江西美術出版社

長卷，絹本設色，縱30釐米，橫610釐米，現藏於臺北故宮博物院，堪稱唐寅傳世作品中技法最精湛的一幅。該卷繪松樹、丹楓黃葉，瀑布流泉掩映，茅舍水榭錯落于溪岸石間。人物或促膝對酌，曳杖閒步，或憑欄觀釣，或吹笛濯足。此圖筆墨設色有明顯宋人風格，同時又與浙派山水技法相結合。筆法主要採用的是小斧劈皴，而樹木植物與人物衣著等皆是南宋院體風格。清初惲壽平曾在南田畫跋中雲：六如居士以超逸之筆，作南宋人畫法，李唐刻畫之跡為之一變。全用渲暈，洗其勾斫，故煥然神明，當使南宋諸公皆拜床下。可見對其評價之高。

《千裡江山圖》，長卷，絹本設色，縱51.5釐米，橫1191.5釐米，現藏於北京故宮博物院。此畫是王希孟的代表作，也是他傳世的唯①作品，此卷可代表宋徽宗時期大青綠山水藝術的較高成就，堪稱中國繪畫史上第①長卷，是為青綠山水繪畫的千古傑作。 此卷運用散點透視法描繪了群山疊嶂連綿不斷，煙波浩渺連綿不絕，以多種構圖方式穿插的手法使畫面跌宕起伏，將宋朝江山描繪的秀麗多姿、雄偉壯麗，人物建築不勝枚數，意態生動，趣味盎然。其中多以披麻皴和斧劈皴相結合來表現山石，設色明麗，多用青綠色來表現，間有赭色穿插，富有裝飾性，雖然青綠色是為畫面主體色調，但王希孟在作畫時很注重手法的變化，色彩或濃厚，或輕盈，使畫面更富有層次感。縱觀整幅作品，雄闊高遠，氣勢恢宏，遠睹近觀皆令人折服，而王希孟以其十八歲之姿便完成如此鴻篇巨制則更是讓人驚嘆不已。

《搗練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動中的婦女們的情態，刻畫了不同人物的儀容與性格。表現的是婦女搗練縫衣的場面，人物間的相互關係生動而自然。從事同一活動的人，由於身份、年齡、分工的不同，動作、表情各個不一，並且分別體現了人物的特點。人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設色豔而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型時代風格。