出版事業

本書為《藝術家》雜誌50周年紀念專書，不僅收錄2025年6月初舉辦的「走出封閉與禁忌，迎向自由與多元―《藝術家》雜誌50周年歷史回顧講座」內容紀實，也有多篇專訪文章、回憶錄及豐富的彩色圖版，期盼讀者與《藝術家》雜誌一起回顧半世紀以來的旅程。 1975年6月，《藝術家》雜誌創刊於臺灣文化藝術轉型的黎明，從關懷本土藝術出發，進而開拓觀照全球的視野。多年來《藝術家》雜誌以月刊的形式廣為發行，內容收錄各式書寫、評論、對話與賞析文章，見證了臺灣藝術在半個世紀之後逐步開闊的發展歷程，蔚為壯觀。 藝術家雜誌社自創刊後五十年以來，攜手藝術家、藝評家、作家與藝術史學者共同撰文並介紹藝術作品，留下關於藝術最貼近、也最深入的觀察與思索，由此造就《藝術家》雜誌每一期的內容都是對時代的閱讀，也是未來展開研究的重要節點。 本書收錄2025年6月7日在國立歷史博物館登場的「走出封閉與禁忌，迎向自由與多元―《藝術家》雜誌50周年歷史回顧講座」內容，針對每場不同的研討主題分別進行記錄整理，既可做為閱讀參考也做為檔案留存，以期與更多的朋友分享。此外，多位與藝術家雜誌雜誌社交往深厚的專家學者為《藝術家》雜誌寫下回憶、祝賀與期盼，擔任海外撰述的作者也分享各自多年來的經驗，無疑是珍貴且動人的印記。

出版是社會剛需，即便在新科技影響下產生出版產業價值鏈的變化，也僅是促發出版產業型態與通路的變化，但對讀者來說，反因為科技發展，更能精準迎合讀者需求，讓出版社從原本單一內容生產者，改變成為讀者們的知識代理人。 新媒介的通路與AI人工智慧的精準傳播，都是讓出版產業過去的雙邊不確定性，在AI與新媒介兩者科技的賦能下，使追求速度網路環境下的讀者們，可以更輕鬆獲取書本的知識，也更可以更簡易徜徉與連接世界上各種不同型態的內容。 科技下的新媒介與人工智慧，促發出版產業價值鏈的全面更新與改變。 而新媒介與人工智慧下的出版產業，賦能出版產業更多跨領域、跨行業的創新發展。

星雲大師的人間佛教確實不只是世俗化、辦辦文化慈善、搞搞政治，它是帶動佛教整體走上現代化道路，而與社會之現代化相呼應相聯結的新佛教運動，是真正「在人間的佛教」。正因，佛光山或言星雲大師的「人間佛教」擁有現代化，屬於真正在「人間的佛教」，所以，本書優先的主要研究物件，就是可以真正落實「在人間的佛教」為主的出版物。本書先從臺灣佛教的發展，談到臺灣佛教出版物的發展，然後才論述到人間佛教出版物的發展；再者，透過文獻資料與統計分析，將佛光山隸屬出版社關於「人間佛教」主題的書籍進行一一瀏覽分析，並且輔以佛光文化、香海文化、大覺文化與佛光山文化發行部等單位的負責法師與師姐們，進行面對面訪談，希冀找出「人間佛教」成功的編輯政策。 另外，透過定價、標題、文本型態、內容主題分析與行銷推廣、傳播管道等各種方式，去分析星雲模式如何成功推動「人間佛教」，並讓佛光山順利在臺灣社會化，成為穩定臺灣社會的一股力量。總言之，從星雲大師到佛光山各出版社的任一傳播行為，都是宗教文化傳播最大的功效，也是本書所提及「出版效果」。 從佛光山「人間佛教」主題出版品的發行， 更加了解佛光山透過文化傳播， 努力打造「人間佛教」願景的過程。

從課堂走向職場，從理想到現實。每本書的封底，不只是一個句點，更是一個開始。 本書帶你揭開書中的另一面──編輯、印刷、設計、行銷，這些藏身幕後的角色如何共同塑造一本書？我們以實習生的身分進入出版業，試著拼湊出一幅完整的書籍藍圖。這裡有無數不為人知的細節與挑戰，有書籍從手稿到成品的每個環節，有從編輯技巧的摸索到與業界大咖的對談，有從校稿桌的疲憊到成書的喜悅──這是一場關於文字與夢想的冒險，也是出版新人的一段真實記錄。通過這本書，跟隨我們的腳步，一起探險，認識書籍背後的另一面。

本書紀錄萬卷樓圖書公司總經理梁錦興先生經營公司的故事與心路歷程。三十年間，如何轉危為安，如何逆勢操作，如何拓展新局。讓一家圖書公司，能夠成為兩岸知名的學術、出版、文化交流單位。全書共分四部：上編「專訪報導」，收錄學者、學生、媒體對其所做的專訪；中編「經營心路」，收錄其經營理念與產業分析；下編「出版薪傳」，收錄其對實習同學的懇切叮嚀；附錄「新聞集錦」，收錄兩岸圖書、文化交流推動過程中，媒體記者對其所做的採訪報導。本書見證了兩岸出版產業交流的過程，也見證了知識份子的文化使命，更見證了出版人的艱辛歷程。是在萬卷書香中，一位兩岸文化擺渡人的故事。

本書紀錄萬卷樓圖書公司總經理梁錦興先生經營公司的故事與心路歷程。三十年間，如何轉危為安，如何逆勢操作，如何拓展新局。讓一家圖書公司，能夠成為兩岸知名的學術、出版、文化交流單位。全書共分四部：上編「專訪報導」，收錄學者、學生、媒體對其所做的專訪；中編「經營心路」，收錄其經營理念與產業分析；下編「出版薪傳」，收錄其對實習同學的懇切叮嚀；附錄「新聞集錦」，收錄兩岸圖書、文化交流推動過程中，媒體記者對其所做的採訪報導。本書見證了兩岸出版產業交流的過程，也見證了知識份子的文化使命，更見證了出版人的艱辛歷程。是在萬卷書香中，一位兩岸文化擺渡人的故事。

從課堂走向職場，從理想到現實。每本書的封底，不只是一個句點，更是一個開始。本書帶你揭開書中的另一面──編輯、印刷、設計、行銷，這些藏身幕後的角色如何共同塑造一本書？我們以實習生的身分進入出版業，試著拼湊出一幅完整的書籍藍圖。這裡有無數不為人知的細節與挑戰，有書籍從手稿到成品的每個環節，有從編輯技巧的摸索到與業界大咖的對談，有從校稿桌的疲憊到成書的喜悅──這是一場關於文字與夢想的冒險，也是出版新人的一段真實記錄。通過這本書，跟隨我們的腳步，一起探險，認識書籍背後的另一面。

中國現代出版業興起的時間，通常界定為清朝末年，即以1897年上海商務印書館成立為標誌。重要人物與事件，有寧波鮑氏家族的創辦之功，還有1902年張元濟等新派精英的加入。上海商務印書館豎幟後，歷經滄桑，至今已經度過一百二十七年的時光。人們回顧中國現代出版業的產生與發展，偏重於對1897年以來的歷史研究，而對此前的出版史清理尚有不足。為什麼會這樣呢？以1897年為結點，本書往前追溯一百年，找尋上海商務印書館暨中國現代出版業誕生的前因。着眼四個要點：一是人的問題，即什麼人推動了中國傳統出版向現代出版的演變？二是機構的問題，即在上海商務印書館之前，還有哪些重要的出版印刷機構存在？三是印刷機械的問題，即中國傳統印刷走向現代印刷的過程中，活字印刷機是如何從海外引進的？四是活字的問題，中國活字與西方活字有何異同，又是如何最終被替代的呢？本書分為三篇，上篇「重要背景」五章，分別列出了十二個人物，九個書館，三種印刷機，六種活字，四所學校。中篇「鮑氏家族」四章，分別列出了鮑氏宗譜，還有鮑氏與現代出版相關的第一代、第二代、第三代重要人物。下篇「商務時期」三章，分別列出相關人物，重要事件，其他產業。在本書所有的關鍵詞中，「鮑家」一詞是重中之重。所以本書的副題確定為「鮑家的故事」，或稱「鮑家與商務印書館的創建」。

舉業用書是科舉制度的產物。在大約一千三百多年的科舉考試制度施行期間，士人為了通過這條求取功名富貴的途徑，不得不全力鑽研政府規定的應考書籍。然而，僅讀這些應考書籍對一些士子來說仍不夠。為了滿足這些士子的迫切需要，坊間出現了各種輔助讀物，幫助考生在短時間內掌握參加科舉考試所需的知識和答卷技巧。本書是筆者在博士論文《舉業津梁：明中葉以後坊刻制舉用書的生產與流通》的基礎上進行的延伸研究，即在明中葉坊刻舉業用書研究的基礎上，深入探討舉業用書從其起源到消亡的演變過程。全書由八篇文章組成，除了〈坊刻舉業用書的淵源〉外，其他文章曾發表於香港和臺灣的學術期刊。其中，筆者尤其著力於元代和清代坊刻舉業用書的生產、流通乃至影響的研究，這算是實現了筆者在博士論文答辯時所作出的承諾，深化了舉業用書的出版研究。

★ 一個人就能辦到的出版實務指南 ★ 如何做書 → 如何賣書 → 一人出版社實例完整工序 ＋ 心法訣竅 ＋ 經驗提醒 無論你是一人公司的單兵、夢想創業的斜槓青年，或者組織裡的小螺絲，這本書也許幫得上忙！ ▋ 做自己想做的書，是多麼愉快啊！ ▋新世代族群工作觀念益趨轉變，疫後企業經營模式更形多元，微型化、小而美、一人公司，演成重要時代趨勢；再加上數位平台與雲端串接日漸完熟，創作與出書的門檻降低，一人出版成為許多有志者的首要選項。本書作者宮後優子為日本資深出版人，擁有逾20年專業經驗，並曾開設主題講座，累積無數出版個案問題。她以此為基礎，整理出呼應實際需求、深具參考價值的內容。「做書的人做出自己衷心滿意的書，傳遞給想閱讀這本書的讀者，推出在傳統出版產業中難以發行的書，這就是本書的目的。如此一來，精心製作的書籍將越來越多，讀者越來越多，發行問世的書越來越多；一人出版變多，多元化的書籍得以增加，出版文化就能更形豐饒。」——宮後優子〈序言〉 ▋ 終於有人佛心分享的出版現場攻略 ▋作者拆解「做書」的30道工序，包括簽訂合約、計算成本、製作落版單、校對打樣等作業流程；因應不同書籍內容與出版形式，概述「賣書」的通路選擇；同時以問卷調查形式，採訪多家一人出版社，了解其營運之道，以及長時積累的經驗及建議。「這本書並非一股勁地勸人盲目地開始一人出版。也很坦率地寫下了實際上自己開始做書後感到的困難。」全書兼顧原理與實務，行文簡明扼要，諄諄提醒。適度搭配圖表、照片、公式，眉目疏朗，版面清晰。儘管因應在地性，日本與台灣的實務內容稍有差異，然他山之石，可以攻錯，書中對出版環節不憚瑣細的說明闡述，以及所呈顯的日本出版產業現狀實況，或可供台灣相關工作者案頭常備的實用手冊，隨身攜帶的工作備忘錄。「這本小書，並不倡議或畫餅，也非回溯過往，述說一人出版在日本的現狀與發展脈絡。它主要是梳理經驗，提供『決心試試看』、『仍有個人出版夢』的人，必要的現場知識與資訊；以及在付諸行動之前、過程中，必須經歷的選項和誠實檢視。」——丁名慶〈中文版導讀〉

「看他們在工作中閃閃發亮，讓人想跟著大步狂奔，一起發光發熱！」為什麼首爾書展那麼圈粉？為什麼K-pop那麼好聽？為什麼韓國的內容產業那麼厲害？太想知道這些謎底，熟稔韓國文化的韓中譯者陳雨汝、曾獲諸多肯定的獨立影像工作者廖建華、與書相愛相殺的獨立出版人陳夏民，在人人唱衰的出版冰河期不計成本組隊跨海，在大首爾地區探訪了十家風格各異的獨立出版社，只為了挖掘韓國內容產業的大祕寶！ 他們也好奇，一樣是做內容的人，一樣是人數「一」起跳的個人工作者，這些韓國同業有什麼工作心法？於是，團隊深入韓國獨立出版人的辦公室、和他們喝咖啡吃燒肉喝馬格利、和他們搭地鐵爬山擺書展，甚至還坐凹別人工作室的書櫃……輕鬆有趣的故事、充滿啟發的工作哲學，創意工作者如何運籌帷幄？全都收錄在這裡！本書特色★有情感！台灣第一本深入韓國出版社辦公室採訪的書！另類國民外交！★有風格！帥氣攝影加上精鍊文字！閱讀超享受！前後各16面黑銀雙墨印刷，像是在看寫真集！★有領悟！觀察別人的工作模式，一定可以學到有用的知識與人生智慧！迷途羔羊不要錯過！

「看他們在工作中閃閃發亮，讓人想跟著大步狂奔，一起發光發熱！」 為什麼首爾書展那麼圈粉？ 為什麼K-pop那麼好聽？ 為什麼韓國的內容產業那麼厲害？ 太想知道這些謎底，熟稔韓國文化的韓中譯者陳雨汝、曾獲諸多肯定的獨立影像工作者廖建華、與書相愛相殺的獨立出版人陳夏民，在人人唱衰的出版冰河期不計成本組隊跨海，在大首爾地區探訪了十家風格各異的獨立出版社，只為了挖掘韓國內容產業的大祕寶！ 他們也好奇，一樣是做內容的人，一樣是人數「一」起跳的個人工作者，這些韓國同業有什麼工作心法？於是，團隊深入韓國獨立出版人的辦公室、和他們喝咖啡吃燒肉喝馬格利、和他們搭地鐵爬山擺書展，甚至還坐凹別人工作室的書櫃……輕鬆有趣的故事、充滿啟發的工作哲學，創意工作者如何運籌帷幄？全都收錄在這裡！ 本書特色 ★有情感！台灣第一本深入韓國出版社辦公室採訪的書！另類國民外交！ ★有風格！帥氣攝影加上精鍊文字！閱讀超享受！前後各16面黑銀雙墨印刷，像是在看寫真集！ ★有領悟！觀察別人的工作模式，一定可以學到有用的知識與人生智慧！迷途羔羊不要錯過！

國立臺灣師範大學國文系所開設的「出版產業與實務」課程參與的學生，在實習後採訪五間學術出版社，見證資訊狂潮底下舊與新的迭代。我們回首顧盼一路的蜿蜒，像條細細的絲線，穿梭時光，穿織於世代間隙，彌縫傳統與革新，引線至今，前途是重重險阻與罅漏中的無限光明。懷揣著對文字的愛與熱忱，執起紙筆、電腦和手機，這次，由我們做一個穿線者，悉心編織起屬於自己與學術、與出版對話的狂想錄。

與神同行 社內相親 殭屍校園 梨泰院Class 女神降臨 全知讀者視角…… 你知道這些韓國知名影視作品都是改編自條漫嗎？ 條漫如何創下上千億韓元的收益、改變韓國影視作品生態 打造智慧型手機世代的網路流行文化、甚至將韓流推向新一波的高峰？ 要說K-POP之後的下一波席捲全球的文化浪潮會是什麼， 那答案只有一個──條漫 在人人都有智慧型手機、資訊爆炸、時間破碎的現代，韓國條漫集結了所有優勢於一身：適合手機大小的直式排版、比泡泡麵還短的閱讀時間，以及隨時隨地都能瀏覽等特點，讓其成為新世代娛樂媒體的主流。更因為獨特的敘述節奏和畫面呈現，成為戲劇、電影改編的靈感來源，屢屢打造出風靡一時的經典作品。 ＊專為數位時代而生的全新娛樂 作者陳達鏞教授將引領我們探索條漫的前世今生，如何成長為席捲全韓國、甚至全世界的娛樂風潮。由於條漫有別於傳統的紙本印刷漫畫，完全以數位的形式發行，隨著網際網路及智慧型手機等行動裝置的普及與發展，成為數位時代的新寵兒。 ＊條漫平台創造龐大收益的行銷策略 連載條漫的各式入口網站與平台，開發出許許多多不同的商業行銷策略，例如主打「搶先看」的「免費增值」模式，讓讀者不斷造訪來衝高流量，吸引廣告商、擴大整體平台的收益。這更促成了條漫代表性的「零食文化」與「追漫文化」，讀者不僅可以在通勤時間輕鬆閱讀，更能在假日休閒時光花上一整天追完整部作品。條漫平台還會推薦各式各樣同類型的作品，讓讀者永遠有喜歡的條漫可以追。 ＊跨足電視、電影、遊戲領域的條漫IP宇宙 由於條漫本身多元的題材、敘事感極強的畫面呈現，並且常常探討許多現代人面對的深刻社會問題（如失敗者症候群），引起廣大讀者的共鳴，戲劇與電影的編劇和製作人愈來愈重視條漫作為大螢幕作品的素材泉源，打造了許多知名的改編作品。而條漫創作者和平台也注意到條漫拓展跨媒體作品的可能性，開始將其視為獨特的IP文化商品，致力於開發「條漫宇宙」，涉足戲劇、電影、遊戲等領域。 ＊全球文化生產與消費市場的下一個龍頭 作者也訪問了韓國知名條漫創作者尹胎鎬（畫有《未生》、《苔鮮》等作品），討論條漫創作者的職涯發展，以及整體大環境面對的課題（如盜版猖獗對條漫生態的傷害）最後，陳教授總結道，條漫已經徹底改變了全球青少年的流行文化，正逐步登上全球文化產業的龍頭寶座，他便向條漫創作者、平台商、媒體人，以及全球廣大喜愛條漫的讀者們指點迷津，究竟條漫

與神同行 社內相親 殭屍校園 梨泰院Class 女神降臨 全知讀者視角……你知道這些韓國知名影視作品都是改編自條漫嗎？條漫如何創下上千億韓元的收益、改變韓國影視作品生態打造智慧型手機世代的網路流行文化、甚至將韓流推向新一波的高峰？要說K-POP之後的下一波席捲全球的文化浪潮會是什麼，那答案只有一個──條漫在人人都有智慧型手機、資訊爆炸、時間破碎的現代，韓國條漫集結了所有優勢於一身：適合手機大小的直式排版、比泡泡麵還短的閱讀時間，以及隨時隨地都能瀏覽等特點，讓其成為新世代娛樂媒體的主流。更因為獨特的敘述節奏和畫面呈現，成為戲劇、電影改編的靈感來源，屢屢打造出風靡一時的經典作品。＊專為數位時代而生的全新娛樂作者陳達鏞教授將引領我們探索條漫的前世今生，如何成長為席捲全韓國、甚至全世界的娛樂風潮。由於條漫有別於傳統的紙本印刷漫畫，完全以數位的形式發行，隨著網際網路及智慧型手機等行動裝置的普及與發展，成為數位時代的新寵兒。＊條漫平台創造龐大收益的行銷策略連載條漫的各式入口網站與平台，開發出許許多多不同的商業行銷策略，例如主打「搶先看」的「免費增值」模式，讓讀者不斷造訪來衝高流量，吸引廣告商、擴大整體平台的收益。這更促成了條漫代表性的「零食文化」與「追漫文化」，讀者不僅可以在通勤時間輕鬆閱讀，更能在假日休閒時光花上一整天追完整部作品。條漫平台還會推薦各式各樣同類型的作品，讓讀者永遠有喜歡的條漫可以追。＊跨足電視、電影、遊戲領域的條漫IP宇宙由於條漫本身多元的題材、敘事感極強的畫面呈現，並且常常探討許多現代人面對的深刻社會問題（如失敗者症候群），引起廣大讀者的共鳴，戲劇與電影的編劇和製作人愈來愈重視條漫作為大螢幕作品的素材泉源，打造了許多知名的改編作品。而條漫創作者和平台也注意到條漫拓展跨媒體作品的可能性，開始將其視為獨特的IP文化商品，致力於開發「條漫宇宙」，涉足戲劇、電影、遊戲等領域。＊全球文化生產與消費市場的下一個龍頭作者也訪問了韓國知名條漫創作者尹胎鎬（畫有《未生》、《苔鮮》等作品），討論條漫創作者的職涯發展，以及整體大環境面對的課題（如盜版猖獗對條漫生態的傷害）最後，陳教授總結道，條漫已經徹底改變了全球青少年的流行文化，正逐步登上全球文化產業的龍頭寶座，他便向條漫創作者、平台商、媒體人，以及全球廣大喜愛條漫的讀者們指點迷津，究竟條漫的未來將走何方！

本書主要彙整了《來自清水的孩子1～4》（慢工文化，2020、2021年）的出版歷程、腳本的撰寫策略，進而與紀實作品相關的議題、理論進行對話。《來自清水的孩子1～4》是由本書作者擔任腳本創作，本書封面設計師周見信擔任繪師，以白色恐怖時期政治受難者、1930年出生於臺中清水的蔡焜霖為傳主，腳本創作融入了作者所開設「動畫研究」與「動漫研究」課程的教學心得，同時也連結到日本（包含日治）與台灣兒童文化史的關聯與比較研究，因為出生於日治時期，深受日本文化影響的蔡焜霖，同時也是1960年代台灣重要兒少雜誌《王子》半月刊的創辦人。本書可說是提出了紀實漫畫創作的「參考範例」――如何紀錄創作、說明創作，並研究、分析、審視自己的創作；本書中的紀錄與論述，對未來運用臺灣歷史紀實素材的創作者具有相當的啟發作用。

《經典》於一九九八年八月創刊，創刊時，證嚴法師期許《經典》能「為時代作見證，為人類寫歷史」。十週年，《經典》揭橥「發現、探索、人文、關懷」為四大報導主旨。至今屆滿二十五年，三百期的雜誌，累積逾二千五百萬文字、近四萬張攝影作品及無數的插畫、圖表和背後無數人的心血。在不同於坊間媒體講求短、快、輕、薄的內容報導，《經典》反而一貫堅持耗時、深入、長篇與分量。不譁眾取寵，只堅信社會裡始終存在愛知樂智的力量；《經典》二十五週年的歲月，證明一路走來的始終堅持是對的。 本書從三百期雜誌及數十本經典叢書擷取圖文精華，凝鍊二十五年歲月於一，希望舊雨新知都能藉以認識《經典》、走入《經典》。

這本書不只是談出版、編輯、文字工作、自由工作者 更記錄了一場不向社會、體制妥協，不斷「追求自己的真實」的痛快人生 日本當代最具獨立精神的自由編輯 指標性生活文化誌《POPEYE》、《BRUTUS》前編輯 木村伊兵衛獎得主　都築響一　40年體制外生涯總回顧 直探在現代社會「生存」的本質，重擊每一顆冀求新事物的心 Mangasick 王聰威（雜誌人與小說家） 李取中（《大誌雜誌》《The Affairs 週刊編集》總編輯） 李惠貞（獨角獸計畫創辦人） 姚銘偉（《薰風》季刊主編） 陳玠安（作家） 陳頤華（日本文化誌《秋刀魚》主編） 黃大旺（雜食派譯者） 黃威融（資深編輯人） 黃珮珊（慢工出版社總編輯） 黃哲斌（新聞工作者） 廖志峰（允晨文化發行人） ——共感推薦 「定義這個時代的是什麼呢？應該就是我們已進入『無潮流時代』的事實吧。」 都築響一，可說是日本此世代中最具真正獨立精神的自由編輯與文字工作者。 他於七〇年代擔任當時草創的文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》特約採訪編輯，獨立前往美國等地採訪， 引進介紹許多當時主流媒體未關注的當代藝術，也間接替這兩份雜誌打下後來能引領流行文化至今的基礎。 但面對轉為高薪穩定的正職編輯機會時，他毅然拒絕，移居京都，繼續他的體制外文字工作人生至今，四十年來從未領過月薪，過著背離主流的生活。 「我永遠是個圈外人。對室內設計圈、藝術圈、音樂圈、文學圈而言，我都是外人。 我為什麼能夠在圈內採訪、做書呢？簡單說就是因為『專家的怠慢』，不過如此。 專家要是動起來，我只要當個讀者就了事了。他們不動，所以我才動。 而我勉強能將行動和工作勾搭在一起，雖然賺不了多少錢，但還活得下去。 我就像是不斷走在危橋或鋼索上，不論多久都抵達不了對岸閃著霓虹光的『版稅生活』。」 書名中的「圈外」一詞，在日文裡也有「手機沒有收訊」的意思。 作者這四十年來選擇背離體制，就彷彿「失去了主流社會的訊號」一般。 但在沒有收訊的人生裡，他卻看見了許多我們從未留意的事物。 在《圈外編輯》這本書中，他完整回顧了他這四十年的獨立職涯： 在《POPEYE》、《BRUTUS》工作時，他們從不開會、不做企劃、各編輯獨立運作，卻創造了一個個具有個性的專題報導； 離開東京後，透過一個個不同的編輯

這本書不只是談出版、編輯、文字工作、自由工作者更記錄了一場不向社會、體制妥協，不斷「追求自己的真實」的痛快人生日本當代最具獨立精神的自由編輯指標性生活文化誌《POPEYE》、《BRUTUS》前編輯木村伊兵衛獎得主　都築響一　40年體制外生涯總回顧直探在現代社會「生存」的本質，重擊每一顆冀求新事物的心Mangasick王聰威（雜誌人與小說家）李取中（《大誌雜誌》《The Affairs 週刊編集》總編輯）李惠貞（獨角獸計畫創辦人）姚銘偉（《薰風》季刊主編）陳玠安（作家）陳頤華（日本文化誌《秋刀魚》主編）黃大旺（雜食派譯者）黃威融（資深編輯人）黃珮珊（慢工出版社總編輯）黃哲斌（新聞工作者）廖志峰（允晨文化發行人）——共感推薦「定義這個時代的是什麼呢？應該就是我們已進入『無潮流時代』的事實吧。」都築響一，可說是日本此世代中最具真正獨立精神的自由編輯與文字工作者。他於七〇年代擔任當時草創的文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》特約採訪編輯，獨立前往美國等地採訪，引進介紹許多當時主流媒體未關注的當代藝術，也間接替這兩份雜誌打下後來能引領流行文化至今的基礎。但面對轉為高薪穩定的正職編輯機會時，他毅然拒絕，移居京都，繼續他的體制外文字工作人生至今，四十年來從未領過月薪，過著背離主流的生活。「我永遠是個圈外人。對室內設計圈、藝術圈、音樂圈、文學圈而言，我都是外人。我為什麼能夠在圈內採訪、做書呢？簡單說就是因為『專家的怠慢』，不過如此。專家要是動起來，我只要當個讀者就了事了。他們不動，所以我才動。而我勉強能將行動和工作勾搭在一起，雖然賺不了多少錢，但還活得下去。我就像是不斷走在危橋或鋼索上，不論多久都抵達不了對岸閃著霓虹光的『版稅生活』。」書名中的「圈外」一詞，在日文裡也有「手機沒有收訊」的意思。作者這四十年來選擇背離體制，就彷彿「失去了主流社會的訊號」一般。但在沒有收訊的人生裡，他卻看見了許多我們從未留意的事物。在《圈外編輯》這本書中，他完整回顧了他這四十年的獨立職涯：在《POPEYE》、《BRUTUS》工作時，他們從不開會、不做企劃、各編輯獨立運作，卻創造了一個個具有個性的專題報導；離開東京後，透過一個個不同的編輯案及採訪，他逐漸建立起有別於主流文化的編輯觀點；他刻意追求「普通」、「隨處可見」、「低俗」的事物，反而捕捉到了主流媒體漏失的文化觀察；面對學院體制，他不屑一顧，認為

臺灣的出版史上有許多傳奇，他們或獨自練功、或義氣結盟，有時還須共同抵抗強權，猶如闖蕩江湖的高手——滿懷經綸、渾身膽識！字在江湖，必有迴響16篇專文+6篇特寫，22位作者合寫的島嶼未竟之書出版，即是向世間推廣一本書。因為字是作者思想的化身，當文字經由編輯出版，便能聚集同志，引起海嘯。臺灣的出版史，從壓抑到自由，真的不容易；臺灣的出版人，相濡以沫、相忘江湖，只為文字的存在——這種名為「出版」的勇氣，必須致敬。《出版島讀》回顧清領至日治、冷戰前期、冷戰後期，以及九○年代《著作權法》修訂以來等四個歷史階段的江湖風雨，並指認前行者的百年追求之路。二十二位作者以臺灣重要的人文出版事件、代表性出版社／出版人與其成果為核心，描繪臺灣人文出版的面貌，繼之以文學、哲學、人文思潮之出版社、雜誌刊物、報紙副刊等載體為範圍，同時介紹出版史上獨特而不可忽視的「出版現象」，綜合呈現此一議題的時代意義，導讀人文出版在這座島嶼從禁錮到開拓的故事。

臺灣的出版史上有許多傳奇， 他們或獨自練功、或義氣結盟，有時還須共同抵抗強權， 猶如闖蕩江湖的高手──滿懷經綸、渾身膽識！ 字在江湖，必有迴響 16篇專文+6篇特寫，22位作者合寫的島嶼未竟之書 出版，即是向世間推廣一本書。因為字是作者思想的化身，當文字經由編輯出版，便能聚集同志，引起海嘯。臺灣的出版史，從壓抑到自由，真的不容易；臺灣的出版人，相濡以沫、相忘江湖，只為文字的存在──這種名為「出版」的勇氣，必須致敬。 《出版島讀》回顧清領至日治、冷戰前期、冷戰後期，以及九○年代《著作權法》修訂以來等四個歷史階段的江湖風雨，並指認前行者的百年追求之路。二十二位作者以臺灣重要的人文出版事件、代表性出版社／出版人與其成果為核心，描繪臺灣人文出版的面貌，繼之以文學、哲學、人文思潮之出版社、雜誌刊物、報紙副刊等載體為範圍，同時介紹出版史上獨特而不可忽視的「出版現象」，綜合呈現此一議題的時代意義，導讀人文出版在這座島嶼從禁錮到開拓的故事。 齊聲推薦 方嵐亭｜台灣教會公報社社長 王榮文｜遠流出版公司董事長 平雲｜皇冠文化集團發行人 向陽｜國立臺北教育大學名譽教授 朱亞君｜寶瓶文化社長 何飛鵬｜城邦出版集團首席執行長 李永得｜文化部部長 李瑞騰｜國立中央大學中文系教授、人文藝術中心主任 林文欽｜前衛出版社社長 林載爵｜聯經出版公司發行人 封德屏｜文訊雜誌社總編輯 郭重興｜讀書共和國出版集團社長 陳坤崙｜春暉出版社暨第一出版社社長 陳夏民｜逗點文創結社總編輯 陳素芳｜九歌出版社總編輯 詹宏志｜PChome Online網路家庭董事長 廖志峰｜允晨文化發行人 應鳳凰｜文學史料工作者 隱地｜爾雅出版社創辦人 魏淑貞｜玉山社發行人 羅文嘉｜水牛出版社社長 蘇正隆｜書林出版有限公司董事長、國立臺灣師範大學翻譯研究所兼任副教授 （依姓名筆畫排序） 前人講：「少年若無一擺悾，路邊哪有有應公」，若是出版ê癡情是一擺悾過一擺；不計較物質喪鄉，只愛真善美播滿心田。故事愈講愈愛講，這本冊愈看愈愛看。 ──方嵐亭｜台灣教會公報社社長 本書透過爬梳臺灣一百多年來的人文出版歷史，讓人能夠更加理解今日臺灣出版面貌的形成過程，希望能夠因此開啟對於臺灣出版史更深入、更全面的研究，也期待臺灣出版界的下一個百年風華。 ──平雲｜皇冠文化集團發行人 本書集結臺灣文學學界中壯菁英，鳥瞰百年臺灣人文出版的壯闊風景、

「三十歲之前，我被歸類在人生勝利組。 三十歲之後，當我決定開出版社，運勢卻一路下滑……」 狂賀！挺過書業寒冬，飛越出版冰河期！ 這間一個人的出版社超過10年還在開！ 「我恨書毀了我。我恨書阻礙我去過更好的生活。可是……」 ★出版業「類經典」睽違十年，迷你再版！ ★第一屆誠品閱讀職人大賞「書店職人最想賣」的書！ ★雖說不要旁觀他人之痛苦，但這齣創業悲喜劇真的好好笑！ 「我媽說得沒錯，每一位做出版的人都是賭徒！想想作文化事業的人都在賭博，難怪一整個國家的人都賭性堅強啊，這要如何是好？ 我們的字典裡面，從來沒有「見好就收」這個詞，我們對於每一次出手都信心滿滿，畢竟那是我們的信念，我們存在的價值。如果不相信一本書能夠帶我們去遠方，那我們憑甚麼要其他人也相信，然後把書帶回家呢？」——〈我就是愛賭博，請不要斬我的手拜託您！〉 陳夏民撰寫《踢哭毛》一書，真摯訴說實踐夢想之快樂與困苦，原意是「苦海無涯，勸你小心」之用，沒想到反而變成推坑大作，點燃了更多讀者的熱情，讓大家前仆後繼為理想咬牙奮戰，迎來了不僅出版業，甚至是各行各業的「飛踢盛世」（咦）！ 十年經過，曾經被擊倒但還是爬起來，陳夏民與他的一人出版社逗點還存在。他開啟深埋已久的那枚時空膠囊，加入超過五千字的前言後記，詳實訴說投身志業後所得來的欣喜與傷痕，更不忘回顧初心，銘記當年那一位熱血飛踢世界的青年。 「請你不要放棄。如果可以，不一定要變成外界認可的大人，能夠稍微任性地活著，也是一種祝福吧。」

本書集結國立臺灣師範大學學生修習「出版實務產業實習」課程之心得。字裡行間可見每位同學在修課後，對出版產業的認識，對編輯體驗的感想。從基本的履歷表撰寫、課程心得回饋，到實際參與出版企劃書習作、國際書號申請；從稿件整理、打字排版到內部和總編溝通及對外與外包廠商聯絡，一步步實務操作，運用課堂所學，將出版工作的想像化為真實。修課過程中，有辛苦、歡笑和淚水。對編輯工作的內容，已經有初步的認識。不論課程結束後，是否一如初衷，堅持以出版為業，或決定另闢蹊徑。本次課程的經驗，都將為大學生涯帶來別樣的感受，在未來職涯選擇上，發揮至關重要的影響。

本書集結國立臺灣師範大學學生修習「出版實務產業實習」課程之心得。字裡行間可見每位同學在修課後，對出版產業的認識，對編輯體驗的感想。從基本的履歷表撰寫、課程心得回饋，到實際參與出版企劃書習作、國際書號申請；從稿件整理、打字排版到內部和總編溝通及對外與外包廠商聯絡，一步步實務操作，運用課堂所學，將出版工作的想像化為真實。修課過程中，有辛苦、歡笑和淚水。對編輯工作的內容，已經有初步的認識。不論課程結束後，是否一如初衷，堅持以出版為業，或決定另闢蹊徑。本次課程的經驗，都將為大學生涯帶來別樣的感受，在未來職涯選擇上，發揮至關重要的影響。

▍ 編輯的守備範圍有多廣？ 不單是製作書籍、雜誌或網站，有越來越多的編輯更是開始從事開店、規劃活動等超出「編輯」範疇的行動。他們的目的也變得更加包羅萬象，囊括振興地域的宣傳活動，以至打造全新社群。 ★各界「小編」必備之工作與創意精華★ 一次遍覽北海道至沖繩，日本全國各地共56個編輯團隊的工作與創意。並收錄台灣、韓國、泰國、越南的5個編輯團隊工作實例分享！ 鄭林鐘（骨董級編輯人／華山文創園區顧問）：如果前幾年夯爆的「設計思維」（design thinking）可以板塊位移到創新創業的領域去大顯身手，那麼為什麼沒有人提出「編輯思維」（editorial thinking）呢？現在，我手上終於看到真的有人將編輯思維運用到創新與創業了，而且表現絕佳，而且一來就是61個案例。在《編輯的創新與創業》書中，我們看到一批優秀的編輯們跳脫一般人對編輯工作的認知，有人編輯一個小鎮、一座島嶼、一條街道、一場演唱會，有人編輯一個品牌、一道風景、一個對話空間……每一個案例，都是揮灑編輯功夫所創造出來的。 KOH BODY（RAYING STUDIO創辦人）：不同於市面上最多重視美觀的設計範例集，本書是由編輯者的視點來介紹跳脫傳統「編輯」的想像。 ▍ 編輯是名詞，也是動詞，一切皆可編輯！ 不局限出版或雜誌編輯，本書案例遍及各界「小編」的工作範疇，具備創新與創意的工作實例，並詳述創業過程的實戰經驗。從點子的產出、執行流程、乃至在實作與合作時所發想的巧思，進行鉅細靡遺的介紹，如： TORCH Inc.──連接北海道至全國的「在地小物經濟圈」：民宿、群眾募資、媒體藝術、出版。社區營造創意──以車站為中心，打造出自治區「MAD City」：活用閒置空間、建立地方啤酒品牌、地方廢棄再利用。CUON──為日本讀者推介韓國文學：版權代理與出版、開書店、至韓國文學舞台舉辨文學之旅。She is──收集多樣的女性聲音：創辦女性線上文化誌、打造線上與線下對談空間。千十一編集室──「編輯」小鎮的出版社：出版以「漫步小鎮」為主題的小說、開設挖掘地域資源的全國性工作坊「LOCAL MEME Projects」、開設連繫各地編輯的線上社群「EDIT LOCAL LABORATORY」。YADOKARI──介紹極簡主義及迷你屋：發行介紹世界上各

出版的功能，在於為人類文明定格，為知識的傳播、為人文關懷累積信息。要檢閱一個國家或一個地區的精神文化的發展，出版業在其中扮演了重要的角色。本書從日據時代的臺灣出版業談起，剖析臺灣出版業各個時期的發展，檢視出版產業面臨的現況，探討出版業未來的發展，期望能成為照亮臺灣文學出版事業的一盞燈塔。

出版的功能，在於為人類文明定格，為知識的傳播、為人文關懷累積信息。要檢閱一個國家或一個地區的精神文化的發展，出版業在其中扮演了重要的角色。本書從日據時代的臺灣出版業談起，剖析臺灣出版業各個時期的發展，檢視出版產業面臨的現況，探討出版業未來的發展，期望能成為照亮臺灣文學出版事業的一盞燈塔。

出版的功能，在於為人類文明定格，為知識的傳播、為人文關懷累積信息。要檢閱一個國家或一個地區的精神文化的發展，出版業在其中扮演了重要的角色。本書從日據時代的臺灣出版業談起，剖析臺灣出版業各個時期的發展，檢視出版產業面臨的現況，探討出版業未來的發展，期望能成為照亮臺灣文學出版事業的一盞燈塔。

本書特色★十餘位中壯世代編輯現身說法，獻給有志加入文學編輯行列的朋友，一部兼具「當代性」、「在地性」與「類別相符」的合適教材！序【編者序】走向文學編輯之道　⓪楊宗翰（國立臺北教育大學語文與創作學系副教授） 隨著各大學因應時代變化與追求學用合一，「出版編輯」近年間在各家中文／臺文／華文／語創系的課程設計上，或列為選修，或進入學程，聘用具有豐富經驗的業師蒞校授課或公開演講亦漸成常態。一向敏感的產業界也不願落居學術界之後，由公會、協會、基金會陸續開辦人才培育班或編輯養成營，學員組成從高中生、圈內人到中高階社務主管都有，涵蓋廣泛，參與踴躍。位居第一線的出版社，挾《重版出來》、《羅曼史是別冊附錄》等話題日、韓劇威力之助，晚近亦印行了不少出版工作相關之書籍，唯仍以譯作比例占絕對多數。這些或許不能讓人完全忘記，今日仍是一個出版形勢嚴峻的年代；但也可視為黑暗降臨、徬徨時分的一盞盞燈火，至少避免讓想進入出版編輯界的新鮮人頹喪心智，後繼者迷失方向。 身為文學人，就該談文學事。一個以出版編輯為授課範圍之一的文學教師，值此時局，該如何做？在固守教室外，又能夠做什麼？所以本人在二○一九年十二月二十七日舉辦一場「文學、編輯與出版學術研討會」，邀請到各大學講授編輯課程、從事實際編務、策畫出版選題的學者專家，以演講、論文、座談三種形式，齊聚論學。二○二○年九月再以該次研討會為基礎內容，出版《大編時代：文學、出版與編輯論》（臺北：秀威資訊）。我主編此書時力求以學術書籍樣貌呈現，目的就在打破過往視出版編輯為師徒經驗傳授，不具研究價值的偏見。書中特意彰顯多位臺灣的文學編輯前輩，並冠以「大編」之名。我認為這些「大編」的存在及事蹟，更能映照出今人酷好自稱為「小編」，是何其荒謬與諷刺之舉！滿街小編走，氣短志不高，能夠承擔起什麼大任呢？「大編」之所以為大，是大在心態，大在視野，大在對編輯這份職業／志業的企圖與實踐。這類值得敬重的文學編輯為數甚多，遍布於臺灣各家報紙、雜誌、圖書乃至新媒體。他們必是吾人未來思考與建構當代編輯學時，無法繞過的研究對象及堪稱壯麗的文化風景。 若真要走向文學編輯之道，僅靠上述這些顯然仍不足。因為身在學院授課，偶至民間講學，本人深切感受尚需更多可供備選之教材──這並非指完全沒有一部可用教材，僅以手邊所藏或市面所見，即可列出以下分類書單：（一）教科用書型： 可選擇的出版編輯教科用書，

〔編者〕 楊宗翰 現為國立臺北教育大學語文與創作學系副教授，曾任淡江大學中文系專任副教授、國立清華大學華文所兼任副教授。主要研究領域為出版編輯學、現代詩學、臺灣文學、華文文學。著有專書《破格：臺灣現代詩評論集》、《逆音：現代詩人作品析論》、《異語：現代詩與文學史論》、《台灣新詩評論：歷史與轉型》、《台灣現代詩史：批判的閱讀》、《台灣文學的當代視野》，另曾主編《大編時代：文學、出版與編輯論》等七部，與師友合編《台灣一九七○世代詩人詩選集》等八部。 〔作者群〕 吳鈞堯 出生金門，曾任《幼獅文藝》主編，現任中華民國筆會秘書長。曾獲九歌出版社「年度小說獎」、五四文藝獎章（教育類與小說創作）、中山大學傑出校友等，《火殤世紀》獲得文化部文學創作金鼎獎、《重慶潮汐》入圍臺灣文學館散文金典獎，多次入選年度小說選、年度散文選。著有《100擊》、《遺神》、《孿生》等散文與小說著作，二○二一年秋出版首部詩集《靜靜如霜》。 陳逸華 聯經出版公司副總編輯。曾於舊書店服務。擔任過臺灣首場「舊書珍品鑑定會」鑑定者、臺北文學季文學書塾系列講座講者等。執編書籍曾獲Openbook好書獎、臺北書展大獎、香港書獎、金鼎獎等。 董柏廷 一九八六年生，彰化師範大學國文系畢，政治大學華語文教學碩士學位學程肄。曾任《自由時報‧自由副刊》、《文訊雜誌》編輯。現為文字工作者。 蘇紹連 國小教師退休，曾參加後浪詩社、龍族詩社、臺灣詩學季刊社，主編吹鼓吹詩論壇。著有《茫茫集》、《驚心散文詩》、《隱形或者變形》、《童話遊行》、《時間的背景》、《時間的零件》、《無意象之城》、《非現實之城》、《我叫米克斯》、《曠遠迷茫──詩的生與死》等詩集，並有《鏡頭回眸──攝影與詩的思維》、《你在雨中的書房我在街頭》、《攝影迷境》等攝影書。 邱靖絨 長期服務於出版界，現為菓子文化總編輯。輔仁大學德文所畢，詩作多發表於《創世紀詩雜誌》等報刊，曾獲優秀青年詩人獎。試圖以創作為破繭與作繭之路，探索自我與莫名旋轉的世界。著有詩集《不斷迷路的城市》。 李偉涵 一九八五年生，東吳大學中文系畢業，現任自由工作者，接案項目包括採訪、編輯、美編、設計等。曾任遠景出版主編。曾出版《希望之石》、《密室逐光》、《天照小說家的編輯課》、《鳶人》等書。 蔡昀臻 遠流出版主編。先後任職於《自由時報‧自由副刊》、《文訊雜誌》、《中國時報‧開卷》等

縱使出版業一般被標籤為「薪水低」、「工時長」、「夕陽行業」，可是本社每次招聘都依然收到大量的應徵信。大部分來面試的朋友都會雙眼發光地說自己有多喜歡看書，有多希望在出版社工作。似乎大家都有「在出版社工作就是office hour可以看書」的錯覺…… 各位不要上當！ 單憑片面之詞，怎能了解出版社的真貌？各位渴望入行的你、想八卦「浪漫文青」如何工作的你，此小書將有來自本社不同部門徘徊於理想和現實、來回天堂與地獄的種種心聲（還有苦水及勸誡）。獨家分享這些第一身（上當）經驗，還是希望大家可放下舊印象，重新認識出版社是什麼回事！ --------- 目錄 寫在開首 編輯部 ~ 編輯部只是改錯字嗎？年輕人，你可以放棄這個夢想了 ~ 編輯的腦袋有多忙？ ~ 我們可以近視（一般都是），但不能短視！ ~ 致讀者之一：發編輯夢前，有放棄當普通讀者的覺悟嗎？ ~ 致讀者之二：書無人看，不代表要放棄出版 ~ 【 號外！】孤獨的編輯需要你的關注——「我的工作永遠得不到大眾歡心」 製作部 ~ 怎麼可能不向製作部致敬？！ ~ 排版心事：我的心情與cursor一樣上上落落 ~ 處理危機哲學：莫生氣 業務部 ~ 業務部生存法則：首先要有to-do list旁身 ~ 死線就由我們捍衛吧！ ~ 沒有難賣的書，只有懶賣的人 寫在結尾

縱使出版業一般被標籤為「薪水低」、「工時長」、「夕陽行業」，可是本社每次招聘都依然收到大量的應徵信。大部分來面試的朋友都會雙眼發光地說自己有多喜歡看書，有多希望在出版社工作。似乎大家都有「在出版社工作就是office hour可以看書」的錯覺…… 各位不要上當！ 單憑片面之詞，怎能了解出版社的真貌？各位渴望入行的你、想八卦「浪漫文青」如何工作的你，此小書將有來自本社不同部門徘徊於理想和現實、來回天堂與地獄的種種心聲（還有苦水及勸誡）。獨家分享這些第一身（上當）經驗，還是希望大家可放下舊印象，重新認識出版社是什麼回事！

這是寫給大學生，或針對出版編輯有興趣的社會新鮮人之入門讀本。出版向來習慣以編輯為中心，但出版其實包括了編輯、印刷與發行三個主要環節。本書以編輯人為中心出發，也針對印刷、發行等項目盡可能提供相關經驗與資訊，以便編輯出版人的基礎養成。編輯出版和採訪寫作等專業技能，這些項目近年來漸漸取代公文簡牘等較為樣板的應用文書課程，中文的應用在環境需求下逐漸被重視，本書的出版也希望能提供大家學習上的參酌。

到底是個人進步，社會才能進步？還是社會進步，個人才容易進步？答案是——唯有提倡進步的觀念，才能有進步的政策，產生進步的社會。在疫情肆虐、經濟受衝擊、施政開倒車的日子裡，可還記得那顆滿熱血、「書生報國」的初心？讓我們繼續堅持「讀一流書，做一流人，建一流社會」的初衷，持續奮進，學習進步觀念，一同提升台灣社會的生命力。高希均教授是華人世界倡導且傳播進步觀念的先行者。五十年來，一向以身作則，與時俱進，持續

從手抄本到電子書，從序到封底推薦語因應印刷技術、讀者需求，做一本書需要哪些構件？書中的每個小地方都有存在的用意，解剖一本書，認識書的架構，開發閱讀新樂趣◎書衣原本的作用竟然是包裝紙！◎該不該先讀序？會不會爆雷？◎要依照目錄上的順序看書嗎？◎題辭、獻辭與書的內容有什麼關聯？書是各種知識與感受的載體，除了主要的文本，組成一本書還有哪些構件？它們被創建的時空背景是什麼？人們又是如何拼架起一本本實體書？將

為紀念中華書局創始人、著名出版家陸費逵先生逝世八十週年，本書精選陸費逵先生的生平文章，記錄陸費逵有關書業、教育與中華書局歷史發展的主要言論，從獻身書業經歷、人格修養、出版心聲等不同方面展現陸費逵先生創立和開拓中華書局的歷史風雲、精神氣貌以及思想內核。

素葉出版社於一九七八年底成立，由一群香港的文學愛好者集資組織而成，創立成員包括周國偉、何福仁、張灼祥、西西、鍾玲玲、辛其氏、許迪鏘、康夫、梁耀榮、周麗英、杜杜、淮遠、梁國頤、張紀堂等。第一輯「素葉文學叢書」於一九七九年出版，《素葉文學》隨後於翌年創刊。鑒於目前未有系統研究素葉的專著，本書編著者王家琪期望通過這部著作，引領更多讀者認識這個對香港文學影響深遠的團體，並且填補文學史及出版史的空白。&nb

各大學為因應時代變化與學用合一之籲求，近年間陸續規畫部分課程轉型，「出版編輯」因此得以進入新開設的選修學分之列。淡江大學中文系自多年前便設有「文藝編輯學」、「中文編輯與採訪」、「編輯與出版」、「台灣文學與圖書出版專題」等課程，並在實務選修部分特闢「創作編採學群」，提供學生兼重理論認知及實務操作的學習機會。唯坊間仍有視出版編輯為師徒經驗傳授、不具研究價值的偏見，亟需以嚴肅態度及正式規範之學術討論，予

★由淡江大學中國文學學系編採與出版研究室企劃，楊宗翰編選，打破出版編輯為師徒經驗傳授、不具研究價值的偏見！ ★透過1篇專題演講Ｘ7篇研究論文Ｘ1場座談實錄，重新思考「當代編輯學」的定義！ 各大學為因應時代變化與學用合一之籲求，近年間陸續規畫部分課程轉型，「出版編輯」因此得以進入新開設的選修學分之列。淡江大學中文系自多年前便設有「文藝編輯學」、「中文編輯與採訪」、「編輯與出版」、「台灣文學與圖書出版專題」等課程，並在實務選修部分特闢「創作編採學群」，提供學生兼重理論認知及實務操作的學習機會。唯坊間仍有視出版編輯為師徒經驗傳授、不具研究價值的偏見，亟需以嚴肅態度及正式規範之學術討論，予以大力匡正。本書收錄了各大學中文系講授編輯課程、從事實際編務、策畫出版選題的學者專家之卓見，以及對多位一代名編的珍貴回憶，盼能藉此激盪出對「當代編輯學」的重新思考。

《千面樂園》是一本關於《兒童樂園》的書。 《兒童樂園》是── ⊕香港第一本彩色兒童刊物； ⊕香港歷史上最暢銷的兒童刊物； ⊕香港歷史上最長壽的兒童刊物； ⊕香港歷史上最多小讀者的兒童雜誌； ⊕ 42 年寒暑，1006 期，35,228 頁…… 精彩絕倫的內容，樸實純潔的故事，優美多姿的插圖，富有創造與幻想的氣質，《兒童樂園》啟蒙了一代又一代香港小孩子的價值觀，在他們心裏種下文化與真善美的種籽，是香港社會一道最純真的風景。 《千面樂園》是── ⊕ 第一本全面解構《兒童樂園》出版史與內容欄目的大眾向讀物； ⊕ 第一本全面收錄《兒童樂園》1006 期封面、《兒童文藝叢書》77 期封面的讀物； ⊕全書超過1,300 張彩圖 …… 本書分上中下三篇，上篇是《兒童樂園》的出版人事與重要時刻；中篇以《兒童樂園》1006 期封面為主軸，除了刊載全部1006期封面，令讀者得享視覺盛宴，亦會從不同角度分析這些封面的文化含意；下篇則為《兒童樂園》重要欄目的內容回顧，帶讀者重溫當年追讀過的經典故事。 「出版了四十二年後停刊，讀者成長了但仍對她念念不忘。假如書本也有命運，《兒童樂園》應該是上佳的命運。」──《兒童樂園》前社長張浚華