普魯斯特

本雅明曾說，一切偉大的文學作品都是特例，而普魯斯特的《追尋逝去的時光》在這些特例中，屬於最深不可測的。這部七卷本的巨著自有一種不可思議的綜合，它把神秘主義者的凝聚力、散文大師的技巧、諷刺家的鋒芒、學者的博聞強記和偏執狂的自我意識在一部自傳性作品中熔於一爐，並且寫得令人興味盎然。仿佛從未有一部作品，具有如此豐繁的複雜美，卻同時又如此地明晰而優雅。 為了盡可能地讓讀者領略到普魯斯特獨特文體的魅力，《〈

20世紀法國著名小說家普魯斯特的《追尋逝去的時光》是一部與傳統小說不同的長篇小說。全書以敘述者“我”為主體，將其所見所聞所思所感融於一體，既有對社會生活、人情世態的真實描寫，又是一份作家自我追求、自我認識的內心經歷的記錄。除敘事以外，還包含大量的感想和議論。它大體以敘述者的生活經歷和內心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以說是在一部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的龐大交響樂。本書是《追尋逝去的時光》的節選本。為了盡可能地讓讀者領略到普魯斯特獨特文體的魅力，法語翻譯家周克希採用“大跨度”的節選方式，先在整部小說的每一卷中分別選取精華段落，每個大段的文字一字不易，完全保留原書中的面貌，然後用盡可能簡潔的文字連綴這些段落，並作一些必要的交代，方便讀者更輕鬆地閱讀這部鴻篇巨著。荷蘭畫家凡·東恩為《追尋逝去的時光》所作的水彩插畫，有力而傳神，在原著的法文版本中多有採用。我們從中挑選了十二幅，作為選本的插頁。

普魯斯特的《追憶逝水年華》是文學讀者必讀的名著，大眾也耳熟能詳。此書在文學史中佔據十分重要的地位，在題材和技巧上對後世文學產生了極為深遠的影響。作品本身精緻迷人，充滿魅力。本書是知名譯者陳太乙重譯普魯斯特《追憶逝水年華》計劃的第一卷。陳太乙計劃以十年時間完整翻譯全套《追憶逝水年華》，有望成為首部個人全譯本《追憶逝水年華》，也很可能成為中文譯本的新標杆。

《追尋逝去的時光》，又譯《追憶逝水年華》，共分七大卷，以敘述者“我”為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，只有貫穿始終的情結線索。它大體以敘述者的生活經歷和內心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，在一部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。

《女囚》是《追尋逝去的時光》的第五卷，發表於1923年，即普魯斯特去世後的第二年，在全書中的地位較為特殊。主人公將女友阿爾貝蒂娜囚於家中，直至某一日醒來，發現她已逃之夭夭。故事取材于作者生活中的一大感情波折。儘管阿爾貝蒂娜在第二卷《在少女花影下》業已出現，但到了此卷，才栩栩如生，卓然特立，成為貫穿第五卷《女囚》與第六卷《失蹤的阿爾貝蒂娜》的中心人物，甚而延續到末卷《尋回的時光》。《追尋逝去的時光》由七部互有聯繫又各自獨立成篇的小說組成，故事沒有連貫性，中間經常插入各種感想、議論、倒敘等，具有獨特的語體風格，改變了人們對小說的傳統觀念，革新了小說的題材和寫作技巧。

《追尋逝去的時光》是一部與傳統小說不同的長篇小說。全書以敘述者“我”為主體，將其所見所聞所思所感融於一體，既有對社會生活、人情世態的真實描寫，又是一份作家自我追求、自我認識的內心經歷的記錄。除敘事以外，還包含大量的感想和議論。本書是《追尋逝去的時光》的節選本。為了盡可能地讓讀者領略到普魯斯特獨特文體的魅力，法語翻譯家周克希採用“大跨度”的節選方式，先在整部小說的每一卷中分別選取精華段落，每個大段的文字一字不易，完全保留原書中的面貌，然後用盡可能簡潔的文字連綴這些段落，並作一些必要的交代，方便讀者更輕鬆地閱讀這部鴻篇巨著。

威廉·福克納、歐內斯特·海明威、馬塞爾·普魯斯特等文學巨匠聯手著寫的青春之書，一本溫柔而懷舊、散漫而自由、開闊而坦誠的選集。共收錄28位作家關於成長歲月和青春年代的短篇故事，從不同角度展現純真的童年世界、成長中的精神探索、早年青春的浪漫幻想和自我意識的覺醒。所選篇目包括《一天的等待》等膾炙人口的佳作，也包括《大山》等滄海遺珠之作。