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翻開《木心遺稿》叢書（第二輯），共三冊，發現木心默默留言――“像哈代一樣，非常厭惡別人為我寫傳記，嘿，你知道我是個什麼東西。”木心說――“李叔同先生還是一個謎，留言‘悲欣交集’是個鑰匙孔，但沒有鑰匙……”今天，如何理解木心“最後的時刻還是要安排在烏鎮”？也“沒有鑰匙”嗎？“我還看不到我的結局哩。”幸好，我們還有木心遺稿――在木心辭世十年後，開始披露世間。在木心手稿裡“重逢木心”，有一些文字你也只能在他的原始孤本裡讀到！

詩人木心，曾用白紙畫了鋼琴的琴鍵，在禁居期間，無聲彈奏莫扎特與巴赫。陳丹青說，“他摯愛文學到了罪孽的地步，一如他罪孽般與世隔絕”。因《中國好歌曲》學員劉胡軼為木心小詩《從前慢》譜曲彈唱，學員導師劉歡在羊年春晚進一步演唱，引熱刷屏。 《木心詩選》的詩歌，共七輯（158首），從早期的《阿裡山之夜》，到我輩讀者所眾知的《從前慢》，以及被人稱為“天書”的《同袍》四言詩等，精

“不期然而然的個人成長史，以所羅門的名義……”木心詩集《偽所羅門書》，依據木心晚年定稿，第一輯收入《汗斯酒店》《窺視和劫掠》《第六年呀》等，第二輯收入《小神殿》《快樂的傷兵》《那末玫瑰是一個例外》等，第三輯收入《夜糖》《屠格涅夫》《我的農事詩》等，四五六七輯分別收入《貝殼放逐法》《北方的濃霧》《戰爭第一夜》《山茱萸農場》等，並配有作家影像、創作手跡。木心說，將他人的“文”句，醍醐事之，凝結為“詩”

“三棵樹”是西班牙產的一種酒，木心說，“西班牙與我何涉，三棵樹與我何涉……”木心詩集《西班牙三棵樹》，依據木心晚年定稿，第一輯收入《中世紀的第四天》《赴亞當斯閣前夕》《夏夜的婚禮》《面對面的隱士》《J J》《論擁抱》等，多處可見對文學大家葉慈、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、巴斯卡、博爾赫斯等的祭奠，第二輯收入《艾華利好兄弟》《啊，回紋針》《第二個滑鐵盧》《南極·青草》《埃及·拉瑪丹》《無憂慮的敘事詩》

“尤其靜夜，我的情欲大，紛紛飄下……” 木心詩集《我紛紛的情欲》，依據木心晚年定稿，第一輯收入《我紛紛的情欲》《曠野一棵樹》《咖啡評傳》《致霍拉旭》《某次夜譚的末了幾句》《戀史》等，第二輯收入《一些波斯詩》《金髮•佛羅倫斯人》《雨後蘭波》等，第三輯收入《論白夜》《冬旅新英格蘭》《湖畔詩人》《以雲為名的孩子》《海風N0．1》《海風N0．2》等，並配有作家影像等，首次出版時

木心說，“自作多情”和“自作無情”都是可笑的，“以後我還想改名……”依據木心晚年定稿，《魚麗之宴》收入木心歷年來的 “答好友問”與“答記者問”等文章，並配有作家影像、創作手跡等，包括《江樓夜談》《海峽傳聲》《雪夕酬酢》《仲夏開軒》，以及披露木心1983年至1998年去國旅美“航程紀要”的《遲遲告白》，此外，《戰後嘉年華》還回溯了“個人的青春期”，《有朋自西方來》則亮相了木心晚年“珍貴的文友們”。木

“還是每天去散步，瓊美卡夏季最好……”木心散文小說系列之《瓊美卡隨想錄》，依據木心晚年定稿，第一輯收入《如意》《我友》《王者》《圓滿》《將醒》《呼喚》《無關》等，第二輯收入《嗻語》《俳句》《風言》等，第三輯收入《上當》《但願》《真的》《再說》《很好》《智蛙》《不絕》《新呀》等，並配有作家影像、創作手跡。木心定稿時，做了不少“減法”，略去關於“我”的解釋性語句，含而不露。書中的各篇標題都是兩個字的，

“三百篇中的男和女，我個個都愛……”木心說《詩經》，“詩三百，一言蔽，會吾中。” 木心詩集《詩經演》，本名《會吾中》，木心晚年親自編訂，依據《詩經》創造性地注入現代內容，每首14行，整整300首。內篇收入《同袍》《執手》《關關》《桃之》《無寄》《三星》《烏鎮》《魚麗》《蒹葭》《子衿》《十畝》等263首，外篇收入《吾聞》《滄浪》《觀水》《挾山》《天下》《混沌》《其蘇》等3

木心說，“我是一個在黑暗中大雪紛飛的人哪”……理想國典藏版“木心全集”，匯齊15種文字著作（含講稿《文學回憶錄》《木心談木心》），收入木心晚年定稿、作家影像、創作手跡等，一字一句，悉從木心生前的文稿原貌（及陳丹青聽課筆記），均搶先發售布面精裝――【一】 木心講稿系列3種（1）《文學回憶錄》（上下冊）――木心留給世界的禮物，文學的福音書。80年代末，木心客居紐約時期，紐約地面的大陸和臺灣地區同行在異國謀飯之中，居然促成木心開講“世界文學史”，忽忽長達5年的一場“文學的遠征”――從1989年1月15日開課，到1994年1月9日最後一課。如今，聽課學生陳丹青整理5冊聽課筆記，結集這本大書。（2）《木心談木心》――在歷時5年的“世界文學史”課程中，木心曾應聽課生再三懇請，於1993 年3月7日至9月11日，以9堂課的半數時間，講述了自己的文學寫作。其全部內容，包含在陳丹青的原始筆記中。（3）《魚麗之宴》――為什麼木心是木心，Who is who？木心自己公佈的一本“答案之書”。收入歷年來“答好友問”與“答記者問”等文章，披露1983年至1998年去國旅美的“航程紀要”，此外，《戰後嘉年華》回溯了“個人的青春期”，《有朋自西方來》則亮相了木心晚年“珍貴的文友們”。【二】 木心散文小說系列6種（4）《哥倫比亞的倒影》――作為木心晚年編訂的簡體中文版作品，收入《九月初九》《竹秀》《空房》《哥倫比亞的倒影》《明天不散步了》《上海賦》等頗具木心行文風格的作品13篇。2006年初版亮相，就獲《南方週末》《北京青年報》等媒體關注，引發這一年將是“木心年”的讀書界討論。（5）《瓊美卡隨想錄》――木心晚年定稿，一字一句一個標點都十分講究，體現含而不露的一貫風格。各篇標題都是兩個字的，如《劍柄》《綴之》《卒歲》等等，奇思妙想，終篇不絕。（6）《溫莎墓園日記》――循著小說集裡的末篇“溫莎墓園”，看罷溫莎公爵和公爵夫人的“愛情回顧展”，猶居塵世的男男女女都不免想起自己，自己的癡情，自己的薄情。木心說，這分明是最通俗的無情濫情的一百年。收入木心晚年編訂的多篇小說。（7）《即興判斷》――關於生命的高遠與不可知，木心奉上一份輕盈的“美學判斷”。據《木心談木心》複盤披露，1993年木心應聽課學生再三懇請，在紐約給陳丹青一眾授課的“世界文學史”講座上，曾以9堂課的半數時間講述自己的文學創作，講即分享《代序》

“有人抑制不住驚歎，難道愛情真是，真是可能的嗎……”木心散文小說系列之《溫莎墓園日記》，經過年近八十的作者手訂，小說集刪去了原來繁體字版《出獵》一小節，把“我”隱得更深，實際上是更耐人琢磨了。小說集收入《美國喜劇》《一車十八人》《夏明珠》《兩個小人在打架》《SOS》《完美的女友》《七日之糧》《芳芳NO.4》《魔輪》《溫莎墓園日記》等，每一篇都在嘗試新的視角，“從彼岸回來的人”，原來是這麼瞭解人世的

“輕輕判斷是一種快樂，隱隱預見是一種快樂，然而只宜輕輕、隱隱……”木心散文小說系列之《即興判斷》，依據木心晚年定稿，上輯收入《遊刃篇》《眸子青青》《聖安東尼再誘惑》《已涼未寒》《寄白色平原》《晚來欲雪》《普林斯頓的夏天》等，下輯收入《路工》《吉雨》《魚和書》《賣翅膀的天使》《醉舟之覆》《法蘭西備忘錄》等，並配有作家影像、創作手跡。據《木心談木心》複盤披露，1993年木心應聽課學生再三懇請，在紐約給

“愛默生、蒙田，即使是不幸的蘇格拉底，他們的懷疑主義總還是月明星稀、言笑晏晏……”木心散文小說系列之《愛默生家的惡客》是木心晚年重新編訂的一部作品，收有首次面世的小說，包括《圓光》《草色》《你還在這裡》《末班車的乘客》《街頭三女人》《大西洋賭城之夜》《恒河·蓮花·姐妹》《大宋母儀》等14篇，並配有作家影像、創作手跡等。其中有木心首篇專寫沮喪的文學作品，並重解三言二拍，呈現中國古體小說的新風格。

「分身」、「化身」似乎是我的一種欲望，與「自戀」成為相反的趨極。明知不宜作演員，我便以寫小說(其實屬於敘事性散文)，用「第一人稱」療慰、來滿足「分身欲」、「化身欲」，寬解對天然「本身」的厭惡。 離別，走的那個因為忙於應付新遭遇，接納新印象，不及多想，而送別的那個，仍在原地，明顯感到少一個人了，所以處處觸發冷寂的酸楚──我經識了無數次「送別」後才認為送別者更淒涼。 

《木心詩選》的詩歌，共七輯（158首），從最早期的《阿里山之夜》，到最為讀者所知的《從前慢》，以及最最“天書”的《同袍》四言詩等，各個時期的，均精選於木心生前自訂的全部六種詩集――《我紛紛的情欲》《西班牙三棵樹》《偽所羅門書》《巴瓏》《詩經演》《雲雀叫了一整天》。木心的詩，例外與常態，跳出慣性思維的思維，是空話套話的死敵。詩的品質，嫉俗如仇，不炫耀不喧鬧，以“故實”抒情，形成“遐想中低聲吟詠的力量

木心的短篇循環體小說《豹變》，不是短篇小說集，而是一種特殊類別的長篇小說，根植于歐美現代主義的先鋒派。按木心生前的心願，《豹變》依次收入十六個短篇――《SOS》、《童年隨之而去》、《夏明珠》、《空房》、《芳芳No.4》、《地下室手記》、《西鄰子》、《一車十八人》、《同車人的啜泣》、《靜靜下午茶》、《魏瑪早春》、《圓光》、《路工》、《林肯中心的鼓聲》、《明天不散步了》、《溫莎墓園日記》。各篇既相對獨

木心的短篇循環體小說《豹變》，不是短篇小說集，而是一種特殊類別的長篇小說，根植于歐美現代主義的先鋒派。按木心生前的心願，《豹變》 依次收入16個短篇――《SOS》《童年隨之而去》《夏明珠》《空房》《芳芳No.4》《地下室手記》《西鄰子》《一車十八人》《同車人的啜泣》《靜靜下午茶》《魏瑪早春》《圓光》《路工》《林肯中心的鼓聲》《明天不散步了》《溫莎墓園日記》。各篇既相對獨立，又彼此相連，成為有著自己的結構原則的特殊作品，海明威著作即有此類 a short story cycle，照英語譯為“短篇循環體小說”。《豹變》的故事描寫的是個體的人，大致看得出童年、少年、青年、中年幾個人生階段。私人經歷又對應著戰前、二戰、二戰後、建國後、打開國門等階段，需要在這些歷史背景中思考。當然，還有一個重要的階段：走出國門後的西方世界。此外，《豹變》收入編選者童明的長篇代序，在世界文學的視野下，如何看木心文學的世界性，從中也可見童明跟木心從1993年夏醞釀，先有美國英文版An Empty Room（《空房》）的13篇出版，到木心誕辰90周年，終有中文版全貌16篇問世，這是飛越20多年的“文學之約”。書名源自《易經》：“大人虎變，小人革面，君子豹變。”豹變是由弱到強的過程，隱含一個藝術家的精神成長史。

《米修與木心》是法國畫家亨利·米修（Henri Michaux，1899―1984）與中國畫家木心（1927―2011）作品選集。兩人在物理的時空上沒有任何交集，但是在藝術靈魂上仿佛“神交”已久。他們倆既是畫家，也是詩人。木心是惜字如命的人，據說米修也是；木心酷愛玩弄字詞，據說米修也是；米修以詩人之名問世，中途轉向繪畫，而木心原初想當畫家，其實畢生沉溺於作詩。他倆不約而同地偏愛紙本，偏愛小尺寸，偏

魔立邪惡學園。這是一間專門為將翹課視為優等生行為的惡魔們所量身打造，專屬於惡魔的學校。理所當然地天天翹課，將學校廁所任意改造成自己住家的魔王公子‧馬歐。某日從天而降至他身旁的，竟是一名勇者！雖然馬歐企圖把勇者之力搶到手，好打倒自己身為魔王的老爸，但是…！？

文學是可愛的。生活是好玩的。藝術是要有所犧牲的。從1989年1月15日開課，到1994年1月9日最後一課，木心在異國開講“世界文學史”，忽忽長達五年的一場“文學的遠征”。如今，聽課學生陳丹青整理那五年那五冊聽課筆記，共八十五講，逾四十萬字，結集這本大書時，已不再將之僅僅看做“世界文學史講座”。誠如木心所最早時設想的那樣，這是他自己的“文學回憶錄”，是一部“荒誕小說”，“在自己的身上，克服這個時代”

魔力邪惡學園。翹課或偷拍游泳池風景反而會被表揚的、為了讓惡魔成為更好的惡魔學校。魔王的兒子‧馬歐得到勇者之力後，雖然仍舊無法勝過他的魔王父親，卻也因為日夜累積的惡行與天生的資質而成為了一期生的首席。面對突然三期生?開始的肅清行動，有人來向馬歐求救...!?