林芙美子

戰時雪子為了擺脫親戚伊庭的情感控制遠赴印度支那，卻在密林遍佈的南國邂逅有婦之夫富岡，陷入又一場不倫之戀。戰爭結束後雪子與富岡各自返回日本，殘破的現實讓一切幻夢破碎。雪子渾渾噩噩不知該如何活在世上，她已經看透了富岡的涼薄，幾度欲與其分手，但終究難以掙脫……在一次次理性和欲望的糾葛中越是掙扎越是沉淪，清醒著墮入命運的泥沼。 《浮雲》是林芙美子生前最後的代表長篇小說，是其文學生涯中嘔心瀝血的集大成之作。四十餘年飽含艱辛的人生經歷，讓林芙美子的視線觸及人的卑劣，也追逐著人的良善，冷徹的筆觸暈染出對芸芸眾生的深切悲憫。 川端康成評價林芙美子：“能如此感歎女人悲哀的人非常罕見。”傳奇小說家、永遠的文學少女，林芙美子的魅力橫掃文藝界。她憑藉對女性經驗的自傳式書寫，成為日本“女流文學”的典範，其獨樹一幟的“放浪”風格更是擴展了“私小說”的疆域。她是電影大師成瀨巳喜男鍾情的作家，其作品先後六度被改編搬上銀幕，其中電影《浮雲》斬獲無數大獎，榮登二十世紀日本百大電影排行榜第二。

《放浪記》是日本日記體“私小說”中的經典，也是林芙美子的成名之作。這些文字最初連載于長穀川時雨的《女人藝術》雜誌，後於昭和五年(1930)出版單行本，短期內便創下60萬冊銷量的佳績，成為轟動全日本的超級暢銷書。《放浪記》被譽為 “昭和時期日本女性文學第一傑作”，曾被木村莊十二、久松靜兒和成瀨巳喜男先後三次改編為電影，並以舞臺劇的形式在日本上演兩千餘場。早年的林芙美子為生計長年掙紮於底層，她做過女傭，擺過貨攤，進過工廠，當過酒吧女招待，還遭遇了數段坎坷的情感，但艱難的環境並未擊碎她的文學夢想，也未曾讓她為安穩折服於現實的婚姻，這在當時無疑是另類而超前的。林芙美子以痛快率真的筆法將這段經歷寫在日記裡，這些日記正是《放浪記》的雛形。 具有 “即使在地上爬也要活下去的韌性”的林芙美子，在日本社會快速都市化的時代來到東京，成為眾多跋涉在這座大都市中的新女性的一員，正如川本三郎所說：“我們不應該僅把林芙美子當作以前所謂的貧窮的文學少女，更應該從生活在現代都市中的自由人的角度來理解她的文學。”翻開《放浪記》，不僅能看到一個年輕女性窘迫卻始終樂觀詼諧的日常，一位文學大前輩極度勇敢的自我剖白，還能透過她的眼睛觀賞到日本大正—昭和時代的世相紛紜。

年老藝伎與舊日情人重逢，卻發現過往風華與激情都已然凋零，美好的回憶在爐火裡化為灰燼，只剩現實的疲憊；旅居巴黎的女作家久坐在閣樓的椅子上，被苦悶與孤獨吞噬，靈魂被驅散到異鄉，找不到自己的位置；鄉下女孩在東京成為舞女，沉淪于夜晚的舞場，在男女關係中游走，不念明天，拼命活著……晦暗時代，她們在泥淖中掙扎求生。 本書是日本女性文學代表林芙美子的短篇小說精選集，收錄了她具有代表性和知名度的作品。溫情與殘酷交織，虛無絕望與生命本能相互拉扯。林芙美子以苦難為底色，用質樸溫柔之筆，譜寫出一首首女性生命之哀歌，流淌著充滿野性的希望。其文筆細膩真摯，直擊人心，勾勒出情感的百轉千回。 川端康成評價林芙美子：“能如此感歎女人悲哀的人非常罕見。”傳奇小說家、永遠的文學少女，林芙美子的魅力橫掃文藝界。她憑藉對女性經驗的自傳式書寫，成為日本女流文學的典範，其獨樹一幟的“放浪”風格更是擴展了私小說的疆域。她是電影大師成瀨巳喜男鍾情的作家，其作品曾先後六度被他搬上銀幕，包括收入本書的短篇小說《晚菊》。