中國當代舞蹈創作與研究：舞動奇蹟三十年（簡體書）

本書是筆者在博士論文的基礎上撰寫的，既是一本適合于高等藝術院校舞蹈專業本科和研究生階段的舞蹈史論教材，也是一本社會科學理論的學術著作，對中國當代舞蹈文化進行了理性的歸納和審視，將會帶給舞蹈學、藝術學、文化學讀者一種全新的舞蹈文化理念。本書在一般的歷史研究、審美研究中加入政治文化學的因素，運用跨學科研究方法，從一種整體性的政治文化視角，重新審視新時期舞蹈創作活動轉型的獨特歷史，著重研究中國改革開放以來舞蹈創作與政治文化之關係，來探討“舞蹈創作”的政治文化意義。其中涉及的各種主題和問題都與這一任務相關聯。
改革開放以來，我國當代舞蹈創作事業有了迅速發展，成就令人矚目。從總體上講，中國舞蹈和政治的關係，在外在形式上經歷了一個從屬政治到疏離政治，還應再到回歸政治的過程。而這其中“政治”的含義發生了天翻地覆的變化。回顧三十年來走過的道路，我們一方面既欣喜于一個個奇跡的發生；另一方面我們更希望中國舞蹈未來的“多元共生”的道路呈現出常態化的不斷與中國時代相融合的路徑。
本書由“緒論”、“正文”（四個章節）和“結論”三個部分組成。書中也會涉及到20世紀以來舞蹈創作與政治文化的關係，為了本書更有現實意義，筆者將重點放在了改革開放以來的研究范圍上。從改革開放初期到21世紀初，中國舞蹈創作活動發生了奇跡般的整體轉型，總的趨勢是舞蹈創作與政治文化的“融合”。在80年代、90年代和21世紀初這三段時期中，舞蹈創作的話語體系建構、創作模式、演出方式，以及有關其“合法性”的解讀，逐漸奠基成形，并體現出不同特點，呈現出與政治文化之間從“融合”的自發啟動——“新啟蒙”，到自覺推進——“一體多元的端倪”，再到近年全面加速推進——“多元化鋪開”的態勢。以政治文化的視角來審視舞蹈藝術創作，將舞蹈創作看做跨政治文化傳通的“政治文化社會化”的雙向活動，揭示影響舞蹈創作的政治文化氛圍，側重探討舞蹈創作走向的政治文化意義和舞蹈編導從事創作的政治文化心態及其類群劃分，尤其是在我國官方主導政治文化轉型變遷的生態下，舞蹈創作經歷了一個掙脫政治話語束縛、擺脫“工具”關係的“去政治化”，走向舞蹈藝術本位的努力，筆者尤其關注“舞蹈”在建構“本體”和“舞蹈人”在建立“主體”的過程中的成就、坎坷與偏差。主要涉及舞蹈的形式創建、內容建構、作品評價、舞蹈編導類群，以及與創作相關的舞蹈運動、舞蹈論爭、舞蹈思潮、舞蹈創作演出體制等，并針對現實問題提出舞蹈創作應在多元共生、尊重差異的狀態下實現舞蹈自主介入社會、自主介入新的意識形態建設、自主參與構建和諧社會的“再政治化”，使舞蹈創作與政治文化的“融合”關係朝向“和諧”的更高境界邁進。對于舞蹈創作進行內外部的論述，表面上觸及的是兩個層面，但從整體上看，二者都關聯著在政治文化氛圍下舞蹈創作活動的變遷及意義。本書力求盡量回到原初的現場，從共時的角度展現復雜的歷史表象，從而有別于一般有關舞蹈創作的線性研究。

慕羽，舞蹈學博士。北京舞蹈學院副教授、中國舞蹈家協會會員、中國演出家協會專家委員會委員、中國音樂劇研究會教學專業委員會委員。2008年受聘為國家大劇院藝術資料中心舞劇、音樂劇系列講座專家。1996年任教于北京舞蹈學院至今，主要從事舞蹈學和音樂劇方面的史論教學和研究。論文多次獲得國家級獎項，著作多次再版。2008年獲得北京市優秀人才培養資助。 主要出版作品：《百老匯音樂劇》（2002年·海南出版社／2004·臺灣大地出版社）、《西方音樂劇史》（2004年·上海音樂出版社）、《外國流行舞蹈作品賞析》（2004年·上海音樂出版社）、《現代教育技術與藝術和體育學科課程整合方法與實踐》（編委）（2007年·人民郵電出版社）、《音樂劇教育在中國》（編委）（2008年·文化藝術出版社）、譯著《基辛格越戰回憶錄》（基辛格著／慕羽譯）（2009年·海南出版社）、《中國當代舞蹈創作與研究》（2009年·中國文聯出版社）。

緒論
第一節 研究對象
一、研究范圍
（一）中國現當代舞蹈史的斷代問題
（二）中國現當代舞蹈史的分期問題
（三）中國現當代舞蹈編導的“代際”劃分
（四）解讀舞蹈創作的精神實質
（五）舞蹈創作和演出的關係
二、歷史回顧和前人工作的綜合評述
三、知識空白
第二節 研究方法
一、“創作舞蹈”的生態環境與生態項
二、理論基礎和分析：作為研究方法的政治文化視角
（一）西方學者有關“政治文化”的概念
（二）中國學者有關“政治文化”內涵的界定
（三）引入“政治文化”視角的原因
三、研究設想：本課題研究的基本思路
（一）關於使用哪種政治文化分析方法的問題
（二）關於如何進行具體分析的問題
四、實驗設計（研究過程）
第三節 研究目的和意義
一、政治文化角度之于研究的目的
二、政治文化角度之于研究的意義
三、政治文化角度之于研究的預期結果
第一章 歷史回顧：（20世紀上半葉到新中國改革開放前）
舞蹈創作與政治文化的結緣方式
第一節 20世紀上半葉舞蹈藝術和政治文化的自覺聯姻
一、在西方多元舞蹈文化的傳播中滋生的中國舞蹈
二、戰鬥文藝的孕育——從“進步舞蹈”到“革命舞蹈”
三、抗戰期間的戰爭文藝文化傳統——“救亡”
四、抗戰后的舞蹈文化新格局——“翻身”
第二節 建國后十七年政治文化語境與舞蹈藝術創作氛圍
一、建國后十七年中國舞蹈創作的政治文化語境
（一）“十七年”的舞蹈創作觀
（二）舞蹈職業化的第一步——無產階級舞蹈人的組織建構
（三）政府主持下的舞蹈演出
二、建國后十七年中國舞蹈創作與政治文化的結緣——無產階級舞蹈藝術一枝獨秀
（一）無產階級舞蹈作品
（二）舞蹈創作主體的自我改造
第三節 “文革十年”政治文化浩劫和舞蹈藝術性質的裂變
一、“文革十年”中國舞蹈創作的政治文化語境
二、“文革十年”中國舞蹈創作與政治文化的結緣結緣——階級斗爭為綱
第四節 文革后恢復期的舞蹈創作與政治文化的關係——“批判”與“恢復”
小結
第二章 新啟蒙：80年代舞蹈創作與政治文化的結緣方式
第一節 80年代中國舞蹈創作的政治文化語境
一、80年代舞蹈創作的政治文化語境的重建
（一）文藝創作指導思想“政治合法性”的重新建構
（二）尋求對“文革”前、中、后三個時期舞蹈創作的“政治判斷”
二、80年代政治文化語境對舞蹈藝術創作氛圍的影響
（一）黨對新時期舞蹈文藝工作領導權的重組
（二）舞蹈院團體制的重新建構
（三）80年代中國舞蹈演出類型
（四）在變化的政治文化生態下展開的舞蹈論爭和討論——中西舞蹈大討論
第二節 舞蹈新啟蒙意識：80年代舞蹈的政治文化意義和編導的政治文化心態
一、80年代傳統舞蹈藝術創作的文化意識和本體意識啟蒙
（一）對民族傳統舞蹈文化的重新認知
（二）超越了政治符號的民間話語
（三）中國舞劇詮釋文學意義
（四）舞蹈創作的現實意義
二、現代舞蹈話語再次登場
（一）現代舞蹈話語再次登場的人文意義
（二）現代舞蹈話語再次登場的“現實主義”特色
（三）現代舞蹈話語再次登場的主題類型
三、舞蹈創作主體意識的啟蒙
（一）創作主體意識啟蒙與藝術創作意識
（二）政治文化生態下的藝術創作主體及其道路選擇
小結
第三章 一體多元的端倪：90年代舞蹈創作與政治文化的結緣方式
第一節 90年代中國舞蹈創作的政治文化語境
一、90年代中國舞蹈創作的政治文化語境的特點
二、90年代政治文化語境對舞蹈藝術創作氛圍的影響
（一）舞協系統建構上的變化
（二）90年代中國舞蹈演出類型
（三）中國“計劃式”和向“市場式”初步過渡的舞蹈演出體制
（四）“一體多元化”初露端倪
（五）舞蹈論爭和討論
第二節 90年代中國舞蹈創作新走向的政治文化意義
一、中國傳統舞蹈創作的主題嬗變和題材拓展
——“國家意識形態話語”中“公共話語”精神內容的自覺推進
（一）“尋根舞蹈”——“民族文化尋根”
（二）“主旋律”的譜寫——探求“國家政治意識形態話語”的美學形態
（三）舞劇題材的視角創新
二、舞蹈創作話語體系的變化
——從“范式話語”到“個人話語”美學形態的自覺推進
（一）編舞技法的滲透
（二）民間舞的“現代”話語體系
（三）對既往古典舞話語體系的質疑
（四）現代舞的“身份”認定
第三節 90年代舞蹈藝術工作者的政治文化心態和藝術道路選擇
一、尷尬的“市場化”轉型
二、編導類群的特點
小結
第四章 多元化的鋪開：21世紀初舞蹈創作與政治文化的結緣方式（2001－2008）
第一節 21世紀初中國政治文化的新氣象與舞蹈藝術創作氛圍
一、21世紀初中國舞蹈創作的政治文化語境的新氣象
二、21世紀初政治文化語境對舞蹈藝術創作氛圍的影響
（一）舞蹈市場化的發軔
（二）舞蹈演出類型的分析
（三）對舞蹈院團體制改革的若干思考
（四）多元化的鋪開
（五）舞蹈創作論爭
第二節 21世紀初中國舞蹈創作新走向的政治文化意義解讀
——從“范式話語”到“個人話語”美學形態的加速推進
一、舞蹈創作的話語變革
（一）“民間”話語的現代化
（二）“民間”話語的原生化
（三）“民間”話語的時尚化
（四）“古典”話語的多樣化
（五）“西方現代”話語的本土化與國際化
（六）“西方古典”話語的本土化與現代化
二、舞蹈創作的技法革新
（一）構筑新的舞劇“人物形象”、“人物關係”和“結構模式”
（二）擺脫風格性舞種的限制
三、“現代大歌舞”體裁的變遷
第三節 21世紀初中國舞蹈創作新走向：政治意識與市場意識的互動
——21世紀初舞蹈編創者的政治文化心態和藝術實踐
一、中國當代舞蹈編導的類群劃分和價值定位
（一）解讀“主旋律”舞蹈
（二）對市場力量的歸順
（三）體制內外的“人文探索”
二、當代中國舞壇呼喚大師
三、當代舞蹈編導的社會責任感
小結

結論：從“融合”走向“和諧”的舞步
——從政治文化角度，對中國當代舞蹈創作的理解
一、中國舞蹈界“再政治化”，理性增強舞蹈的“政治”活力
二、舞蹈創作規律是舞蹈藝術規律和市場規律的統一
附錄
參考文獻
後記
致謝