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本書詳實介紹臺灣戰後台語流行音樂發展脈絡，以提供關注台灣流行音樂興趣者參考閱覽。

他拒絕為希特勒演奏、他為了不合理的政權而後半生流亡海外，他以音樂家的身份，成為一個民族、一個國家的英雄。他即是二十世紀最重要的大提琴家兼諾貝爾和平獎得主——卡薩爾斯。「對人性尊嚴的冒犯就是對我的冒犯，而抗議不公不義是良知問題。」這本回憶錄，就是他一生捍衛人性尊嚴和政治自由的寫照。 一八七六年出生於西班牙的卡薩爾斯，自一九三○年代西班牙內戰爆發後，因不滿奪權的法西斯政府，選擇流亡他鄉。卡薩爾斯不忍

本書的出版，希望能完成作者蘇顯達傳承台灣音樂歷史與鼓舞音樂新世代的心願：為台灣留下當代音樂發展的歷史紀錄。1)蘇顯達從一個台南鄉下的小孩，一路闖蕩到世界級的音樂殿堂，學習小提琴的歷程與生命故事，幾乎就是台灣近代小提琴發展史的縮影，他留學法國返台後，深耕樂壇30年，不僅歷經兩廳院從創辦到璀璨的演奏歷程留下見證、台北愛樂管弦樂團經典國際巡演，台北愛樂電台的主持，北藝大音樂系的教學與演奏卓然有成，是台灣

鋼琴家 露絲‧史蘭倩絲卡(Ruth Slenczynska) 生命史及創意鋼琴教育，以對音樂最透徹的狂熱與最曲折的生命史，見證鋼琴家對於音符與愛的初衷。 自小琴藝出眾驚艷國際，擁有美麗音樂靈魂的鋼琴家露絲‧史蘭倩絲卡，走過受虐的童年、曲折的人生，看盡人生起落。 重新修復與音樂的不渝琴緣的她，琴藝與人生都更璀璨動人！ 她以無限的愛與専業灌注於音樂教育，啟發無數的音樂學子走入藝術的殿堂。 作

本書分成三個部分，分別是第壹部「張月娥的生命樂章」，第貳部「學生、親友眼中的張月娥」，第叁部「附錄」。 第壹部共有七章：第一章「打開音樂的門窗」以高女的音樂教育爲主，敘說月娥生命中最重要的音樂養成過程：第二章「落地生根溫泉鄕」記錄月娥婚前的一段青春歲月及在國小任教的經驗：第三章「三代同堂的婚姻與家庭」描寫月娥奉父親之命，招贅成婚並生養兒女，及家人之間的磨合；第四章「開啓一個音樂世代」寫的是月娥

本書由華品文創出版股份有限公司 與 卓著文化事業有限公司 聯合出版鄧雨賢，這位被譽為「台灣歌謠之父」的客籍音樂創作家，畢生創作近百首歌曲，其所創作的旋律充滿濃郁的台灣風土人情。作品中〈四季紅〉、〈月夜愁〉、〈望春風〉、〈雨夜花〉最為經典，這四首被人合稱為「四月望雨」，更是為各世代的中外人士所喜愛。然而坊間對於鄧氏的資訊卻極為薄弱，甚至對鄧氏的生活情景更是多屬揣測，憑空杜撰的故事情節。歸咎其原因有

一百多年前錄音技術的發明，具有劃時代的意義，但以見證歷史的角度來看，聲音資料與已流傳數百年、數千年的文獻、文物相比，並不算久遠，但聲音的力量卻可以讓我們仿如親歷其境，感動更深植人心。當我們用留聲機播放老唱片的時候，聲音撼動耳膜，會讓人一瞬間有種跨越時空的錯覺。而歷史聲音的採錄、重現，比起書籍、文獻可讓過往躍然紙上。你可以不必懂文字，甚至不必懂語言，就能體驗那多感官的、直指內心的感受。 於

人們都說絲綢道路是駱駝隊踩出來的，如果你愛音樂，就會發現它是用美麗的民歌鋪成的。──王洛賓世界上凡是有華人的地方，就有王洛賓的歌！──三毛〈在那遙遠的地方〉、〈掀起你的蓋頭來〉、〈青春舞曲〉、〈半個月亮爬上來〉、〈達坂城的姑娘〉……這些耳熟能詳的歌曲，全出自於「西北歌王」王洛賓之手，他的民族音樂創作獲得了全球音樂界的肯定。一代民謡之父王洛賓，在台灣留下珍貴錄音，親自吟唱與述說1993 年，高齡81

顛覆你對音樂藝術的想像持續撼動世界的傳奇音樂家 本書跳脫「純」音樂藝術的角度思考跨領域藝術以及文化層面的觀點探討大時代脈絡裡音樂價值觀的變遷與影響帶你一同目睹傳奇音樂大師──史特拉汶斯基在不同藝術間共生共榮與地位輪轉的變革 21世紀是資訊爆炸的世代，智慧型手機、行動裝置的發明，讓我們按個按鍵，大量資訊便唾手可得，即使是音樂也不例外。然而在距離我們不遠的19世紀，帝國主義、民主政治、大眾消費與文

驚嗓女高音佛羅倫斯的傳奇人生 改編同名電影由影后梅莉史翠普挑戰史上最破鑼女高音《黛妃與女皇》金獎導演，強勢問鼎奧斯卡──電影官方授權傳記；內附12張全彩劇照── 本書是一部人物傳記。傳主佛羅倫斯．佛斯特．珍金絲夫人並非改變人類或影響歷史之人，一般說來她是音樂家、慈善家，是上世紀初美國上流社會的貴夫人。跨越到廿一世紀，屬於她的傳記終於誕生，人們稱她是「史上唱功最差的女高音」。 這頭銜非但無損她的

全幅呈現，這段幾乎被人遺忘的香港流行音樂歷史。六十年代的樂隊潮流蜂擁全球，香港的年青人亦趕上這股大氣候，紛紛拿起結他，玩奏屬於他們自己的音樂。Teddy Robin & The Playboys的平地一聲雷，成功掀起本地樂隊熱潮，隨後Joe Junior & The Side-Effects、許冠傑的The Lotus等正式登場，幾年間數十支樂隊推出過百張唱片，風雲際會，譜寫了香港

搖滾不是文青的小憂歡，而是充滿拼貼、混雜與不正經！ 《破報》樂評專欄作家 中坡不孝生 以耳朵品嘗路邊的庶民音樂，挖出藏在角落、被遺忘的音樂創作故事，告訴你什麼才是真搖滾！ 一個總是大放厥詞，在小眾藝文圈四處縱火的恐怖分子，十年來最深情的音樂文字告白！《破報》專欄樂評人中坡不孝生，以一種政治不正確的音樂文字書寫方式，用紙漿與油墨做了一顆炸彈，紀念台灣這十年來的搖滾樂史，也作為自己青春的墓誌銘！在這一

本書從拉亨曼的生平、創作理念、創作語法與美學背景開始，並列舉三首代表作品，闡明拉亨曼不同時期、不同創新語彙的精華，其學理基礎與邏輯系統完整，論點兼具學術運用與參考價值。──臺灣 作曲家•兩屆國家文藝獎得主　潘皇龍教授 赫穆特‧拉亨曼（Helmut Lachenmann, 1935-）為德國當代最重要的作曲家之一，其創作受到「第二維也納樂派」和「序列音樂」的啟發，於1960年代末期發展出獨特的「樂器

來自台灣真摯樸實的樂音，讓世界看見寶島人文之美。透過音樂作者林衡哲三十年來記錄下的音樂人、事、物見聞，品讀百年來台灣音樂文化的發展史，以及名揚國際的台灣音樂之光。 鄧雨賢《望春風》、江文也《台灣舞曲》，承載著日治時期淳樸的台灣人意象，蕭泰然《一九四七序曲》、馬水龍《無形的神殿》、金希文《台灣交響曲》，道出台灣人與島嶼歷史的足跡；種種樂音都是上天送給台灣最美麗的瑰寶，透過指揮家、演奏家的詮釋與演奏，

本書分為「明清俗曲」與「現代民歌」上下兩大篇，上篇「明清俗曲」從作者、歌者、文學、音樂各角度切入，擬以深入淺出的方式，引導讀者認識俗曲民歌的淵源、異名、類型、文學特質、音樂結構，並觀察明清俗曲對於說唱、戲曲、老電影插曲的影響力，探討五百年來民歌的演變與今昔的比較。書中摘選明清俗曲作品賞析，以及當時的歌詞被近代音樂家譜曲演唱的例子。下篇「現代民歌」則從臺灣閩南語歌曲與國語歌曲的淵源發展談起，然後進入60年代的現代校園民歌運動。書中穿插「古曲今唱」、「各地歌謠」、「臺語歌曲」、「國語歌曲」與「校園民歌」歌詞共153曲，部分附有曲譜，好讓讀者體驗民歌之妙。歌 詞（153曲）（古曲今唱)鳳陽花鼓、你儂我儂、小放牛、山歌姻緣對歌、百花歌、孟姜女、露珠兒、九個郎、我想你、百鳥朝鳳、洗菜心 、喜只喜的今宵夜、長藤掛銅鈴、茉莉花 、太湖船（現代歌謠）滿江紅、長城謠、民歌（各地民謠）繡荷包、在那遙遠的地方、一根扁擔、馬車夫之戀、掀起你的蓋頭來、勸賭歌（臺灣歌謠）思想起、丟丟銅仔、六月田水、天黑黑、桃花過渡、哪嚕灣情歌（臺灣唸歌）思想起‧唐山過臺灣（創作童謠）妹妹揹著洋娃娃、造飛機、只要我長大（臺語歌曲）桃花泣血記、望春風、桃花鄉、白牡丹、茉莉花、心酸酸、青春嶺、望鄉調、雙雁影、滿山春色、農村曲、深夜恨、四季紅、滿面春風、秋風夜雨、月夜愁、雨夜花、一隻鳥仔哮啾啾、望你早歸、杯底不可飼金魚、補破網、燒肉粽、南都之夜、異鄉夜月、港都夜雨、安平追想曲、舊情綿綿（國語歌曲）毛毛雨、新桃花江、桃花江、月圓花好、拷紅、何日君再來、四季歌、魂縈舊夢、薔薇處處開、玫瑰玫瑰我愛你、大地回春、迎春花、花鑼花鼓、恭喜恭喜、夜來香、賣相思、瘋狂樂隊、烏鴉配鳳凰、明月千里寄相思、我有一段情、小放牛問答、小倆口問答、賀新年、王昭君、天上人間、夜上海、愛神的箭、祝福、雪裡紅、不了情‧山歌、甜上心頭來、我愛恰恰、好預兆、我有個好家庭、歌迷小姐、詩情畫意、歌唱好春光、第二春、月下對口、一家八口一張床、快樂誕辰、萬花迎春、人生就是戲、春風吻上我的臉、人面桃花、魚兒香、雪人不見了、賣湯圓、賣餛飩、野丫頭、金鳳凰、葡萄仙子、大清早、選佳期、山歌戀、群星頌、鳳凰于飛、一條橋、綠島小夜曲、我愛月亮、杏花溪之戀、一朵小花、傻瓜與野丫頭、媽媽送我一個吉他、一樣的月光、夢駝鈴、子曰、晶晶、一代女皇、山水迢迢、高山青、月滿西樓、在水一方

《白搖滾》不只是一部敘事口吻綿密的樂手回憶錄，它也替台灣不同的搖滾世代，留下一段可以共同回味並且珍惜的歷史。——陳德政阿眼（韓賢光），印尼華僑，1978年踏上台灣這座擁有劉文正的島嶼。窒悶的政治氛圍與大學生活，壓抑不住他以玩樂團的形式追尋解放的激動。略有小成之後，他與樂隊的夥伴們，遇到了另一條飢渴的靈魂──薛岳，一段橫跨卅七年時空的台灣音樂故事，就此展開。如果說一般搖滾的象徵顏色是黑，那麼極端反面

即便得不到回報亦是愛得刻苦銘心 友情、親情、愛情，真心付出的愛若是得不到回報，對誰都是椎心之痛。平凡如我們皆是，偉大如貝多芬亦然。 一八一六年，貝多芬帶著因弟弟過世而接手監護照顧的姪子卡爾，來到吉安那塔希歐家族經營的家中學校，因此與家庭成員們成為朋友。家中一對姊妹芳妮與蘭妮十分讚賞貝多芬的音樂才華，尤其是芳妮，她不僅崇拜貝多芬、更深受其高貴人格所吸引，對於他遭逢的各種生命苦難充滿同情。她在日記中留