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商品簡介
作者簡介
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目次
書摘/試閱
商品簡介
本書談藝術不拘泥於藝術本身，而是把藝術放到其賴以生成的社會、時代的大背景中去考察，力求再現其藝術背後的發生機制。本書分三輯。第一輯：人生即藝術。一些在藝術史上並非赫赫有名的畫家、攝影家，通過對他（她）們生平及藝術風格的描繪、評價，再現一個特定時代的藝術史、文化史。第二輯：前衛之癢。該部分為上海《藝術世界》的評論專欄，談的都是與前衛藝術有關的問題，話題涉及中外，有鮮明的問題意識和一定的理論性。第三輯：中國前衛。通過對中國前衛的一些總體性評價及個案分析、評論，展現中國前衛的一個側影。
作者簡介
劉檸，北京人。獨立學者，專欄作家，系《南方周末》《南方郜市報》《新京報》《東方早報》《南風窗》等媒體的特約評論員、專欄作者。著有《穿越想象的異邦布衣H本散論》(浙江大學出版社，2009年)《逆旅：竹久夢二的世界》(新星出版社，2010年)《“下流”的日本》(新星出版社，2010年)等。
名人/編輯推薦
《前衛之癢》：從獨立閱讀開始……
本土前衛藝術成為經濟泡沫的一部分的現實，
也使相當一部分藝術的前衛性淪喪，
真證成了克萊門特·柏林伯格話語中的“後衛”藝術。
因此，前衛藝術在當下，是一個頗曖昧的定義。
我們已然無法再像十五年前那樣，對冠以“前衛”名義的藝術一概脫帽、鼓掌……
事實上，當“前衛”旱現向“後衛”蛻變的癥候的時候，這個過程很可能是不可逆的，其生死存亡甚至也未必取決于其“錢途”。
——劉檸
本土前衛藝術成為經濟泡沫的一部分的現實，
也使相當一部分藝術的前衛性淪喪，
真證成了克萊門特·柏林伯格話語中的“後衛”藝術。
因此，前衛藝術在當下，是一個頗曖昧的定義。
我們已然無法再像十五年前那樣，對冠以“前衛”名義的藝術一概脫帽、鼓掌……
事實上，當“前衛”旱現向“後衛”蛻變的癥候的時候，這個過程很可能是不可逆的，其生死存亡甚至也未必取決于其“錢途”。
——劉檸
目次
序(汪民安)
輯一 人生即藝術
從舞池到戰場
——最美的被攝體
美，就是像情人那樣生活
——塔瑪拉·德蘭姆皮卡的生涯和藝術
藝術，還是藝術家？
惡魔的情欲
巴爾蒂斯：最後的大師？
日本藝術的三個偏執狂
竹久夢二：寂寞的鄉愁詩人
落谷虹兒素描
1968：你的名字叫叛逆
——日本“反安保”一代的藝術
輯二 前衛之癢
人體攝影，危險的游戲
英國的波普藝術
日本漫畫：冷酷仙境的冒險
漫畫·動漫·宅男
東洋藝術中的情色主義
浮世春夢
——浮世繪中的春畫
日本後現代狀況：從跟隨到原創
“物派”的光榮抵抗
藝術的極致：反藝術？
服飾的表情
原宿的氣味·援交·日劇
哈“不良”
——時尚文化的原動力
文人與通奸
“蘿莉控”的非常美與非常罪
哪里有賤民部落，哪里便有《山谷》的觀眾
因為是人性的，所以是尊嚴的
當“一切堅固的東西都煙消云散了”的時候
——北野謙的觀念攝影藝術
溫暖的景深
——北井一夫視野中的北京
負責設計一切
輯三 中國前衛
輯一 人生即藝術
從舞池到戰場
——最美的被攝體
美，就是像情人那樣生活
——塔瑪拉·德蘭姆皮卡的生涯和藝術
藝術，還是藝術家？
惡魔的情欲
巴爾蒂斯：最後的大師？
日本藝術的三個偏執狂
竹久夢二：寂寞的鄉愁詩人
落谷虹兒素描
1968：你的名字叫叛逆
——日本“反安保”一代的藝術
輯二 前衛之癢
人體攝影，危險的游戲
英國的波普藝術
日本漫畫：冷酷仙境的冒險
漫畫·動漫·宅男
東洋藝術中的情色主義
浮世春夢
——浮世繪中的春畫
日本後現代狀況：從跟隨到原創
“物派”的光榮抵抗
藝術的極致：反藝術？
服飾的表情
原宿的氣味·援交·日劇
哈“不良”
——時尚文化的原動力
文人與通奸
“蘿莉控”的非常美與非常罪
哪里有賤民部落，哪里便有《山谷》的觀眾
因為是人性的，所以是尊嚴的
當“一切堅固的東西都煙消云散了”的時候
——北野謙的觀念攝影藝術
溫暖的景深
——北井一夫視野中的北京
負責設計一切
輯三 中國前衛
書摘/試閱
劉檸的寫作剛好是學院寫作的反面。對于他來說，寫作就是目標本身，寫作至高無上。人們是為了與寫作無關的東西而絞盡腦汁地寫作，劉檸是為了寫作而拋棄了與寫作無關的東西。這既需要勇氣——在這個時代，單純過一種寫作生活是一種冒險；也需要能力——所有有寫作經驗的人都知道，寫作并非輕而易舉。劉檸具備這兩種能力——我在報紙上讀到劉檸大量的關于日本問題的文章——我的印象是，劉檸寫作非常迅速，他總是能夠對事件作出及時的回應，這得益于他的積累和熟悉。而且，他關于日本的時政文章，總是超出了時政的范圍，而深入到日本文化的深處。準確地說，劉檸的寫作和研究屬于文化政治的范疇——同專門的談論日本時政的學者相比，劉檸更加重視文化對政治的影響；同專門談論日本文化的學者相比，劉檸更加重視政治對文化的影響——他對日本的理解是總體性的。不過，我相信，劉檸對文化的興趣是決定性的，他不可能不從文化的角度來理解政治。文化，尤其是文學和藝術，對劉檸來說，有一種致命的吸引力。
這本書，正表明了劉檸的文人身份。他的字里行間，處處流露出對文化生活的肯定，流露出他的趣味，他的激情，他的向往，他的迷戀。我能體會劉檸的這一切，因為這也是我的趣味和我的迷戀，我很久以前就有的持續至今的趣味和迷戀。盡管書中的有些藝術家我并不熟悉（我先前并不知道巴爾蒂斯就是皮埃爾·克羅索夫斯基的弟弟），但是通過劉檸的介紹，他們引發了我的好奇，開闊了我的眼界，劉檸生動的敘述抓住了我。他在書中隱約推崇的藝術價值觀也是我的價值觀。對于他來說，藝術就是生活，生活就是藝術——他總是圍繞著藝術家的生活來談，這些奇妙而有些妄想的藝術生涯，本身就是作品。我要說，幸好有了這些歷史，有了這些藝術家，有了劉檸這樣的書！
這本書，正表明了劉檸的文人身份。他的字里行間，處處流露出對文化生活的肯定，流露出他的趣味，他的激情，他的向往，他的迷戀。我能體會劉檸的這一切，因為這也是我的趣味和我的迷戀，我很久以前就有的持續至今的趣味和迷戀。盡管書中的有些藝術家我并不熟悉（我先前并不知道巴爾蒂斯就是皮埃爾·克羅索夫斯基的弟弟），但是通過劉檸的介紹，他們引發了我的好奇，開闊了我的眼界，劉檸生動的敘述抓住了我。他在書中隱約推崇的藝術價值觀也是我的價值觀。對于他來說，藝術就是生活，生活就是藝術——他總是圍繞著藝術家的生活來談，這些奇妙而有些妄想的藝術生涯，本身就是作品。我要說，幸好有了這些歷史，有了這些藝術家，有了劉檸這樣的書！
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