鄧九雲

★第23屆臺北文學獎年金大獎獲獎作品！ ★女演員鄧九雲至今最精彩的一次文學創作！ ★一部讓人又哭又笑的女性生命之書！ ★「超乎預期的好看！」金馬執委會執行長‧聞天祥 盛讚 ▍悲劇發生的原因從來就不是戲劇感興趣的部分， 觀眾要看的是角色如何滿負傷痕繼續活著。 失去，同時獲得。生命從來沒有真正的微不足道。 這是一部女演員的故事。 她是黃澄，排行老二，和姊姊黃茜相差12歲， 她踩著姊姊的步伐長大，踏上演員之路，卻從面貌模糊的替身開始。 澄是透明色，最終她能找到自己的模樣與色澤嗎？ 「戲最怕拖，感情也是。她想，全力以赴的唯一方式，就是讓自己沒有後路。」 從小父親缺席，黃澄看著姊姊深陷不倫關係， 而後自己演藝夢想的起始，竟也疊上父權與愛情。 懵懂的她，從新人開始一路摸索跌撞， 舞臺劇、遠赴倫敦學習表演，等到絕佳演出機會卻又破滅。 她的感情與夢想糾纏不清，得到的同時又失去， 最終她做出能守住最多的那個選擇。 「紅鼻子是最小的面具」，演員戴上面具演繹他人人生。 但黃澄擁有的紅鼻子，卻是種守護， 那曾與她交換夢想、信任與失落的摯愛。 紅鼻子先是啟動了愛，隨後埋葬了愛， 卻在她演員之途的關鍵時刻，鋪平了沿路崎嶇。 「她想過放棄，又決定一搏；演員這條路，永遠都在開始。」 從替身、新人，離家成為女人、女角， 透過身分不斷的轉變，黃澄在夢想與愛中尋找自我。 黃澄帶著身上一系列的錯誤走走停停， 學會彎折自己去承擔演藝戰場的殘酷與傷害。 當榮耀來臨，她明白是因為持續失敗，才能抵達這裡。 起初的澄，是被迫揉雜了他人色彩、沒有自我形狀的透明； 最終她察覺，她的澄是將萬物包覆其中， 所有生命原形都在那抹溫柔的透明中得以安然存在。 【獲獎佳績】 ▍第23屆臺北文學獎年金大獎首獎 ▍2023年3月誠品選書 ▍2023年3月金石堂強力推薦書【摘錄‧女二自白】 ▍演戲怎麼可能會無聊？第一次披上角色後， 她才發現被蓋住的那個自己，原來沒有形狀。 ▍她說的「男人」，正是她所害怕的「權力依附」。 否則她為什麼會用爬的，為什麼靠得那麼緊，又為什麼想哭？ ▍她驚訝一雙眼睛怎麼會懂得去尋找另一雙眼睛？ 當她的手去靠近對方身體時，她又是怎麼也剛好伸出手去接住那隻手？ 身體的所有部位，都像長了腦袋瓜一樣，能指認出同類，在主人相愛的時候。 ▍這些都不會影響到她了。她靠著自己努力攀爬， 越過如山巒般的恐懼與控制，連綿起伏都是在

進入這個空間，你會遇見： 客廳裡29位夢想家，書房裡分裂的57個自我，浴室裡身體的7個部位，以及女兒房中12個女孩。那些渺小的遺憾、走投無路的自我迷戀、總是滑向矛盾無解的父女情節，全收攏成一個「家」。 房子是生活的容器，女兒房是歷史的遺跡。 女兒房裡，故事是最好的裝潢──卻一個個長著父親的影子。 不知道沒見到我時，你會不會想我？ 想我成為一個大女孩了，變得認真而懂得愛。 如你從未擁有過的一個女兒。

進入這個空間，你會遇見： 客廳裡29位夢想家，書房裡分裂的57個自我，浴室裡身體的7個部位，以及女兒房中12個女孩。那些渺小的遺憾、走投無路的自我迷戀、總是滑向矛盾無解的父女情節，全收攏成一個「家」。 房子是生活的容器，女兒房是歷史的遺跡。 女兒房裡，故事是最好的裝潢──卻一個個長著父親的影子。 不知道沒見到我時，你會不會想我？ 想我成為一個大女孩了，變得認真而懂得愛。 如你從未擁有過的一個女兒。 「我喜歡聊天，或是聽別人聊，然後寫下一些故事。試圖抓取生命中閃動的微小事件，充分參與其中。我盡自己所能，讓這些經歷，變得美好且重要。」──鄧九雲 小說聚場「女兒房」演出 11/15-11/17 雲母 詳情請洽兩廳院購票

13個角色，16篇獨白，一通電話。馬欣作家、楊凱麟台北藝術大學藝術跨域研究所教授、謝盈萱演員 聯合推薦 認識一個人，然後，自己的一小部分變成了那個人。最後你是你所遇見的人的總和──相愛不過就是一種漫長的剪接。這樣說吧，蒙太奇根本不是什麼新東西，人類的記憶就是蒙太奇。記憶畫面在不同的時間有不同的排列組合，故事就如我們所願地被留在大腦裡了。這樣講有點俗氣，但確實我們都在自編自導，整個世界不過

認識一個人，然後，自己的一小部分變成了那個人。 最後你是你所遇見的人的總和── 相愛不過就是一種漫長的剪接。 這樣說吧，蒙太奇根本不是什麼新東西，人類的記憶就是蒙太奇。 記憶畫面在不同的時間有不同的排列組合， 故事就如我們所願地被留在大腦裡了。 這樣講有點俗氣，但確實我們都在自編自導， 整個世界不過是配角。 13個角色，16篇獨白，一通電話。 馬欣作家、楊凱麟台北藝術大學藝術跨域研究所教授、謝盈萱演員 聯合推薦 好評推薦 各種年輕女孩的心，斑駁才剛開始，晶透的女孩都知道這世界向她們索取的幻影，做到不難，但難免斑駁處處。鄧九雲這次將其寫進了生活，女人的心在她筆下細微，她筆鋒爽利地寫出了不同年齡與景況的女人心事，充滿生活氣味，但那些被輾碎又重組的自我摸索卻因此帶出重量。這本書寫出女生的真實與真實必然伴隨的諷刺。身為女生，看完爽快極了，痛麻得心頭開出血花來。────馬欣│作家

非典型敘事獨白 鄧九雲 十七則短篇創作 導演、作家、獨立書店店長、店員 跨域推薦 此書為傳統法式裝訂，為達到毛邊書鋸齒狀最天然的效果，須以自己的方式或割或撕， 創造一本私人閱讀印記的成品。

鄧九雲 2015 首部跨界創作 「可以說我們幸運嗎？懂的太少愛的太多，傷了一身也覺得癢。沒辦法，那真的是太小太小的我們。」林依晨、林奕華、王琄、黃健瑋等 感動推薦《用走的去跳舞》八篇短篇，純粹蒸餾，她寫女孩，寫男孩，寫日常時刻底下殘忍的寂靜。近乎淡漠的對白文字，像一記回馬槍，把被時間填補起的裂縫一道道撐開，青春和童年的確天真，但人生從不單純。《我的演員日記》賈寶玉、三國、恨嫁家族三部戲、158場、

鄧九雲 2015 首部跨界創作 「可以說我們幸運嗎？懂的太少愛的太多，傷了一身也覺得癢。沒辦法，那真的是太小太小的我們。」林依晨、林奕華、王琄、黃健瑋等 感動推薦《用走的去跳舞》八篇短篇，純粹蒸餾，她寫女孩，寫男孩，寫日常時刻底下殘忍的寂靜。近乎淡漠的對白文字，像一記回馬槍，把被時間填補起的裂縫一道道撐開，青春和童年的確天真，但人生從不單純。《我的演員日記》賈寶玉、三國、恨嫁家族三部戲、158場、

在2012年開始，作者開始創作短篇小說，並同時書寫小說的「對白文本」。嘗試去探索「故事」與「對白」中，時空間隙的差異能拼湊出更有機的故事形態，鼓勵讀者創造更多元與想像性的閱讀經驗。這也正是演員身分的作者最感興趣的範疇。在戲劇裡面，公認俄國小說及劇作家契科夫的劇本最難處理，因為所有重要的動機都藏在潛台詞中，而作者近年閱讀大量契科夫的短篇小說，發現小說裡刻畫人物心理狀態的部分正是他劇中角色的解密之處，因此興起：小說與對白文本相呼應的創作概念。再者，作者有感於台灣普遍讀者對於「劇本」的閱讀經驗非常稀少，同時也希望能夠藉由短篇故事延伸出的片段「對白文本」，來降低讀者對於劇本閱讀的心理門檻，並舉辦小說故事的「讀本分享會」進一步引導讀者，希望能透過多元化的方式，慢慢擴展大眾對閱讀劇本的普及性，同時更豐富單一的閱讀經驗。 在小說題材裡，作者書寫記憶裡關於「失去」的多種面貌。我們的人生從第一個「失去」（離開子宮）到「擁有」（進入這個世界）開始，一生的情感、個性、價值觀、感受力等，將全都在一次次失去擁有、擁有失去中被層層建構。於是作者利用自身童年與世界多處的城市記憶，書寫不同年齡面對「失去」的過程。在〈用走的去跳舞〉中，童真是色彩斑駁通往未來的任意門，美麗夢幻成了一個破折號。曾念過六年全體住宿的女校的特殊經驗，也在作品裡留下很深的痕跡。在〈下了七天的雨〉中，描寫女校裡浪漫靜好的氛圍中別離導致的情感切割，映襯出屬於女學生間特殊純度的感情；〈小指湖〉刻畫理想和現實的錯置下，愛情磨損所導致的心靈隔閡，流露出一份讓讀者似曾相似疏離的孤獨氛圍。〈二〉釋放療癒溫暖的力量，從親情為基底，刻劃命運的雙面性，手法細緻含蓄卻後座力十足；〈三月二十三，我在桂花巷〉書寫情感中性別關係的限制，用記憶書寫愛情，利用電影分鏡的概念，讓不同時空軸交雜出現，看似無邏輯的安排其實都是精心營造。故事陰鬱的氣味底下慢慢散出一股溫暖的詩意，現實和記憶虛實交融，帶著唯美和偏鋒的色彩。 作者喜歡集中描寫單一時間點下的人物狀態，探索「時間」元素影響人物心態與故事發展的可能性。在〈再見，再見〉的對白文本裡，對話上刻意的留白，呼應故事底層強大的情感餘韻，彷彿邀請讀者自行填補間隙，製造一場屬於自己的填色遊戲；〈加州天很藍〉更是情緒和情感高度集中的表現，內心獨白與外在情境的對比，一張一緊，殘酷收尾。 作者多元化的文字對應了這個充滿可

台灣的文學類書籍，普遍一刷只印製一千本左右，相較於翻譯文學的五千至萬本的差距，可以看出台灣讀者對本土華語創作的冷漠。作者從一個主流的演藝市場，因為熱愛表演而慢慢跨足非主流的劇場，在2011年開始從「演員紀錄」的概念從事文字書寫，紀錄一部作品從開始的角色發展、劇本創建、議題探討、排練日記、到演出心得等一般觀眾無從得知的面向，讓「觀眾」同時成為「讀者」，進而用不同的角度更深層去拓展單一的觀賞經驗，也藉此讓大眾更瞭解表演藝術工作者的心路歷程與訓練過程（有感於台灣戲劇教育缺乏普及性）。 三部戲以不同的記錄方式，體現戲劇與文學交疊的化學效應。在〈賈寶玉〉裡，從排練時戲劇教育的概念出發，一路寫到巡迴中國大江南北的不同情懷。〈三國〉裡大量提出哲學上的辯證與思考。〈恨嫁家族〉則以角色的身分書寫日記、生活記錄、甚至創作新詩。 作者多元化的文字對應了這個充滿可能性的多元時代，若要拓展文學讀者群，便需要創新的方式與突破。作者利用「演員與作家」雙棲的特殊身分，在戲劇、文學裡面開展一條渠道，並以「小說、對白文本、表演紀錄」三重不同形式的書寫方式呈現效果。在鼓勵表演和文學界別的跨域發展之中，探索文學與展演更多的可能性，同時擴展社區閱讀風氣。

在選擇之前，她面臨怎樣的限制、偏見與掙扎？ 在選擇之後，她又是如何看待自己的人生？ 命運的詮釋有很多種，我們想送給她，讓她成全自己的那一種。 「人工流產」是全世界數百萬女人共有的經驗，保守估計，台灣每年亦有數萬名女性進行人工流產；然而，或因為罪惡感、羞恥感、傳統文化既定的汙名或禁忌，我們鮮少聽到女性願意公開談論自己的人工流產經驗。 「不說，不代表不存在。」 《以為無人傾聽的她們》即是聚焦於此一女性經驗的跨領域文集，由作家吳曉樂擔任主編，廣邀多位活躍於當代文壇與學術領域的女性聲音，透過小說、詩歌、劇本、訪談、論文等多元形式，橫跨文學、法律、歷史、醫療等範疇，細膩描繪女性在面臨生育選擇時，自身的思索與感受，讓長久以來被忽略的經驗得以訴說，也重新思考女性的生育自主權議題。 本書分為兩輯，輯一收錄小說、詩歌、劇本。運用文學的各種體裁，或書寫墮胎經驗，或嘗試在不相通的經驗中，找尋最小公倍數；亦著眼於人工流產議題，開展出關於以前、以後的想像，還有關乎身體、他者的感受與思考；並建構場景，展開一場橫跨三代的對話與辯證。 輯二收錄十三位受訪者的真實故事，她們來自不同社會背景，但都曾在人生的不同處境下做出抉擇。也論及法律、歷史，既討論墮胎入罪、嬰靈興盛潮等近代台灣墮胎史的各種面向，並從法規制定和性別政治的角度切入，討論刑法墮胎罪與優生保健法的演變和爭點，思考更健全的法律修訂之可能。亦收錄了醫療實務者提供的專業意見，說明人工流產的實務細節，以及考慮進行人工流產的妳可能會想知道的問題。 「世上有聆聽禁忌的樹洞，但若不相信自己說的話有去處，人們將澈底停止訴說。我期待這本文集作為一個引子，召喚更多樂意傾聽的心情。」——吳曉樂（本書主編／採訪） 【本書特色】 ★ 胡淑雯、張嘉真，強強聯手，以小說帶來議題的不同切角；徐珮芬以詩歌探索身體感受與多元的生命經驗；鄧九雲打造戲劇舞台，在對白間進行思辨；吳曉樂歷時一年採訪十三位受訪者，記錄下當代人工流產經驗者的故事。 ★ 學者陳宜倩從女性主義法學角度探討墮胎法規之爭點；吳燕秋、梁秋虹爬梳整理近代台灣墮胎史的各種面向；烏烏醫師回答關於人工流產妳必須知道的各種問題。

五位作家全新創作，用文學療癒心事，獨一無二的對話牌卡江鵝、陳繁齊、鄧九雲、蕭詒徽、謝凱特，以「和自己對話」為出發點創作牌卡文字，柔性文采為你騰出空間，搭配關鍵字與繪本般的美麗插畫，陪你翻閱自己，再一起安放尋常。 2021年嘖嘖募資超過1,000套（影片介紹：linkingunitas.com/mindspeaker） 全套65張牌卡，含50張作家創作的「對白卡」、10張暖心提示的「旁白卡」和5張可自由書寫的「自白卡」 多位牌卡師、心理師、作家體驗好評：「一套與眾不同、外表美內涵更美的牌卡！」自然而然的神祕之處，待你沉靜聆聽和神諭卡、占卜卡不盡相同，與其說這套牌卡具有什麼神奇能量或諮商理論，不如說是我們相信「文字具有療癒的力量」，期望這套牌卡能在你心中觸動什麼，而從這當中獲得自我的詮釋與滿足。倘若《心事欲言》真有任何神秘之處，或許是當一個字、一片句子、一組對白埋下了，日漸從心裡自然而然長出來的什麼，便是我們向來最確信的啟示。──《聯合文學》雜誌編輯室你可以在任何情境下抽《心事欲言》心語對白卡，它會陪你靜下心，整理思緒──無論是當下情緒需要宣洩、徘徊迷惘期待方向、甚至是臨門一腳渴望勇氣──就抽一張牌開啟對話吧！垃圾桶、指南針、月老廟、好閨蜜……《心事欲言》願意成為任何你想得到的心靈角色。與你共時的當代作家，書寫細微心事萬事萬物的誕生過程，都比最終成果難多了。如同你的心聲，在萃取出語言之前早已百轉千折，有時自己也認不得，有時乾脆就不認了。跟你一起生活在這個時代的作家，經歷你也身處其中的喜怒哀樂，再努力認出那些、再認出一樣背負著那些的你，《心事欲言》，便誕生了。 江鵝：「你就是世界，低頭是大地的呼吸；起身是宇宙的張起。」 陳繁齊：「嘗試做一些困難的事。牢牢記住第一次曾因為怕水而蜷起腳趾的感受──提醒自己繼續練習。練習是為了確認平凡，而平凡並非那麼令人沮喪。」 鄧九雲：「時鐘是一個圓。時間的作用就是一邊擁有，一邊失去。」 蕭詒徽：「原本像一團越燒越餓的火焰。何時開始，一張眼就尋找熟悉的事物，而非美麗的？」 謝凱特：「唯一亮著燈火的人，替全世界守夜。」色調溫暖的插畫場景，打造安放之地《心事欲言》場景鎖定在咖啡館的牆面，室內與戶外都能呈現的面向，並邀請筆觸具有在法國街道散步氛圍的插畫家

在選擇之前，她面臨怎樣的限制、偏見與掙扎？在選擇之後，她又是如何看待自己的人生？命運的詮釋有很多種，我們想送給她，讓她成全自己的那一種。「人工流產」是全世界數百萬女人共有的經驗，保守估計，台灣每年亦有數萬名女性進行人工流產；然而，或因為罪惡感、羞恥感、傳統文化既定的汙名或禁忌，我們鮮少聽到女性願意公開談論自己的人工流產經驗。「不說，不代表不存在。」《以為無人傾聽的她們》即是聚焦於此一女性經驗的跨領域文集，由作家吳曉樂擔任主編，廣邀多位活躍於當代文壇與學術領域的女性聲音，透過小說、詩歌、劇本、訪談、論文等多元形式，橫跨文學、法律、歷史、醫療等範疇，細膩描繪女性在面臨生育選擇時，自身的思索與感受，讓長久以來被忽略的經驗得以訴說，也重新思考女性的生育自主權議題。本書分為兩輯，輯一收錄小說、詩歌、劇本。運用文學的各種體裁，或書寫墮胎經驗，或嘗試在不相通的經驗中，找尋最小公倍數；亦著眼於人工流產議題，開展出關於以前、以後的想像，還有關乎身體、他者的感受與思考；並建構場景，展開一場橫跨三代的對話與辯證。輯二收錄十三位受訪者的真實故事，她們來自不同社會背景，但都曾在人生的不同處境下做出抉擇。也論及法律、歷史，既討論墮胎入罪、嬰靈興盛潮等近代台灣墮胎史的各種面向，並從法規制定和性別政治的角度切入，討論刑法墮胎罪與優生保健法的演變和爭點，思考更健全的法律修訂之可能。亦收錄了醫療實務者提供的專業意見，說明人工流產的實務細節，以及考慮進行人工流產的妳可能會想知道的問題。「世上有聆聽禁忌的樹洞，但若不相信自己說的話有去處，人們將澈底停止訴說。我期待這本文集作為一個引子，召喚更多樂意傾聽的心情。」——吳曉樂（本書主編／採訪）【本書特色】★胡淑雯、張嘉真，強強聯手，以小說帶來議題的不同切角；徐珮芬以詩歌探索身體感受與多元的生命經驗；鄧九雲打造戲劇舞台，在對白間進行思辨；吳曉樂歷時一年採訪十三位受訪者，記錄下當代人工流產經驗者的故事。★學者陳宜倩從女性主義法學角度探討墮胎法規之爭點；吳燕秋、梁秋虹爬梳整理近代台灣墮胎史的各種面向；烏烏醫師回答關於人工流產妳必須知道的各種問題。

"人工流產文集套書【台灣版 ╳全球版】►► 台灣版 《以為無人傾聽的她們：台灣首部人工流產文集》主編／採訪｜吳曉樂短篇小說｜胡淑雯、張嘉真　詩｜徐珮芬　劇本｜鄧九雲墮胎史｜吳燕秋、梁秋虹　法律｜陳宜倩　醫療｜烏烏醫師在選擇之前，她面臨怎樣的限制、偏見與掙扎？在選擇之後，她又是如何看待自己的人生？命運的詮釋有很多種，我們想送給她，讓她成全自己的那一種。「人工流產」是全世界數百萬女人共有的經驗，保守估計，台灣每年亦有數萬名女性進行人工流產；然而，或因為罪惡感、羞恥感、傳統文化既定的汙名或禁忌，我們鮮少聽到女性願意公開談論自己的人工流產經驗。「不說，不代表不存在。」《以為無人傾聽的她們》即是聚焦於此一女性經驗的跨領域文集，由作家吳曉樂擔任主編，廣邀多位活躍於當代文壇與學術領域的女性聲音，透過小說、詩歌、劇本、訪談、論文等多元形式，橫跨文學、法律、歷史、醫療等範疇，細膩描繪女性在面臨生育選擇時，自身的思索與感受，讓長久以來被忽略的經驗得以訴說，也重新思考女性的生育自主權議題。本書分為兩輯，輯一收錄小說、詩歌、劇本。運用文學的各種體裁，或書寫墮胎經驗，或嘗試在不相通的經驗中，找尋最小公倍數；亦著眼於人工流產議題，開展出關於以前、以後的想像，還有關乎身體、他者的感受與思考；並建構場景，展開一場橫跨三代的對話與辯證。輯二收錄十三位受訪者的真實故事，她們來自不同社會背景，但都曾在人生的不同處境下做出抉擇。也論及法律、歷史，既討論墮胎入罪、嬰靈興盛潮等近代台灣墮胎史的各種面向，並從法規制定和性別政治的角度切入，討論刑法墮胎罪與優生保健法的演變和爭點，思考更健全的法律修訂之可能。亦收錄了醫療實務者提供的專業意見，說明人工流產的實務細節，以及考慮進行人工流產的妳可能會想知道的問題。「世上有聆聽禁忌的樹洞，但若不相信自己說的話有去處，人們將澈底停止訴說。我期待這本文集作為一個引子，召喚更多樂意傾聽的心情。」——吳曉樂（本書主編／採訪）【本書特色】★ 胡淑雯、張嘉真，強強聯手，以小說帶來議題的不同切角；徐珮芬以詩歌探索身體感受與多元的生命經驗；鄧九雲打造戲劇舞台，在對白間進行思辨；吳曉樂歷時一年採訪十三位受訪者，記錄下當代人工流產經驗者的故事。★ 學者陳宜倩從女性主義法學角度探討墮胎法規之爭點；吳燕秋、梁秋虹爬梳整理近代台灣墮胎史的各種面向；烏烏醫師回答關於人工流產妳必須知道的各種問題。►►