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․2022 年國際安徒生大獎插畫獎得主――蘇西・李經典作！․蘇西・李「邊界三部曲」之首部曲。中文版終於出齊！套書同時上市！․探討紙本書的邊界＆幻想與現實的邊境。純粹而深遠，才華洋溢之傑作。․中文版特別收錄臺東大學兒童文學研究所藍劍虹副教授撰寫之「邊界三部曲」導讀。《鏡子》以其簡約和優雅令人驚嘆，是一本視覺效果絕妙的傑出作品。毋需文字，作家兼插畫家蘇西・李巧妙地利用圖像創造了一個小女孩探索內心的世界。本書作為著名「邊界三部曲」（The Border Trilogy）的開場作，書籍設計利用「書溝」暗示鏡面，作為現實與幻影的交界，透過書頁兩側的效果來可看見女孩與鏡子的互動，一開始對稱映照的圖像，暗示讀者故事發生在鏡子裡外。這是本畫面極簡的繪本，但細節埋藏許多聰穎的設計，需要讀者反覆推敲來發現趣味。從扉頁的羅夏克墨漬測驗圖案和書名頁的無限鏡像，就開始給讀者視覺上的暗示。進入故事，一個女孩在角落哭泣，透過另一個相同的人影出現，發現了鏡子的存在。她嚇得捂起臉，一頁頁她逐漸走進書的中心，拉近鏡像的距離，與她接觸，兩人開心玩耍、迸出火花⋯⋯最後女孩甚至進入到書溝之中。接著，鏡像不再相對應，女孩與鏡中的自己似乎又再度疏離，生氣的女孩因此用力推了推書溝，結果⋯⋯故事利用鏡面來在畫面、頁面順序上呈現出重複、循環的母題，探討裡和外、現實和幻影，後半部人與影的不同調，右方其實重複著上一跨頁左方的姿態，作者利用相同的元素，營造出變換的節奏。並且，在第一頁、最終頁的女孩，雖然姿勢相同，卻改變了位置。看完全書，到底左頁的女孩是主角而右頁女孩是鏡中影，或是反過來？全書的虛實轉換令人玩味不已、在在佩服蘇西・李的聰穎。故事也使我們思考自我與內心的距離；當我們的外在與內心呈現不同姿態，我們如何自處。《鏡子》雖然不似《海浪》、《影子》熱鬧活潑，卻帶領我們進入到內斂、深沉的心理世界，給予讀者深刻的內在省思。蘇西・李受訪時曾說：「《愛麗絲幻遊奇境》書中穿著無袖洋裝的女孩，事實上是約略6歲大的我自己。我想，我以前一定超愛那件裙子吧，因為我有好幾張照片都穿著同一件裙子（還是我其實就只有那麼一件洋裝？）這個小女孩，也出現在我的「邊界三部曲」：《鏡子》、《海浪》和《影子》裡。她們不見得是同一個人，卻共享了同樣的特質──一個孩子的好奇、勇敢和無窮的精力。我並不是說自己就是那樣的人，不過那些特質都是我想保有的。我很愛繪本這

․2022 年國際安徒生文學獎插畫獎得主――蘇西・李經典名作！․探討紙本書的邊界&幻想與現實的邊境。純粹而深遠，才華洋溢的傑作。․中文版特別收錄臺東大學兒童文學研究所藍劍虹副教授撰寫之導讀專文。「這三本書共享了同樣的概念，就是書的『裝訂線』可以做為幻想與現實的邊界。」――Suzy Lee2022年新科國際安徒生大獎插畫獎得主蘇西・李，最讓人眼界大開、耳目一新的繪本經典作便是這套被她稱為「邊界三部曲」（The Border Trilogy）的作品――《鏡子》（2003）、《海浪》（2008）和《影子》（2010），三本都是無字繪本。在這套「邊界三部曲」中，作為「書籍藝術家」的蘇西・李，以書籍跨頁正中央的裝訂處――即「書溝」的部分作為為設計核心來創作。三書書籍尺寸相同，但翻閱方式卻分別爲直左右翻、橫左右翻、和橫上下翻。蘇西・李用色極簡，三本書分別都只使用黑色搭配另一亮色：黃、藍、橘。情節則讓小女孩分別和成長過程中會遭遇的自然物體／現象――鏡子、海浪和影子嬉戲（而非人造玩具）。在探索與遊戲的過程中，女孩不斷碰觸並穿越到另一邊的世界（也就是對頁），別出心裁，既單純卻又抓住形式和情緒的核心，讓這三本書都只描繪單純的一段動作和情感，但畫面和內容結合起來的虛實交錯，卻讓讀者能夠反覆翻閱、琢磨再三，佩服蘇西・李的天才。因為裝訂功能而產生的「書溝」，第一次被如此巧妙地運用在繪本的敘事中，同時戲玩著左頁／右頁，上頁／下頁，前頁／後頁之間的圖像關係。「書本」此時不再只是一落2D的紙張，書本的「形式」本身在情節進行中產生了意義。這三本書不管對閱讀、繪本創作或是書籍設計，都是非常重要的啟發。也難怪Suzy Lee繼2016年首次被提名之後，2022年第二次被提名就獲得安徒生大獎的肯定。評審則稱蘇西・李的作品為繪本開展了讀者群，不只吸引兒童，也吸引成人讀者。「蘇西・李至今的所有作品都非常傑出，她不斷地透過創作嘗試新事物。毫無疑問，她將對兒童文學帶來長期的貢獻。」臺東大學兒文所藍劍虹副教授在解析「邊界三部曲」時說：「如此具有創意並且系統化處理――以直式、橫式和上下三種開本版式形式――是前所未見創新之舉。此三部曲非常成功地將原本是盲點的中間書溝區域，使之真正成為書籍版面的中央舞台，一舉轉化提升成書籍設計藝術上的耀眼位階。Suzy Lee 作為書籍藝術家，卓然當之無愧。」蘇西・李自己受訪時曾