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筆
第
1
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90 折
1.
威爾第：法斯塔夫
出版日：
2013/10/18
作者：
吳祖強
主編
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
古稀之年完成震驚世界的《奧賽羅》後，大眾便期待威爾第再給驚喜。六年過去，他果然以一部美好的喜劇為其歌劇創作生涯畫下了圓滿的句號──從莎士比亞《溫莎的風流娘兒們》和《亨利四世》二劇改編而成的《法斯塔夫》。威爾第在人生最後兩部歌劇中，體現了其歌劇音樂的真正無縫化：他並不像華格納那樣絕對化，作品中仍然能見到獨立的、具有角色個性且與劇情密切相關的段落，感染力亦由此增強；但即使是這樣的段落，也同樣運行於奔流
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2.
威爾第：奧賽羅
出版日：
2013/10/18
作者：
吳祖強
主編
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
從《阿依達》到《奧賽羅》，世人等了十五年，這是因為在找到理想的腳本作家之前，威爾第只能暫時停筆。博伊托對這部莎翁名作所做的眾多巧妙改編中，最突出的便是加強了雅戈這個角色──他深信人性本惡，像是惡魔在人間的化身，其獨白〈信念〉是那麼赤裸裸，完全沒有原劇裡遮遮掩掩的虛偽！威爾第讓全劇音樂似大河般順流而下，同時不乏小島（優美或富於戲劇效果的段落）供人歇息，如〈夜色漸濃〉、〈楊柳之歌〉和〈聖母頌〉等，同時
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3.
普契尼：瑪儂‧萊斯科
出版日：
2012/08/01
作者：
吳祖強
主編
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
普雷沃小說《德‧格里厄騎士與瑪儂‧萊斯科的故事》早在普契尼之前就被多位作曲家改編為歌劇，最傑出者為馬斯內的《瑪儂》。普契尼原本不打算創作此劇，但原著動人的情節、瑪儂的性格和悲慘下場皆令他感動不已；於是投入巨大心力，前後和多位腳本作家合作，歷時三年才完成新劇本。又為了與《瑪儂》區別，定名《瑪儂‧萊斯科》。 愛情導致悲劇，乃普契尼歌劇一貫的基調，而《瑪儂‧萊斯科》正是其成名作。本劇上演率雖不如作曲家
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4.
普契尼：西部少女
出版日：
2012/08/01
作者：
吳祖強
主編
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
此劇是普契尼繼《蝴蝶夫人》之後，再度改編自貝拉斯科話劇的歌劇作品。在《西部少女》中，作曲家有意識地減少了慣用的甜美悠長的旋律，代之以短促而富戲劇效果的短句和更豐滿的管弦樂配器。只有在男主角約翰遜的詠嘆調〈就讓她以為我已經自由遠走〉中，才又恢復了普契尼一貫的味道。 這番「非不能也，乃不為也」正說明了普契尼是一位真正的音樂戲劇大師。他的音樂首先要考慮的是戲劇效果，而非僅僅旋律優美與否；何況當時德布西
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5.
拉威爾：西班牙時刻．孩子與魔術
出版日：
2011/08/01
作者：
拉威爾(M. RAVEL) 作曲
;
弗朗克-諾海因(FRANC-NOHAIN)
;
柯萊特(S. G. COLETTE) 劇本
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
【拉威爾：西班牙時刻】 獨幕歌劇《西班牙時刻》以高超的管弦樂技巧表現了異國情調和誇張的喜劇效果。拉威爾頗有信心：「要賦予義大利喜歌劇新生命，我只遵循一個原則──法語和其他語言一樣，具有自己的重音和音調變化。」 拉威爾常被視為德布西的繼承者，其作品雖蘊含印象派風格，但他更尊重古典形式，音樂線條更清晰優美。有人說：德布西是探索、發展和創新，拉威爾則是凝聚與結晶。 【拉威爾：孩子與魔術】（又
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6.
聖桑：參孫與達麗拉
出版日：
2010/11/01
作者：
聖桑 作曲
;
勒梅爾 劇本
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
聖桑的歌劇代表作《參孫與達麗拉》，以希伯來古代英雄參孫為題材，故事源於聖經〈士師記〉第十三至十六章。以「次女高音」（mezzo soprano）為主角的歌劇作品數量並不多，本劇則是其一，而「達麗拉」更躋身歌劇史上最偉大的次女高音角色。 有人認為《參孫與達麗拉》並非真正歌劇，而是一系列音樂場景的組合。的確，它成功的原因主要在於音樂優美，而非音樂的戲劇性，但聖桑的長處似乎都在此集結了。達麗拉的〈春天
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7.
柴科夫斯基：葉甫蓋尼．奧涅金
出版日：
2008/12/01
作者：
柴科夫斯基 作曲
;
柴科夫斯基 劇本
;
吳祖強 主編
;
劉詩嶸 副主編
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
《葉甫蓋尼‧奧涅金》是俄國文學之父普希金從浪漫主義轉為寫實主義的第一部小說。「偉大的社會理念」是其內容發展的基礎，「愛情」只不過是附屬其上的衝突主線：當時俄羅斯人生活的所有層面都開始產生新舊之分，正是這些矛盾，決定了小說人物的孤獨、叛逆，以及悲慘的命運。對於這部名著，柴科夫斯基採取「省略部分情節，抓住關鍵場景」的做法：故事敘述並不連續，而是跳躍選擇幾個場面，故稱「抒情場景」。1879年首演毀譽參半
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8.
柴科夫斯基：黑桃皇后
出版日：
2008/12/01
作者：
柴科夫斯基 作曲
;
柴科夫斯基 劇本
;
吳祖強 主編
;
劉詩嶸 副主編
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
如果《約蘭達》不算在內，《黑桃皇后》就是柴科夫斯基最後一部歌劇。他以前所未有的快速度，僅用一個半月便寫完了全部音樂，這部改編自普希金同名小說的歌劇，自此即成為俄羅斯歌劇藝術史上的不朽名作。《黑桃皇后》以描寫心理變化為主，音樂在此發揮了其他藝術手法無法替代的作用。例如：男主角格爾曼的性格極為複雜，「對麗莎一往情深」與「對金錢貪婪渴望」一直在內心交戰不休。後者終究占了上風，從不能遏止地追逐「三張紙牌」
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9.
理查史特勞斯：莎樂美－歌劇經典65
出版日：
2008/02/01
作者：
理查史特勞
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
理查‧史特勞斯不只看中了英國劇作家王爾德的《莎樂美》，更乾脆就原話劇劇本之德文版來譜曲。藝術形式雖然相異，文學家與音樂家分別產出的心血結晶卻有著雷同的際遇：先遭禁演封殺，而後美名留芳。 聲稱以聖經故事為依據的《莎樂美》，經過王爾德的加工演繹，面貌實已大大不同，完全超出了聖經範疇；而史特勞斯採取無節制的配器法、曲折的旋律和衝動的節奏，加上豐富的想像力，出色描寫了劇中人物。支持者看出其中的獨創性和嶄
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10.
華格納：諸神的黃昏
出版日：
2007/09/01
作者：
華格納
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
四部聯篇舞台節慶劇──尼伯龍根的指環──前 夕《萊茵的黃金》第一日《女武神》第二日《齊格菲》第三日《諸神的黃昏》規模空前的【指環】由華格納親撰劇本，取材自日爾曼史詩和北歐神話，蘊含中世紀騎士推崇的愛情與道德觀，並流露德意志民族追求的勇武、誠實及復仇精神。【指環】充分體現了華格納的創作理想，堪稱音樂戲劇領域的里程碑。《諸神的黃昏》齊格菲將指環贈與布倫希爾德，隻身出發探索世界，不幸誤中貢特爾之計：喝下
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11.
華格納：齊格菲
出版日：
2007/09/01
作者：
華格納
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
四部聯篇舞台節慶劇 ──尼伯龍根的指環── 前 夕《萊茵的黃金》 第一日《女武神》 第二日《齊格菲》 第三日《諸神的黃昏》 規模空前的【指環】由華格納親撰劇本，取材自日爾曼史詩和北歐神話，蘊含中世紀騎士推崇的愛情與道德觀，並流露德意志民族追求的勇武、誠實及復仇精神。【指環】充分體現了華格納的創作理想，堪稱音樂戲劇領域的里程碑。 《齊格菲》 齊格蒙德與齊格琳德之子齊格菲獲知自己的身世後，決定出外闖蕩
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12.
理查史特勞斯：玫瑰騎士－歌劇經典66
出版日：
2007/07/01
作者：
霍夫曼斯塔
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
理查‧史特勞斯以《莎樂美》及《艾蕾克特拉》轟動當代音樂界之後，《玫瑰騎士》卻又返璞歸真，造就一幅精細的十八世紀維也納貴族家庭生活風情畫。劇情雖淵源於法國喜劇，歌劇腳本裡卻充滿奧地利人特有的憂鬱和幽默，音樂風格也以活潑、甜蜜的圓舞曲為主體。作曲家為此劇安排了三種各具特色的女高音角色──元帥夫人、蘇菲和奧克塔維安，顯示出對這個聲部的特殊情感。歌劇結束時的三女高音重唱，更將其藝術魅力發揮到了極致！兼具善
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13.
華格納：萊茵的黃金
出版日：
2007/05/01
作者：
華格納
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
四部聯篇舞台節慶劇──尼伯龍根的指環──前 夕《萊茵的黃金》第一日《女武神》第二日《齊格菲》第三日《諸神的黃昏》規模空前的【指環】由華格納親撰劇本，取材自日爾曼史詩和北歐神話，蘊含中世紀騎士推崇的愛情與道德觀，並流露德意志民族追求的勇武、誠實及復仇精神。【指環】充分體現了華格納的創作理想，堪稱音樂戲劇領域的里程碑。《萊茵的黃金》尼伯龍族的阿爾貝里希以放棄愛情為代價，攫取萊茵的黃金並打製成指環，企圖
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14.
華格納：女武神
出版日：
2007/05/01
作者：
華格納
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
四部聯篇舞台節慶劇──尼伯龍根的指環──前 夕《萊茵的黃金》第一日《女武神》第二日《齊格菲》第三日《諸神的黃昏》規模空前的【指環】由華格納親撰劇本，取材自日爾曼史詩和北歐神話，蘊含中世紀騎士推崇的愛情與道德觀，並流露德意志民族追求的勇武、誠實及復仇精神。【指環】充分體現了華格納的創作理想，堪稱音樂戲劇領域的里程碑。《女武神》苦命的孿生兄妹齊格蒙德和齊格琳德歷經困頓，終於相認相愛，但在齊格蒙德與洪丁
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15.
威爾第：假面舞會
出版日：
2007/01/01
作者：
索瑪
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
《假面舞會》保持了先前《弄臣》、《茶花女》等劇的動人旋律和觀賞性，又具有《西西里的鐘聲》、《西蒙‧波卡涅拉》的強烈戲劇衝突。此劇摒除陳腔濫調，賦予每個角色特有的語法，並以突發事件構成戲劇場景。威爾第這位永不滿足於現狀的作曲家的進一步探索，的確十分成功。威爾第極為注重人物性格的塑造。例如：封疆大臣里卡多的風流倜儻絕不能等同於《弄臣》中曼圖亞公爵的荒淫無恥，其感情在愛與良知的矛盾中備受折磨；而雷納托由
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90 折
16.
威爾第：弄臣－歌劇經典59
出版日：
2007/01/01
作者：
皮亞韋
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
一直以來，歐洲歌劇的男主角身分多屬天界神仙或王公貴胄，至少也是氣宇軒昂的男子漢，從未有殘疾者或老頭子擔綱的例子──威爾第的《弄臣》開創了先河！它改編自雨果的話劇，是作曲家輝煌創作中期交出的第一張傲人成績單。在「用音樂描寫人物的性格、心理及戲劇矛盾衝突」方面，此劇表現更上層樓。例如里戈萊托，其「弄臣」之卑賤陰毒、「慈父」之愛女情切與「審判者」之理直氣壯，無不準確而具體地傳達給觀眾。尤其最後的四重唱，
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17.
羅西尼─塞維利亞理髮師
出版日：
2006/09/01
作者：
羅西尼(G. ROSSINI)曲
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
法國劇作家博馬舍著名的「費加洛三部曲」，第一部就是《塞維利亞理髮師》。早在1782年，就由當時頗享盛名的義大利作曲家帕伊謝洛譜寫為歌劇，聞名歐洲。三十多年之後（1815年），羅馬的阿根廷劇院又請羅西尼重新譜寫這部歌劇。年僅二十四歲的羅西尼一口答應下來，並且火速完成了使命。 《塞維利亞理髮師》的首演不幸遭有心人士鬧場喝倒彩，但隨後即大獲好評，被譽為義大利喜歌劇最佳代表。其四散的光芒很快就蓋過帕
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90 折
18.
佩歌爾萊西女僕作夫人巴托克藍鬍子城堡
出版日：
2006/04/01
作者：
佩爾戈萊西(G. B. PERGOLESI)曲
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
【佩爾戈萊西：女僕作夫人】 十八世紀的歌劇，已成為不折不扣的宮廷觀賞品，內容千篇一律，令人厭倦。於是描寫日常生活感情的「幕間插劇」應運而生，原僅供調劑之用的短劇，卻意外大受歡迎──《女僕作夫人》即為其中最優秀一例。 當時的正歌劇往往結構鬆散、節奏緩慢，《女僕作夫人》卻以結構緊湊、節奏明快見長，且佩爾戈萊西用音樂來塑造人物性格和形象的手法，比莫札特早了五十多年。因此，作為從巴洛克風格向古典主義過渡的
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90 折
19.
普契尼三聯劇
出版日：
2006/04/01
作者：
普契尼(G. PUCCINI)曲
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
「三聯劇」包含了三部風格鮮明的獨幕歌劇──《外套》中船主手刃妻子與姦夫的劇情屬典型寫實主義；《修女安杰麗卡》劇中人均為女性，場景全在修道院，其中角色個性互異，展現了作曲家處理女聲戲劇性的精熟功夫；《賈尼‧斯基基》則是取材自但丁《神曲》卻又反其意而為的諷刺喜劇，不僅是普契尼唯一的喜劇作品，亦為傳統義大利歌劇的最後喜劇作品。 這三劇結構嚴謹，起承轉合中規中矩，感情浪潮的跌宕起伏合情合理，即使篇幅緊湊，
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90 折
20.
蒙特威爾第奧菲歐格魯克奧菲歐與尤麗狄絲
出版日：
2005/04/01
作者：
蒙特威爾第作曲
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
【蒙特威爾第：奧菲歐】 奧菲歐是希臘羅馬神話中一位精通音律半人半神，也可說是愛樂者之神。他憑藉非凡的音樂才能，下到陰間，討回已亡故的妻子；可是在走向陽間的路上，他違背「暫時不得回顧妻子」的諾言，因而再次失去了愛妻。 蒙特威爾第的《奧菲歐》擺脫了以往雛型歌劇的模式，以龐大的規模、超凡的氣勢展露在世人面前；把宣敘調寫得更加優美且富表現力；增加了詠嘆調，採取形式上比過去複雜得多的合唱；多次使用循環往復的
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90 折
21.
普契尼蝴蝶夫人
出版日：
2005/04/01
作者：
普契尼(G. PUCCINI)曲
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
《蝴蝶夫人》的故事，最初出自美國律師兼作家約翰‧路德‧隆在1897年發表的同名小說。 故事並不複雜：十九世紀中葉一名美國海軍軍官到日本，與長崎市一個十五歲藝妓（蝴蝶）結婚，然後回國而把她遺棄在日本，另娶了美國妻子，逼得已生下一子的蝴蝶自殺。 改編為歌劇後，突破了異國情變倫理悲劇的框框，突出了東西方文化、道德觀、價值觀等方面矛盾衝突的深層意義。蝴蝶夫人並不是「日本的咪咪」或「柳兒的翻版」，她更包含、
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90 折
22.
普契尼托斯卡－歌劇經典54
出版日：
2005/04/01
作者：
普契尼(G. PUCCINI)曲
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
《托斯卡》原著取材於十六世紀法國宗教戰爭，揉合了歷史、愛情、藝術、性虐待、宗教信仰及政治迫害。 普契尼曾表示：「《托斯卡》絕不是抒情的，而是充滿了熱情、苦惱和憂鬱。」 他擺脫《波希米亞人》和《蝴蝶夫人》的傷感情調，而追求更有力、宏偉的風格，此風格將在《杜蘭朵公主》中進一步顯現。 然而，普契尼固有的抒情風格實際上並未全部拋棄──激烈的旋律被許多優美的音樂所調和，劇中還有一些非常動聽和感人的詠嘆調
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23.
莫札特：狄托的仁慈
出版日：
2004/05/31
作者：
W.A.MOZRT
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
莫札特的最後一齣歌劇《狄托的仁慈》，乃是應布拉格歌劇院之邀，為波希米亞王萊奧波德二世加冕典禮而作。根據莫札特的早期傳記作者尼梅特舍克記載，莫札特於十八天內，在和妻子赴布拉格途中的馬車上完成了此劇的創作。《狄托的仁慈》是正歌劇（opera seria）形式最偉大的實例。莫札特採用流暢而簡潔的風格、平滑而明朗的聲樂線條以及有節制而精巧的配器，彌補了腳本的不足。雖然受到浮誇而過時的腳本牽制，但其音樂仍不
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90 折
24.
莫札特：後宮誘逃
出版日：
2004/05/31
作者：
W.A.MOZART
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
莫札特所有歌劇中，公認《後宮誘逃》是最富朝氣的一部。當時的莫札特已逃出宮廷控制而成為自由作曲家，被喜愛他的朋友及崇拜者圍繞著，他在這人生最愉快的階段，寫出了這部充滿土耳其情調的歌劇。此劇在威瑪演出時大文豪歌德竟一連看三遍，甚至引起了也想寫一齣喜歌劇的欲望。作曲家韋伯說：「莫札特的藝術經驗在《後宮誘逃》中已臻成熟……企盼他更多的歌劇如《費加洛的婚姻》和《唐喬望尼》是合情合理的，但無論如何卻也盼不到他
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90 折
25.
格林卡：為沙皇獻身－歌劇經典48
出版日：
2003/09/01
作者：
格林卡(M. I. GLINKA)曲
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
內容簡介：《為沙皇獻身》於1836年的首演，被歷史學家認為是俄羅斯音樂進入新的、古典時期的開始；評論家奧多耶夫斯基則認為該劇是音樂的新歷史時期──「俄羅斯時期」的先驅。此劇結合「俄羅斯口傳的民間音樂」和「大型結構的歐洲專業音樂」，成就了綜合型的典範，使它在民族歌劇中占有重要地位。格林卡終生致力將祖國民族情操和以民為本思想融入西方歌劇，意圖創造屬於俄羅斯風格的歌劇。縱使當時知識分子和宮廷貴族所給予評
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26.
蕭斯塔科維奇：姆欽斯克縣的馬克白夫人－歌劇經典50
出版日：
2003/09/01
作者：
蕭斯塔科維奇(D. SHOSTAKOVICH)曲
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
內容簡介：蕭斯塔科維奇作曲的四幕九場歌劇《姆欽斯克縣的馬克白夫人》，是前蘇聯為數眾多的歌劇作品中最引人注目者之一。歌劇腳本是由普列斯和作曲家本人根據舊俄著名作家列斯科夫的同名小說改編；蕭斯塔科維奇於1932年寫完這部歌劇時年僅二十六歲，上演之後評論界稱讚備至，一時十分轟動。原作中的女主人公卡捷琳娜是個淫亂狠毒的女人，蕭斯塔科維奇的歌劇則做了完全相反的處理──卡捷琳娜不僅聰明、能幹且風趣……其犯罪行
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90 折
27.
里姆斯基-科薩科夫：沙皇的新娘－歌劇經典49
出版日：
2003/09/01
作者：
里姆斯基-科薩科夫(N. A. RIMSKY-KORSAKOV)曲
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
內容簡介：里姆斯基-科薩科夫一生創作了十七部歌劇，此一體裁最能充分地表現他的風格特徵與藝術手法。《沙皇的新娘》在其歌劇創作中占有特殊的地位──這是他歌劇創作中少有的一部「歷史生活題材」作品，在戲劇衝突、劇情發展、高潮迭起等方面十分突出，音樂結構亦無比精緻。為得到愛情而不惜借刀殺死情敵的軍官，不擇手段報復的軍官情人，以及死去愛人而陷入瘋狂的新娘……種種陰謀與命運的安排將劇情衝突推向最高點。對今天的我
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90 折
28.
薩利文：日本天皇－歌劇經典46
出版日：
2003/03/01
作者：
薩利文
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
倫敦的「薩沃伊劇院」是一座專演（劇作家）吉爾伯特和（作曲家）薩利文喜歌劇的劇場，在那裡上演的喜歌劇被稱為「薩沃伊喜歌劇」。在這些歌劇中，薩利文得以充分體現其才華與幽默感：他以靈巧的旋律、巧妙的配器和近似於東拼西湊、帶有嘲弄性的滑稽模仿，博得聽眾的熱烈迴響。薩利文為英國的娛樂文化創立了一種極為獨特的藝術形式。1885年的倫敦，成功上演了一部在英國史無前例的「日式」輕歌劇──《日本天皇》。這部以日本異
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90 折
29.
鮑羅廷：伊戈爾大公－歌劇經典47
出版日：
2003/03/01
作者：
鮑羅廷
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
鮑羅廷的作品數量雖然不多，但風格獨具，影響了許多偉大的作曲家（如俄羅斯的格拉祖諾夫、斯特拉文斯基，法國的德布西、拉威爾等）。《伊戈爾大公》是鮑羅廷最重要的作品，也是音樂中民族英雄史詩的典範；他將保衛俄羅斯的主題放在首位，歌頌了俄羅斯人民的無比堅強、民族精神，以及對於祖國的熱愛。《伊戈爾大公》繼承了格林卡《魯斯蘭和柳德米拉》的傳統，把悠長的歌唱性作為描寫人物的基本手法，廣泛而完整地運用了歌劇的各種形
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30.
威爾第唐卡洛
出版日：
2002/11/01
作者：
梅里
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
西班牙歷史上的傳奇人物唐卡洛，二十三歲便走完年輕的一生，歷史學家臆測其父腓力二世欲娶王諸唐卡洛之未婚妻，而加害致死。德國作家席勒通過西班牙史上這樁悲劇，抒發了他的啟蒙主義理想，鞭撻了歐洲中世紀的封建罪惡和民族、宗教壓迫。在席勒的筆下，這齣歷史宮闈悲劇昇華為爭取民主自由的正劇，啟蒙主義與王權和愚昧之間的矛盾上升為主線，而愛情之線卻居於輔了。 這部煥發著人文光輝的戲劇，吸引了正在為義大利民族獨立而奔走
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31.
威爾第阿依達－歌劇經典45
出版日：
2002/11/01
作者：
吉斯蘭佐尼
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
充滿濃厚埃及風情的《阿依達》，到底在世界歌劇之林中占有何等地位呢？美國樂評家古爾丁說：「如果把音樂史上最偉大的歌劇作曲家削減到只剩下兩位，那麼就是（義大利的）威爾第和（德國的）華格納……若要了解威爾第的歌劇，入門必備的四大名作，為首的就是《阿依達》，然後是《弄臣》、《茶花女》和《遊唱詩人》。」 威爾第創作《阿依達》時，已經到了他生命的後期。五十七歲的威爾第已充分展現日益成熟的藝術才華，同時掌握了有
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32.
威爾第遊唱詩人
出版日：
2002/07/01
作者：
威爾第(G. VERDI)
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
《遊唱詩人》是威爾第中期三大傑作之一，呈現其日益精進的創作構思及技巧。更有人稱此劇為「演員的歌劇」，充分說明了大師如同裁縫的巧手，為每個演員剪裁出獨特耀眼的光芒；無論是獨唱或合唱，都具有不可抗拒的魅力──就如同威爾第後來在《阿依達》的音樂裡「創造」了自己的埃及風格那樣，他在本劇中也「創造」了自己的吉普賽風格，令人過耳難忘。 一個吉普賽婦人弒子的悲哀，隱藏了何等不堪的遭遇？一向善於描繪各層面人物之細
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33.
威爾第西蒙。波卡涅拉－歌劇經典４２
出版日：
2002/07/01
作者：
威爾第(G. VERDI)
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
威爾第對於《西蒙‧波卡涅拉》劇本中流露出來的「統一義大利的思想」和「父女之間的深情」深感共鳴，因此以極大的激情投入了音樂創作，希望此劇也會和之前幾部一樣獲得成功。不料1857年的首演卻遭到了慘敗！1859年再次上演仍未能取得成功；經修改後，於1881年上演終於大獲成功。從此，便長久地列入了世界各大歌劇院的保留劇目之中。 《西蒙‧波卡涅拉》擯棄了傳統的分曲結構，讓所有描寫人物心理和戲劇矛盾的音樂都像
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34.
威爾第命運之力
出版日：
2002/07/01
作者：
威爾第(G. VERDI)
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
不同國度的文化相遇，能擦出何等美麗的火花？應聖彼得堡的義大利歌劇院之邀，歌劇《命運之力》於焉誕生。威爾第夫婦親赴俄國參加了首演，演出十分成功，沙皇亞歷山大二世和皇后亦蒞臨觀賞。《聖彼得堡日報》上寫道：「……《命運之力》是威爾第所有作品中最完整的一部了，無論是從靈感上、從大量新穎的旋律以及管弦樂的發展上都是如此。」 在威爾第早年作品《阿爾齊拉》中，描寫了受西班牙統治的秘魯人要求獨立的鬥爭；而《命運之
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35.
馬斯內瑪儂－歌劇經典39
出版日：
2002/05/01
作者：
馬斯內(J. MASSENET)曲
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
《瑪儂》的故事和普契尼的歌劇《瑪儂‧萊斯科》同出於一部小說。故事描寫美麗天真的農村姑娘瑪儂的愛情故事。瑪儂既急於尋找生活的樂趣，卻又不了解世界，不知如何躲避各種陷阱。她的美貌和虛榮心使她墮落了，然而她又是如此無知，以致人們對其悲慘結局無法加以責備，只能給予無限的同情。 馬斯內的作品具有純粹的法國抒情歌劇的特徵：濃厚的詩意、柔和的旋律、細膩的體裁和不可抗拒的魅力；但他並未大膽地創新，始終保持為
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36.
馬斯內維特－歌劇經典40
出版日：
2002/05/01
作者：
馬斯內(J. MASSENET)曲
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
馬斯內繼承、延續並發展了古諾溫和而多情的曲調風格（人稱「古諾的女兒」），另一重要影響則來自托馬。馬斯內的作品帶有濃厚的詩意、柔和的旋律、細膩的體裁及不可抗拒的魅力，是法國十九世紀後期多產且具獨特風格的歌劇作曲家。 《維特》寫於1886年，劇本係根據歌德的小說《少年維特的煩惱》編寫而成，是馬斯內少數幾部描繪女主角並非高等妓女（而為貞節婦女）的歌劇。《維特》居位馬斯內二十五部歌劇中的第九部，也是
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37.
古諾浮士德－歌劇經典37
出版日：
2002/02/01
作者：
古諾
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
關於浮士德博士的傳說，自中世紀以來就以木偶劇等形式在民間流傳。經過歌德的加工改造，把浮士德提高為一個「在人間不斷追求最豐富知識、最美好事物、最崇高理想」的人物。浮士德經過書齋、愛情、宮廷、美的夢幻等階段的歷程，每階段都以悲劇結束，最後在改造自然的事業中得到智慧的結論，但他卻在這瞬間死去。 在全世界不下二十種由不同作曲家創作的「浮士德」題材的歌劇中，為何古諾的這一部一枝獨秀，連才氣不在古諾之下
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38.
古諾羅密歐與茱麗葉－歌劇經典38
出版日：
2002/02/01
作者：
古諾
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
雖然古諾的《浮士德》在法國歌劇院的上演率居最前列，但在他的歌劇作品中，描寫人物心理更深刻，表達感情更細膩動人的還是《羅密歐與茱麗葉》。古諾用音樂將劇中一對青年擯棄一切世俗利害和個人得失的純真愛情描寫得是如此動人，使它在同類題材的歌劇作品中占有特殊的地位。 古諾創作此劇時雖已年近五旬，但音樂裡始終洋溢著青春的魅力與如火的熱情，尤其是描繪二人愛情的音樂是如此地美麗、溫柔、纏綿，融化了每個觀眾的心
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39.
約翰史特勞斯：蝙蝠－歌劇經典35
出版日：
2001/08/01
作者：
哈夫納
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
翰‧史特勞斯在看完由哈夫納和蓋內撰寫的《蝙蝠》腳本後非常高興，一掃先前有關創作舞台劇的種種疑慮。據說他把自己關在維也納郊區的家中，只用六個星期的時間就完成了這部名作。這種說法也許過於誇張，但這部劇作的確給史特勞斯帶來了創作靈感，並使他迸發出了極大的創作活力。 也許史特勞斯並不像「莫札特賞識達蓬特的腳本」那樣，真正認識到《蝙蝠》劇本的長處，但這個劇本有一點立即吸引了他的注意──故事情節主要集中在舞會
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40.
韋伯：魔彈射手
出版日：
2001/08/01
作者：
金德
出版社：
世界文物
裝訂：
平裝
1821年，《魔彈射手》在柏林首演即大獲成功──這意味著德國民族歌劇對當時占據舞台的義大利和法國歌劇的勝利。因此，音樂史學家常把此劇的上演看作是「德國民族歌劇和浪漫主義歌劇誕生」的標誌，而把韋伯視為浪漫主義音樂的奠基人之一。 韋伯短暫的一生留下了大量作品，其中影響最巨、最能體現其浪漫主義音樂創作特徵的正是《魔彈射手》。它在音樂上具有許多前所未有的新穎特點，不僅因此受到了孟德爾頌的讚譽（浪漫主
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