張大春

字的故事，充滿了情感與記憶「這是一本有體溫的書，只要你翻開這本書，就會一直看下去。」——阿城《認得幾個字》+《送給孩子的字》全新編輯，一冊收藏！加收張大春新寫篇章；這一次，他就是孩子。「我用這種方式保留我和孩子們在認字過程中的記憶，這也是我最重要的家庭記憶。」——張大春二〇〇七年《認得幾個字》出版隨即轟動，二〇一一年《送給孩子的字》矚目問世，十多年來，這兩本書為親子共學創造出許多話題。今年，特將二書重編，並加上張大春全新撰文三篇、新版序文，以及兩個孩子的話，彙整成「完整新版」，獻給對文字有感情、受親子情感觸動的你。文字，對張大春來說不只是求學時期的功課，也是長大後生活裡的樂趣。二十年前，張大春把他跟一雙兒女說文解字的過程寫成一篇篇好看的散文，現在，孩子都已經大學畢業，而他自己仍在學字識字練字的路上，繼續把文字說成有溫度的故事。透過家常生活、與孩子們的交流來解說漢字，張大春讓文字變成故友。書裡提到的字未必是冷僻生字，更多的是透過孩子的眼光與親子間的互動，一起重新理解那些我們以為熟悉的字。由淺入深，追根溯源，不離開生活情境，也彰顯文字的親切與樂趣。關於認字，張大春想得比別人複雜，他說：「之所以誤讀、誤寫、誤以為是，其深刻的心理因素是我們對於認字這件事想得太簡單。」許多張冠李戴的錯字，來自於我們對這些字的習焉不察。無論字的筆畫多少，都像是一個個值得認識的朋友，有著無窮無盡的生命質料，一旦求取，一定會出現說也說不完的故事。所以，不但孩子要認字，大人更要重新認字。本書共收錄九十餘篇關於文字故事的散文。這是張大春為所有對文字保有赤子之心的人所寫，並獻給想要陪伴孩子、與孩子對話的父親之書。

「生命只走過一回，但是字卻能將之帶回來無數次──只要你願意讀。」張大春說文解字話人生，帶你見字如見故人來。字不只是字，字，也是人生。四十六篇說文解字，寫文字，也寫他六十年的人生經歷，看見每個字的來歷，也看見與字相逢的的生命記憶。張大春的字裡人生：「酒」字從酉，老而變化，卻也是青春裡的落花一盅；「冰」字冷冽，當年山上的果農卻讓他見識冰心有不與世爭的溫度；「春」字常在，寫春聯的往事，勾起春字永存父親之情──「父親喜愛的聯語也就那麼幾對，其中有『一元復始，大地回春』。旁人家也貼寫，但常見的總是『一元復始，萬象更新』，對仗比較工整。父親說，萬象更新不如大地回春好，因為：『裡頭藏著我兒的名字！』」（摘自〈紛紜眾說到繁春〉） 自認沒有散文行世資歷的張大春，多年前接下《讀者文摘》的專欄邀請，起因於他願意學習前輩梁實秋先生當年在該刊主持的專欄「字詞辨正」，藉著重新辨識文字，寫字詞源起故事，同時為這個時代沒落的漢字文化盡力。 張大春認字說字，卻從來不只是文字。對他來說，字如人生，有開始也有過程；人與字相逢，就有了與文字的情感。五十歲時張大春寫下《認得幾個字》，如今年屆花甲再寫文字，回顧與字交織的人生往事，情感更顯豐厚。裡面有他對文字文化的情感，也有他回首故舊人世的深情。 「書寫，最重要的就是對生活經驗的感受力。」對張大春來說，許多字不只是表意、敘事、抒情、言志的工具，在探討、翫味之時，他習慣回到最初學習或運用這些字詞的情境之中──那些在生命裡稍縱即逝的光陰、那些被現實割據成散碎片段的記憶、那些明明不足以沉澱在回憶底部的飄忽念頭、那些看似對人生宏大面向了無影響的塵粉經驗──全部重新經歷一回；不只看見每個字的來歷，也看見自己的過去。 當字與人相遇，每個字都是風景。它們曾經鮮活過的痕跡，留存在詩詞文本與時人心中，凝聚出不同時代的樣貌，由一代代惜字的人們一一揭露、鑽探，最後銘記下來。到了張大春筆下，化作本書四十六篇寫自身與字詞相遇到相知的散文，並於每篇文末再延伸十道與主題相關的選擇題，無論作為自我挑戰或趣味猜謎，都能感受到文字的無窮魅力。關於字詞──◆《墨子》中記載：「王好士細腰」，當時宮廷憑藉小蠻腰取寵的，是眾臣子。◆「怕」字本無恐懼之義，這一「心」加一「白」，指內心恬靜、單純高潔。◆古代博士不問學位：伺候茶水者稱「茶博士」、染布工匠稱「染博士」、榷釀酤酒的人也可稱為「酒博士」。◆

皇朝將傾、民國初生的年歲，世聲喧騰；龐然有如巨幟的時代，抖落多少人間瑣屑塵埃。隨任時光流轉，讓一個又一個故事成為耳語中的傳奇。「你總也要幫忙人找丟失的東西的。」「你丟了什麼？」「故事。」　傳說得著人間藏王祕傳的銅缽，便須替他人尋回失物。　但一切該從何說起？是宮寶森師兄弟的生死流轉？還是名導胡金銓齎志以殁未曾完成的電影？還是清末民初世事裂變中風起雲湧的豪傑兒女？還是……還是……？一個接一個故事，如連

這裡說的，其實是台北的青春，我們的青春。－－張大春我的老台北沒有一個固定的時間座標，它就在那兒──在遼寧街116巷的公共電話亭旁在漢中街博愛路的相機行外在安和路麥田咖啡眾人作著夢的時光裡在如今只剩片段記憶，卻難以忘懷我的老台北故事中張大春繼《聆聽父親》後，睽違17年的深情散文以此書交代了一代人從家族遷徙、漂離到落定，最終將台北視為家的感情。周華健、詹宏志、楊澤、趙少康、王偉忠、李壽全、劉克襄、姚任

大墩美展得獎作品: 墨彩類、書法類、膠彩類 、油畫類編輯成冊

當掌權者是最大的敵人，渺小的個人該如何反擊？1949年，國民政府偷渡20萬兩黃金來台途中，一光頭青年離奇喪命；16年後，勢可敵國的幫派大老在南海路植物園遭暗殺，留下44字字謎；同時間，台北眷村誕生一奇孩，每數年神秘消失後總帶回一身武藝……市井傳奇、俠客宗師、政治暗戰、恩仇算計一段延燒半世紀的家國祕傳，揭開被湮滅的動盪民國史！讀者熱切期待，20周年全新改版──★水墨國際名家張榕珊封面操刀★小說前傳2

市井傳奇、俠客宗師、政治暗戰、恩仇算計一段延燒半世紀的家國祕傳，揭開國民政府來台後被湮滅的動盪民國史！讀者熱切期待，20周年全新改版──★水墨國際名家張榕珊封面操刀★小說前傳2萬字首次披露（收錄於下冊全書之後）★作者親筆臨寫特製扉頁★完整人物關係圖初公開民國五十四年八月，勢可敵國的清幫大老萬硯方遭人暗殺，留下四十四字字謎；同時間，台北眷村誕生一奇孩孫小六，每數年神秘消失，帶回一身武藝。十七年後，奇

從《少年遊》到《鳳凰臺》到這本《將進酒》以小說寫作為職的張大春，為何暫時放下現代小說投注大量創作時間浸泡在唐朝歷史詩文中當他選擇說書體，選擇尋訪唐詩興盛的起源選擇梳理文人、科舉選才與時代權力的關係時他只是以肉身時間向養育他的無形文化血脈深深致敬 將進酒，杯莫停。與君歌一曲，請君為我傾耳聽。──〈將進酒〉 李白要世人聽什麼呢？一心嚮往入朝的他，終於要遭遇通曉六國語言、豪情四海的安祿山 &n

特別收錄：盛唐地圖與李白生平年表，提供讀者李白一生遊歷的具體地理方位與唐代歷史事件背景。 中時開卷2013年度好書、新浪網2014一月好書首選《大唐李白：少年遊》 「這一次，我是要用《大唐李白》寫文學史。」──張大春 盛唐在文學史上早已被定位為一個詩的盛世。詩仙李白則是唐詩時代最閃亮的明星。然而讀唐詩更寫唐詩的張大春卻認為「名滿天下的李白，並不是真正的李白。」為此，他開始踏上追尋李白創作啟源的長路

繼《城邦暴力團》、《認得幾個字》、《送給孩子的字》之後，張大春再探漢文字的精華：詩。擺脫西方小說制式寫法，企圖將中文最極致的藝術形式----詩，融入中式小說。未曾看過的大唐，前所未見的詩仙李白，都在這本企圖心驚人的傳奇作品裡。飄然不群的少年李白，生在追逐聲名、喧嚷繁華的大唐。沒有科考資格、無緣順利仕途，卻也因此不須迎合格律，寫出無人匹敵的詩句。但改變了唐詩的李白，卻總需飲酒忘愁。究竟，他怎麼錯過了

融貫中西‧隨心所藝─黃書文80創作展

臺中市第25屆大墩美展優勝作品輯

臺中市港區藝術中心辦理「第十九屆全國百號油畫大展」，今年(109年)展出百號油畫作品103幅，並將作品集結成冊，以饗大眾。

為中部教育界、藝術界巨擘的倪朝龍，出生於臺中，畢生奉獻於臺中。從年輕時獻身教育，從國小教師、校長到大學教授；另方面，他更投入藝術創作、社會教育推廣工作，領導並整合、推動中部地方藝文發展，成就備受各界肯定和尊崇。在藝術上，倪朝龍的油畫、版畫深受藝壇稱道，作品享譽海內外，榮獲眾多大獎。他的油畫從抽象、半具象到具象表現，題材重寫生繪畫，從臺灣本土風景到海外行旅，作品畫面豐滿，筆觸豪邁，用色沉穩、色彩強烈

「傳統與變革2：2020臺灣－澳洲國際水彩交流展」展覽專輯

每個世代皆有不同的藝術語言，在藝術自由、多元與開放的今日，為鼓勵青年學子的藝術創作，由臺中市政府文化局主辦，國立彰化師範大學美術學系陳一凡教授統籌策劃，串連臺灣北、中、南藝術相關校系的「藝術新聲」已邁入第七個年頭，規模一年更勝一年。今年繼續在臺中市大墩文化中心的七個展場盛大展出，期望透過藝術創作及校際交流，完整呈現新一代藝術生力軍的盛況榮景。

簡錦清老師（1955-）為戰後台灣膠彩畫發展的第三代傳承者，其啟蒙恩師為第一代奠基者林之助老師、第二代謝峰生老師，膠彩畫在日治時期傳入台灣，隨後開始其本土化歷程，伴隨著西方繪畫寫生傳統以及中國傳統水墨與日本膠彩畫在台灣的文化激盪，戰後新生代台灣膠彩畫家逐漸走出自己的道路，並把視野風格擴大到全世界。2020年，簡錦清老師在臺中市港區藝術中心所展出的「足跡•印痕―簡錦清作品展」，為其歷年來最盛大、豐富

莊老師先天的高度近視2,200度，所看待的世界本來就比一般人模糊，但他選擇改變觀看世界的方式，反而比別人看見更多的變化。去年又因視網膜剝離手術需休養，靜養期間有更多的時間深思，心境逐漸轉向審視自我的潛意識世界，他回憶生活的點滴，與記憶中的各種圖象，加上潛藏在他心中的符號，形成內心的風景，這是一般視覺裡看不到的世界，也成為了這次個展的創作主題―「心海凝視」。

異壺尋藏–在茶壺的世界裡，蘊含了中國千年茶文化涵養。今適逢臺中市港區藝術中心20周年館慶，我們以壺器〈福氣〉為題，策畫了一場壺的大展。展覽自109年2月29日至4月19日在台中市港區藝術中心展覽室A展出 ，其中包含第8屆臺灣國際金壺獎獲獎作品及臺灣新百壺80位臺灣陶藝名家所創作的130件各具獨特風格之茶壺，還有日本金工異媒材煮水壺器之展示，預計展出450件不同材質、不同技法、不同形式、不同文化的茶

程代勒，現任臺師大美術系專任教授，水墨創作融合文人畫傳統的文化內涵，又兼具西方文化的奔放開朗。作畫題材極為廣泛，常民的生活、都市的景觀、自然的山水、新聞的事件皆可入畫，反映時代脈動與現實狀態，並深刻描繪出對人生的觸動與感受。此次集結展出作品成冊，忠實呈現傳統墨韻與現代思維之間相互交融激盪的成果，將為水墨藝術帶來新的視野突破。

「境由心生－林清鏡水墨繪畫創作展」，除精選林清鏡筆墨生涯多年以來的重要作品，也帶來了嶄新的創作，以臺灣風土人情、主觀心象和自然生態為主軸，分為「浮光掠影」、「遊移城市」、「造化意蘊」三大系列，分別從鳥獸、建築和意象切入，作品蘊含人與自然互動時之深切關懷。他描繪臺灣在地鳥獸，從保育類的石虎、藍腹鷴到臺灣藍鵲；也記憶臺灣城鄉建築風貌，包括臺中臺灣大道、彰化鹿港老街；更盡攬地方山水美景，諸如太魯閣峽谷、

林必强曾任台灣膠彩畫會理事長，全省美展、中部美展、大墩美展、臺陽美展、南瀛美展等眾多獎項的常勝軍，並得到大墩獎的殊榮。其膠彩作品除傳統的風景、靜物、花鳥、人物外，尤其對自然風貌情有獨衷，本次受邀於大墩文化中心展出「與自然的對話」展覽，作品主題以自然為主軸，並加入他獨到的藝術詮釋及美學觀照，分為森系列、流瀑系列、明月系列、山形系列。經由觀察簡化，在簡化中營造畫面深度及內涵，借形式簡化強化畫面張力。應

第十八屆臺中彩墨藝術節以「鳥類」為主題，舉辦的「2019國際彩墨鳥類藝術大展」共邀請了24國110位藝術家出品參展。

當掌權者是最大的敵人，渺小的個人該如何反擊？1949年，國民政府偷渡20萬兩黃金來台途中，一光頭青年離奇喪命；16年後，勢可敵國的幫派大老在南海路植物園遭暗殺，留下44字字謎；同時間，台北眷村誕生一奇孩，每數年神秘消失後總帶回一身武藝……7本奇書、5發子彈、17年未解之謎，暗藏一段被湮滅的動盪民國史；戴笠空難、桐油借款、清幫鬥洪門、西門町戲院大火……一部比現實更逼近真實的當代傳奇！讀者熱切期待，2

臺中市纖維工藝博物館「亞太纖維工藝展：慢慢談時尚」特展專輯，內容為針對來自日本、菲律賓、緬甸、韓國、臺灣等參展者深度採訪與報導。

如果說：膠彩畫在戰後台灣畫壇，是「非主流」；那麼劉耕谷的膠彩畫，應該就是「非主流中的非主流」。然而，當年的「非主流中的非主流」，隔了一段應有的時間跨度回看，卻顯得如此鮮明、突出猶如屹立在寬闊草原中的一顆孤樹，也像蒼天中高飛盤旋的一隻大鷹，可供仰望，足以尊崇。

今年度「2019藝術新聲─十一校12系畢業生推薦展」自5月5日起至5月22日將於大墩文化中心大墩藝廊（一）至（七）熱鬧登場。本次展出集結了臺北藝術大學美術學系、臺灣藝術大學美術學系及雕塑學系、臺灣師範大學美術學系、元智大學藝術與設計學系、清華大學藝術與設計學系、東海大學美術學系、臺中教育大學美術學系、彰化師範大學美術學系、嘉義大學視覺藝術學系、臺南藝術大學材質創作與設計系、以及高雄師範大學美術學系

賴作明老師1948年生於臺中市，樹漆藝術師承父親賴高山先生及日本金澤美術工藝大學。賴老師自幼耳濡目染、克紹箕裘，一生以發展漆文化為職志，努力不懈，自費前往日本金澤美術工藝大學工藝設計系，專研漆藝製作技法年餘，並前往大陸北京、南京、揚州、福州等地數十次，拜訪名家並砌磋漆藝，研究、比較中、日各地特殊漆藝技法與發展趨勢；並受邀赴大陸、日本、韓國講學數次，精通中、日、韓、臺漆器藝術及漆工藝品製作。70年代

「生命只走過一回，但是字卻能將之帶回來無數次──只要你願意讀。」 字不只是字，字也是人生。四十六篇說文解字，寫文字，也寫他六十年的人生經歷，看見每個字的來歷，也看見與字相逢的的生命記憶──見字，如見故人來。 張大春的字裡人生：「酒」字從酉，老而變化，卻也是青春裡的落花一盅；「冰」字冷冽，當年山上的果農卻讓他見識冰心有不與世爭的溫度；「春」字常在，寫春聯的往事，勾起春字永存父親之情──「父親喜愛的聯

本來文章有法，可是真正讓文章有妙趣、有神采、有特色、有風格的法，非但不能經由考試鑒別；也不能經由應付考試的練習而培養。要以寫文章的抱負和期許來鍛鍊作文── 要寫文章，不要搞作文！ 張大春以79篇散文演繹文章之道，既談他對寫文章的看法，也示範各種寫作技巧。同時收錄蘇洵、魯迅、胡適、梁實秋、林今開、毛尖等古今諸家文章各一篇，或博大或巧妙，各擅勝場。 文章是自主思想的訓練，若不是與一個人表達自我的熱情相

《城邦暴力團》是武俠小說，一部傳奇又真實、一部奇門盾甲又兼說1949以來台灣近代一塊小歷史的、一部解個人身世之謎也解時代亂局之謎的好看小說。 表面看，這故事從頭到尾就是一個「逃亡」的故事。主角孫小六，一個有功夫的人，不斷逃亡的故事。在他逃亡期間，他一連遇到了七個老人。這七個老人就慢慢揭露了孫小六的身世。 孫小六這個人，是一個片斷歷史裡的時代人縮影。他雖然不斷透過特殊才能的學習和擁有來獲得生命力，可

2009/04/05聯合報　張大春 想我理想的讀者們(點選可看相關閱讀) 水滸傳現代版　良善豪邁百姓大翻身　兩岸三地原創說書第一高手張大春使出絕活傳唱人間事他們也許是捻軍也許是盜賊也許開賭場也許刮碑土摻煙做買賣，但是從歸德鄉歡喜賊戶到馬鬃山的李家窖子賭坊，盜有道，匪有義，還有一肩扛責的好漢，連冤鬼都愛待住。人間裡的窮荒惡野搖身成為江湖野性，好漢當道的鄉里；故事元氣淋漓 宛如民間傳唱攝人心魄的歌謠

我所不了解豈止是我妹妹的， 還有騷動的九Ｏ年代，甚至是我自己！　──張大春 九Ｏ年代台灣青春小說的時代領軍作品。 《海角七號》導演 魏德聖、《九降風》導演 林書宇、 《囧男孩》監製 李烈 ． 導演楊雅?　專業推薦 ◎ 然後我妹妹搖了搖頭，嫣然一笑。「很賤！你們男人。」她說。 她們笑，人們看見那笑容，往來之間有極其短暫的一剎那，人們誤會她們的笑出於一種快樂；而她們則利用那一剎那去思索快樂以外的情

倘若對於字的好奇窮究能夠不止息、不鬆懈，甚至從理解中得到驚奇的快感以及滿足的趣味，或許我們還真有機會「認識幾個字」。否則，充其量我們一生之中，就在從未真正認識自己使用的文字之中「滑溜」過去了。 幾年以前，張大春在任事的電台網站上開了個討論的欄目，就叫「識字」。開始的時候十分隨興，作家在每天讀書之餘，隨手摭拾一

「我並沒有預期司馬子長（太史公．司馬遷）會在這天夜裡忽然來訪。」本書為作家張大春的中國傳奇筆記材料小說集「春、夏、秋、冬」系列的第二本。延續前作《春燈公子》中嫻熟之極且富當代感的書場敘事技藝，小說家將關注的視角從江湖林野、市井書肆聚焦到廟堂之上，講的笑的皆是古代官場與科場的怪狀與醜態，也呈現了近代中國知識階層流動升降的複雜光譜──同時拋出一個問題：小說家與史家，究竟何者是對方的倒錯？

春燈公子大宴江湖人物是一年一度的盛事，此會行之有年，幾與尋常歲時典祀無二，但設宴人出身成謎，設宴地點更是直似桃花源，在現實空間裡以及曾與會者的記憶中都不復尋覓。唯一存世的證據，是輾轉流傳的二十則詩、詞「題品」（儒行、藝能、機慎、洞見、俠智、巧慧、運會、奇報、憨福、勇力、義盜、練達、聰明、詭飾、狡詐、薄倖、褊急、頑懦、貪癡……）——這些題品據聞正出自春燈宴中的高潮：由與宴諸客之中秘密地被挑選出來的說

我們高貴的評論家對這本書所表示的最大的善意是說它「卑之毋甚高論」，我很喜歡這句話，其實，它的原意是：「請說得淺顯些，不要搞得太高深玄奧。」──「卑之，毋甚高論。」這正是我當初寫這本書的用意。 我半生的志業（以及可見的一生的作業）都是小說，看人不把它當成個東西，自然有抗辯不可忍。 可是，稗字如果不作「小」、「別」義解，而純就其植物屬性論；說小說如稗，我又滿心景慕。因為它很野、很自由、在濕泥和粗礫

張大春寫作以來最深情的一部作品，一改過去快俠般的小說頑童形象，耗時五年終於要面市，是寫作時間最長的一部。 這本自傳體式的小說背景是作家父親一次意外摔倒癱瘓後，作者開始對尚未出世的兒子訴說自己所認識的父親、以及父親口中的爺爺，全書對兒子娓娓道來的情感真摯動人，小說所呈現的不僅是一個家族裡的不同世代的父親面貌，更以感性的史觀展現外省第一代遷移來台的家庭價值，張大春這次呈現出張式小說中難得一見的抒情，絕