本次展覽，來自在地企業家林明哲的收藏，林明哲19歲就讀東方工專(今東方設計大學)時即擁有人生第一件藝術品，迄今逾50年的收藏歷程，藏品超過八千多件。本次展出的90件作品，其創作時代的涵蓋，約自十七世紀到二十一世紀的這500年間，也恰是藝術家的角色及創作動機，發生偌大改變的一段時間。從匠師到哲學家，從朝臣到商人，大師學徒與知名學院，有傳統的經典承襲亦有浪漫的自由追尋。到了二十世紀初，許多自文藝復興起建立起來的關於藝術與科學的定義，藝術家挑戰並重新檢視許多我們賴以定義、描述及解釋自己生存世界的規則，而我們所熟知許多當代藝術家所追求的，正是這種透過藝術，得以重新經驗與定義世界，同時緊握機會，開創新的書寫規則，和足以吸引大眾的策略。

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美術高雄2022：抽象高雄（中英對照）

出版日：2022/08/01 作者：吳慧芳-執行編輯 出版社：高市美術館 裝訂：平裝

《抽象高雄》呈現的是藝術家以「形容詞」取代「地理名詞」，來描繪心中所感受的高雄；跳脫過往對於高雄或者所在地的敘述性觀察，轉向藝術家對身處周遭環境的反思與萃煉。展覽的中心概念為「城市」，透過藝術家的作品看到城市的獨特性格與魅力，以及多年來居住在此生活的感受。藝術家以抽象作為創作的方法，以高雄作為主題的對象，所創造出來的城市印象，在主觀與客觀之間以及各個世代藝術家在面對城市的面貌，也有各自表述的形式。更有趣的是，觀察發現，藝術家的抽象是在具象寫實之外的變形，因應時代與環境所產生的藝術體。我們可以不用再以西方主義理論下的抽象觀念來檢視高雄藝術家的抽象創作。這自成一格的抽象高雄，是想像也是情感的延伸。

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惟•物•觀：黃步青

出版日：2023/03/01 作者：吳慧芳-執行編輯 出版社：高市美術館 裝訂：平裝

黃步青是臺灣最早以複合媒材為主要創作形式的藝術家之一。本展覽從全觀式的研究出發，展出藝術家的早期重要素描、繪畫，及各時期代表性的複合媒材和裝置作品等逾百件，展品跨度從藝術家高三時期到現在，橫跨半個世紀之長，是藝術家創作生涯中重要的回顧性大展；展覽中更重現包括1999年參加第48屆威尼斯雙年展的〈野宴〉、2002年〈思空非想〉等大型裝置。「惟•物•觀」作為展覽軸線，惟：指思惟、思考，代表黃步青對於生命/記憶、死亡、慾望等的議題思考；物：物質，則是藝術家使用的材料形式；觀：觀看、觀點、視角，為思與物的交織，也代表藝術家回返自身對於生命的探討。

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光•動•禪：劉白個展

出版日：2021/12/05 作者：吳慧芳; 楊貴雯-執行編輯 出版社：高市美術館 裝訂：平裝

這是高雄市立美術館市民畫廊《光•動•禪―劉白個展》同名展覽專輯。劉白嘗試用攝影機和燈光，融和其幾十年的繪畫經驗和相機的快門長時曝光，創造出了一系列的「光的素描」。經過六年的實驗摸索，作出了観念與技術的突破，在這裡自由的想像，獨立的思考，藝術變成無限的可能性。此展是劉白自1983年旅居美國後，首度回到故鄉高雄展出，邀請故土的鄉親一同來分享劉白在異國多年來的藝術創作上的努力與成果。

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輕盈的歷程：悍圖25年 A journey of lightness: 25 years of Hantoo

出版日：2024/06/01 作者：吳慧芳; 胡永芬-撰文; 吳慧芳-執行編輯 出版社：高市美術館 裝訂：平裝

「悍圖社」為臺灣當代美術史上佔有重要份量的藝術團體，本展為悍圖社25年--標誌時代意義的紀念性聯展。悍圖社成軍於1998年，自1998到今日(2023)，廿五年的歷史時空，外在關於政治、經濟和文化上的氛圍，內部關於藝術家自身心境和人生階段皆早已轉變。從早期80-90年代走過解嚴，悍圖社成員以生猛強烈的視覺符號來表現和力抗當時代激烈震盪的政經社會氛圍；這群「結構黏固、有體例沒紀律的藝術家兄弟會型態的藝術團體」，從當年的初生之犢，如今都已行到中年，創作的內容和形式隨著歲月和經歷的遞嬗也轉趨「輕盈」。輕盈相對於沉重，「輕」伴隨著的是更為精準、確定，而不是模糊、隨興；本展企圖舉重若輕地呈現這群「悍」者在這25年來的創作歷程和轉變，讓追求輕盈的歷程，成為對生命之沉重的對抗。作為自1990年代持續活躍至今的當代藝術畫會團體，本展展品選件以「悍圖社」各個藝術家成員各自的創作取徑，盡可能呈現於90年代、中期及近期三階段創作在其個體藝術生命的漸進和轉折，更期能藉以微觀四分之一世紀以來臺灣當代美術發展的脈動。

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南方作為相遇之所：South Plus: 大南方多元史觀特藏室（I）

出版日：2020/12/01 作者：吳慧芳-執行編輯; 蔣伯欣; 方彥翔-撰文 出版社：高市美術館 裝訂：精裝

本書為高雄市立美術館主辦之同名展覽專輯，在高雄市立美術館展覽時間為2019年10月26日至2021年10月11日。「南方」在歷史與文化的想像空間裡，相對於北方，多隱含有游離於主體、中心、主流等強勢文化之「邊界」的寓意與詮釋。高美館提出「South Plus」－大南方的概念，意圖做出翻轉。以典藏常設展為理念設立「大南方多元史觀特藏室」，展覽首部曲「南方作為相遇之所」，透過館藏1930年代至1960年

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移動與遷徙-從地方到他方的故事

出版日：2020/02/05 作者：吳慧芳; 吳尚霖-執行編輯; 吳尚霖; 金潤瑞-專文撰稿 出版社：高市美術館 裝訂：精裝

本書為高雄市立美術館與韓國京畿道美術館共同主辦之同名展覽專輯，在高雄市立美術館展覽時間為2019年2月23日至2019年5月19日。遷徙造就了人類的歷史。為何人類選擇遷徙，背後又是什麼樣的動力？展覽聚焦在討論區域間移動與遷徙的過程及相互的影響。

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世界：林明哲的藝術收藏

出版日：2023/10/01 作者：方彥翔; 吳家男; 吳慧芳; 金恬綺; 崔綵珊; 郭靜宜; 陳秀薇; 陳柏年; 陳美智; 黃培宜; 鄭亞萍; 顏絃仰; 江姿穎-作品撰文; 吳慧芳-執行編輯 出版社：高市美術館 裝訂：精裝

今年春天在高美館華麗現身的《世界—林明哲的藝術收藏》，透過林明哲先生的私人收藏所呈現的微型西方美術史，相信您一定記憶猶新！現在，展覽同名專輯在千呼萬喚中熱騰出版囉！除了完整呈現所有展品以及展品說明外，也特別收錄展覽期間各家媒體的精采專訪及專文，以及動態影音連結；232頁的精采圖版和豐富內容，以及超美的精裝裝幀。

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水墨曼陀羅

出版日：2017/11/01 作者：吳慧芳-執行編輯 出版社：高市美術館 裝訂：平裝

什麼是「當代」？又該如何定義「水墨」？言人人殊，《水墨曼陀羅》展覽選擇跳脫沉重的美術史包袱，捨棄作繁複的字面定義，卻用最大化的包容與開放去觀察、去呈現，反映水墨藝術的當下現象。曼陀羅是一個法轉的球體，球體圓融運行不息。展覽借用曼陀羅的概念，共分五個主題：從中心｢炁｣(在地性)出發，以觀照高雄在地脈絡為核心，向四方發散出｢形‧意‧空‧間｣四項子題，亦即企圖透過｢材質｣、｢精神性｣、｢虛／實｣、｢空間

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10.

市民畫廊：菡萏情－謝逸娥個展

出版日：2015/01/01 作者：吳慧芳執行編輯 出版社：高市美術館 裝訂：平裝

高雄市在地資深水墨畫家謝逸娥，對於水墨畫的研創，無論在詩、書、畫，都已有長久的歷練，在工筆寫生雖是近年的領會但卻深有所得。本次展覽以荷花為主題，荷花是中國花鳥繪畫藝術中相當具代表性的題材，而在傳統水墨畫中，荷花畫也都盡力呈現出淤泥而不染的特質，謝逸娥的荷畫雖也詠荷，但她的殘荷卻更見景致和意境。謝逸娥以寫生造境的創作理念作為中心思想與依據，將個人所見、所知、所想，轉化成兼工帶寫、色墨交融的形式表現，

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11.

柯錫杰奇幻之旅攝影展

出版日：2013/02/01 作者：執行編輯:吳慧芳 出版社：高市美術館 裝訂：平裝

柯錫杰是六○年代少數在美國商業廣告攝影界展露鋒芒的亞裔攝影家之一，1979年毅然放棄既有的成就，隻身遠赴南歐、北非等地，開創風格獨特的「心象風景」。他在八O年代使用「轉染法」的攝影作品，大幅提升彩色攝影的藝術層次，引起國際攝影專業領域巨大的迴響；也為台灣現代攝影界帶來深遠的影響，被譽為「台灣現代攝影第一人」。柯錫杰以超脫的視野拍攝出宇宙萬物凝練之美，讓作品突破一般人對於「攝影」創作的有限想像。柯錫

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12.

心樹．新靈―安力．給怒的藝術世界

出版日：2016/11/01 作者：蕭瓊瑞等專文撰寫; 吳慧芳執行編輯 出版社：高市美術館 裝訂：平裝

出生台灣新竹尖石鄉泰雅族梅花部落的安力．給怒(1958-)，漢名賴安淋，1986年文化大學美術系畢業，1992年取得紐約視覺藝術研究所創作碩士學位(M.F.A.)，是台灣原住民藝術家中少數擁有完整學院美術訓練的藝術家。安力．給怒不只是一位藝術創作者，還是一位專職的原住民牧師；因此，藝術創作對他而言，不只是個人生命的問題，也是整個族群社會安定與存續的問題。透過藝術創作，他試圖為族群的傳統信仰與當代

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13.

線：石晉華當代宗教藝術展

出版日：2018/03/01 作者：陳宏星-專文撰述; 吳慧芳; 李虹枚; 謝宇婷-執行編輯 出版社：高市美術館 裝訂：平裝

透過石晉華的大型回顧展「線」，我們將看到當代一位行者對於藝術與宗教精神的一次完美結合，彰顯出「當代宗教藝術」最佳的範例。

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執行編輯吳慧芳

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