弗里德里希

《悲劇的誕生》是德國哲學家尼采的美學著作，從希臘悲劇的誕生入手，展開對藝術和美學的看法。書中思想受叔本華和瓦格納影響，但克服了悲觀主義，認為藝術不是對人生的解脫，而是對人生的征服。希臘悲劇是由於日神阿波羅精神與酒神狄奧尼索斯精神的對抗與調和而產生的，並以酒神精神為主導。酒神精神狂放不羈，追求自由；日神精神講究秩序與和諧。尼采認為，酒神精神是人類青春期的精神，因活力四射而產生，它超越理智與常規，更值得稱道。

本書收入瑞士作家迪倫馬特劇作十種，包括《羅慕洛大帝》《天使來到巴比倫》《老婦還鄉》《物理學家》《流星》《赫拉克勒斯和高吉亞斯牛圈》《密西西比先生的婚姻》《同謀者》《法蘭克五世》等，全面展現作者的創作風格。

狄倫馬特在喜劇創作上享譽世界，在小說創作上也很有建樹，特別是其獨闢蹊徑的偵探小說可以說在世界文壇上一枝獨秀。《隧道》（1952）、《嫌疑》（1953）、《法官和他的劊子手》、《拋錨》（1955）、《承諾》（1958）等一直受到世界各地讀者的喜愛。 在同代德語作家中，狄倫馬特是很幸運的，由於他的國家的特殊地位，他的家鄉沒有遭受過納粹鐵蹄的蹂躪，他的精神沒有受過法西斯奴役的創傷。他幾乎一直生活在伯恩州比勒湖畔的諾伊堡。從這個靜謐的田園裡冷靜而批判地觀察著這個世界的“喜劇”，又以犀利的喜劇、小說、廣播劇、雜文等藝術形式將他那富有想像力的，但卻始終尖銳刻薄的詛咒拋投到讀者之中，就是要以驚世駭俗的方式將他們從那可笑可悲的日常現實中喚醒。他的作品不是自我的表現，而更多是力圖呈現給這個令人沮喪的世界一面鏡子，一面怪誕扭曲的鏡子，要以此來認識它。他的全部作品都圍繞著這個主題。與他同代作家不同，他的文學表現自始至終都滲透著一種歷史悲觀主義色彩，正如他所說的，“我認為，人們不可能完全認同一個曾經存在的、現在存在的和將來會存在的社會，而始終必然會以某種方式採取反對的態度。反對是文學藝術的事，而反對需要人，因為只有在 與別人的對話中，才會有事物、思想的繼續發展。”

本書收入迪倫馬特的全部偵探小說，包括《法官和他的劊子手》《嫌疑》《公正》《諾言》《退休者》。《法官和他的劊子手》講述偵探長貝爾拉赫為追究罪犯加斯特曼的罪行，多年跟蹤，鬥智鬥勇，然而因為種種原因，狡猾的加斯特曼總是成功脫逃。直到這一次，探長的得力助手施密特被人槍殺，他自己的生命也因為胃病而來日不多，於是他精心設計，讓罪犯付出了生命的代價。