文物出版社

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1.

溪山無盡圖（簡體書）

出版日：2017/08/31 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品用“三遠法”構圖，描繪群山峻嶺、叢林密麗、潺潺流泉、小橋流水、屋舍樓宇、路上行旅等繁多景象，無不生動形象。構圖嚴謹，景物穿插有致。叢林多用雜樹法，山石皴法精練，線條細勁。屋舍樓閣工整嚴密，足見作者界畫功力之深。此卷表現了江南山水渾潤豐華的景象，用生動地筆墨構造了意境深邃的畫面。

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2.

亞東傳道之開拓者耶德遜傳（簡體書）

出版日：2022/07/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：精裝

《亞東傳道之開拓者耶德遜傳》原著者不詳，張文開、黎文錦譯,十二章，民國九年美華浸信會印書局。此書為一位美國傳教士耶德遜(Adoniram Judson)個人傳記，耶德遜被是北美第一位海外宣教士，被譽為緬甸拓荒先鋒。此書分為十二章，講述美國傳教士耶德遜從少年到晚年比較重要的人生節點事情和活動事蹟，其中主要介紹了耶德遜從東亞地區的緬甸傳播基督教情況，對研究緬甸的基督教文化方面有著很重要的幫助，對我們研究“海上絲綢之路”也有著特別的價值和意義。

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3.

啟功書畫論三種（簡體書）

出版日：2007/12/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

優惠價：87 940

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4.

東方畫譜‧宋代人物篇：番騎圖（簡體書）

出版日：2017/08/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品描繪一組人物乘馬出行的場面，人物形象似胡人，各具姿態，衣冠、服飾、佩帶亦各有不同；馬匹矯健豐肥；東丹王神情憂鬱，若有所思，正合其棄遼投唐後的處境。策馬在先的是一青年，頭戴束髮冠，身著圓領團袍衫，握韁持鞭回首張望。次為一年稍長者，頭戴瓦棱帽。第三人應為此組人物中的尊者，頭戴金屬高冠，身著長袖華麗的圓領袍衫，長髯披髮。隨後二人策馬邊行邊談，末一人在坐騎上手牽另一匹白馬而行。此圖表現出很高的藝術

優惠價：87 136

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5.

東方畫譜‧宋代人物篇：明皇擊球圖（簡體書）

出版日：2017/08/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品描繪了唐明皇（唐玄宗）等十六人擊球的熱鬧場景。擊球，古時稱作擊鞠，古代馬球運動，用曲棍擊球。比賽分兩隊進行，每隊4人，前鋒、後衛各2人。球大小如拳，一般以藤、竹根製成，球面塗以顏色。有單球門和雙球門兩種方式，以擊入球門多者為勝。唐代自太宗起，許多皇帝都酷愛擊鞠。該作卷首與卷尾各立一球門，並且都有二人把守，以唐明皇為中心的九個人，姿態各異，靜中有動，動中有靜，變化豐富。畫面佈局疏密有致，線條

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6.

四季牧牛圖（簡體書）

出版日：2017/08/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品由《春牧圖》、《夏牧圖》、《秋牧圖》、《冬牧圖》合為一卷。春景中的樹，用粗重之筆勾皴樹幹，柳葉密集，然天朗氣清，葉葉分明；夏景中的樹幹用硬線勾勒，用水墨渲染。樹葉蔥郁，用墨點垛漬簇而成，尤見濃密；秋景中樹幹用剛硬的濃線勾寫輪廓，再以乾枯之筆隨意皴刷，樹葉因西風起而疏稀；冬景中人和牛因寒冷皆瑟縮緊靠，神情畢肖。作品刻畫細緻，用筆不苟，以人物、山水、花鳥畫相結合，其畫風屬李唐一派。

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7.

蹴鞠圖（簡體書）

出版日：2017/08/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品描繪有九人蹴鞠的場景。畫中繪有七男二女，玩的熱火朝天。圖左下角一男子把球踢上天空，眾人一起觀望。圖中人物刻畫生動，神態逼真，把蹴鞠的熱鬧場景用眾人的姿態及眼神的描寫，展現的淋漓盡致。畫面的場景是種有梅樹和竹子的庭園，翠竹青青，梅花初綻，地面上還有一株草本植物，開著幾朵小白花。竹與梅同為“歲寒三友”，也表明畫中所描繪的時節正是冬末春初。

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8.

法海奇觀（簡體書）

出版日：2016/12/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

清雍正刻本《法海奇觀》，據考證為清初刻本。底本裝幀形式採用散頁裝，共54面。詩畫同頁，每幅圖像繪刻精工，線條流暢，配景適宜，動靜有致辭，給人以很高的藝術享受，堪稱觀音藝術創作的傑出典範。

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9.

奎文萃珍‧石橋五百尊羅漢像(全2冊)（簡體書）

出版日：2020/01/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：精裝

該組石刻規模宏大，以線刻形式將五百羅漢像摹勒上石，人物形象活靈活現，生動傳神；此拓本《石橋五百尊羅漢像》應拓於清嘉慶時期，有嘉慶三年（1798）常州知府胡觀瀾跋。石橋寺，又稱方廣寺，位於浙江天台縣蓮花峰下，首建於梁武帝天監二年，歷經興廢，明代崇禎年間重建。《天台山志》記載了五百石刻羅漢像的情況，《石橋五百尊羅漢像》為該寺的石刻羅漢像拓本，約拓於清代嘉慶時期，拓印極為精美，栩栩如生，人物的表情高古，

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10.

東方畫譜‧隋唐五代人物篇：宮樂圖（簡體書）

出版日：2017/05/31 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品描繪了唐代宮廷仕女聚會飲茶的場面。宮室中設豪華的長案，在畫面上呈一個平行四邊形狀，案台的寬處與觀者相對面，案台除離觀者最近的一面外，三面圍坐濃妝的仕女十人。畫面左邊立二人，居上者奏樂，居下者侍茶。案上有茶缸、茶碗、長柄茶勺，還有耳杯、碟子等。其中兩仕女正端著茶碗，一女平端待飲，一女正飲。畫中人物皆寬額廣頤，美服高髻，或捧碗品茗，或吹簫奏樂，顯得雍容典雅，悠閒自得，這是典型的宮廷仕女自娛茶宴

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11.

東方畫譜‧宋代人物篇：明妃出塞圖（簡體書）

出版日：2017/08/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品描繪的是漢代的故事。畫面中人物均是女真人裝束。畫面背景荒涼，沒有山川樹木，主要通過人物的表情與形態還有風沙來表現出塞景象。該畫基本以白描為主，無設色，人物、獵鷹、獵狗、馬匹等形象刻畫真實而生動，筆墨技巧純熟，勾畫的線條流暢而又細緻，用其他人物、獵狗、馬匹等體態表現風沙呼嘯肆虐，通過這些來反襯王昭君的從容與鎮靜。是一幅難得的傳世佳作。

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12.

東方畫譜‧宋代人物篇：乞巧圖（簡體書）

出版日：2017/08/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此圖名為“乞巧圖”，乞巧是中國古代民間一個重要節日，時間為農曆七月初七，俗稱“七夕”，又稱“女兒節”、“少女節”。此幅作品採取了多種透視方法，畫中繪有一個很大的宅院，前後三進，沒有畫出正門，也沒有看到正房，很顯然是整個大宅院的左半部分。整幅圖給人以方正、端莊的感覺。從畫法上看這是一幅構圖嚴謹，畫法細膩，設色豔麗的界畫。作品人物描繪的也十分生動，女子姿態各異，細緻傳神。《乞巧圖》由佚名繪。

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13.

東方畫譜‧宋代山水篇：歸去來辭書畫圖（簡體書）

出版日：2017/08/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品題材源自東晉陶淵明的名篇《歸去來兮辭》，該作品大約繪於南宋時期，作者不可考。原作大概分為七段圖文，現存圖文五段，其餘部分亡佚，卷首是陶淵明像。作品以一文一圖的表現形式依次描繪了陶淵明辭官後歸隱的生活情趣和內心感受。設色清雅，用筆凝練，畫面生動傳神，用筆墨的形式展現了《歸去來兮辭》的主要精神和內涵，也充分表達了佚名作者作為文人的那種淡泊明志和“不為五斗米而折腰”的崇高格調。

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14.

東方畫譜‧宋代山水畫菁華高清摹本：赤壁圖（簡體書）

出版日：2017/08/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品取材于蘇軾的名篇《赤壁賦》。構圖採取俯視角度，兼用高遠及平遠法。畫面展現大江東去，文人墨客泛舟游於赤壁之下。崖壁用斧劈皴法，把石塊的嶙峋與堅實描繪的淋漓盡致。水波線條用筆細勁，起伏變化，富於節奏動感。近景叢林刻畫細膩，遠景樹木枝葉多用簡率墨點代之，筆到意足。整個畫面氣局遼闊，意境深邃。

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15.

百譯館譯語（簡體書）

出版日：2022/06/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

《百譯館譯語》又稱《百夷館譯語》，為是明清時百夷館編纂的傣漢詞匯翻譯對照集。以往對它的研究多從傣語與注音漢字比較的角度開展，對其翻譯過程，譯者身份等並未關注，《百夷館譯語》是反映明代初期雲南官話音系的材料，對於研究雲南傣語、漢語的近代歷史有著重要意義；也對海上絲綢之路沿線地區文獻研究有重要的價值。明朝建立初期，效仿漢唐，與許多國家建立友好關係，促進外貿。外國使臣、外貿文書來往頻繁，導致外文翻譯需求量增大。永樂五年，設立四夷館為外文翻譯機構。作為朝廷的翻譯機構，初設八個翻譯館,分別為韃靼館、女真館、西番館、西天館、回回館、百夷館、高昌館和緬甸館，後增八百館和暹羅館，十館並立。清初四夷館被更名為四譯館。四夷館的創立，中國有了專門從事翻譯的機構部門，負責朝廷與番邦與外國的往來文書，翻譯外來的書籍讀物。作為一個系統的翻譯學院，四夷館為明朝提供了一大批優秀的外文人才，為朝廷與番邦與鄰國的友好交流掃清了語言上的障礙，帶動了民族經濟民族文化的融合。

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16.

海連摘抄(中)（簡體書）

出版日：2022/07/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

《海運摘鈔（中）》為《海運摘鈔》中集，輯卷三至卷五。《海運摘鈔》著者不詳，八卷，明代著作，民國二十五年上虞羅氏石印《明季遼事叢刊》本。萬曆四十六年(公元1618年) ，遼東努爾哈赤建立後金後，發兵撫順，明遼東軍餉驟增300萬兩，時宮內雖有積儲，但不肯撥發。為解決軍餉不足，於是決定加征餉銀，籌措此項軍餉而加派的田賦款項，稱為“遼餉”。此書主要內容正是對這一專項軍餉，從萬曆四十六年(公元1618年)徵收到萬曆四十八年（公元1620年）為止，從籌集、用途、分撥、各官吏部分協作等記載詳細，為明代這一遼餉案研究的不必可少的史料文獻，也對豐富了我們研究“海上絲綢之路”題材，有著非常重要的價值。

優惠價：87 512

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17.

海連摘抄(上)（簡體書）

出版日：2022/07/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

《海運摘鈔（上）》為《海運摘鈔》上集，輯卷一至卷二。《海運摘鈔》著者不詳，八卷，明代著作，民國二十五年上虞羅氏石印《明季遼事叢刊》本。萬曆四十六年(公元1618年) ，遼東努爾哈赤建立後金後，發兵撫順，明遼東軍餉驟增300萬兩，時宮內雖有積儲，但不肯撥發。為解決軍餉不足，於是決定加征餉銀，籌措此項軍餉而加派的田賦款項，稱為“遼餉”。此書主要內容正是對這一專項軍餉，從萬曆四十六年(公元1618年)徵收到萬曆四十八年（公元1620年）為止，從籌集、用途、分撥、各官吏部分協作等記載詳細，為明代這一遼餉案研究的不必可少的史料文獻，也對豐富了我們研究“海上絲綢之路”題材，有著非常重要的價值。

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18.

海連摘抄(下)（簡體書）

出版日：2022/07/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

《海運摘鈔（下）》為《海運摘鈔》下集，輯卷六至卷八。《海運摘鈔》著者不詳，八卷，明代著作，民國二十五年上虞羅氏石印《明季遼事叢刊》本。萬曆四十六年(公元1618年) ，遼東努爾哈赤建立後金後，發兵撫順，明遼東軍餉驟增300萬兩，時宮內雖有積儲，但不肯撥發。為解決軍餉不足，於是決定加征餉銀，籌措此項軍餉而加派的田賦款項，稱為“遼餉”。此書主要內容正是對這一專項軍餉，從萬曆四十六年(公元1618年)徵收到萬曆四十八年（公元1620年）為止，從籌集、用途、分撥、各官吏部分協作等記載詳細，為明代這一遼餉案研究的不必可少的史料文獻，也對豐富了我們研究“海上絲綢之路”題材，有著非常重要的價值。

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19.

海運存稿(上)（簡體書）

出版日：2022/06/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

《海運存稿（上）》為《海運存稿》上集。(清)佚名輯。概歸為四冊，第一冊含《直隸總督桂良奏江浙兩省漕糧由海運津》等篇;第二冊含《奏為驗收海運南糧僅將辦理大概情形及到口船隻米數折奏》等篇;第三冊含《劄查剝船乘間使水偷漏案》等篇;第四冊含《山東巡撫崇恩為諮明事竊》等篇。全書大致按月日次序編排,均為清鹹豐七年(1857)間事。清咸豐朝間,太平天國興起,佔領南京及長江流域，阻斷運河漕運,漕糧被迫海運。漕糧海運後，傳統的官解官運的河運漕糧體制趨於崩潰。但是，海運的崛起，極大的推動了中國交通工具的近代化發展，對近代中國的社會變遷也產生了深遠的影響。此本乃當時督運江浙兩省漕糧奏摺檔案。此書不僅是研究晚清漕糧河運改海運的重要史料，也是研究海上絲綢之路近代化發展的重要文獻。

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20.

海運存稿(下)（簡體書）

出版日：2022/06/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

《海運存稿（下）》為《海運存稿》下集。(清)佚名輯。概歸為四冊，第一冊含《直隸總督桂良奏江浙兩省漕糧由海運津》等篇;第二冊含《奏為驗收海運南糧僅將辦理大概情形及到口船隻米數折奏》等篇;第三冊含《劄查剝船乘間使水偷漏案》等篇;第四冊含《山東巡撫崇恩為諮明事竊》等篇。此本乃當時督運江浙兩省漕糧奏摺檔案，全書大致按月日次序編排,均為清鹹豐七年(1857)間事。清咸豐朝間,太平天國興起,佔領南京及長江流域，阻斷運河漕運,漕糧被迫海運。漕糧海運後，傳統的官解官運的河運漕糧體制趨於崩潰。但是，海運的崛起，極大的推動了中國交通工具的近代化發展，對近代中國的社會變遷也產生了深遠的影響；於此同時，西學東漸的思想也隨著晚清海運逐漸深入中國。此書不僅是研究晚清漕糧河運改海運的重要史料，也是研究海上絲綢之路近代化發展的重要文獻。

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21.

東方畫譜．宋代山水畫菁華高清摹本：仿郭忠恕雪霽江行圖（簡體書）

出版日：2017/08/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品描繪了一群縴夫辛勤拉船的場景。此卷起首繪有六名縴夫，在寒冷的天氣裡赤腳在江岸邊彎著腰艱難地踱步。雪江上有兩隻大船，滿載著貨物，船的結構及勞作的人物狀態被刻畫得惟妙惟肖。作品用白描線條勾勒，線條細勁，極見功力。根根桅索筆直沉實，尤其兩根伸向畫外的長索自然下垂，弧度恰到好處。船幫和繩索處的線條不同，為了體現木質結構，運筆較為疏鬆靈活，彎曲穿插隨興而發，配以淡墨暈染。整幅作品用清淡的墨色暈罩畫面

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22.

秋江漁艇圖（簡體書）

出版日：2017/08/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品大體上以深遠法構圖，近景映入眼簾的是一漁船泊于江中，漁翁正在垂釣，寬闊的江面水平如鏡。遠景群峰聳立，用細線勾出輪廓，其斧劈皴畫山石法更顯山峰雄偉。霧氣繚繞於峰巒之間，幾間茅舍坐落在深壑幽谷之中，山谷叢林多用雜樹法。溪水自高山上蜿蜒流入江中，山腳下礁石參差錯落，一座小木橋跨過溪水搭建，顯得格外別致。整幅畫面構圖別致，意境深邃。

優惠價：87 136

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23.

東方畫譜．宋代山水畫菁華高清摹本：別苑春山圖（簡體書）

出版日：2017/08/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品構圖採用典型的“三遠法”，即高遠法、深遠法、平遠法，三者兼用。整幅畫面展現了遼闊的氣勢，峰巒疊翠，遠近高低，雲霧繚繞於峰巒之間。山石樹木刻畫細緻，用墨精妙，遠景險峰多用大斧劈皴，既顯示出山石的結構紋理，更洋溢出山川間的一派春意。圖中所繪物象繁多，山川、雲霧、叢木、奇峰怪石、柴夫漁船、古刹樓閣、茅廬小屋等等，無不生動，全面展現了作者的技法和營勢造型的能力。

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24.

東方畫譜．宋代山水畫菁華高清摹本：平林霽色圖（簡體書）

出版日：2017/08/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品主要以高遠和平遠法構圖。開卷山巒之間霧氣彌漫，山巒並峙，古寺深藏，山腳下有茅屋，行旅之人在平林小徑間穿行。卷中及卷尾展現開闊的水面，岸邊貌似行旅正在候船待渡。山石用短線皴，樹木用雜樹法，畫法尚存董源、郭熙遺風，得平淡天真之趣，構思嚴謹，富有意境美。

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25.

東方畫譜．宋代人物畫菁華高清摹本：琉璃堂人物圖（簡體書）

出版日：2017/08/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品描繪的是王昌齡與詩友在其住所琉璃堂聚會吟誦的情景。畫中是前段六人，三文士一僧人對坐而談，二侍者立于後。後段五人，情景與《文苑圖》相同。卷首有偽造之宋徽宗趙佶題字與“內府”鈐印。此卷當是割裂前所摹之作，時間應是宋代。《宣和畫譜》載周文矩有《琉璃堂人物圖》。可知此圖應為周文矩創稿，宋人臨摹。

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26.

山海鈔關則例（簡體書）

出版日：2022/07/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

《山海鈔關則例》清代佚名編，乾坤兩部，清抄本。山海鈔關――鈔關又稱常關,營口人稱西海關。1680年(清康熙十九年),清政府“遷海令”廢弛,戶部在榆關設立山海關，專司徵收沿邊沿海出進貨稅、查緝船戶匿稅。1787年(清嘉慶二年),山海關徵稅範圍擴展到盛京的天橋廠(錦州)、牛莊(海城)、西套(蓋平)。1861年(清鹹豐十一年)牛莊開港。山海關監督奉旨遷到牛莊。密迪樂強以營口代替牛莊開港,駐于牛莊的山海關監督福瑞派家丁(當時海關沒有職員,由海關監督派家丁從事徵稅)來營口設立“在城局”徵收關稅。1866年，清政府決定:撤銷山海關監督改設山海關道後，山海關由牛莊遷來營口。此書正是山海鈔關這一清代政府海關機構對海關徵收稅則條目明細的制定呈文，對於研究清代海運貿易經濟方面有著非常重要的史料文獻價值，對於我們研究“海上絲綢之路”也有非常重要的文獻支撐作用。

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27.

異域圖志（簡體書）

出版日：2023/03/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：精裝

《異域圖志》明佚名撰，一卷，明刊本。本書並非並非地理輿圖，而是源出《山海經》系統的人像描摹。通常每頁一個國名，國名後列簡單文字介紹，然後為該國人物風物版畫。其後又刻“異域禽獸圖”，介紹獅子、金錢豹等動物。此書大部分是從《山海經》《太平寰宇記》《太平廣記》等十幾種古籍中抄撮而來，並進行了整理加工，其材料與宋人《諸藩志》和《嶺外代答》多有重合，但也有一部分為鄭和下西洋時代所獲知的前沿認知。本書以小說獵奇的心態和視角呈現了明朝大航海時代新的地理知識圖景，雖不能說是一部謹嚴的歷史地理著作，但此書對我們研究“海上絲綢之路”瞭解明人的世界地理觀以及中國人"睜眼看世界"的認識歷程，都具有重要的文獻價值。

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28.

東方畫譜‧宋代花鳥篇：丹楓呦鹿圖（簡體書）

出版日：2018/06/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

《丹楓呦鹿圖》林木茂密，丹黃掩映，群鹿樓息其間，或立或臥，或隱與林內，或立與林際。居首者為有角雄鹿，似聞驚警，群鹿亦皆側首注視一方。全畫構圖緊密，設色雅麗，但亦有別於習見沒骨山水。其樹法尤為別致，樹冠外形鮮明，前後相互比襯，富於裝飾意趣；畫鹿則以寫實手法，得傳神之妙。

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29.

東方畫譜‧宋代花鳥篇：花卉四段圖（簡體書）

出版日：2018/06/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

花卉四段圖此卷共四幅，分別為折枝海棠、梔子、芙蓉、梅花。花卉四段圖是以景寫生之作。花瓣、花葉用勾勒填色法。花色嬌嫩妖嬈，葉色濃重，葉之正反、明暗恰得其處。畫作用筆縝密嚴謹，工而不板；設色細膩濃郁，豔而不俗。

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30.

東方畫譜‧宋代花鳥篇：寒鴉圖（簡體書）

出版日：2018/06/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

畫卷圖繪冬日雪後塘林木間群鴉翔集鳴噪的景象，在山水畫中非常寓有深意。元代趙孟頫謂此圖“林深雪積，寒氣逼人，群烏翔集，有饑凍哀鳴之態，亦可謂能矣”，對其構思及技巧甚為推崇。此圖描繪雖甚精緻，鑒賞家認為是南宋初年畫院中的作品。

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31.

東方畫譜‧宋代花鳥篇：竹雀雙兔圖（簡體書）

出版日：2018/06/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

《竹雀雙兔圖》於1974年在遼寧省法庫縣葉茂台七號遼墓出土。雙鉤墨竹一叢，其中三竿竹上分踞三隻麻雀，不管是理羽、覓食，還是向下俯視，神態各殊。分踞左右的兩隻灰兔，活潑清新。整幅畫面具有很強的裝飾性的對稱性。生活氣息也相當強烈，從中不難窺見花鳥畫剛擺脫從屬地位，開始形成獨立畫種的特點。同時，不難瞭解到遼代繪畫的藝術與中原的密切聯繫，又別具一格，值得珍視。

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32.

東方畫譜‧宋代花鳥篇：子母雞圖（簡體書）

出版日：2018/06/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

此幅作品用淡筆勾勒，紙地填墨，描繪了一隻母雞與五隻雛的啄食場景。母雞毛羽鬆弛，俯伏啄地，似欲呼哺，母雞前立四隻雛雞似搖搖不穩，其後另有一雛雞伸頭欲出，有一種稚弱之態，大概是破殼初成。母雞雛雞描寫逼真，刻畫生動，體物傳神，堪稱精妙。

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33.

聖賢像贊（簡體書）

出版日：2017/04/30 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：線裝

此本共四千三百餘字，共記春秋時期孔子及其友人、弟子76人，繪有人物畫像72幅，其中四幅為雙人畫像，其餘皆為單人畫像，每像旁列此人名氏闕裡及歷代皇帝追封情況，後列歷代禦制贊或名人題贊。讚語皆四字一句，其中孔子為十二句讚語，公肩定、公夏首二人未載讚語，其餘七

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觀音菩薩慈容五十三現圖贊（簡體書）

出版日：2014/12/01 作者：佚名 出版社：文物出版社 裝訂：平裝

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