瑪格麗特 阿特伍德

《紙帳篷》內含35種靈妙的女性表達，包括思想片段、詩歌、童話、微型小說等。即使被誤解、被攻擊，阿特伍德也決不停止言說女性命運與世界真相：我栽培我的好嗓音，讓它成為搖錢樹，讓它成為吮吸我生命的蝙蝠；我們呼喚媽媽回家，她成了尖叫的瘋婦，被家庭中的意外毀了一生；哀嚎遍地的荒野，女守夜人在紙帳篷上瘋狂書寫，抵禦怪物的侵襲。…………

我們將那些敢於越矩、嚮往未知的女士稱為荒野女士。現在，女士們，先生們，讓我們有請“荒野女士”閃亮登場――《毛球》：情人的背叛算什麼，就算復仇她也要另闢蹊徑。《黑暗中的伊西絲》：浮躁的時代還有人寫詩嗎？她是庸常人間尚未消失的光。《泥人》：她可以賦予一個男人神性，當然也可以隨時奪走他的光環。10個故事，10位在生活的荒野中積極求生的女性告訴你：人生不是一條軌道，而是一片可以盡情探索的荒野。

《人類以前的生活》講述了三個深陷自我的牢籠難以自拔的人物，他們忍受著愛恨交加、人生悲喜的苦痛與折磨。伊麗莎白是個表面沉靜、內心狂野、對過往耿耿于懷、暗藏仇恨的人，她有過很多情人，最近的一個剛剛自殺了。她的丈夫納特是個善良但沒有主見的人，他愛上了萊西婭，正在計劃如何與伊麗莎白分手。萊西婭內心單純，思想上遲遲沒有步人社會，熱愛恐龍更甚于人類。在他們背后，久久揮之不去的是伊麗莎白死去的情人克里斯的幽魂。

《洪水之年》講述的洪水之患與聖經故事中上帝為了掃除邪惡和罪孽而施放的洪水毫無關聯：一場不同尋常的、迅速蔓延的疾疫--無法通過生物手段加以抑制；漂白粉消毒無法加以消除；疫情就像長了翅膀一樣地席捲開來，像漫山的大火吞沒了一座有一座城市--病菌無所不在、恐怖無所不在，整個世界變成了一個屍體橫成的屠場。這場"洪災"令數千萬人命喪黃泉。也造成了幾乎所有的電子、數位系統、和工業體系陷於癱瘓。 托比是那兩位倖免

《跳舞女郎》是阿特伍德的第一部短篇小說集，裡面一共收錄了15個短篇小說，從女性經驗和視線出發，廣泛地探討了女性成長中遇到的問題，內容涉及到了強姦、婚外戀、肥胖問題、分娩等女性特殊的現實存在和遭遇。在小說的敘述風格上，作者的行文很有節制力，在形式上採用了豐富的現代主義表現手法。幾乎每一篇小說的敘述角度和結構方式都不一樣，將寫實手法、內心獨白、電影蒙太奇的運用結合起來，表現出現代社會中女性越來越複雜的

本書是以加拿大19世紀40年代一樁罪案為底本，所講述的一個錯綜複雜卻充滿詩意氛圍的故事。本書的一部分像是一部現實主義作品，那些關於卑微女傭的艱辛、小小的希望和歡樂，而後又似乎轉入了心理學、神秘主義甚至是神學的層面，那些大腦中的惡魔，"自由選擇的邪惡"，再旁觀四周，年輕有抱負想開精神病醫院的男主人公本想借格雷斯成名卻自陷其中差點崩潰。小說展現了最為廣闊的特定時期社會畫卷。

我連個名字都沒有。一直以來，我只是 “那個丑姐姐”，重音在“丑”字上。——本書第18頁古往今來，被敘事的女性角色要麼美麗善良，要麼丑陋歹毒。《哈姆雷特》裡沉默不語的王後，《灰姑娘》裡丑陋無比的惡毒姐姐，當性別的刻板印象成為桎梏時，阿特伍德要做的不過是解綁、打亂、重塑。這一次，阿特伍德要替被冒犯的女性，冒犯回去。

《證言》是《使女的故事》的續集，小說背景設置在前作結尾的十五年後，以三個不同的女性視角講述使女們在原作結束後的命運。小說的靈感來源是劇集播出後觀眾關於基列國內部運作情況的提問，以及我們當下所處的世界。

一個男人，發現周圍的女人們越變越蒼白，越變越沉默，越變越小；對于核戰爭的恐懼，奇怪地，掌控了一個女人的私生活；一段憂郁的青少年之戀，被一場颶風洗劫一空，而一段疲倦的中年情感，卻因為牙買加鳥兒的稀世景象，重新點燃…… 這些優秀的短篇小說，既有趣，又灼人的誠懇，瑪格麗特·阿特伍德敏銳地捕捉到，支配著人際關係的復雜力量，及指導這些關係的強大情感。

《精典文庫:債與償》內容簡介：曾幾何時，從房貸到車貸，從卡債到國債，人們舉債度日，即使債臺高筑、信用破產也無所懼。曾幾何時，勤儉不再是美德，量人為出已成消失的生活藝術，世界陷入萬劫不復的無底錢坑中。連動債引發金融體系崩解、金融海嘯席卷全球之際，加拿大國寶作家瑪格麗特·阿特伍德以其先見之明，拋出她對人類債務問題的真知灼見。阿特伍德談古論今，從宗教、文學以及社會結構等層面探究此主題，下筆風趣，充滿想象

奧芙弗雷德是基列共和國的一名使女。她是這個國家中為數不多能夠生育的女性之一，被分配到沒有後代的指揮官家庭，幫助他們生育子嗣。和這個國家裡的其他女性一樣，她沒有行動的自由，被剝奪了財產、工作和閱讀的權利。除了某些特殊的日子，使女們每天只被允許結伴外出一次購物，她們的一舉一 動都受到“眼目”的監視。更糟糕的是，在這個瘋狂的世界裡，人類不僅要面對生態惡化、經濟危機等問題，還陷入了相互敵視、等級分化和肆意

《使女的故事》是一部未來小說。未來小說儘管含有科幻成分，但具有強烈文化內容。它講述已成歷史的未來，從而使它具有可企及性。《使女的故事》描寫的最遠時間距小說寫作時間二百多年，以幾名歷史學家的發現，讓一位在基列不幸淪為“使女”、後來僥倖逃出的女性，通過錄在磁帶裡的聲音，向讀者講述發生在那個時間之前的故事，即主人公在未來21世紀初的親身經歷，其間夾雜著大量主人公對20世紀80年代生活的回憶與反思。

瘟疫、洪水、基因工程，混沌的末日，希望的破曉。 布克獎得主《使女的故事》作者瑪格麗特·阿特伍德自我超越之作， 歷時十年恢弘敘事呈現反烏托邦的“後天啟”世界。 “瘋癲亞當”三部曲系列是阿特伍德近年來最宏大的作品，分為《羚羊與秧雞》《洪水之年》《瘋癲亞當》。小說探討了近年來備受矚目的諸多問題，如基因生物工程的倫理悖論、人類對自然肆無忌憚的破壞、世界秩序的整體崩壞、甚至超級傳染病的出現與後果，等等。阿特伍德以她一貫犀利、敏銳的筆觸，刺破怪誕離奇的表像，直指人性的複雜與荒蕪。 《羚羊與秧雞》講述了在生物技術濫用成災、“公司”掌握了一切資源命脈的未來世界，一場起因不明的超級傳染病席捲全球，存活下來的人寥寥無幾。“雪人”倖免於難，在災後的廢墟中惶惶度日。陪伴他的，除了往昔的回憶，只有一群天真的新型基因物種，“秧雞人”。“雪人”被迫肩負起先知的角色，同時還要抵擋饑餓、野獸和高燒的侵襲。他會是這個世界上僅剩的人類嗎？他曾經的朋友“秧雞”與他們的愛人“羚羊”對這場災難負有怎樣的責任？一切是如何崩壞至此的？除了來自異形基因生物的威脅，是

在《製作毒藥》中，“做毒藥就和做蛋糕一樣有趣”，因此，一個五歲的女孩喜歡把做毒藥視為創造性的遊戲。 在同名篇《黑暗中的謀殺》中，聰明的作者邀請聰明的讀者玩劇本殺。請你把作者視為兇手，把本書視為黑暗中被謀殺的物件，而你是偵探，須破解作者敘述中的謊言和謎面。 ?在《徐徐沸騰》中，男人努力占領廚房，女人則拎著公文包出門上班，新的遊戲規則正在誕生。 如果你單純想玩遊戲，請翻到第60頁《幸福結局》：約翰和瑪麗相遇了，如果你設想一個幸福的結局，請選A。 在為男性設計的世界裡，女性必須——也正在——改變遊戲規則。

《強盜新娘》是"加拿大文學女王"瑪格麗特·阿特伍德出版於1993年的小說，與《使女的故事》《盲刺客》《別名格蕾絲》等一起被視作她的代表作。小說以三位大學讀書時的同窗好友--托妮、查麗絲和洛茲--的視角展開敘述。三人的生活先後受到另一位大學同學澤尼亞的破壞。澤尼亞漂亮，聰明而且貪婪；性格中交替著世故和脆弱，貧窮和無情；是男人的夢想和女人的噩夢。她明明死了，托妮、查麗絲和洛茲還參加了她的葬禮，但不可思

阿特伍德的懸疑三部曲"瘋癲亞當"的完結篇。 本書將《羚羊和秧雞》及《洪水之年》中的人物重新集結，圍繞著在第一部《羚羊和秧雞》中以"上帝的園丁"身份登場的澤伯展開，此前阿特伍德並未充分挖掘過他的身世。 小說講述在"洪水"滅絕了地球上的大部分人類之後的幾個月，托比和瑞恩把她們的朋友艾曼達從彩彈手手裡解救出來。回到了瘋癲亞當的據點。和她們在一起的是"秧雞人"，由死去的秧雞創造來替代人類的物種。他們的預言

這是一部結構奇巧、故事裡套故事的小說。小說有兩個女主人公，一個是蘿拉，小說一開始就在車禍中死去；另一個是她的姐姐艾麗絲，生活在死者的陰影中，回憶著 快被湮沒的往事。有關盲刺客的故事是蘿拉生前寫的，描述了在動盪的20世紀30年代，一個富家小姐和一個在逃的窮小夥子的戀情。同時，這對戀人想像出了發 生在另一個星球上的故事。這個虛構的故事裡充滿了愛、犧牲與背叛。而現實生活中也是如此，艾麗絲嫁給了富商理查，

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