紫禁城魔咒(II)：邪靈（簡體書）

簡千艾，當下中國最具想像力的神秘女作家，傳聞她和三隻貓隱居在與紫禁城遙相對望的一座山裡。本書歷時五年十度刪改，小說正式出版前，列印稿在作家圈中廣泛傳閱，引起震動，好評如潮。

★試讀名人五千字隆重推薦：白話文以來最值得閱讀的作品

翻開《紫禁城魔咒》，您就在與白話文以來最值得閱讀的漢語小說相逢！
簡千艾隱居山中5年寫就三部六十萬言的《紫禁城魔咒》，鮮活地呈現了“四有”：一是故事有創見，不落俗套，驚世駭俗；二是文字有靈氣，不法一家，鬼靈精怪；三是敘述有節奏，不疾不徐，綿密鋪陳；四是通篇有詩意，不著痕跡，大化萬千。面對這樣一部想像力驚人、文字獨特的“四有小說”，面對簡千艾這樣神秘的小說界“四有新人”，世界不慌亂，才是怪事！要知道，單從字數、格局和敘述氣象上看，它就遠超智利作家羅貝托•波拉尼奧的《2666》。
簡千艾用盡心力，寫下了她想寫的，就足夠了。作為挑剔的讀者，可不要被她的瘋狂想像，嚇破了閱讀的膽子，也算是一名合格的閱讀者了罷。
——摘自施袁喜五千字推薦長文《紫禁城魔咒：白話文以來最值得閱讀的作品》（推薦者為知名詩人；著有《美國文化簡史》《白烏鴉，黑烏鴉》）

★知名文化批評家撰文讚歎：二十年來就沒有過這樣的文字

1.誰是歷史上第一個豢養鬼魂的人？這是看完《紫禁城魔咒》後我最想知道的。但除了書中死去的白薩滿和黑薩滿（巫師），估計沒人能夠回答我。
2.在《紫禁城魔咒》中，有一座倒懸的花園，月光下的暗物質，很容易讓人聯想到霍金的平行宇宙。它甚至讓我相信藝術和科學可以坐在一條板凳上探討世界的奧秘。這多麼有趣又多麼溫馨。
3.珍妃的愛情比她想像得還完美，而嫤妃的愛情比死亡還悲傷，她最終變成了一個饕餮。又一次證明了愛情是最好的減肥良方這一千古不易的真理。
4.皇后葉赫那拉一直在偷吃宮中的木頭，看上去比《百年孤獨》裡吃土的麗蓓嘉還要孤獨。這是在說做皇后的代價嗎？不是的，它在說沒有愛情的女人會有恐怖的饑餓感。
5.偉大的《魔戒》中，有霍比特人、半神人，和邪惡的魔鬼，它們只在中土製造紛爭；《紫禁城的魔咒》裡，有無夢人，透明人和長翅膀的美人，而幾百年前的鬼魂會進入現代人的身體，它還會讓人患上抑鬱症。
6.在大太監的統治下，幾乎，所有的鬼魂都是安靜的。鬼魂們謙卑到了塵埃裡，月光下，它們伺候著花木，一聲不吭。這就是慈禧珍愛的帝國。它神秘又迷人。
7.幾百年過去了，紫禁城的魔咒依然存在嗎？回答是肯定的。它是讀者的魔咒，也是語言的皇宮。
8.如果愛因斯坦還活著，他會為《紫禁城魔咒》中關於時間的部分著迷，他會為書中的慢時間、虛時間、無時間而放棄拉心愛的小提琴。他說過，我們所能擁有的最美好的事物是關於神秘的經驗。
9.如果威廉•葉芝讀一遍《紫禁城魔咒》，這個偉大的神秘主義詩人會不會從星象上對一個詭異的帝國一見傾心？會不會對葉赫那拉這個詞語迷戀不已？會不會為紫禁城這座神秘的宮廷寫下充滿萬千象徵的句子？只要這麼一想，就覺得妙趣橫生。
10.將一部驚悚小說，寫成一則成人童話。在這個世界上，這樣的作家出現過嗎？就我目力所及，好像沒有，真是讓人既驚喜又安心。
11.這些魔咒般的句子，使一顆心免於哀傷，甚至會安慰一個個破碎的靈魂。在中國，二十年來，就沒有過這樣的文字了。
12.文學上，我們永遠需要的是孩子般的想像力。這差不多是一切偉大作品的血液與骨頭。
——何三坡（知名文化批評家；崔永元“新銳導演計畫”評審團評委；第七屆土豆映射節評委）

★《紫禁城魔咒》突然走紅 神秘女作家隱居山中身份成謎

沒有任何連載，沒有任何預熱，一部長達60萬字的神秘長篇小說《紫禁城魔咒》，還未正式上市已經紅透網路，引起眾多作家、讀者、網友、書店關注，據悉其首印數高達100000冊，遠超眾多成名已久的作家。
“在與紫禁城遙相對望的一座山中，隱居著一位才華橫溢的女作家，她過著幾乎與世隔絕的生活，歷時5年潛心創作，以不可思議的夢幻般筆觸，向您展現了百年來中國文學罕有其匹的想像世界，愛，孤獨，恐懼，痛苦，仇恨，奇特的故事，浸透在書中的每一頁。讀完本書，您會發現，恨是一座迷宮，愛是唯一的出口，唯有愛，才能將我們拯救，才是我們活下去的唯一理由。”在網上廣泛流傳的《紫禁城魔咒》的簡介中，無人知曉作者“簡千艾”是何方神聖，其真實身份引發各界火熱猜測，就連出版社的責任編輯都沒有見過簡千艾。——《瀟湘晨報》

 

地下花園
我雙眼一眨不眨，衣服上的微光讓我覺察到，一團漆黑的東西，在向前移動。那當然是一個人的影子。他該是穿著件斗篷樣的東西，身體被嚴密遮蔽。他比周圍更黑，他熟練地避開所有羈絆。我們隱蔽在衣料下，只露出眼睛。儘管如此，我依然不自覺恐慌，擔心被聽到聲音，被聞到氣味兒。黑影兒筆直地走向福錕指認過的鑲嵌室的北牆，站住。許是我精神過度集中，或是布匹散出的光比剛才更強烈，我能清晰地看見黑影兒。安公公伸出右手，在那面毫無印記的北牆上摩擦著。牆上漸漸出現了一個花形圖案，像衣服上的圖案一樣，有五個花瓣兒，花的邊沿和花芯都散出藍光。若不是親眼見證這神奇的一幕，我如何也想不到，那堵牆會顯現這般奇異的景象。這是一朵藍色的花。花芯處的圓形就是鑰匙孔。安公公手上的扳指，就是鑰匙。這一點，我們事先是猜對了。福錕聽到的那聲玉石相碰的響動，是鑰匙與鎖子相互咬合的聲音。我聽到了，那聲音清脆而短促。花形在牆面擴散，散開的花形，像湖上漣漪，波動著。這面牆，是一泓豎起來的湖，又像在風中展開的絲綢。牆怎麼會變得這樣柔軟，又流動著水波般的波紋？而牆上閃亮的花，漸漸演變為一朵巨型花。一直盯著牆面，會暈眩，我在逐漸加劇的暈眩裡，還是清醒地意識到，那就是通往秘密的門。安公公是從那扇門裡，進去的。
安公公卻沒有進入，而是在牆前站了一會兒。這一會兒工夫足以讓我們心跳加快。而當我聽到安公公開口說話時，心簡直停止了跳動。因為他說，出來吧，你們不該錯過這個機會。我們依然保持不動的姿勢，這也許是訛詐。但是，安公公已經朝著我們所在的位置轉過身。
“瞧，你們披著布料，就像我披著斗篷一樣。我們共同的目的是，不想被別人發現。”
我和福錕依然僵硬地坐著，我們身上的綢料正在滑落。被一個奴才揭穿，讓我焦灼。牆在安公公身後依然如水和絲綢般波動，而那朵藍色的花，牆的入口，時而張開，時而合攏。像是一抹奇怪的笑，在嘲笑我和福錕。福錕立即跪下。這是一樁天大的罪。安公公沒有發話，福錕已將前額貼在地上。安公公並未向前走，他摘下頭上的斗篷，露出臉頰。
這是怎樣的一張臉？如果那是一張臉的話。那臉上塗著很厚的白粉，眼睛像京劇旦角的彩繪描畫得漆黑而狹長，唇上一點猩紅的口脂，雖是宮裡女人們常畫的櫻桃形，可在這張慘白的面具上，著實醒目駭人。安公公並不看福錕，而是像往日在宮裡遇見我時一般請安。這不是尊重，而是譏諷和嘲弄。他在說，公主，你怎麼像個奴才一樣偷偷摸摸，身上還可笑地披著塊衣料？
牆上的花朵一張一合，我們隨安公公從張開的花心邁了進去。這便是福錕說的穿牆而入。當我們走過閃著藍光的花心，接著，是一個隧道。光芒環繞著我們，什麼也看不見。我回頭看看我們剛剛穿過的牆，發現它並不是一面牆，而是另一個幽深的、被藍光遮蔽的隧道，通向相反的方向。若是沒有指引，進來後就會同時出現兩個無底的洞口，像岔路一樣難以分辨。定下心神後，我才察覺，我們走在一條兩面有扶手的旋轉樓梯上。我離福錕和安公公只有幾步遠，我看清這個樓梯其實是帶著傾斜的彎度向下方延伸。安公公和福錕在前面走，他們的身體隨著樓梯的坡度和斜度而傾斜。
從我的角度看，他們在一點點地掉下去，掉進無底洞裡。但他們依舊走著，似乎並無掉落的危險。當然，我會跟他們一樣，順著樓梯的斜度傾斜下去，我也沒有要掉下去的威脅。再瞧走在最前面的安公公，傾斜得更厲害。此時樓梯已經扭曲到幾乎翻轉。我緊抓欄杆。欄杆很光滑，像是藤蔓和樹枝，我握著的地方，留下手的痕跡，我陷入光滑的扶手裡，像握著一捧雪。這讓我恐慌，擔心手無所扶，然而，在我鬆開手後，扶手被按壓的地方，又恢復如初。扶手是堅硬的，又是柔軟的，這到底是什麼？我來不及想，福錕已經跟在安公公身後傾斜到接近倒立的樣子。樓梯螺旋般旋轉，無疑，我也在旋轉傾斜著走向地下。
前面是吉是凶？我在決定進入這個秘密時已經做好了準備，可我沒有準備好參與到一個完全超出想像的地帶。我不得不重新準備，準備接受最壞的結果。我會死去嗎？最壞的結果無非是死，可在宮裡待久了，我已經知道，還有比死更壞的懲罰，譬如失夢。死不過是最尋常的結果。我，榮壽公主，宮裡若平白無故地死去一個公主，是否會引人注意？當然，我的死可以被冠以合理的解釋，暴病、墜馬，或是自殺。這類事隨時都在發生。然而此時，我能想到的最壞的結果是，在這件事後，我被宣佈死亡，而事實上我卻再也無法從這個地方走出去。我會被囚禁於此！可我得回答父親的問題，我要將答案交給父親。我得接受眼前的一切變化和不可思議，我還要活著離開這裡。我離福錕五步之遙，若是我走到福錕的位置，也該像福錕那樣傾斜而倒轉，可我自己感覺不到，一如走在平常的路上。樓梯扭曲的幅度更大，福錕前面的安公公已經完全倒掛在兩個扶手之間。看到他們根本就沒有用到扶手，我也不再扶著扶手，而是加緊步子跟了上去。
在完全倒過來後，我們走完了旋轉樓梯，來到了一個地方。事實上，當我踏上樓梯下的地面時，我感覺不到自己是懸空倒立著的。我逐漸適應了新的空間。
什麼也看不見，眼前佈滿了濃霧。我使勁眨眼。濃霧在散去，霧裡隱含的東西漸漸向我顯露。等我完全適應，我發現我們所在的地方其實是另一座宮殿。寬大的大堂、柱子，地上也鋪著金磚，只是這裡的柱子似有天際般高遠，支撐著穹頂的柱子更是直入雲霄，但是穹頂上的彩繪卻並不因此而模糊不清，相反，那些藍綠相間的和璽彩繪，紋樣十分逼真，仿佛近在眼前。這裡似乎並無遠近的分別。一切都很陌生，又似曾相識。