡都動了起來。阿公以長者的身分向孩子們說不能直呼稻草人，要叫他們兄弟，如果讓麻雀知道他們只是稻草人，仍然會再來吃稻子。小孩們都接受這個說法，不過他們認為爺爺說稻草人不需要有眼睛和嘴巴，不太合理，所以趁著夜晚，他們偷偷為稻草人們畫上。稻草人們竟因此可以說話、可以看到彼此，隔天當稻草人被安置在稻田裡時，我們看到了麻雀一點都不怕稻草人，同時聽到了麻雀向稻草人說牠們的存在的諸多好處，包括牠們會吃害蟲，會為稻田帶來生氣等。稻草人信服了，不過不能讓農夫知道稻草人不盡責呀！因而他們互相做了一個協定：「從現在開始我們稻草人來替你們看農夫。農夫他們來了，我就通知你們躲起來，他們走了你們就出來吃好了。但是，絕對不能停在我們稻草人的身上。」此後農夫自豪於稻草人的功用，小麻雀能愉快的穿梭在田間，稻草人更能享受有五官的生活，大家都各取所需，皆大歡喜。

《小駝背》以一個沒有親人的駝背小孩因外表的與眾不同而受欺負為主體，道出了畸零人在社會上難以生存的現象，以及人們對理想世界的渴望。小駝背金豆，雖然有一個好朋友高看看，但他仍有享受天倫的想望，在夢中填補了他這方面的需求。他夢到一個全是駝背的小村落，每一個人看起來都是和藹可親，他來到一個小女孩家裡，享受了家庭的溫暖，特別設計的椅子和床，讓他忘卻自己的駝背的自卑。然而夢醒之後，一切都回歸現實。小駝背開始喜歡睡覺，他渴望那個什麼都美好的村落，渴望有人疼愛的感覺，終於他在夢中安詳的睡去，從此再沒醒過來。

《我是貓也》帶出環境變異與生存的問題。敘述一隻在優渥環境生長的黑貓，因過分安逸而引來僕人嫉妒的眼光，一天這隻叫黑金的黑貓因主人外出獨自在涼亭休息，落單的黑金被僕人丟棄，輾轉來到一個鼠滿為患的村子裡，買牠的主人，非但沒有善待牠，更要求牠幫忙捉老鼠。不過，這樣一隻嬌生慣養的貓，根本沒有捉老鼠經驗，主人的打罵因此接踵而至，牠的無能遭到主人的遺棄，於是牠迷惑了，不知道自己是不是一隻貓。當牠餓得不成貓樣時，一隻老貓對牠說：「你看你自己，身體都餓扁了，只剩下一個大頭。這個村子有的是老鼠，捉牠，吃牠，一隻貓說是在這裡餓死那才怪哪！」黑貓尋思捉老鼠只是自己不想，並不是不會。想通這一點後，看準了鼠王捉住牠，並贏得村人的喝采。

《愛吃糖的皇帝》是以戰國時代楚國的愛國詩人屈原和楚王之間，忠臣與昏君的故事改寫而成，黃春明將諫言與讒言巧妙的用鹽與糖來比喻，愛吃糖的皇帝終於失去了國土，也失去了一個真正愛國的忠臣。

《短鼻象》點出過分注重外表不如活出自我的道理。一隻企圖改變自己短鼻的短鼻象，十分在意別人的眼光，牠用盡各種方法希望自己的鼻子能變長，像是拉長、壓扁、裝義鼻、減肥等，然而這些方法不是讓牠疼痛不已，就是讓牠無法順利進食，甚至影響到牠的健康。最後在一次野地裡的火災中，短鼻象獨自奮力救火，火熄了，短鼻象的鼻子也變長了。

2019年台灣文壇大事── 黃春明：「我回來寫小說了。」 吳長根是一名私娼寮的保鑣兼跑腿，經常魚肉自家小姐。某日，又要霸王硬上弓，卻反被一刀剪去「寶貝兒」。他人生陷入愁雲慘霧時，意外接受「移鵰接枝」的器官捐贈，重獲「寶貝兒」的他有如從地獄到天堂，反倒自己下海成了牛郎，並受到貴婦們熱烈追捧。恩客們好康逗相報，使得長根聲名大噪，卻也引起各方角頭勢力覬覦，介入搶人。於是一場「性趴藝術活動」全台巡迴熱烈開跑，就在肉欲橫流，金錢滿溢之際，逐漸演變成一齣瘋狂失控的黑色悲喜劇…… 黃春明睽違多年後重返小說創作，一出手便以突破性的風格與尺度，幽默俚俗、生猛妙趣地描繪日常不敢言說的性事，在嬉謔笑鬧中精準捕捉了社會現象。這部小說觸碰了器官移植的道德難題，性別權力的翻轉顛覆，文創生態的犀利嘲諷，此間種種都在黃春明筆下無所遁形，並賦予深切的質疑與思索，仍舊充滿著悲憫的情懷。

小說家黃春明首部詩集 珍貴手跡原稿一次全蒐錄 ──〈國峻不回來吃飯〉、〈戰士，乾杯！〉、〈九彎十八拐〉、 〈蘭陽搖籃曲〉、〈龜山島〉……等74首詩作。 小孩的想像力，大人的鄉愁； 零零落落的詩，星散而美麗。 寫小說的黃春明始終暗戀著詩。 小說家自述：「我的第一本詩集沒有什麼中心思想，沒有共同的主題。……裡面的詩，不管長短，它們有如天上的星星，有亮的，有淡淡的，有近有遠，各自獨立。所以看起來就是零零落落，如是之故，自打自招，把這本詩集的書名叫做：零零落落。」 作者介紹 作者簡介 黃春明 臺灣宜蘭人。曾任小學教師、記者、廣告企劃、導演等職。近年專事寫作。曾獲吳三連文學獎、國家文藝獎、時報文學獎、東元獎、噶瑪蘭獎及行政院文化獎、總統文化獎等。現為《九彎十八拐》雜誌發行人、黃大魚兒童劇團團長。著有小說《看海的日子》、《兒子的大玩偶》、《莎喲娜啦．再見》、《放生》、《沒有時刻的月臺》、《跟著寶貝兒走》、《秀琴，這個愛笑的女孩》等；散文《等待一朵花的名字》、《九彎十八拐》、《大便老師》、《毛毛有話》；文學漫畫《王善壽與牛進》；童話繪本《小駝背》、《我是貓也》、《短鼻象》、《愛吃糖的皇帝》、《小麻雀．稻草人》等。

時間來到五○年代的宜蘭羅東小鎮。秀琴，是太和料理店店東的女兒，天生麗質，臉上總是掛著似有若無的笑意，騷動著在地男孩子們的情愫。一天，來自北投的臺語電影公司來到料理店內用餐，說笑之餘慫恿讓秀琴去當電影女主角，而後在電影公司的誘騙與黑道角頭的脅迫之下簽訂片約。然而沒想到的是，秀琴內心深處無法認同酒家女艷紅的角色，現實與虛構的衝突嚴重影響拍攝進度。電影公司於是在夜間安排公關酒攤模擬情境，半哄半強迫讓秀琴慢慢入戲。就在觥籌交錯間，秀琴漸漸放下心魔，電影可望順利復拍之際，安全局于局長的介入卻引發了一場料想不到的意外，使得秀琴陷入瀕臨潰堤的邊緣……。 《秀琴，這個愛笑的女孩》帶領讀者重回臺語電影的黃金年代，懵懂的愛情、飄渺的明星夢、電影工業的殘酷與現實、黑道角頭與戒嚴時期政治力量的權力傾軋，勾勒出一齣生猛的鄉土悲喜劇。底層人物的哀傷與喜樂、卑微又尊嚴的眾生相深刻入微地呈現在字裡行間，黃春明小說中始終不變的仍是對小人物深切的同情與關懷。

對土地的濃厚之情和對小人物的關照，使黃春明在勾勒社會問題的面貌的同時，也讓筆下人物能在陷入命運困境時不忘展開笑容，讀之令人在感傷之餘仍不禁莞爾一笑。〈兒子的大玩偶〉裡的父親為了謀生裝扮成廣告人，回家後總是以這般打扮面對孩子，等到有天孩子看到父親的真面目時，竟認不得父親而大哭，父親拿粉準備裝扮的瞬間，彷彿為人生的荒謬與哀傷下了個黑色幽默的註腳。 黃春明亦有許多的作品披露台灣在美日兩國經濟殖民下的社會圖像，如〈蘋果的滋味〉裡受傷的工人阿發，在洋人餽贈的蘋果的滋味中，全然忘記自己失去了一條腿，失去自主謀生的資本，反而對咀嚼到洋人贈予的蘋果，並與西方文化沾上邊而雀躍不已，呈現其令人心酸的卑微。〈我愛瑪莉〉、〈小琪的那頂帽子〉則描述農村小人物在工商社會下為了生存掙扎，以及遭受美日經濟文化殖民的卑屈，在嘲諷中突顯出民族意識的矛盾。

《放生》寫的是農村老人的眾生相、浮世繪，黃春明用生花妙筆，描摹了這些身處社會邊緣的老人群像，例如瞎子阿木、一位像土地公的銀鬚老人、為村民唸報紙的「現此時先生」等等。這些老人過去為了哺育子女和打拚經濟流血流汗，現在卻被「放」置在鄉下，任其自「生」自滅。在《放生》的字裡行間，可以感受到老年人在臺灣社會面臨產業轉型時，造成的無奈與落寞。其內容仍秉持著黃春明一貫的悲憫筆調，在高齡化社會形成之際，創作出獨具見地的作品，建構出黃春明關懷老年人的小說世界，允為當前文學界最重要的小說作品。

黃春明的小說中蘊含著鮮明的民族意識。像〈莎喲娜啦．再見〉中被迫帶日本人到礁溪去嫖自己同胞姊妹的黃君，他內心的衝突與掙扎，最後在他一手設計的假譯下，左批日人右打臺灣崇日學生，終於得到宣洩的出口。黃春明的筆，也表現出他對土地的關懷和熱愛，就算現實生活充滿挫折與困境，故事主角的堅毅，總讓人們感受到那一線生機。像在〈鑼〉中因打鑼工作被廣告喇叭車所淘汰、長期失業的憨欽仔，其自尊與自欺的心理的矛盾交錯，黃春明寫來深刻而入微。其他收錄在本書中的短篇故事如〈溺死一隻老貓〉、〈癬〉等等，黃春明仍以戲而不謔的筆調、關愛的眼神擁抱筆下這些小人物，其所要針砭的不是看似荒謬可笑的小人物，而是使他們陷入困境的社會問題。儘管社會環境不斷改變，始終不變的是黃春明一貫對小人物的關懷。

在戲謔嘲諷的文字下，黃春明的散文和小說一樣，既犀利又寫實。喜歡黃春明小說的讀者，一定也會愛上他的散文。在黃春明的散文集裡依然可以看到親切的人物和動人的故事，不過和小說相比，其散文作品更能流露出他內在的關懷，也更突顯他純真良善的人格。在〈屋頂上的番茄樹〉一文中，黃春明自述他筆下的鄉俗小民在他腦海中不斷湧現，令他忍不住想用文學形式鋪陳這股強韌的生命力，因為這些小人物感動了他，於是寫出了這麼多動人的作品。這本書是黃春明的第一本散文集。《等待一朵花的名字》中的各個篇章或唯美，或質樸，在在顯現出一位文學大師最真實的生活態度，是不容錯過的精采著作。

本書收錄黃春明近年所寫的小說〈沒有時刻的月臺〉、〈有一隻懷錶〉等，以及早期未收錄成書，具現代主義色彩的作品。如〈男人與小刀〉，邊緣性格的苦澀青年與小刀相依互屬，最後竟將一把危險的刀割進體內來。又如細膩刻畫戀愛故事的〈跟著腳走〉，失業記者M掙扎於愛情、現實冷酷之間，一日內奔波宜蘭、臺北兩地。與戀人G之間的真愛約定，終被殘酷的現實、猛暴的颱風一刀割裂、毀壞。〈金絲雀的哀歌變奏曲〉筆法迥異於黃春明其他作品，活靈活現描繪一對父母與病榻少女之間，生命與愛的交集。此外，書中彙編的「最短篇」，則用簡單的文字，呈現意味深遠的故事。以〈買觀音〉為例，老婦人買了假雞血石觀音像，被眾人點破後不斷重複「我是買觀音、我是買觀音……」，其拒絕承認受騙的情緒，夾雜了崇拜神祇的單純心情，嘮叨反覆的口吻勾勒出老婦人的無奈。本書之小說人物多有深刻思考。讀者隨故事主角遁入內心獨白，遠離人間，而令人錯愕、出乎意料的小說結局，則令人產生一種獨白過後的自省觀照。

《大便老師》一書呈現出黃春明的創作理念與生活感悟。一如本書中〈一個作者的卑鄙心靈〉通篇以戲謔的方式說明一個作者的卑鄙之處，藉以深刻地自省作家的創作心態和寫作方向；〈大便老師〉則生動活潑地描繪黃春明的教育觀，從引導一群小朋友捏泥土做大便的創意教學中，延伸孩子無限的創造力，並以一首有關大便的閩南童謠進行飲食與健康的隨機教育。黃春明的散文表現了他面對生活的「真」、純正人格的「善」、文字藝術的「美」，讓我們在這個擾攘的世界，仍能透過其作品感受到難得的真善美！

本書主要針對社會文化現象提出議論。如〈打一個比方〉對本土意識受到選舉的操弄有所反省；〈寵壞自己的暴發戶〉譴責雪山隧道對生態環境的破壞。除了對社會時事的檢討與批判，黃春明也以趣味的筆調寫出〈一隻便祕的老鼠〉、〈眉刷刷眉〉等小品，〈一隻便祕的老鼠〉描述一個老農夫如何利用花生米殺鼠，啟發我們要發揮創意，想出解決問題的辦法；〈眉刷刷眉〉一文講一位失業多時的年輕人如何設計整眉工具的市場行銷，讀之令人莞爾。黃春明的散文樸素、寫實且誠懇，引發讀者的共鳴。他提出的深刻且客觀的評論，不但發人深省，更是對社會的當頭棒喝！

聽初生寶寶在說話，孩子週歲前爸爸媽媽必讀之作！ 與寶寶的第一次接觸 黃春明爺爺給父母的真心話大告白 毛毛，這個古靈精怪的小傢伙，一出生就看不慣周遭，大人們自以為是的想法，常讓他感到啼笑皆非，手無縛雞之力的他，不時以他獨特的「一哭二鬧三溢奶」方式吐槽，幸好老頑童黃春明聽得懂他的話並且翻譯過來。 毛毛對大人世界有什麼不滿呢？為什麼對家庭、社會、國家提出批評呢？《毛毛有話》其實也是黃春明心裡的話，透過一個未滿週歲嬰兒的眼光，來看待這個扭曲的社會，請各位爸爸媽媽湊近聽聽，即將成為人父人母的更應該來看看，一起來評評理，毛毛的話究竟有沒有道理！