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潘運告
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潘運告
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作者：潘運告
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1.
王安石為相：龔黃滿朝人更苦（簡體書）
出版日：
2015/08/01
作者：
潘運告
出版社：
湖南教育出版社
裝訂：
平裝
自南宋建立900餘年以來王安石在中國歷史上的地位，好像一個謎似的，為人們所不理解。近代以前無論官方或是知識界，都把他看做'天變不足畏、祖宗不足法、人言不足恤'的異端和瘋子，把他的改革視作導致北宋滅亡的罪魁禍首。近代以降隨著古老中國的大門被西方的堅船利炮強行打開，老大帝國千年榮耀變成不值一錢的陳詞濫調，王安石又被渴望變革，呼籲變革的人們捧到了天上，好像在千年前他就是一個為資本主義世界設計藍圖的大人物
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2.
古碑帖：品評注譯（簡體書）
出版日：
2012/09/01
作者：
潘運告
出版社：
湖南美術出版社
裝訂：
平裝
《古碑帖品評注譯》會集晉、北魏至隋、唐、宋十二書家十四種書帖碑刻原文。為使一般讀者能讀懂，無文字障礙，原文皆作注釋並今譯。為使讀者對書帖碑刻的造詣和藝術特色有具體的感受和認知，對各書家皆簡略評介，對各書帖碑刻亦予品評，並各附一幀影印筆跡。．
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3.
中晚唐五代書論（簡體書）
出版日：
2011/06/01
作者：
潘運告
出版社：
湖南美術出版社
裝訂：
平裝
本書所論著為唐代名家選本。在中國書法繪畫理論史上產生過影響，有一定理論價值或史料價值。盛唐及其以后中晚唐的書論，除張懷瓘單列專輯外，其?較有價值者幾乎都收錄于此，其中還包括五代李煜兩篇。張懷瓘的書論，雖也論及唐初以來十余位書法家，但他重心在論述唐以前的書跡。對于體現盛唐書風的大家顏真卿，以及另外兩位狂草大家張旭和懷素，還有一位較早一些的草書大家賀知章，不但在他寫于開元、天寶間的《書斷》、《書估》未
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4.
初唐書論（簡體書）
出版日：
2011/06/01
作者：
潘運告
出版社：
湖南美術出版社
裝訂：
平裝
書法“唐人尚書”。此在初唐書家中以歐陽詢最為突出。歐書初學王羲之，又學西晉索靖和北齊劉?，還深研隋碑，遂形成自己的以險勁瘦硬為特色的書風，然不論篆隸飛白行草各體書，又無不以法度規矩鮮明著稱。明郁逢慶《書畫題跋記》錄元趙孟頫跋語，謂歐書“清勁秀健，古今一人”。又錄明楊士奇跋語云：“詢書骨氣勁峭，法度嚴正。論者謂虞得晉風之飄逸，歐得晉人之規矩。”由于如此，其書也就成為初學者師法的“歐體”。至于其書論四
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5.
宋人畫論(簡體書)
出版日：
2010/10/01
作者：
潘運告
出版社：
湖南美術出版社
裝訂：
平裝
本書是中國書畫論叢書的一冊，收錄了宋化學者與畫家郭熙父子，韓拙、米芾、沈括、饒自然五家的繪畫論著，并配以詳細的注解及今譯，具有一定的理論及史料的價值，讀者通過此書，可以對我國宋代繪畫理論的狀況有一個系統完整的認識。
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6.
從王陽明到曹雪芹：陽明心學與明清文藝思潮（簡體書）
出版日：
2008/08/01
作者：
潘運告
出版社：
湖南教育出版社
裝訂：
平裝
此書寫明清文藝思潮，不起于李贄而起于王陽明，實起于王陽明也。李贄的思想，固然對明清文藝思潮產生了極大影響。然對明清文藝思潮產生極大影響的尚有徐渭、湯顯祖。湯顯祖亦甚推崇李贄，徐渭則早于李贄而逝而不知有李贄也。徐渭、湯顯祖同李贄一樣，皆王門后學，故談明清文藝思潮的思想理論基礎。不能不由李贄而上溯至王陽明之心學。本書為明曉晚明文藝思潮人清后的流變，便下延至曹雪芹、鄭燮和袁枚，因為從他們的作品中，明顯地
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7.
中國歷代書論選(上下)(簡體書)
出版日：
2007/01/01
作者：
潘運告
出版社：
湖南美術出版社
裝訂：
平裝
書論是書法的理論表述。因此從這本《中國歷代書論選》中不僅了解中國書法的理論史，亦可感受到中國書法的演變和發展。 而識書，得先識勢。書勢是什么？是書的形勢、氣勢，或者說是書的態勢。書法同其他藝術一樣，是以生動的形象感人的，作書得勢，才會取得生動的藝術形象。 書勢又稱筆勢，乃由字的每一種點畫依著各自特殊形體姿勢的書寫而成。書勢或筆勢的構成有兩要點：一是用筆，二是結體。每個書家用筆結體各有特點而不同的。
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8.
中國歷代畫論選(全二冊)(簡體書)
出版日：
2007/01/01
作者：
潘運告
出版社：
湖南美術出版社
裝訂：
平裝
《中國歷代畫論述》是從“中國書畫論叢書”選輯出來的。那套從書十八卷近五百萬字，是從數千萬字中國書畫論資料選輯而成。因此，此《中國歷代畫論選》可謂選之又選矣。中國畫論資料，隨同中國畫的產生而產生，因此內容異常豐富。其中有論，有史，有品評；還有鑒評，有著錄，有技巧闡述。所謂鑒評，就是監察繪畫作品的背景、內容，予以評論，與品評著作重在品評畫家的品別等第有所不同。所謂著錄，即著錄畫之名目和作者姓名，有的作
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9.
晚清書論（簡體書）
出版日：
2004/01/01
作者：
潘運告
出版社：
湖南美術出版社
裝訂：
平裝
本中國書畫論叢書為通俗讀物，故作注并作今譯；同時兼學術性，故又在每一論著作者前作概述，介紹作者，概述其論著價值。本叢書所選論著多為歷代各名家選本所選錄，在中國書法繪畫理論史上產生過影響，有一定理論價值或史料價值者。這些論著經本叢書選錄，力求保持原貌，不作刪節。本書錄道光后劉熙載、周星鏈、朱和羹、康有為四家書論。 劉氏《書概》語言簡煉，重點突出，對書法源流，著名書家及書藝特征等問題均有精彩的論述。通
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10.
清前期書論（簡體書）
出版日：
2003/12/01
作者：
潘運告
出版社：
湖南美術出版社
裝訂：
平裝
本書所選清代前期的書論各家著述，從清初的孫承澤、宋曹、傅山，到嘉、道間的阮元、朱履貞、吳德旋，共十三家，這一時期的各種書論主張和學派觀點，可說都有所表現。 其中突出一點，是重表現性情，抒發心胸。孫承澤就是如此。他是明末清初人，乃風流儒雅之士，雖仕清朝，心卻向往恬淡靜逸的生活。因此他論書推尊晉人神韻瀟灑的書風，此正符合他本人的心胸和情趣。宋曹也是如此。他亦是明清之際人，入清而不仕，人稱其古道照人，
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11.
明代書論（簡體書）
出版日：
2003/01/01
作者：
潘運告
出版社：
湖南美術出版社
裝訂：
平裝
一些學者多謂明代書法不及晉唐乃至宋元，卻不知明代書法及其書論有一種往昔都沒有的顯著特色，即追求表現個性和審美情趣。這是那個時代使然。明代中后期隨著商品經濟的發展，城市的興起，市民階層的形成，資本主義萌芽開始顯露端倪。這在中國東南地區表現得尤為突出。同時，作為時代靈魂的哲學出現了陽明心學，它的流傳和影響，鼓舞士人沖破傳統儒學和道德規范的束縛，出現了追求個性解放和自由的思潮。這表現在文學藝術上，自然包
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12.
明代畫論（簡體書）
出版日：
2002/11/01
作者：
潘運告
出版社：
湖南美術出版社
裝訂：
平裝
明代畫論，與明代繪畫緊密相連，是明代繪畫創作的理論總結。 明代繪畫，在我國繪畫史上可謂小有波瀾，其中文人畫的成就尤為突出。明代初期宮廷雖設畫院，業績卻遠不及后來由在野文人形成的吳門畫派。明代中期以前由浙派主導畫壇，其代表畫家戴進、吳偉的山水成就卓異，影響頗大；但隨著明代中期以后吳門畫派的興起，其影響也便逐漸式微。吳門畫派以沈、文、唐、仇四家為代表，其山水畫創作各逞風采，卻又共同形成了一種新的文人
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13.
唐五代畫論（簡體書）
出版日：
2002/11/01
作者：
潘運告
出版社：
湖南美術出版社
裝訂：
平裝
唐代是詩的時代，因而出現了很多題畫詩，不少寫的非常精彩。本書選錄了李白、杜甫、白居易、元稹四位著名詩人的部分題畫詩，以見一斑。我們讀這些詩如見其畫，這些題畫詩以畫景當真景，表述詩人贊賞“真”的繪畫審美情趣。如李白《求崔山人百丈崖暴布圖》：“龍潭中噴射，晝夜生風雷。”杜甫《畫鷹》：“身思狡兔，側目似愁胡；絳旋光堪摘，軒楹勢可 呼。”白居易《畫竹歌》：“畫莖瘦節節竦”，“畫枝活葉葉動”。元稹《畫松》
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14.
張懷瓘書論（簡體書）
出版日：
1997/04/01
作者：
潘運告
出版社：
湖南美術出版社
裝訂：
平裝
張懷瓘，唐開元年間書法家、書論家。海陵（今江蘇泰州）人，歷鄂州司馬、升州司馬、右率府兵曹參軍至翰林供奉。書擅真、行、小篆、八分，高自矜許。宋朱長文《續書斷》引其自評語云：“真、行可比虞、褚，草欲獨步于數百年間。”惜書作今已不傳。傳諸后世的，是他的書論。如果說，唐代畫論大家是張彥遠，而書論大家則舍張懷瓘莫屬。他的書論著述甚多，計有《二王書錄》一卷、《書斷》三卷、《文字論》一卷、《書估》一卷、《書議》
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